グエン・クオック・トリによるインドシナ美術スタイルのデジタル絵画 - 写真: NVCC
ベトナムの精神や要素を取り入れた作品を創りたいです。そうすれば、海外の友人に届いたときに、誰もがベトナム文化の美しさを感じることができるでしょう。
原稿を書くためにペンを手に取るたびに、活気に満ちた文化が流れる昔のベトナムに戻ったような気持ちになります。これらの作品は、伝統と現代が融合したベトナムの肖像でもある。
グエン・クオック・トリ
グエン・クオック・トリさんは、工業美術学部のグラフィックデザインを専攻して大学に入学し、ベトナムの文化と美術、インドシナ絵画全般、特にベトナムについて学び始めました。
この若者にとって、マイ・チュン・トゥー、レー・ティ・ルー、レー・フォー、ヴー・カオ・ダムといった当時の有名な画家の業績は、多くのことを学ぶためのインスピレーションとモチベーションの源となりました。
トリ氏は、大学時代に美術館を訪れた際、古代ベトナムの芸術家による絹の絵画を自分の目で見る機会があったと語った。
芸術的な魂を持ち、芸術を深く愛する人々にとって、美しい作品を鑑賞することは、真に感動的で忘れられない瞬間です。
「絹絵の線に深く感銘を受けました。特に注目すべきは、これらの絵画のテーマがベトナムの女性や人々に関するものが多いことです。
柔らかな線が私を魅了し、色彩と芸術はまさにベトナムらしい雰囲気を醸し出しています。
私がインドシナ美術が好きな理由の一つは、それがベトナムのアイデンティティを強く持つ美術であり、ベトナムの近代絵画の基礎を築くのに貢献しているからです。
私が描く絵画は、先人たちの芸術的価値を引き継ぎつつ、応用範囲を広げ、デジタルツールを最大限に活用したものです」とトリ氏は語った。
トリ氏は、絹絵の効果を部分的に表現できる素材を慎重に選択するだけでなく、空間に配置したときに効果を生み出し、古代ベトナム美術の精神を保存できるように、色彩要素にも注意を払っています。
衣装や顔に加え、それぞれの絵画には細かい部分や付随する物品も必要であり、古代人の生活様式の研究と理解が必要となります。これらは、Tri がイノベーションを示すために追加できる詳細でもあります。
クオック・トリ氏はまた、空間に導入された際に効果を生み出し、古代ベトナム美術の精神を保存する色彩要素にも注目した - 写真:NVCC
Tri 氏によると、多くの人はデジタル絵画を描くのはとても簡単だとよく思っているそうです。しかし、筆致や芸術的なスタイルを正確に表現するには、継続的な練習と向上が必要です。
プロセスの点では、デジタル絵画を作成する手順は従来の絵画と似ています。
まず紙に絵を描き、それをコンピューターに入れて線や色を整え、印刷します。絵画の制作には、大きさに応じて 1 週間から 3 週間ほどかかります。
衣装や顔に加えて、それぞれの絵画には小さなディテールや付随する物も必要であり、古代人の生活様式の研究と理解が必要となる - 写真:NVCC
「デジタル手法は作品の応用範囲を広げるのに役立ちます。装飾画に加えて、商品パッケージ、カレンダー、ポスター、雑誌などにも活用できます。」
伝統的な絵画の価値を高める独自性と比較すると、デジタル絵画はより使いやすいです。伝統的な絵画が美術だとすれば、デジタル絵画には大きな応用の可能性がある」とトリ氏は言う。
トリさんは学生時代から伝統的な美術を愛しており、女性とベトナムの伝統衣装を主なテーマとして、デジタル絵画を通じてこれらの貴重な価値観を伝えていきたいと考えていました。
当初は、いくつかのブランド向けのアプリケーション製品のみを製作していました。多くの愛と注目を受けて、装飾画製品を正式に商品化しました。お客様は国内外のベトナム人だけではなく、ベトナム文化に情熱を持つ海外からのゲストも含まれます。
絵画を通じて民族文化を広めることが、1997年生まれの若者の最大の願いでもある。
グエン・クオック・トリ
絵画の細部やモチーフについては、トリ氏は博物館に展示されている工芸品や個人の収集家からの収蔵品に加え、古代に関する多くの書籍や参考文献を研究した。
さらに、彼は若者にとても馴染みのあるベトナムの伝統衣装を制作するプロジェクト「ホアニエン」の共同創設者でもあるため、豊富なリソースを持っています。
「デザインを学んでいた頃は、日本文化が大好きでした。その後、ベトナム文化について学ぶうちに、ベトナム文化への情熱が徐々に芽生えてきました。ベトナム文化には、まだ活用されていない多様な側面がたくさんあるのです。」
「私はベトナムの芸術や文化をメディア製品や芸術雑誌、特に輸出したり海外の顧客に届けたりできる製品に取り入れ、それによってベトナム文化をより多くの人々に広める人の一人になりたいと願っています」と彼は願っている。
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