ក្នុងដំណើរការអភិវឌ្ឍន៍ប្រទេសជាតិ ការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌តែងតែដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការតស៊ូដើម្បីរក្សាមូលដ្ឋានគ្រឹះសីលធម៌ និងយុត្តិធម៌នៃសង្គម។ នៅក្នុងអត្ថបទខ្លីនេះ ខ្ញុំចង់លើកយកវិស័យភាពយន្តជា "អាវុធធុនធ្ងន់" នៃរណសិរ្សវប្បធម៌ ដែលក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានទសវត្សរ៍ថ្មីៗនេះ ត្រូវបានបន្ធូរបន្ថយ និងបំភ្លេចចោលតាមរបៀបដែលមិនអាចយល់បាន។
ខ្សែភាពយន្តបដិវត្តន៍បានចូលរួមចំណែកក្នុងការលើកទឹកចិត្ត និងលើកទឹកចិត្តដល់កងទ័ព និងប្រជាជនរបស់យើងនៅក្នុងសង្គ្រាមតស៊ូទាំងពីរ។ នៅក្នុងរូបថត៖ ឈុតឆាកពីខ្សែភាពយន្តប៉ារ៉ាឡែល ១៧៖ ថ្ងៃនិងយប់
តាមពិត រោងកុននៃប្រទេសណាមួយមាននៅក្នុងរដ្ឋស្របគ្នាពីរ។ នោះគឺជាវេទិកាកម្សាន្តដ៏ពេញនិយម និងជាបណ្តាញផ្សព្វផ្សាយដែលបេសកកម្មគឺដើម្បីផ្សព្វផ្សាយប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអត្តសញ្ញាណវប្បធម៌នៃប្រទេស និងប្រជាជននោះ។ ជាធម្មតា ខ្សែភាពយន្ដដែលផ្តោតលើការកម្សាន្តភាគច្រើនមានគោលបំណងរកប្រាក់ចំណូល ទោះបីជាមិនតែងតែជោគជ័យក៏ដោយ។ ចរន្តសំខាន់ដែលមានខ្លឹមសារកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរ និងស៊ីជម្រៅនឹងពិបាករកប្រាក់ចំណូលដែលមានស្ថិរភាព ឬការធានាខ្លះៗពីការពិតប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតដល់ប្រអប់ការិយាល័យ។ ក្នុងរយៈពេល 20 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ ទោះបីជាខ្សែភាពយន្ដទាំងពីរដាច់ដោយឡែកពីគ្នានេះនៅតែមាននៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមក៏ដោយ ក៏មានការភាន់ច្រលំក្នុងការយល់ឃើញរបស់អ្នកគ្រប់គ្រង ជាពិសេសប្រព័ន្ធត្រួតពិនិត្យហិរញ្ញវត្ថុ ដែលបណ្ដាលឱ្យផលិតករដែលមានបំណងចង់ឱ្យភាពយន្តសំខាន់ៗតែងតែរងសម្ពាធនៅពេលនិយាយអំពីចំណូល។ សំណួរនៅទីនេះគឺនៅពេលដែលយើងចាត់ទុកការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ជាមូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍មនុស្សជាតិសម្រាប់ប្រទេស តើវិស័យភាពយន្តដែលមានបេសកកម្មផ្សព្វផ្សាយ និង ការអប់រំ សង្គមសមស្របទៅនឹងយុទ្ធសាស្ត្រវប្បធម៌នេះនៅឯណា? វាហាក់បីដូចជាការអភិវឌ្ឍន៍ដោយឯកឯង និងគ្មានទិសដៅនៃទីផ្សារភាពយន្តកំពុងគ្របដណ្តប់លើតួនាទី និងគោលបំណងនៃការវិនិយោគក្នុងវិស័យភាពយន្ត?
ឈុតឆាកក្នុងរឿង ឡុងទ្រី មហោស្រពរាត្រី
ដូច្នេះ តើថវិកាសម្រាប់អង្គភាពភាពយន្តរដ្ឋបានមកពីណា? អស់រយៈពេលជាង 20 ឆ្នាំមកហើយ ប្រភពមូលនិធិនេះត្រូវបានកាត់បន្ថយស្ទើរតែទាំងស្រុង។ លែងមានថវិកាសម្រាប់សកម្មភាពគ្រប់គ្រងទៀតហើយ គឺមានតែថវិកាសម្រាប់គម្រោងនីមួយៗប៉ុណ្ណោះ។ នេះបាននាំឱ្យមានស្ថានភាពមួយដែលថវិកាផលិតភាពយន្ដមានកម្រិតរួចហើយត្រូវបានកាត់បន្ថយដើម្បីផ្តល់សម្រាប់ប្រព័ន្ធគ្រប់គ្រង។ ជាលទ្ធផលមានតែប្រហែល 1/3 នៃមូលនិធិដែលបានបម្រុងទុកសម្រាប់គម្រោងនេះប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានចាក់ចូលទៅក្នុងផលិតកម្ម។ ដូច្នេះហើយ ទោះអ្នកដឹកនាំអង្គភាពល្អប៉ុណ្ណាក៏ដោយ ក៏គាត់អស់សង្ឃឹម ហើយទទួលយកការផលិតភាពយន្តដែលគ្មានអ្នកណាឃើញ។
តាមទស្សនៈមួយទៀត ប្រហែលជាយើងគួរយល់ថា ភាពយន្តមិនមែនគ្រាន់តែជាវិស័យជំនួញនោះទេ។ រោងកុនចម្បងគឺតិចជាង។ ប្រសិនបើយើងនៅតែត្រូវការរោងកុនតម្រង់ទិស យើងត្រូវបញ្ចប់គោលនយោបាយសមធម៌ផ្នែកយន្តការនៃរោងកុនដែលគ្រប់គ្រងដោយរដ្ឋ ដែលជាការអនុវត្តដែលមានគោលបំណងដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅជាក់លាក់មួយ ដែលបានបង្កើតលេសដោយមើលមិនឃើញសម្រាប់មនុស្សមួយចំនួនក្នុង និងក្រៅប្រព័ន្ធដើម្បីគេចវេស និងរកប្រាក់ចំណេញ។ យើងត្រូវរក្សា ការពារ និងអភិវឌ្ឍរោងកុនដែលគ្រប់គ្រងដោយរដ្ឋយ៉ាងហោចណាស់មួយ ដើម្បីធានាថា ខណៈពេលដែលយើងនៅតែប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគោលការណ៍នៃ សេដ្ឋកិច្ច ទីផ្សារ យើងនៅតែរក្សាគោលការណ៍នៃ "ការតំរង់ទិសសង្គមនិយម"។
ឈុតឆាកក្នុងរឿង ទេពអប្សរសម្រាប់ក្មេងអាយុ 17 ឆ្នាំ។
អ្នកខ្លះនឹងនិយាយថា រឿងនេះពិបាកពេក ព្រោះការពិត កម្លាំងការងារភាពយន្តមានគម្លាតពីជំនាន់មួយទៅមួយជំនាន់ ដោយសារវិធីសាស្រ្ត និងគោលដៅបណ្តុះបណ្តាលមិនច្បាស់លាស់។ ជារៀងរាល់ឆ្នាំ និស្សិតភាពយន្តជាច្រើនបានបញ្ចប់ការសិក្សាពីភាគខាងជើង និងខាងត្បូង ប៉ុន្តែលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍អាជីពក្នុងឧស្សាហកម្មភាពយន្តមានកម្រិតខ្លាំង ហើយពួកគេភាគច្រើនបន្តគោលដៅរយៈពេលខ្លីដើម្បីផ្គត់ផ្គង់ខ្លួនឯង។
ត្រូវនិយាយថាមិនខ្វះធនធានមនុស្សសម្រាប់វិស័យភាពយន្តទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ធនធានមនុស្សសម្រាប់វិស័យភាពយន្តទូទៅស្ទើរតែឈានដល់កម្រិតសូន្យ។ នេះមិនអាចបន្ទោសអ្នកណាបានទេ ព្រោះក្នុងរយៈពេល ១០ ឆ្នាំកន្លងមកនេះ ទីផ្សារភាពយន្តបានលេចចេញពីភាពយន្តរាប់សិបរឿងជារៀងរាល់ឆ្នាំ ខណៈដែលការងារក្នុងវិស័យភាពយន្តមានតែរឿងមួយប៉ុណ្ណោះ។ វាងាយមើលឃើញថា បុគ្គលដែលជោគជ័យខ្លាំងក្នុងវិស័យភាពយន្តទីផ្សារ ស្ទើរតែមិនអាចជោគជ័យក្នុងវិស័យភាពយន្តទូទៅបានទេ។ ដោយសារគោលការណ៍ធម្មជាតិ៖ បើកាំបិតមិនមុត ធ្វើម៉េចឲ្យមុត?
ឈុតឆាកក្នុងរឿង When October Comes
ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងច្បាប់ស្តីពីភាពយន្តដែលបានកែសម្រួល ចាំបាច់ត្រូវបញ្ជាក់ពីតួនាទីនៃការគ្រប់គ្រងរដ្ឋនៅក្នុងប្រភេទភាពយន្តនេះ តាមរយៈសកម្មភាពជាក់លាក់ និងទូលំទូលាយ។ ក្នុងនោះ ការរក្សាបាននូវការបង្កើតខ្សែភាពយន្តដែលគ្រប់គ្រងដោយរដ្ឋយ៉ាងហោចណាស់មួយ (រួមទាំងភាពយន្តឯកសារ និងភាពយន្តឯកសារ) និងការបង្កើតប្រភពទុន និងធនធានមនុស្សប្រកបដោយនិរន្តរភាពសម្រាប់អត្ថិភាព និងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា គឺជាតម្រូវការជាមុន។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ត្រូវតែមានសកម្មភាព និងព្រឹត្តិការណ៍ភាពយន្តដ៏ទាក់ទាញគ្រប់គ្រាន់ ដើម្បីតម្រង់ទិសទីផ្សារភាពយន្ត ដើម្បីលើកតម្កើងស្នាដៃសិល្បៈ និងតម្លៃមនុស្សធម៌ពិតប្រាកដ។
អ្នកនិពន្ធរឿង Trinh Thanh Nha
វាហាក់បីដូចជាវាដល់ពេលដែលត្រូវពិនិត្យមើលឡើងវិញនូវតួនាទីពិតនៃវិស័យភាពយន្តនៅក្នុងយុទ្ធសាស្ត្រនៃការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ និងមនុស្ស។ ចាំបាច់ត្រូវមានផែនការរស់ឡើងវិញដ៏ទូលំទូលាយ និងលម្អិតសម្រាប់គ្រឹះស្ថានដែលទទួលខុសត្រូវក្នុងការថែរក្សាប្រភេទខ្សែភាពយន្តនេះ។
ជាមួយនឹងការប្តេជ្ញាចិត្ត និងការខិតខំប្រឹងប្រែង ខ្ញុំជឿជាក់ថា ការរស់ឡើងវិញនូវចរន្តសំខាន់នៃវិស័យភាពយន្តរបស់ប្រទេសយើងមិនពិបាកនោះទេ។
វាហាក់បីដូចជាវាដល់ពេលដែលត្រូវពិនិត្យមើលឡើងវិញនូវតួនាទីពិតនៃវិស័យភាពយន្តនៅក្នុងយុទ្ធសាស្ត្រនៃការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ និងមនុស្ស។ ចាំបាច់ត្រូវមានផែនការរស់ឡើងវិញដ៏ទូលំទូលាយ និងលម្អិតសម្រាប់គ្រឹះស្ថានដែលទទួលខុសត្រូវក្នុងការថែរក្សាប្រភេទខ្សែភាពយន្តនេះ។
(អ្នកនិពន្ធរឿង ទ្រីញ ថាន់ញ៉ា)
ប្រភព
![[រូបថត] អគ្គលេខាបក្ស To Lam ទទួលជួបឯកអគ្គរដ្ឋទូតអូស្ត្រាលីប្រចាំនៅវៀតណាម Gillian Bird](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2025/6/26/ce86495a92b4465181604bfb79f257de)
![[រូបថត] បេក្ខជនប្រឡងសញ្ញាបត្រមធ្យមសិក្សាទុតិយភូមិលើកទី១ ប្រធានបទអក្សរសិល្ប៍ថ្មី។](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2025/6/26/dfded9e317554c25a3e26defe672ebb7)
Kommentar (0)