យុគសម័យនៃឧបករណ៍អាណាឡូក
នៅពេលនោះ ព័ត៌មានអំពីព្យុះ និងទឹកជំនន់គឺជាចំណុចខ្លាំងរបស់ស្ថានីយ៍ទូរទស្សន៍។ ប្រជាជនទូទាំងប្រទេស ជាពិសេសអ្នកដែលនៅភាគខាងត្បូង បានដឹងអំពីទឹកជំនន់ និងព្យុះ ដោយសារអេក្រង់ទូរទស្សន៍ពេលល្ងាចរបស់ពួកគេ។ អ្នកកាសែតទូរទស្សន៍ម្នាក់ថែមទាំងមានគំនិតនាំយកម៉ាស៊ីនចាក់ វីដេអូ មួយទៅកាន់កណ្តាលផ្សារ Ben Thanh ដើម្បីបង្ហាញព័ត៌មានអំពីស្ថានភាពលំបាករបស់ប្រជាជននៅភាគកណ្តាលប្រទេសវៀតណាមក្នុងអំឡុងពេលទឹកជំនន់ ដោយអំពាវនាវរកការបរិច្ចាគពីអ្នកលក់។
អ្នកយកព័ត៌មាន និងអ្នកកែសម្រួលនៃ មជ្ឈមណ្ឌលអភិវឌ្ឍន៍ខ្លឹមសារឌីជីថលនៃកាសែត Thanh Nien បានថតបទសម្ភាសន៍ជាមួយអគ្គកុងស៊ុលសហរដ្ឋអាមេរិកប្រចាំទីក្រុងហូជីមិញ។ រូបថត៖ DANG KHOA
នៅពេលនោះ ដើម្បីផលិតរបាយការណ៍ព័ត៌មានទូរទស្សន៍ អ្នកយកព័ត៌មានត្រូវយកកាមេរ៉ា U-matic ដ៏ធំមួយ ដូចជាវ៉ាលីតូចមួយ ដែលមានទម្ងន់ជាង 10 គីឡូក្រាម រួមជាមួយនឹងថ្មបន្ថែម ខ្សែ មីក្រូហ្វូន និងជើងកាមេរ៉ា។ ក្រោយមក កាមេរ៉ា M7 និង M9000 របស់ Panasonic ដែលថតដោយប្រើកាសែត S-VHS មានទម្ងន់ស្រាលជាង ប៉ុន្តែអ្នកយកព័ត៌មាននៅតែត្រូវព្រួយបារម្ភអំពីកាមេរ៉ាដែលសើមនៅក្នុងអាកាសធាតុភ្លៀង ឬខ្យល់បក់ខ្លាំង។ បន្ទាប់ពីថតបានពីរបីនាទី កាមេរ៉ានឹងកក ដែលតម្រូវឱ្យពួកគេដកកាសែតចេញ សម្អាតក្បាលម៉ាញេទិកជាមួយអាល់កុល និងសម្ងួតកាមេរ៉ានៅក្រោមសន្លឹកប្លាស្ទិក ឬជាមួយម៉ាស៊ីនសម្ងួតសក់។ ការថតគឺពិបាក ប៉ុន្តែការទទួលបានការផ្សាយរបាយការណ៍ព័ត៌មានពាក់ព័ន្ធនឹងជំហានជាច្រើនទៀត ជាពិសេសការផ្ទេរកាសែតទៅស្ថានីយ៍ និងការកែសម្រួល។ កាសែតវីដេអូអាចដឹកជញ្ជូនបានតែតាមផ្លូវគោក ផ្លូវដែក ឬផ្លូវអាកាសប៉ុណ្ណោះ។ ក្នុងអំឡុងពេលកីឡា SEA Games ដែលបានប្រារព្ធឡើងនៅប្រទេសថៃ និងឥណ្ឌូនេស៊ី ក្រុមរាយការណ៍ជាច្រើនត្រូវទាក់ទង ក្រុមហ៊ុនអាកាសចរណ៍វៀតណាម ដើម្បីឲ្យអ្នកដំណើរយកកាសែតវីដេអូមកវិញ ហើយស្ថានីយ៍នឹងបញ្ជូននរណាម្នាក់ទៅយកវានៅអាកាសយានដ្ឋានក្នុងស្រុក។ នៅពេលដែលកាសែតមកដល់ស្ថានីយ៍ ដំណើរការកែសម្រួលនៅតែជាបញ្ហាប្រឈមដ៏ធំមួយ។
អ្នកដែលធ្លាប់ធ្វើការលើរបាយការណ៍ព័ត៌មាន និងភាពយន្តឯកសារក្នុងយុគសម័យអាណាឡូកប្រាកដជាមិនអាចបំភ្លេចថ្ងៃដែលបានចំណាយពេល "ញ៉ាំ និងគេង" ជាមួយនឹងម៉ាស៊ីនកែសម្រួល MX ដែលជានិមិត្តរូបនៃសម័យកាលនៃការផលិតទូរទស្សន៍ដោយដៃ ដែលត្រូវបានផលិតយ៉ាងល្អិតល្អន់រហូតដល់គ្រប់ស៊ុម។ ម៉ាស៊ីនកែសម្រួលនោះ ដែលមើលទៅហាក់ដូចជាសាមញ្ញនៅពេលមើលដំបូង គឺជាទម្រង់សិល្បៈមួយដើម្បីដំណើរការបានយ៉ាងរលូន ដែលទាមទារជំនាញ ការផ្តោតអារម្មណ៍ និងពេលខ្លះអត់ធ្មត់គ្មានព្រំដែន។
កុងសូលកែសម្រួល MX គឺជាអង្គភាពបញ្ជាកណ្តាលដែលភ្ជាប់ទៅនឹងឧបករណ៍ចាក់ កុំព្យូទ័រ (សម្រាប់ក្រាហ្វិក) ជាធាតុចូល និងឧបករណ៍ថតជាលទ្ធផល។ រាល់ប្រតិបត្តិការទាំងអស់ - ការកាត់ ការបញ្ចូលរូបភាព ការបន្ថែមសំឡេង - ត្រូវតែធ្វើឡើងដោយដៃ។ ដើម្បីកាត់ផ្នែកមួយនៃវីដេអូ អ្នកបច្ចេកទេសត្រូវកំណត់ពេលវេលាស៊ុមនីមួយៗដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដោយបង្វិលកាសែតត្រឡប់ទៅផ្នែកទីពីរដោយដៃ។ កំហុសតែមួយនឹងបណ្តាលឱ្យរូបភាពរអិល និងសំឡេងមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ ហើយកាសែតម៉ាញេទិកមិនអាច "មិនធ្វើវិញ" ដូចពេលនេះទេ - ការកាត់ខុសតែមួយមានន័យថាបាត់បង់ផ្នែកទាំងមូល ជួនកាលតម្រូវឱ្យមានការកែសម្រួលឡើងវិញទាំងស្រុង។ អ្នកកាត់តភាពយន្តត្រូវស្តាប់តាមរយៈកាស ខណៈពេលកំពុងតាមដានអេក្រង់ជានិច្ច ដោយអត់ធ្មត់កំណត់ពេលវេលាកាត់ "ចូល" និង "ចេញ"។ នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 2000 ប្រព័ន្ធកែសម្រួលមិនមែនលីនេអ៊ែរអាចរកបាន ប៉ុន្តែការផលិតវីដេអូនៅតែស្ថិតនៅលើកាសែតម៉ាញេទិក ដូច្នេះដំណើរការនៃការបំប្លែងទិន្នន័យកាសែតទៅជាឯកសារក៏ជាបញ្ហាប្រឈមមួយផងដែរ។
ក្រុមបច្ចេកទេសរបស់កាសែត Thanh Nien បានផ្សាយផ្ទាល់ព្រឹត្តិការណ៍ A80 នៅលើវេទិការបស់ Thanh Nien។ រូបថត៖ TRUNG HIEU
រឿងរ៉ាវជាច្រើននៅពីក្រោយឆាកពីឧស្សាហកម្មទូរទស្សន៍នៅពេលនោះ ឥឡូវនេះមិនអាចនឹកស្មានដល់សម្រាប់យុវវ័យបានទេ ពីព្រោះមនុស្សជំនាន់ Z ធំឡើងជាមួយទូរស័ព្ទចល័ត ហើយតាំងពីឆ្នាំសិក្សាមធ្យមសិក្សាមក ពួកគេអាចថត និងផលិតវីដេអូដើម្បី "ផ្សាយ" តាមអ៊ីនធឺណិតបានរួចទៅហើយ!
ចំណុចរបត់មួយសម្រាប់សារព័ត៌មានទូរទស្សន៍។
បច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល បានបង្កើតឧបករណ៍តូចៗទំហំប៉ុនបាតដៃ ដែលរួមបញ្ចូលមុខងារទាំងអស់នៃការថត ការកែសម្រួល និងការបញ្ជូនសញ្ញាទៅកាន់ស្ថានីយ៍ភ្លាមៗតាមរយៈ 3G, 4G និងឥឡូវនេះ 5G។ ឥឡូវនេះ អ្នកកាសែតវ័យក្មេងអាច "ធ្វើប្រតិបត្តិការ" តែម្នាក់ឯង៖ ថត កែសម្រួល សរសេរ រាយការណ៍ពីកន្លែងកើតហេតុ និងផ្សាយភ្លាមៗពីទូរស័ព្ទរបស់ពួកគេ។ ព័ត៌មានត្រូវបានផ្ទុកឡើងតាមអ៊ីនធឺណិតត្រឹមតែប៉ុន្មាននាទីបន្ទាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍មួយកើតឡើង។
ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃអ៊ីនធឺណិត និងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម សារព័ត៌មានទូរទស្សន៍បានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ។ និន្នាការនៃសារព័ត៌មានពហុវេទិកាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកទស្សនាចូលមើលខ្លឹមសារតាមតម្រូវការនៅលើឧបករណ៍ និងវេទិកាផ្សេងៗ។ ទូរទស្សន៍នៅក្នុងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវ និងបន្ទប់គេងលែងដើរតួនាទីតែមួយគត់ក្នុងការផ្សព្វផ្សាយព័ត៌មានទូរទស្សន៍ទៀតហើយ។ នៅក្នុងនិន្នាការនេះ អង្គការព័ត៌មានត្រូវបានបង្ខំឱ្យបង្កើតខ្លឹមសារនៅលើវេទិកាឌីជីថល។ អង្គការដែលមានហិរញ្ញវត្ថុរឹងមាំមួយចំនួនបានវិនិយោគក្នុងការកសាងវេទិកាឌីជីថលផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បន្ទប់ព័ត៌មានភាគច្រើននៅតែប្រើប្រាស់វេទិកាឥតគិតថ្លៃ ដែលមានប្រជាប្រិយភាពជាមួយប្រជាជនភាគច្រើន ដើម្បីផ្សព្វផ្សាយខ្លឹមសារទូរទស្សន៍។
កាសែត Thanh Nien ក៏ជាអ្នកត្រួសត្រាយផ្លូវដំបូង និងជោគជ័យមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍសារព័ត៌មានពហុមេឌានៅលើវេទិកាឌីជីថលផងដែរ។ ប៉ុស្តិ៍របស់ Thanh Nien បានក្លាយជាម៉ាកយីហោដែលទាក់ទាញសាធារណជនយ៉ាងឆាប់រហ័ស ដោយសារតែការយល់ដឹងយ៉ាងរហ័សអំពីផ្នត់គំនិតផលិតខ្លឹមសារដែលពាក់ព័ន្ធនឹងទស្សនិកជននៃវេទិកាថ្មីៗ។
ព្រឹត្តិការណ៍នេះ មានការផ្សាយផ្ទាល់នៃកម្មវិធីប្រឹក្សារដូវប្រឡង នៅលើ វេទិការបស់ Thanh Nien ។ រូបថត៖ THANH HAI
បណ្ដាញប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមរបស់កាសែត Thanh Nien កំពុងពង្រីកនិងអភិវឌ្ឍយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ គិតត្រឹមខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 2025 មជ្ឈមណ្ឌលអភិវឌ្ឍន៍ខ្លឹមសារឌីជីថលរបស់កាសែត Thanh Nien (ដែលពីមុនគេស្គាល់ថាជានាយកដ្ឋានទូរទស្សន៍) ដំណើរការប៉ុស្តិ៍ YouTube ចំនួន 5 ប៉ុស្តិ៍ TikTok ចំនួន 5 និងប៉ុស្តិ៍វីដេអូ និងផតខាសជាច្រើនទៀត ដែលមានអ្នកតាមដានសរុបជិត 16 លាននាក់នៅទូទាំងប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីទាំងមូល។
អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំមកហើយ ឆានែល YouTube របស់កាសែត Thanh Nien តែងតែរក្សាតំណែងជាឆានែលព័ត៌មានឈានមុខគេក្នុងចំណោមប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយវៀតណាម ដោយមានអ្នកជាវជិត 6.3 លាននាក់។ ជារៀងរាល់ឆ្នាំ ឆានែលរបស់កាសែត Thanh Nien នៅទូទាំងគ្រប់វេទិកាទាំងអស់ទាក់ទាញអ្នកចូលមើលជិត 2 ពាន់លានដង ដែលក្លាយជាប្រព័ន្ធឆានែលព័ត៌មានដែលអាចទុកចិត្តបានដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយទស្សនិកជនយ៉ាងច្រើន។
មានការផ្លាស់ប្តូរជាច្រើននៅក្នុងគំរូ និងវិធីសាស្រ្តនៃការផលិតខ្លឹមសារព័ត៌មានទូរទស្សន៍នៅក្នុងយុគសម័យមួយដែលសាធារណជនប្រើប្រាស់តែស្មាតហ្វូនដើម្បីមើល រំកិល ផ្អាក និងរំកិលម្តងទៀតក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានវិនាទីនៅលើ TikTok, Facebook Reels ឬ YouTube Shorts - វេទិកាដែលខ្លឹមសារត្រូវតែខ្លី បញ្ឈរ និងបង្កឱ្យមានអារម្មណ៍ភ្លាមៗ។
កំពុងថតរឿងកំប្លែងទូរទស្សន៍នៅលើច្រាំងបឹងហ័នគៀម (ហាណូយ) ដោយប្រើកាមេរ៉ា ខ្សែមីក្រូហ្វូនត្រូវភ្ជាប់ទៅនឹងដំបងនេសាទដើម្បីដាក់វានៅពីលើក្បាលតួអង្គ ដើម្បីកុំឱ្យពួកគេនៅក្នុងស៊ុម។ រូបថត៖ TGCC
ក្រុមអ្នកយកព័ត៌មានទូរទស្សន៍វៀតណាមមួយក្រុមកំពុងសម្រាកពីការផ្សាយព័ត៌មាននៃព្រឹត្តិការណ៍កីឡាស៊ីហ្គេមលើកទី២២ (២០០៣)។ រូបថត៖ TGCC
កំពុងធ្វើកម្មវិធីជជែកពិភាក្សាក្នុងយុគសម័យបច្ចេកវិទ្យាអាណាឡូក។ រូបថត៖ TGCC
កំពុងធ្វើកម្មវិធីជជែកពិភាក្សាក្នុងយុគសម័យបច្ចេកវិទ្យាអាណាឡូក។ រូបថត៖ TGCC
ឧទាហរណ៍មួយនៃការផ្លាស់ប្តូរនេះគឺការអនុម័តទម្រង់វីដេអូបញ្ឈរ។ សមាមាត្រ 9:16 ដែលធ្លាប់ត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនមានលក្ខណៈវិជ្ជាជីវៈ បានក្លាយជាស្តង់ដារនៅក្នុងយុគសម័យទូរស័ព្ទចល័ត។ វីដេអូបញ្ឈររយៈពេល 60 វិនាទីនៅលើ TikTok អាចទៅដល់មនុស្សរាប់លាននាក់ក្នុងរយៈពេលពីរបីម៉ោង។ រឿងព័ត៌មានវែងៗ និងឯកសារស្មុគស្មាញអាចត្រូវបានគេមើលរំលង ដោយសារតែពួកវាមិនស្ថិតនៅក្នុងស៊ុមបញ្ឈរ និងខ្វះ "ចំណុចទាក់ទាញ" គ្រប់គ្រាន់ក្នុងរយៈពេល 5 វិនាទីដំបូង។
ទូរទស្សន៍បែបប្រពៃណីត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើគោលការណ៍សារព័ត៌មានយ៉ាងតឹងរ៉ឹង៖ រូបភាពត្រូវតែជ្រើសរើសដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ការនិទានរឿងត្រូវបានកែសម្រួលយ៉ាងល្អិតល្អន់ ហើយរឿងរ៉ាវត្រូវតែប្រកាន់ខ្ជាប់នូវរចនាសម្ព័ន្ធដែលសមស្របទៅនឹងប្រភេទ។ អ្នកយកព័ត៌មានទូរទស្សន៍គឺជាអ្នកនិទានរឿង ប៉ុន្តែក៏ជា "អ្នកកំណត់ចង្វាក់" ផងដែរ ដោយធ្វើឱ្យការងារល្អឥតខ្ចោះមុនពេលចាក់ផ្សាយ។ នៅក្នុងគំរូនេះ ទស្សនិកជនច្រើនតែជាអ្នកទទួលអកម្ម។
ទន្ទឹមនឹងនេះ វីដេអូព័ត៌មាននៅលើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមដំណើរការលើតក្កវិជ្ជាខុសគ្នាទាំងស្រុង។ រឿងរ៉ាវមិនចាំបាច់ពេញលេញទេ។ វាត្រូវទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ភ្លាមៗ។ វិជ្ជាជីវៈមិនមែនស្ថិតនៅក្នុងគុណភាពកាមេរ៉ា ឬការផលិតក្រោយការផលិតនោះទេ ប៉ុន្តែស្ថិតនៅក្នុងភាពស្និទ្ធស្នាល ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពងាយស្រួលក្នុងការចែករំលែក។ វីដេអូបញ្ឈរមិនតម្រូវឱ្យមានការនិយាយដ៏ល្អឥតខ្ចោះនោះទេ ប៉ុន្តែជាការបញ្ចេញមតិ។ វាមិនមែននិយាយអំពីការអានព័ត៌មាននោះទេ ប៉ុន្តែនិយាយអំពីការនិយាយទៅកាន់ទស្សនិកជនដូចជាមិត្តភក្តិ។ នៅក្នុងបរិយាកាសនេះ ទស្សនិកជនមិនត្រឹមតែជាអ្នកមើលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាអ្នកបង្កើតរួមគ្នា ដែលធ្វើអន្តរកម្ម ឆ្លើយតប ចែករំលែក និងថែមទាំងផលិតវីដេអូឡើងវិញតាមរបៀបរបស់ពួកគេទៀតផង។
កំពុងធ្វើកម្មវិធីជជែកពិភាក្សាក្នុងយុគសម័យបច្ចេកវិទ្យាអាណាឡូក។ រូបថត៖ TGCC
ភាពខុសគ្នានេះបង្កើតគម្លាតគួរឱ្យកត់សម្គាល់រវាងការគិតបែបប្រពៃណីលើការផ្សាយតាមទូរទស្សន៍ និងការគិតបែបសារព័ត៌មានប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម។ ម្ខាងសង្កត់ធ្ងន់លើការធ្វើផែនការដោយប្រុងប្រយ័ត្ន រចនាសម្ព័ន្ធ និងបទបង្ហាញដែលមានស្តង់ដារ។ ម្ខាងទៀតឱបក្រសោបភាពបត់បែន ការឆ្លើយតប ការធ្វើទ្រង់ទ្រាយបញ្ឈរ ចល័តភាព និងការប៉ះពាល់ផ្ទាល់ខ្លួនយ៉ាងខ្លាំង។
"ត្រឹមត្រូវ - គ្រប់គ្រាន់ - ស្រស់ស្អាត" ឬ "លឿន - ពិតជា - ប៉ះ"?
សារព័ត៌មានទូរទស្សន៍ត្រូវបានបង្កើតឡើងអស់រយៈពេលជាច្រើនទសវត្សរ៍មកហើយដោយគោលការណ៍ដែលមិនរង្គោះរង្គើ៖ រូបភាពត្រូវតែស្រស់ស្អាត សំឡេងច្បាស់ ការនិទានរឿងមានភាពសង្ខេប និងព័ត៌មានមានគោលបំណង និងត្រូវបានផ្ទៀងផ្ទាត់។ ចាប់ពីស្ទូឌីយោរហូតដល់ការកែសម្រួលចុងក្រោយ ធាតុផ្សំនីមួយៗត្រូវបានគ្រប់គ្រង ហើយអ្នកយកព័ត៌មានទូរទស្សន៍គឺជា "អ្នកនិទានរឿងកណ្តាល" ដែលណែនាំទស្សនិកជនឱ្យចូលមើលព័ត៌មានតាមរបៀបលីនេអ៊ែរ ជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើម ចំណុចកំពូល និងទីបញ្ចប់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពិភពនៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមបានផ្លាស់ប្តូរតក្កវិជ្ជានោះ។ ប្រសិនបើទូរទស្សន៍គឺជាសិល្បៈនៃការនិទានរឿងតាមរយៈរូបភាព នោះវីដេអូបញ្ឈរ ជាមួយនឹងធាតុផ្សំដែលមានរចនាសម្ព័ន្ធ និងសង្កត់ធ្ងន់ គឺជាជំពូកថ្មីមួយនៅក្នុងសិល្បៈនោះ ជាមួយនឹងភាសាថ្មី វេទិកាថ្មី និងទស្សនិកជនថ្មី។ ផ្នត់គំនិតនៃសារព័ត៌មានទូរទស្សន៍ ជាមួយនឹងវិន័យខ្ពស់ និងការគ្រប់គ្រងរបស់វាកំពុងប៉ះទង្គិចគ្នាយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងផ្នត់គំនិតនៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម ដែលភាពឯកឯង អារម្មណ៍ និងមតិប្រតិកម្មតាមពេលវេលាជាក់ស្តែងមាន។ នៅលើ TikTok អ្នកផលិតអាចកាត់បន្ថយ 3 វិនាទីដំបូងនៃផ្នែកព័ត៌មានទូរទស្សន៍ផ្សាយដើម្បីបង្កើត meme ។ នៅលើ Reels អ្នកប្រើប្រាស់គ្រាន់តែត្រូវការការក្រឡេកមើលមួយភ្លែតដើម្បីឈប់ និងមើលវីដេអូខ្លីមួយ។ នៅក្នុងពិភពលោកនោះ ការគិតលីនេអ៊ែរផ្តល់ផ្លូវដល់ការគិតឆ្លុះបញ្ចាំង ហើយបុគ្គលភាពមានអាទិភាពលើស្ថាប័ននិយម។ ទស្សនិកជនចាប់អារម្មណ៍លើមុខមាត់ សំឡេង និងអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនច្រើនជាងរចនាប័ទ្មផ្លូវការរបស់ស្ថាប័នព័ត៌មាន។
នៅក្នុងយុគសម័យបច្ចេកវិទ្យាអាណាឡូក នៅពេលដែលអ្នករកមិនឃើញស្ទូឌីយោនិម្មិត អ្នកត្រូវតែរចនាផ្ទៃខាងក្រោយពិតប្រាកដមួយ! (រូបថត៖ TGCC)
នៅក្នុងទូរទស្សន៍បែបប្រពៃណី អ្នកយកព័ត៌មានរៀនគ្រប់គ្រងរាល់ស៊ុម ជ្រើសរើសការនិទានរឿង និងការអត្ថាធិប្បាយដោយប្រុងប្រយ័ត្ន កែសម្រួលវីដេអូដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងតែងតែប្រកាន់ខ្ជាប់នូវស្គ្រីប។ ស៊ុមនីមួយៗមានគោលបំណង បន្ទាត់សន្ទនានីមួយៗផ្ទុកព័ត៌មាន។ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពពេញលេញ និងសោភ័ណភាពគឺជាស្តង់ដារកំពូល។ របាយការណ៍ព័ត៌មាន ឬឯកសារខ្លីអាចចំណាយពេលច្រើនម៉ោង ឬសូម្បីតែច្រើនថ្ងៃដើម្បីផលិត៖ ចាប់ពីការថតនៅទីតាំង ការសរសេរស្គ្រីប ការផលិតក្រោយ ការពិនិត្យខ្លឹមសារ ហើយបន្ទាប់មកចាក់ផ្សាយតាមពេលវេលាកំណត់។ នៅលើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម ជាពិសេស TikTok អ្នកទស្សនាមិនត្រូវការវីដេអូដែលត្រូវបានកែសម្រួលយ៉ាងល្អិតល្អន់នោះទេ។ ពួកគេត្រូវការអារម្មណ៍ពិត ស្ថានភាពដែលអាចទាក់ទងបាន ការសម្លឹងមើលដែលអាចប៉ះបេះដូងរបស់ពួកគេក្នុងរយៈពេលត្រឹមតែប៉ុន្មានវិនាទីប៉ុណ្ណោះ។ អ្នកដែលបង្កើត TikTok និង YouTube ខ្លឹមសារខ្លីៗច្រើនតែនិយាយថា៖ ប្រសិនបើអ្នកមិនអាចទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកទស្សនាក្នុងរយៈពេល 3 វិនាទីដំបូងទេ ខ្លឹមសារគឺជាការបរាជ័យ។ រឿងមិនចាំបាច់ចាប់ផ្តើមជាបន្តបន្ទាប់ទេ។ វាអាចលោតត្រង់ទៅចំណុចកំពូល។ ជំនួសឱ្យការប្រើសំឡេងបិទនៅក្នុងស្ទូឌីយោដែលគ្មានសំឡេងរំខាន ពិធីករអាចមើលដោយផ្ទាល់ទៅក្នុងកាមេរ៉ា ហើយនិយាយដោយផ្ទាល់ទៅកាន់អ្នកទស្សនាដោយសំឡេងពិតរបស់ពួកគេ និងដោយការបញ្ចេញមតិពិតប្រាកដប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃសំឡេងផ្ទាល់។ ផ្នត់គំនិតនៅពីក្រោយការផលិតវីដេអូសម្រាប់វេទិកាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមសង្កត់ធ្ងន់លើប្រតិកម្មរហ័ស ភាពសង្ខេប និងការតភ្ជាប់រវាងមនុស្ស។ វីដេអូដែលថតដោយទូរស័ព្ទអាចមានភាពរង្គោះរង្គើ ឬមិនស៊ីគ្នាបន្តិច ប៉ុន្តែប្រសិនបើវាពិតប្រាកដ និងរំជួលចិត្ត វាអាចមានឥទ្ធិពលធំជាងការផ្សាយព័ត៌មានដែលផលិតយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ទៅទៀត។
ទោះបីជាមានភាពខុសគ្នាច្រើនពីប្រពៃណីក៏ដោយ នេះមិនមានន័យថាអ្នកកាសែតទូរទស្សន៍សម័យទំនើបត្រូវតែបោះបង់ចោលគោលការណ៍ និងវិធីសាស្រ្តនៃវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មានជាទូទៅ និងជាពិសេសវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មានទូរទស្សន៍នោះទេ។ អ្នកកាសែតក្នុងយុគសម័យឌីជីថលនៅតែត្រូវតែធ្វើជាម្ចាស់លើគោលការណ៍នៃការអនុវត្តវិជ្ជាជីវៈសារព័ត៌មាន និងតម្លៃបុរាណនៃវិជ្ជាជីវៈ ខណៈពេលដែលកំពុងរៀន «ភាសានៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម» — ចាប់ពីការនិទានរឿង ការកែសម្រួលវីដេអូ ការជ្រើសរើសតន្ត្រីផ្ទៃខាងក្រោយ ការរចនាក្រាហ្វិក ចំណងជើង និងអត្ថបទរមូរ រហូតដល់ការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយទស្សនិកជន — ដើម្បីសម្របខ្លួនទៅនឹងតួនាទីរបស់ពួកគេក្នុងការបម្រើសាធារណជននៅក្នុងបរិបទថ្មីនេះ។
និស្សិតកម្មសិក្សាបង្កើតកម្មវិធីជជែកក្នុងរចនាបថ «សន្សំសំចៃ» ដោយប្រើប្រាស់ឧបករណ៍ដែលមានទាំងអស់សម្រាប់ថត និងថត។ រូបថត៖ TGCC
សរុបមក ទូរទស្សន៍មិនស្លាប់ទេ។ វាកំពុងត្រូវបានកើតជាថ្មីក្នុងទម្រង់ថ្មីមួយ។ ទូរទស្សន៍កំពុងរៀនសម្របខ្លួនដើម្បីរស់រានមានជីវិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយថ្មីមួយ។ ហើយអ្នកជំនាញទូរទស្សន៍ ដោយមិនគិតពីសម័យកាលណាក៏ដោយ នៅតែជាអ្នកស្វែងរកការពិត តាមរយៈកាមេរ៉ា សំឡេង និងជំនឿរបស់ពួកគេថា រឿងដែលរៀបរាប់បានត្រឹមត្រូវ នៅលើវេទិកាណាមួយ នៅតែអាចជំរុញមនុស្សបាន។ ខ្ញុំឃើញ Thanh Nien (យុវជន) នៅក្នុងបរិបទនោះ។
ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm
Kommentar (0)