ភាពយន្ត​វៀតណាម៖ ចំណូល​មិន​ទាន់​មាន​គុណភាព​ទេ។

ភាពយន្ត "លក់ដាច់" ជាច្រើនត្រូវបានចាត់ទុកថាមានស្លាយវែងក្នុងខ្លឹមសារ ការនិទានរឿងបែបបុរាណ និងសូម្បីតែគួរឱ្យធុញ។ កាន់តែបារម្ភទៅទៀតនោះ មានស្ថានការណ៍មួយ ដែលទស្សនិកជនមួយក្រុមទៅមើលកុនវៀតណាម បែរជា… ខកចិត្ត ក៏ងាកមកមើលងាយពួកគេតាមបណ្តាញសង្គម បង្កើតនិន្នាការអវិជ្ជមាន។

ជោគជ័យពីយុទ្ធនាការផ្សព្វផ្សាយ

ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ជាពិសេសនៅដើមឆ្នាំ 2025 ទីផ្សារភាពយន្តវៀតណាមបានមើលឃើញពីនិន្នាការច្បាស់លាស់មួយ៖ ភាពយន្តកាន់តែមានល្បិច ទាក់ទាញអ្នកទស្សនាកាន់តែងាយស្រួល។ ភាពយន្តកម្សាន្តសុទ្ធគ្របដណ្តប់លើប្រអប់សំបុត្រជាមួយនឹងធាតុសំខាន់ៗដូចជា៖ កំប្លែង អំពើហឹង្សា ធាតុផ្សំខាងវិញ្ញាណ ឬឈុតសិចស៊ី ដើម្បីទាក់ទាញអ្នកទស្សនា។ នេះ​មិន​ខុស​ទេ ប្រសិន​បើ​គិត​តែ​ពី​ទស្សនៈ​ទីផ្សារ​ប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែ​វា​បាន​បង្កើត​កម្រិត​មាតិកា​ដែល​មិន​សូវ​ច្បាស់។

ជាឧទាហរណ៍ មានភាពយន្តដែលរកចំណូលបានខ្ពស់បំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រភាពយន្តវៀតណាម ប៉ុន្តែអ្នកទស្សនាអាចស្គាល់រូបមន្តដែលធ្លាប់ស្គាល់បានយ៉ាងងាយ៖ ក្រុមនៃតួអង្គ "ផ្សេងគ្នា" ការសន្ទនាជាមួយឥទ្ធិពលប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គមខ្លាំង ស្ថានភាពមិនសមហេតុផល ប៉ុន្តែមានដំណាក់កាលយ៉ាងល្អិតល្អន់។ មិនមានអ្វីថ្មីអំពីខ្លឹមសារនោះទេ គ្មានជម្រៅផ្លូវចិត្ត ឬជម្លោះផ្ទៃក្នុងត្រូវបានកេងប្រវ័ញ្ចទេ ព្រោះផលិតករគិតថាគាត់យល់ពីអ្វីដែលទស្សនិកជនចង់បាន ហើយផ្តោតលើវា ដោយមិនគិតពីគោលការណ៍តិចតួចបំផុតរបស់ភាពយន្ត។

អាក្រក់ជាងនេះទៅទៀត ភាពជោគជ័យក្នុងប្រអប់សំបុត្រនៃខ្សែភាពយន្តបែបនេះធ្វើឱ្យអ្នកវិនិយោគ និងផលិតករគិតថា "ការចូលចិត្តរសជាតិដ៏ត្រឹមត្រូវ" គឺជាការឈ្នះ។ ពីទីនោះ វដ្តនៃការវិនិយោគដែលជំរុញដោយនិន្នាការត្រូវបានបង្កើតឡើង៖ ចាក់លុយចូលទៅក្នុងស្គ្រីបដែលងាយយល់ ងាយស្រួលផលិត ងាយស្រួលលក់សំបុត្រ ងាយស្រួលផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម... ខណៈដែលភាពយន្តសិល្បៈ ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬការងារដែលមានពណ៌ខ្លាំង និងចង្វាក់សង្គមដែលទាមទារជម្រៅ និងការប្តេជ្ញាចិត្តត្រូវបានទុកចោល ហើយថែមទាំងពិបាកក្នុងការចូលរោងកុនទៀតផង។

នៅលើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម ទស្សនិកជនវ័យក្មេងជាច្រើនបានចែករំលែកអារម្មណ៍របស់ពួកគេថា "មើលរឿងវៀតណាមឱ្យខឹង", "ទៅរោងកុនដើម្បីបំបាត់ភាពតានតឹងហើយបន្ទាប់មកត្រឡប់មកវិញ ... កាន់តែតានតឹង" ។ អារម្មណ៍​នោះ​មិន​ចាំ​បាច់​ដោយ​សារ​ពួក​គេ​បែរ​ខ្នង​ទៅ​រក​ភាពយន្ត​ក្នុង​ស្រុក​ទេ ប៉ុន្តែ​ដោយ​សារ​ពួក​គេ​ជឿ​ទុក​ចិត្ត​រួច​ក៏​ខក​ចិត្ត។ ប្រាក់ចំណូលខ្ពស់មិនអាចក្លាយជា "មកុដ" ជារៀងរហូតដើម្បីបិទបាំងភាពទន់ខ្សោយនៃគុណភាពនៃស្គ្រីប ការសម្តែង ឬការដឹកនាំនោះទេ។ នេះ​ជា​ចម្ងល់​សម្រាប់​អ្នក​គ្រប់គ្រង និង​អ្នក​ជំនាញ​ថា តើ​ភាពយន្ត​វៀតណាម​មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ​យ៉ាង​ខ្លាំង និង​ដើរ​ក្នុង​ទិសដៅ​ត្រឹមត្រូវ​ដែរ​ឬ​ទេ?

នៅក្នុងសន្និសីទ និងសិក្ខាសាលាថ្នាក់ជាតិ និងអន្តរជាតិមួយចំនួនស្តីពីវិស័យភាពយន្ត អ្នកជំនាញបានពន្យល់អំពីបាតុភូតនៃភាពយន្តវៀតណាមបន្តិចម្តងៗឆ្ពោះទៅរកការធ្វើទីផ្សារហួសហេតុ ដែលមានឫសគល់យ៉ាងជ្រៅ ទាំងពីអ្នកផលិតភាពយន្ត និងពីប្រព័ន្ធអេកូភាពយន្តជុំវិញ។ ទីមួយគឺកង្វះការបណ្តុះបណ្តាលផ្លូវការ និងការតំរង់ទិសសោភ័ណភាពច្បាស់លាស់។

ផលិតករភាពយន្តជាច្រើនសព្វថ្ងៃនេះមកពីវិជ្ជាជីវៈផ្សេងទៀតដូចជា៖ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ទីផ្សារ ឬគ្រាន់តែមានសក្តានុពលផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ ហើយចង់សាកល្បងដៃរបស់ពួកគេនៅរោងកុន។ ពួកគេពូកែទស្សន៍ទាយទីផ្សារ និងចាប់ផ្តើមយុទ្ធនាការប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ប៉ុន្តែពួកគេមិនបានទទួលការបណ្តុះបណ្តាលត្រឹមត្រូវក្នុងភាសាភាពយន្ត ដែលតម្រូវឱ្យមានការគិតបែបរចនាសម្ព័ន្ធ រូបភាព ចង្វាក់ និងទស្សនវិជ្ជានៃជីវិត។ ជាលទ្ធផលខ្សែភាពយន្តជាញឹកញាប់ "ដុតនំពាក់កណ្តាល": ធំនៅខាងក្រៅទទេនៅខាងក្នុង។

លើសពីនេះ បាតុភូតនៃផលិតករដែលមានអ្នកដឹកនាំច្រើនលើសលប់ និងទស្សនិកជនដែលបង្កើតមាតិកាគឺជារឿងធម្មតា។ នៅក្នុងគម្រោងជាច្រើន នាយកត្រូវតែមានភាពច្នៃប្រឌិត ប៉ុន្តែក៏បម្រើគោលដៅប្រាក់ចំណូលរបស់អ្នកវិនិយោគផងដែរ។ នៅពេលដែលការសម្រេចចិត្តលើខ្លឹមសារត្រូវបានទុកនៅក្នុងដៃរបស់អ្នកដែលមិនផ្តល់អាទិភាពដល់សិល្បៈ ផលវិបាកដែលជៀសមិនរួចគឺ ស្គ្រីបងាយស្រួល តួអក្សរមួយវិមាត្រ និងជម្លោះត្រូវបានដោះស្រាយក្នុងវិធីមិនសមរម្យ ឬប្រមាថ។ លើសពីនេះ ផ្នែកមួយនៃទស្សនិកជនត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយបណ្តាញសង្គម ឈុតខ្លីៗ និងនិន្នាការនៃ "កាន់តែលឿន កាន់តែរីករាយ" ដែលកំពុងបង្កើតទម្លាប់នៃការមើលភាពយន្តដោយមិនយល់ ឬចងចាំ។ ដូច្នេះ សូម្បី​តែ​ភាពយន្ត​ដែល​មាន​ធាតុ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ មនុស្សសាស្ត្រ ឬ​ការ​ពិសោធន៍​ក៏​ត្រូវ​ងាក​ចេញ​ដែរ។ កង្វះមូលដ្ឋានគ្រឹះ និងរសជាតិអភិរក្សក៏ក្លាយជាឧបសគ្គដែលរារាំងអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តសមរម្យផងដែរ។

នៅក្នុងប្រទេសជាច្រើនដែលមានឧស្សាហកម្មភាពយន្តអភិវឌ្ឍន៍ រដ្ឋ និងអង្គការឯករាជ្យដើរតួនាទីណែនាំដោយផ្តល់មូលនិធិដល់គម្រោងសិល្បៈ រៀបចំមហោស្រពភាពយន្ត និងអភិវឌ្ឍកន្លែងបញ្ចាំងភាពយន្តមិនមែនពាណិជ្ជកម្ម។ វៀតណាមត្រូវការប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីបែបនេះ។

លើសពីនេះ ប្រព័ន្ធរិះគន់អាជីពមិនបានដើរតួនាទីរបស់ខ្លួនក្នុងការលើកកំពស់គុណភាពភាពយន្តក្នុងស្រុកទេ ខណៈដែលការវាយតម្លៃដែលរីករាលដាលនៅលើបណ្តាញសង្គមតែងតែមានអារម្មណ៍ លំអៀង ឬរងឥទ្ធិពលពីកត្តាជាច្រើន ដែលធ្វើឲ្យសាធារណជនមិនមានមូលដ្ឋានវិជ្ជាជីវៈក្នុងការវាយតម្លៃឲ្យបានត្រឹមត្រូវនូវភាពយន្តដែលជោគជ័យពិតប្រាកដទាំងចំណូល និងគុណភាព។

ភាពយន្តវៀតណាមធ្លាប់មានយុគសម័យមាសជាមួយនឹងស្នាដៃបុរាណ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ លំហូរនោះត្រូវបានរំខាននៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តឯកជនបានគ្រងរាជ្យ ប៉ុន្តែមិនមានប្រព័ន្ធតម្លៃអភិវឌ្ឍន៍ស្តង់ដារ។ ជាលទ្ធផល ផលិតករភាពយន្តជំនាន់ក្រោយខ្វះកេរ្តិ៍ដំណែលរឹងមាំ ហើយជួនកាលត្រូវបង្ខំចិត្តសម្រុះសម្រួលជាមួយទីផ្សារ ប្រសិនបើពួកគេចង់រស់។

សក្តានុពលដែលមិនបានប្រើ

វៀតណាមមានកំណប់ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌ដ៏ធំដែលលាតសន្ធឹងរាប់ពាន់ឆ្នាំ តាំងពីរាជវង្សដែលបានបង្កើត និងការពារប្រទេស រហូតដល់សម័យវីរភាពដូចជា៖ សង្រ្គាមតស៊ូប្រឆាំងនឹងអាណានិគមនិយមបារាំង ប្រឆាំងនឹងចក្រពត្តិនិយមអាមេរិក ការជួសជុល និងការពារអធិបតេយ្យភាពជាតិ សមាហរណកម្មអន្តរជាតិ... ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពយន្តវៀតណាមសព្វថ្ងៃស្ទើរតែទុកដីដ៏មានសក្តានុពលនេះបើកចំហរហើយ ឬបើវាគ្រាន់តែជាកម្រិតនៃការបង្ហាញ។

ការផលិតខ្សែភាពយន្តបែបប្រវត្តិសាស្ត្រគឺជា "សង្រ្គាម" ពិតប្រាកដ៖ ការចំណាយខ្ពស់ (សំលៀកបំពាក់ ឈុត ផលប៉ះពាល់ពិសេស ការបណ្តុះបណ្តាលតួសម្តែង) រយៈពេលផលិតយូរ និងភាគច្រើនបំផុត ហានិភ័យដ៏អស្ចារ្យទាក់ទងនឹងប្រាក់ចំណូល។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ ដោយគ្មានមូលនិធិគាំទ្រដ៏ធំ ឬការធានារ៉ាប់រងហិរញ្ញវត្ថុពីមូលនិធិភាពយន្តឯករាជ្យ អ្នកផលិតឯកជនមានការស្ទាក់ស្ទើរ និងខ្លាចការបរាជ័យ។ លើសពីនេះ ផលិតករភាពយន្តជាច្រើនមានការភ័យខ្លាចចំពោះការបកស្រាយជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ដូច្នេះហើយ គម្រោងជាច្រើនបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងស្ថានភាពសុវត្ថិភាពរហូតដល់ភាពល្ងង់ខ្លៅ។

អ្នក​រិះគន់​ភាពយន្ត​និយាយ​ថា ភាពយន្ត​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ល្អ​មិន​ចាំ​បាច់​មាន​វីរភាព​ទេ រឿង​សំខាន់​នៅ​តែ​ជា​ស្គ្រីប។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រោងកុនវៀតណាមមិនទាន់មានប្រពៃណីវិនិយោគយ៉ាងស៊ីជម្រៅលើអក្សរសិល្ប៍ទេ។ គម្រោងជាញឹកញាប់ចាប់ផ្តើមដោយគំនិតមួយ ហើយបន្ទាប់មកស្វែងរកនរណាម្នាក់ដើម្បី "រួមគ្នា" គ្រោង ដូច្នេះខ្សែភាពយន្តនេះគឺមានការបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំង ខ្វះរឿងភាគភាពយន្ត និងបរាជ័យក្នុងការបង្កើត "ជំរុញ" អារម្មណ៍។

ទោះបីជាមានឧបសគ្គជាច្រើនក៏ដោយ ប៉ុន្តែការពិតនៅតែមានគម្រោងភាពយន្តនយោបាយរបស់វៀតណាម ដែលបានជម្នះការលំបាក ដើម្បីសម្រេចបានជោគជ័យគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ ភាពជោគជ័យនៃខ្សែភាពយន្ត "Tunnel: Sun in the Dark" ក្នុងឆ្នាំ 2025 គឺជាចំណុចរបត់ដ៏សំខាន់មួយ ដោយសារតែការរីករាលដាលនៃខ្សែភាពយន្តអំពីសង្គ្រាម និងបដិវត្តន៍ដែលធ្វើឡើងដោយចំណង់ចំណូលចិត្តភាពយន្តពិត។ ខ្សែភាពយន្តនេះមិនដើរតាមគន្លងគំនូរ ឬគន្លងទេ ប៉ុន្តែជ្រើសរើសស្ទីលនិទានរឿងដ៏ជិតស្និទ្ធ ស្រទន់ និងប្រកបដោយមនុស្សធម៌។ ទស្សនិកជនយល់ថា សង្រ្គាមមិនត្រឹមតែអំពីគ្រាប់បែក និងគ្រាប់កាំភ្លើងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏និយាយអំពីសោកនាដកម្មនៃជោគវាសនារបស់មនុស្ស និងភាពស្ងប់ស្ងាត់នៅក្នុងព្រលឹងផងដែរ។ ការប្រាប់ពីប្រវត្តិសាស្ត្រតាមរយៈរឿងរ៉ាវរបស់មនុស្សក៏ជាវិធីសាស្រ្តមួយដែលវិស័យភាពយន្តពិភពលោកទទួលបានជោគជ័យជាយូរមកហើយ។ ភាពទាក់ទាញនៃភាពយន្តរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen បង្ហាញថាទស្សនិកជនវៀតណាមបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចក្នុងការទទួលយកខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ ដរាបណាពួកគេត្រូវបានគេប្រាប់ជាភាសាភាពយន្តដែលផលិតយ៉ាងល្អដែលប៉ះពាល់ជម្រៅនៃអារម្មណ៍។

អ្នកដឹកនាំវ័យក្មេងមួយជំនាន់ដូចជា Bui Thac Chuyen, Phan Dang Di, Tran Thanh Huy, Nguyen Phan Quang Binh... កំពុងបង្ហាញពីជម្រើសដ៏ស៊ីសង្វាក់គ្នា និងនិរន្តរភាព ដោយអនុវត្តធាតុប្រវត្តិសាស្ត្រដើម្បីស្វែងយល់ពីអារម្មណ៍ និងអត្តសញ្ញាណភាពយន្ត។ លើសពីនេះ គម្រោងភាពយន្តខ្លីៗ ភាពយន្តឯករាជ្យ សូម្បីតែភាពយន្តសាលា ក៏កំពុងកេងចំណេញប្រវត្តិសាស្រ្តក្នុងស្រុក រឿងព្រេងនិទាន ឬតួអង្គដែលគេបំភ្លេចចោលក្នុងលំហូរនៃពេលវេលា។

វាមិនពិបាកទេក្នុងការមើលឃើញថា យុវជនកាន់តែច្រើនឡើងៗមានតម្រូវការក្នុងការស្វែងយល់ប្រវត្តិសាស្រ្តតាមវិធីថ្មីៗ។ ពួកគេអានប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រ មើលវីដេអូខ្លីៗអំពីសារីរិកធាតុ ជ្រមុជខ្លួននៅក្នុងវីដេអូកសាងឡើងវិញ និងតួអង្គបុរាណ cosplay ។ ជោគជ័យនៃស្នាដៃដូចជា៖ កំណែនិទានរឿង "ដាយវៀត ស៊ូគី តូនធូ" "វៀត ស៊ូ ជីយ៉ាថូវ" ឬល្បែងប្រវត្តិសាស្ត្រនៅលើបណ្តាញសង្គមបង្ហាញពីភាពរឹងមាំនៃប្រវត្តិសាស្ត្រនៅពេលដកដង្ហើមចូលដង្ហើមច្នៃប្រឌិតថ្មី។ ប្រសិនបើរោងកុនដឹងពីរបៀបចាប់រលកនេះ វានឹងក្លាយជាប្រភពនៃទស្សនិកជនដ៏ស្មោះត្រង់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏លម្អិត។

លោកបណ្ឌិត Ngo Phuong Lan ប្រធានសមាគមលើកស្ទួយការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្តវៀតណាមបានមានប្រសាសន៍ថា នៅលើទីផ្សារអន្តរជាតិ ភាពយន្តជាច្រើនទទួលបានជោគជ័យ ដោយសារពួកគេរួមបញ្ចូលគ្នានូវធាតុផ្សំសិល្បៈ និងការកម្សាន្តដើម្បីទាក់ទាញអ្នកទស្សនា។ ប្រសិនបើការងារក្នុងស្រុកត្រូវបានវិនិយោគលើគ្រប់ទិដ្ឋភាពទាំងអស់ ពួកគេអាចយកឈ្នះទស្សនិកជនទូទាំងពិភពលោកបានទាំងស្រុង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើម្បីកសាងឧស្សាហកម្មភាពយន្ត ត្រូវតែមានការសម្របសម្រួលរវាងរដ្ឋ និងវិស័យឯកជន។ ជាដំបូង ចាំបាច់ត្រូវកសាងយន្តការចែករំលែកប្រាក់ចំណេញសមហេតុផល ដើម្បីទាក់ទាញការចូលរួមរបស់វិនិយោគិន និងជំរុញការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត។ មានយន្តការលើកទឹកចិត្តដល់ផលិតករភាពយន្តដូចជា៖ ការគាំទ្រផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ សម្ភារៈបរិក្ខារ ការបណ្តុះបណ្តាល និងការអភិវឌ្ឍទេពកោសល្យវ័យក្មេង ... ដើម្បីបំផុសគំនិតក្នុងការបង្កើតស្នាដៃប្រកបដោយគុណភាព មិនត្រឹមតែសម្រាប់ទីផ្សារក្នុងស្រុកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានទីផ្សារអន្តរជាតិផងដែរ។

ជាក់ស្តែង រោងកុនវៀតណាមមានសក្ដានុពលគ្រប់គ្រាន់ ប៉ុន្តែត្រូវការយន្តការគ្រប់គ្រងដ៏ត្រឹមត្រូវ មានប្រសិទ្ធភាព និងសមកាលកម្ម ដើម្បីឈានទៅដល់សក្តានុពលរបស់ខ្លួន។ នៅពេលដែលវាអាចបំពេញតម្រូវការរបស់អ្នកជំនាញ និងសាធារណជនទូទៅ នោះប្រាកដជាចំណូល និងគុណភាពនៃខ្សែភាពយន្តនឹងលែងមានសមាមាត្របញ្ច្រាសទៀតហើយ។

ប្រភព៖ https://nhandan.vn/dien-anh-viet-doanh-thu-chua-song-hanh-cung-chat-luong-post879520.html