ភាពយន្ត​វៀតណាម៖ ចំណូល​មិន​ទាន់​មាន​គុណភាព​ទេ។

ក្នុងរយៈពេល 4 ខែដំបូងនៃឆ្នាំ 2025 ភាពយន្តវៀតណាមបានផ្ទុះឡើងជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តជាច្រើនដែលសម្រេចបានប្រាក់ចំណូលខ្ពស់ ដែលភាពយន្តខ្លះបានលើសពី 300 ពាន់លានដុង។ លទ្ធផលនោះមួយផ្នែកបង្ហាញថា ភាពយន្តក្នុងស្រុកកំពុងឈានចូលដល់ដំណាក់កាលនៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏រស់រវើក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅពីក្រោយភាពជោគជ័យដំបូងនេះ នៅតែមានបញ្ហាជាច្រើន ដែលក្នុងនោះភាពជោគជ័យនៃប្រាក់ចំណូលពិតជាមិនបានដើរទន្ទឹមគ្នាជាមួយនឹងភាពចាស់ទុំក្នុងគុណភាពនៃស្គ្រីប ការសម្តែង ឬដឹកនាំរឿងនោះទេ។

ភាពយន្ត "លក់ដាច់" ជាច្រើនត្រូវបានចាត់ទុកថាមានការថយចុះរយៈពេលវែងនៃខ្លឹមសារ ការនិទានរឿងបែបបុរាណ និងសូម្បីតែគួរឱ្យធុញ។ កាន់តែបារម្ភទៅទៀតនោះ ទស្សនិកជនមួយផ្នែកទៅមើលរឿងវៀតណាមបានត្រឹមខកចិត្ត ក៏ងាកមកមើលងាយលើបណ្ដាញសង្គម បង្កើតនិន្នាការអវិជ្ជមាន។

ជោគជ័យពីយុទ្ធនាការផ្សព្វផ្សាយ

ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ជាពិសេសនៅដើមឆ្នាំ 2025 ទីផ្សារភាពយន្តវៀតណាមបានមើលឃើញពីនិន្នាការច្បាស់លាស់មួយ៖ ភាពយន្តកាន់តែមានល្បិច ទាក់ទាញអ្នកទស្សនាកាន់តែងាយស្រួល។ ភាពយន្តកម្សាន្តសុទ្ធគ្របដណ្តប់លើប្រអប់សំបុត្រជាមួយនឹងធាតុ "គន្លឹះ" ដូចជា៖ កំប្លែង អំពើហឹង្សា ធាតុវិញ្ញាណ ឬឈុតសិចស៊ី ដើម្បីទាក់ទាញទស្សនិកជន។ នេះ​មិន​ខុស​ទេ បើ​គិត​តែ​ពី​ទស្សនៈ​ទីផ្សារ​ប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែ​វា​បាន​បង្កើត​កម្រិត​មាតិកា​ដែល​បង្ខូច​ទ្រង់ទ្រាយ។

ជាឧទាហរណ៍ មានភាពយន្តដែលរកចំណូលបានខ្ពស់បំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រភាពយន្តវៀតណាម ប៉ុន្តែអ្នកទស្សនាអាចស្គាល់រូបមន្តដែលធ្លាប់ស្គាល់បានយ៉ាងងាយ៖ ក្រុមនៃតួអង្គ "ផ្សេងគ្នា" ការសន្ទនាដែលពោរពេញដោយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម ស្ថានភាពមិនសមហេតុផល ប៉ុន្តែត្រូវបានរៀបចំយ៉ាងល្អិតល្អន់។ មិនមានអ្វីថ្មីនៅក្នុងខ្លឹមសារ គ្មានការកេងប្រវ័ញ្ចលើជម្រៅផ្លូវចិត្ត ឬជម្លោះផ្ទៃក្នុងនោះទេ ព្រោះផលិតករគិតថាពួកគេយល់ពីអ្វីដែលទស្សនិកជនទូទៅចង់បាន ហើយដាក់ការខិតខំប្រឹងប្រែងទាំងអស់របស់ពួកគេទៅក្នុងវា ដោយមិនគិតពីគោលការណ៍នៃការនិទានរឿងតិចតួចបំផុតនៅក្នុងភាពយន្ត។

អាក្រក់ជាងនេះទៅទៀត ភាពជោគជ័យរបស់ Box Office នៃខ្សែភាពយន្តបែបនេះធ្វើឱ្យអ្នកវិនិយោគ និងអ្នកផលិតគិតថា "ការទទួលបានរសជាតិត្រឹមត្រូវ" គឺជាការឈ្នះ។ ពីទីនោះ វដ្តនៃការវិនិយោគដែលជំរុញដោយនិន្នាការត្រូវបានបង្កើតឡើង៖ ចាក់លុយចូលទៅក្នុងស្គ្រីបដែលងាយយល់ ងាយស្រួលផលិត ងាយស្រួលលក់សំបុត្រ ងាយស្រួលផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម... ខណៈដែលភាពយន្តសិល្បៈ ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬការងារដែលមានពណ៌ខ្លាំង និងចង្វាក់សង្គមដែលទាមទារភាពស៊ីជម្រៅ និងការប្តេជ្ញាចិត្តត្រូវបានដាក់នៅពីក្រោយ ហើយថែមទាំងពិបាកក្នុងការចូលរោងកុនទៀតផង។

នៅលើវេទិកាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម ទស្សនិកជនវ័យក្មេងជាច្រើនចែករំលែកអារម្មណ៍របស់ពួកគេ៖ "មើលរឿងវៀតណាមដើម្បីខឹង" "ទៅរោងកុនដើម្បីបំបាត់ភាពតានតឹងហើយបន្ទាប់មកត្រលប់មកវិញ ... កាន់តែតានតឹង" ។ អារម្មណ៍ទាំងនេះមិនចំបាច់ដោយសារតែពួកគេបែរខ្នងដាក់ភាពយន្តក្នុងស្រុកនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែពួកគេជឿជាក់ ហើយបន្ទាប់មកមានការខកចិត្ត។ ប្រាក់ចំណូលខ្ពស់មិនអាចក្លាយជា "មកុដ" ជារៀងរហូតដើម្បីបិទបាំងចំណុចខ្សោយនៃគុណភាពនៃស្គ្រីប ការសម្តែង ឬដឹកនាំនោះទេ។ នេះ​ជា​ចម្ងល់​សម្រាប់​ទាំង​អ្នកគ្រប់គ្រង និង​អ្នក​ជំនាញ​ថា​តើ​ភាពយន្ត​វៀតណាម​កំពុង​អភិវឌ្ឍ​យ៉ាង​ខ្លាំង​និង​ក្នុង​ទិសដៅ​ត្រឹមត្រូវ​ឬ​អត់?

នៅក្នុងសន្និសីទ និងសិក្ខាសាលាថ្នាក់ជាតិ និងអន្តរជាតិមួយចំនួនស្តីពីវិស័យភាពយន្ត អ្នកជំនាញបានពន្យល់អំពីបាតុភូតនៃភាពយន្តវៀតណាមបន្តិចម្តងៗឆ្ពោះទៅរកការធ្វើទីផ្សារហួសហេតុ ដែលមានឫសគល់យ៉ាងជ្រៅ ទាំងពីអ្នកផលិតភាពយន្ត និងពីប្រព័ន្ធអេកូភាពយន្តជុំវិញ។ ជាបឋម គឺដោយសារតែខ្វះមូលដ្ឋានគ្រឹះបណ្តុះបណ្តាលជាប្រព័ន្ធ និងការតំរង់ទិសសោភ័ណភាពច្បាស់លាស់។

ផលិតករភាពយន្តជាច្រើនសព្វថ្ងៃនេះមកពីវិជ្ជាជីវៈផ្សេងទៀតដូចជា៖ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ទីផ្សារ ឬគ្រាន់តែមានសក្តានុពលផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ ហើយចង់សាកល្បងដៃរបស់ពួកគេនៅរោងកុន។ ពួកគេពូកែទស្សន៍ទាយទីផ្សារ បើកយុទ្ធនាការប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដែលពឹងផ្អែកខ្លាំង ប៉ុន្តែមិនត្រូវបានបណ្តុះបណ្តាលត្រឹមត្រូវក្នុងភាសាភាពយន្ត ដែលតម្រូវឱ្យមានការគិតបែបរចនាសម្ព័ន្ធ រូបភាព ចង្វាក់ និងទស្សនវិជ្ជានៃជីវិត។ ជាលទ្ធផល ខ្សែភាពយន្តជាច្រើនត្រូវបាន "ដុតនំពាក់កណ្តាល": ធំនៅខាងក្រៅ ទទេនៅខាងក្នុង។

លើសពីនេះ បាតុភូតនៃផលិតករដែលមានអ្នកដឹកនាំច្រើនលើសលប់ និងទស្សនិកជនដែលបង្កើតមាតិកាគឺជារឿងធម្មតា។ នៅក្នុងគម្រោងជាច្រើន អ្នកដឹកនាំមានភាពច្នៃប្រឌិត និងត្រូវបម្រើគោលដៅចំណូលរបស់អ្នកវិនិយោគ។ នៅពេលដែលខ្លឹមសារស្ថិតនៅក្នុងដៃអ្នកដែលមិនផ្តល់អាទិភាពដល់សិល្បៈ ផលវិបាកដែលជៀសមិនរួចគឺ ស្គ្រីបងាយស្រួល តួអក្សរមួយវិមាត្រ ជម្លោះត្រូវបានដោះស្រាយដោយវិធីមិនសមរម្យ ឬប្រមាថ។ លើសពីនេះ ចាំបាច់ត្រូវនិយាយអំពីផ្នែកមួយនៃទស្សនិកជនដែលគ្រប់គ្រងដោយបណ្តាញសង្គម ឈុតខ្លីៗ និងនិន្នាការនៃ "កាន់តែលឿន កាន់តែរីករាយ" កំពុងមានឥទ្ធិពល បង្កើតទម្លាប់នៃការមើលភាពយន្តដោយមិនយល់ ឬចងចាំ។ ដូច្នេះហើយ សូម្បីតែខ្សែភាពយន្តដែលមានធាតុផ្សំជាប្រវត្តិសាស្ត្រ មនុស្សសាស្ត្រ ឬការពិសោធន៍ក៏ត្រូវងាកចេញដែរ។ កង្វះមូលដ្ឋានគ្រឹះ និងរសជាតិអភិរក្សក៏ក្លាយជាឧបសគ្គដែលរារាំងអ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តសមរម្យផងដែរ។

នៅក្នុងប្រទេសជាច្រើនដែលមានឧស្សាហកម្មភាពយន្តអភិវឌ្ឍន៍ រដ្ឋ និងអង្គការឯករាជ្យដើរតួនាទីណែនាំដោយផ្តល់មូលនិធិដល់គម្រោងសិល្បៈ រៀបចំមហោស្រពភាពយន្ត និងអភិវឌ្ឍកន្លែងបញ្ចាំងភាពយន្តមិនមែនពាណិជ្ជកម្ម។ វៀតណាមត្រូវការប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ីបែបនេះ។

លើសពីនេះ ប្រព័ន្ធរិះគន់អាជីពមិនបានដើរតួនាទីរបស់ខ្លួនក្នុងការលើកកំពស់គុណភាពភាពយន្តក្នុងស្រុកទេ ខណៈដែលការវាយតម្លៃដែលរីករាលដាលនៅលើបណ្តាញសង្គមតែងតែមានអារម្មណ៍ លំអៀង ឬរងឥទ្ធិពលពីកត្តាជាច្រើន ដែលធ្វើឲ្យសាធារណជនមិនមានមូលដ្ឋានវិជ្ជាជីវៈក្នុងការវាយតម្លៃឲ្យបានត្រឹមត្រូវនូវភាពយន្តដែលជោគជ័យពិតប្រាកដទាំងចំណូល និងគុណភាព។

ភាពយន្តវៀតណាមធ្លាប់មានយុគសម័យមាសជាមួយនឹងស្នាដៃបុរាណ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ លំហូរនោះត្រូវបានរំខាននៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តឯកជនបានគ្រងរាជ្យ ប៉ុន្តែមិនមានប្រព័ន្ធតម្លៃអភិវឌ្ឍន៍ស្តង់ដារ។ ជាលទ្ធផល ផលិតករភាពយន្តជំនាន់ក្រោយមិនមានកេរ្តិ៍ដំណែលរឹងមាំទេ ហើយពេលខ្លះត្រូវបង្ខំចិត្តសម្រុះសម្រួលជាមួយទីផ្សារ ប្រសិនបើពួកគេចង់រស់។

សក្ដានុពលដែលមិនអាចកាត់ផ្តាច់បាន។

វៀតណាមមានកំណប់ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌ដ៏ធំធេងដែលមានអាយុកាលរាប់ពាន់ឆ្នាំ តាំងពីរាជវង្សដែលបានបង្កើត និងការពារប្រទេស រហូតដល់សម័យវីរភាពដូចជា៖ សង្រ្គាមតស៊ូប្រឆាំងនឹងអាណានិគមនិយមបារាំង ប្រឆាំងនឹងចក្រពត្តិនិយមអាមេរិក ការជួសជុល និងការពារ អធិបតេយ្យភាព ជាតិ សមាហរណកម្មអន្តរជាតិ ... ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពយន្តវៀតណាមសព្វថ្ងៃស្ទើរតែទុកកន្លែងទំនេរដ៏មានសក្តានុពលនេះតែប៉ុណ្ណោះ។

ការផលិតខ្សែភាពយន្តបែបប្រវត្តិសាស្ត្រគឺជា "សង្រ្គាម" ពិតប្រាកដ៖ ការចំណាយខ្ពស់ (សំលៀកបំពាក់ ឈុត ផលប៉ះពាល់ពិសេស ការបណ្តុះបណ្តាលតារាសម្តែង) រយៈពេលផលិតវែង ហើយសំខាន់បំផុតគឺហានិភ័យខ្ពស់ទាក់ទងនឹងប្រាក់ចំណូល។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ ដោយគ្មានមូលនិធិគាំទ្រធំៗ ឬការធានារ៉ាប់រងផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុពីមូលនិធិភាពយន្តឯករាជ្យ អ្នកផលិតឯកជនមានការស្ទាក់ស្ទើរ និងខ្លាចការបរាជ័យ។ លើសពីនេះ ផលិតករភាពយន្តជាច្រើនមានការភ័យខ្លាចចំពោះការបកស្រាយជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ដូច្នេះហើយ គម្រោងជាច្រើនបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងស្ថានភាពសុវត្ថិភាពរហូតដល់មានភាពមិនច្បាស់លាស់។

អ្នក​រិះគន់​ភាពយន្ត​និយាយ​ថា ភាពយន្ត​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ល្អ​មិន​ចាំ​បាច់​មាន​ភាព​អស្ចារ្យ​នោះ​ទេ រឿង​សំខាន់​គឺ​នៅ​តែ​ជា​ស្គ្រីប។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រោងកុនវៀតណាមមិនទាន់មានប្រពៃណីវិនិយោគយ៉ាងស៊ីជម្រៅលើអក្សរសិល្ប៍ទេ។ គម្រោងជាញឹកញាប់ចាប់ផ្តើមដោយគំនិតមួយ ហើយបន្ទាប់មកស្វែងរកនរណាម្នាក់ដើម្បី "រួមគ្នា" គ្រោង ដូច្នេះខ្សែភាពយន្តនេះគឺមានការបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំង ខ្វះខាតនៅក្នុងរឿងភាគភាពយន្ត និងមិនអាចបង្កើត "ការជំរុញ" អារម្មណ៍។

ថ្វីត្បិតតែមានឧបសគ្គជាច្រើនក៏ដោយ ប៉ុន្តែជាក់ស្តែង នៅតែមានគម្រោងភាពយន្តនយោបាយនៅប្រទេសវៀតណាម ដែលបានជម្នះការលំបាក ដើម្បីសម្រេចបានជោគជ័យគួរឲ្យកត់សម្គាល់។ ភាពជោគជ័យនៃខ្សែភាពយន្ត "Tunnel: Sun in the Dark" ក្នុងឆ្នាំ 2025 គឺជាចំណុចរបត់ដ៏សំខាន់មួយ ដោយសារតែឥទ្ធិពលនៃខ្សែភាពយន្តអំពីសង្គ្រាម និងបដិវត្តន៍ដែលធ្វើឡើងដោយចំណង់ចំណូលចិត្តពិតប្រាកដសម្រាប់វិស័យភាពយន្ត។ ខ្សែភាពយន្តនេះមិនដើរតាមគន្លងនៃគំនូរ ឬរូបភាពទេ ប៉ុន្តែជ្រើសរើសរចនាប័ទ្មនិទានរឿងដ៏ជិតស្និទ្ធ ស្រទន់ និងប្រកបដោយមនុស្សធម៌។ ទស្សនិកជនយល់ថា សង្រ្គាមមិនត្រឹមតែជាគ្រាប់បែក និងគ្រាប់កាំភ្លើងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាសោកនាដកម្មនៃជោគវាសនារបស់មនុស្ស ដែលជាភាពស្ងប់ស្ងាត់ក្នុងព្រលឹង។ ការប្រាប់ពីប្រវត្តិសាស្ត្រតាមរយៈរឿងរ៉ាវរបស់មនុស្សក៏ជាវិធីសាស្រ្តមួយដែលវិស័យភាពយន្ត ពិភពលោក ទទួលបានជោគជ័យជាយូរមកហើយ។ ភាពទាក់ទាញរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen បង្ហាញថា ទស្សនិកជនវៀតណាមបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចក្នុងការទទួលយកភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ ដរាបណាពួកគេត្រូវបានគេប្រាប់ជាភាសាភាពយន្តដែលផលិតយ៉ាងល្អ ដែលប៉ះពាល់ជម្រៅនៃអារម្មណ៍។

អ្នកដឹកនាំវ័យក្មេងមួយជំនាន់ដូចជា Bui Thac Chuyen, Phan Dang Di, Tran Thanh Huy, Nguyen Phan Quang Binh... កំពុងបង្ហាញពីជម្រើសដ៏ស៊ីសង្វាក់គ្នា និងនិរន្តរភាព ដោយប្រើប្រាស់ធាតុប្រវត្តិសាស្ត្រដើម្បីស្វែងយល់ពីអារម្មណ៍ និងអត្តសញ្ញាណភាពយន្ត។ លើសពីនេះ គម្រោងភាពយន្តខ្លីៗជាច្រើន ភាពយន្តឯករាជ្យ សូម្បីតែភាពយន្តសាលា ក៏កំពុងកេងចំណេញប្រវត្តិសាស្រ្តក្នុងស្រុក វប្បធម៌ប្រជាប្រិយ ឬតួអង្គដែលគេបំភ្លេចចោលក្នុងលំហូរនៃពេលវេលា។

វាមិនពិបាកទេក្នុងការមើលឃើញថា យុវជនកាន់តែច្រើនឡើងៗមានតម្រូវការក្នុងការស្វែងយល់ប្រវត្តិសាស្រ្តតាមវិធីថ្មីៗ។ ពួកគេអានប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រ មើល vlogs អំពីសារីរិកធាតុ ជ្រមុជខ្លួននៅក្នុង វីដេអូ នៃការកសាងឡើងវិញ និង cosplay តួអង្គបុរាណ។ ជោគជ័យនៃស្នាដៃដូចជា៖ កំណែនិទានរឿង "ដាយវៀត ស៊ូគី តូនធូ" "វៀត ស៊ូ ជីយ៉ាថូវ" ឬល្បែងប្រវត្តិសាស្ត្រនៅលើបណ្តាញសង្គមបង្ហាញពីភាពរឹងមាំនៃប្រវត្តិសាស្ត្រនៅពេលដកដង្ហើមចូលដង្ហើមច្នៃប្រឌិតថ្មី។ ប្រសិនបើរោងកុនដឹងពីរបៀបចាប់រលកនេះ វានឹងក្លាយជាប្រភពនៃទស្សនិកជនដ៏ស្មោះត្រង់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏លម្អិត។

លោកបណ្ឌិត Ngo Phuong Lan ប្រធានសមាគមលើកស្ទួយការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្តវៀតណាមបានមានប្រសាសន៍ថា នៅលើទីផ្សារអន្តរជាតិ ភាពយន្តជាច្រើនទទួលបានជោគជ័យ ដោយសារពួកគេរួមបញ្ចូលគ្នានូវធាតុផ្សំសិល្បៈ និងការកម្សាន្តដើម្បីទាក់ទាញអ្នកទស្សនា។ ប្រសិនបើការងារក្នុងស្រុកត្រូវបានវិនិយោគលើគ្រប់ទិដ្ឋភាពទាំងអស់ ពួកគេអាចយកឈ្នះទស្សនិកជនទូទាំងពិភពលោកបានទាំងស្រុង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើម្បីកសាងឧស្សាហកម្មភាពយន្ត ត្រូវតែមានការសម្របសម្រួលរវាងរដ្ឋ និងវិស័យឯកជន។ ជាដំបូង ចាំបាច់ត្រូវកសាងយន្តការចែករំលែកប្រាក់ចំណេញសមហេតុផល ដើម្បីទាក់ទាញការចូលរួមរបស់វិនិយោគិន ជំរុញការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត។ មានយន្តការលើកទឹកចិត្តដល់ផលិតករភាពយន្តដូចជា៖ ការគាំទ្រផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ សម្ភារៈបរិក្ខារ ការបណ្តុះបណ្តាល និងការអភិវឌ្ឍទេពកោសល្យវ័យក្មេង ... ដើម្បីជំរុញការបង្កើតស្នាដៃប្រកបដោយគុណភាព មិនត្រឹមតែសម្រាប់ទីផ្សារក្នុងស្រុកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់ទីផ្សារអន្តរជាតិផងដែរ។

ជាក់ស្តែង រោងកុនវៀតណាមមានសក្ដានុពលគ្រប់គ្រាន់ ប៉ុន្តែត្រូវការយន្តការគ្រប់គ្រងដ៏ត្រឹមត្រូវ មានប្រសិទ្ធភាព និងសមកាលកម្ម ដើម្បីឈានទៅដល់សក្តានុពលរបស់ខ្លួន។ នៅពេលដែលវាមានសមត្ថភាពបំពេញតម្រូវការរបស់អ្នកជំនាញ និងសាធារណជនទូទៅ នោះចំណូល និងគុណភាពភាពយន្តនឹងលែងមានសមាមាត្របញ្ច្រាសទៀតហើយ។

ប្រភព៖ https://nhandan.vn/dien-anh-viet-doanh-thu-chua-song-hanh-cung-chat-luong-post879520.html