ទីក្រុងហាណូយមានវិចិត្រករម្នាក់ដែលគេស្គាល់ថា ឌុងដិន ចូ ហ្គាវ (ឌុងខ្មៅរបស់ ចូ ហ្គាវ)។

តួអង្គ "ប្រឆាំងសង្គម" នៃសិល្បៈល្អរបស់ទីក្រុងហាណូយ។

លោក Tran Nguyen Dung ជាកម្មសិទ្ធិរបស់សិល្បករមួយជំនាន់ដែលមានភាពចាស់ទុំក្នុងសម័យកាលដ៏ពិសេសមួយនៃសិល្បៈវៀតណាម ដែលជាសម័យកាលដែលគំនូរនៅតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវិជ្ជាជីវៈ "មានប្រាក់ខែទាប" ហើយវិចិត្រករឥណ្ឌូចិនដែលគំនូររបស់ពួកគេក្រោយមកទទួលបានប្រាក់ចំណូលរាប់លានដុល្លារគឺគ្រាន់តែជាគ្រូបង្រៀនវ័យចំណាស់ដែលកំពុងតស៊ូដើម្បីរកប្រាក់ចិញ្ចឹមជីវិត។

រូបគំនូរខ្លួនឯង គូរដោយ ត្រឹន ង្វៀន យុង ក្នុងឆ្នាំ ២០១៩ ប្រេងលើផ្ទាំងក្រណាត់ ទំហំ ៧០x៨០ សង់ទីម៉ែត្រ។

នៅក្នុងរង្វង់សិល្បៈ របស់ទីក្រុងហាណូយ លោក Dung "the Black" ត្រូវបានគេឱ្យតម្លៃចំពោះភាពស្មោះត្រង់ និងបុគ្គលិកលក្ខណៈមិនខ្វល់ខ្វាយរបស់គាត់។ មានពេលមួយ នៅពេលដែលអ្នកដឹកនាំរឿងម្នាក់បានសួរគាត់អំពីអាថ៌កំបាំងនៃរូបរាងក្មេងជាងវ័យរបស់គាត់ គាត់បានសើច ហើយនិយាយថា "តំណែងខ្ពស់បំផុតរបស់ខ្ញុំគឺប្រធាននាយកដ្ឋានវិជ្ជាជីវៈ"។ តាមពិតទៅ លោក Tran Nguyen Dung បានបដិសេធឱកាសឡើងឋានៈយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ច្រើនជាងម្តង ដោយជ្រើសរើសផ្តោតតែលើចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះ។

ឌុង "ខ្មៅ" បានចាប់ផ្តើមរៀនគូររូបតាំងពីអាយុប្រហែល 12 ឆ្នាំ នៅស្ទូឌីយោ Tri Tri របស់វិចិត្រករ លឿង សួន ញី ហើយបន្ទាប់មកបានបន្តនៅស្ទូឌីយោ Sang Tao របស់ Pham Viet Song។ នេះគឺជាសម័យកាលមួយដែលសិល្បៈនៅតែត្រូវបានបង្រៀនយ៉ាងទូលំទូលាយតាមរយៈការបង្រៀនជាក់ស្តែង។ ត្រឹន ង្វៀន ឌុង ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដោយគ្រូពីរនាក់របស់គាត់។

នៅពេលនោះ លោក លឿង សួន ញី គឺជាឥស្សរជនសំខាន់ម្នាក់រួចទៅហើយនៅក្នុងវិស័យគំនូរវៀតណាម។ លោកគឺជានិស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សាលំដាប់កំពូលនៃថ្នាក់ឆ្នាំ ១៩៣២-១៩៣៧ នៅមហាវិទ្យាល័យវិចិត្រសិល្បៈឥណ្ឌូចិន ហើយមានភាពល្បីល្បាញដោយសារការឈ្នះពានរង្វាន់គំនូរជាច្រើន។

គេនិយាយថា គុណសម្បត្តិ "កំណត់អត្តសញ្ញាណ" ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតរបស់លោក លឿង សួន ញី គឺទេពកោសល្យ ភាពទាក់ទាញ និងចំណង់ចំណូលចិត្តជាពិសេសរបស់លោកក្នុងការគូររូបស្ត្រីវ័យក្មេង។ លោកបានគូររូបស្ត្រីជាច្រើនមកពីទីក្រុងហាណូយ ដែលវិចិត្រករបានបន្តពាក្យស្លោកថា "ផ្លូវរបស់ផៃ ស្ត្រីរបស់ញី"។ ចៃដន្យណាស់ ត្រឹន ង្វៀន ឌុង ក្រោយមកត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាមិត្តជិតស្និទ្ធរបស់ ប៊ុយ សួន ផៃ ហើយលោកត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយពួកគេទាំងពីរនៅក្នុងការអនុវត្តច្នៃប្រឌិតរបស់លោក។ "ស្ត្រី" កាន់កាប់ផ្នែកធំនៃគំនូររបស់ ត្រឹន ង្វៀន ឌុង។ តាមពិតទៅ ក្នុងឱកាសជាច្រើន លោក និង ប៊ុយ សួន ផៃ ថែមទាំងបានគូររូបតារាម៉ូដែលអាក្រាតកាយដូចគ្នាជាមួយគ្នាទៀតផង។

គ្រូម្នាក់ទៀតរបស់លោក ត្រឹន ង្វៀន យុង គឺវិចិត្រករ ផាម វៀត សុង។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់លោក ផាម វៀត សុង បានប្រើឃ្លាថា "មិនចូលចិត្តសង្គម" ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីសិស្សរបស់លោក។ ខណៈពេលដែលមនុស្សជាច្រើនដែលរស់នៅសម័យលោកចាប់អារម្មណ៍លើការគ្រប់គ្រង សកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈ ឬទំនាក់ទំនងសង្គម យុង "ខ្មៅ" បានរស់នៅក្នុងជីវិតឯកោក្នុង ពិភព គំនូរ ដោយលះបង់ពេលវេលា និងថាមពលស្ទើរតែទាំងអស់របស់លោកទៅលើផ្ទាំងគំនូររបស់គាត់។

ប្រហែលជាជម្រើសដ៏ «សិល្បៈខ្លាំង» នេះហើយដែលធ្វើឲ្យលោក ត្រឹន ង្វៀន យុង ទទួលបានការគោរពពីវិចិត្រករល្បីៗជាច្រើន។ លោកមានទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធជាមួយ ប៊ូយ សួន ផៃ, ហ័ង ឡាប ង៉ន, ត្រឹន ទ្រុង ទីន និងអ្នកដទៃទៀត។

«កាលយើងទើបតែផ្លាស់មករស់នៅផ្លូវដុងថៃ (ហាណូយ) ដំបូង វិចិត្រករ ត្រឹន ទ្រុងទីន បានមកពីភាគខាងត្បូងមកលេង ហើយចង់ឃើញផ្ទះរបស់យើង ដូច្នេះលោក ប៊ូយ សួនផៃ បាននាំគាត់ទៅកន្លែងដែលខ្ញុំ និងស្វាមីរស់នៅ។ ប៉ុន្តែសុភាពបុរសទាំងពីរនាក់នោះមិនដឹងលេខផ្ទះពិតប្រាកដរបស់យើងទេ ដូច្នេះពួកគេបានដើរពីចុងផ្លូវម្ខាងទៅចុងផ្លូវម្ខាងទៀត ដោយស្រែកថា «ឌុង អ្នកនៅផ្ទះទេ?»។ ពេលនោះខ្ញុំនៅជាន់ទីបី ហើយទើបតែដឹងថាវិចិត្រករទាំងពីរនាក់កំពុងស្វែងរកស្វាមីរបស់ខ្ញុំ នៅពេលដែលខ្ញុំឮពួកគេហៅ ដូច្នេះខ្ញុំបានចុះទៅបើកទ្វារ» លោកស្រី ទ្រឿង ថាញ់ត្រា ភរិយារបស់វិចិត្រករ ត្រឹន ង្វៀនឌុង បានរៀបរាប់។

យុវវ័យភាគច្រើនរបស់លោក ត្រឹន ង្វៀន យុង ត្រូវបានចំណាយពេលវេលាធ្វើការនៅមន្ទីរវប្បធម៌ និងព័ត៌មានទីក្រុងហាណូយ។ លោកបានចូលរួមជាមួយនាយកដ្ឋាននេះនៅអាយុ 17 ឆ្នាំ ដោយភាគច្រើនបម្រើការងារក្នុងការតាំងពិព័រណ៍ ឃោសនា និងកិច្ចការទាក់ទងនឹងសិល្បៈ។ ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាម បន្ទុកការងារមានច្រើនណាស់។ មានពេលខ្លះលោកស្ទើរតែញ៉ាំ និងគេងនៅកន្លែងធ្វើការរបស់លោក ដើម្បីបញ្ចប់ការតាំងពិព័រណ៍ដែលបម្រើគោលបំណង នយោបាយ ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យូរៗទៅ សម្ពាធរដ្ឋបាល និងលក្ខណៈដដែលៗនៃការងារបានធ្វើឱ្យលោកអស់កម្លាំង។ នៅឆ្នាំ 1993 បុរសម្នាក់នេះមកពីតំបន់ចាស់បានសម្រេចចិត្តចូលនិវត្តន៍មុនអាយុ ដើម្បីលះបង់ពេលវេលាទាំងអស់របស់លោកទៅលើការគូរគំនូរ។

បន្ទាប់ពីចូលនិវត្តន៍មុនអាយុ លោក Tran Nguyen Dung បានចាប់ផ្តើមសម័យកាលនៃការបង្កើតសិល្បៈឯករាជ្យយ៉ាងពិតប្រាកដ។ អរគុណចំពោះការលើកទឹកចិត្តពីអ្នកស្រី Don Thu ដែលជាម្ចាស់ហាងលក់សៀវភៅភាសាបរទេសដ៏ល្បីល្បាញមួយនៅទីក្រុងហាណូយ គាត់បានចាប់ផ្តើមលក់គំនូររបស់គាត់។ ដំបូងឡើយ គាត់គ្រាន់តែគូររូបតូចៗលើក្រដាសប្រពៃណីវៀតណាមប៉ុណ្ណោះ បន្ទាប់មកបន្តិចម្តងៗបានផ្លាស់ប្តូរទៅគំនូរប្រេង គំនូរសូត្រ សារធាតុពណ៌ ថ្នាំលាប និងសម្ភារៈផ្សេងៗទៀត។ គំនូររបស់គាត់មានប្រជាប្រិយភាពជាពិសេសជាមួយអតិថិជនបរទេស ជាពិសេសជនជាតិបារាំង និងស៊ុយអែត។ អ្នកទេសចរមួយចំនួនដែលឆ្លងកាត់ទីក្រុងហាណូយ ដែលបានកោតសរសើរគំនូររបស់គាត់យ៉ាងខ្លាំង ប៉ុន្តែខ្វះលុយទិញវា បានទទូចឱ្យបង់ប្រាក់កក់ ហើយផ្ញើគំនូរដែលនៅសល់ត្រឡប់ទៅផ្ទះវិញ។ វិចិត្រកររូបនេះបានបរិច្ចាគវាជាអំណោយដល់វិញ្ញាណក្ខន្ធ។ អ្នកផ្សេងទៀត ដោយសារតែដំបូន្មានដ៏ស្មោះត្រង់របស់វិចិត្រករថា «សម្ភារៈទាំងនេះពិបាកថែរក្សាណាស់នៅក្នុងប្រទេសរបស់អ្នក» នៅតែមានការសោកស្តាយអស់រយៈពេលយូរ។

យោងតាមអ្នកស្រី ទ្រឿង ថាញ់ត្រា គំនូរជាច្រើនរបស់គាត់ដែល «ស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់» ត្រូវបានលក់អស់ហើយ ដូច្នេះទោះបីជាគាត់ធ្វើការយ៉ាងឧស្សាហ៍ព្យាយាមដូចជាមន្ត្រីរាជការដែលមានមនសិការអស់រយៈពេលសាមសិបឆ្នាំក៏ដោយ ចំនួនគំនូររបស់គាត់ដែលក្រុមគ្រួសារនៅតែមានគឺតិចជាង 100។

វិចិត្រករម្នាក់មានមុខជាច្រើន។

វាពិបាកក្នុងការដាក់លោក Tran Nguyen Dung ទៅក្នុង "សាលាសិល្បៈ" តែមួយដែលមានស្ថិរភាព។ គាត់ឆ្លាស់គ្នាដោយសេរីរវាងថ្នាំលាប ថ្នាំលាបប្រេង សារធាតុពណ៌ សូត្រ និងសូម្បីតែឧបករណ៍លាយ។ សូម្បីតែស្នាដៃជក់របស់គាត់ក៏ខ្វះភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាដែរ លើកលែងតែស្មារតីទាំងមូល។ គាត់នាំមកនូវចរិតលក្ខណៈសិក្សារបស់វៀតណាមខាងជើងមកកាន់ផ្ទាំងក្រណាត់របស់គាត់ ដោយមិនខ្វល់ខ្វាយខ្លាំងពេកអំពីការបញ្ជាក់ថាគាត់ជារបស់ប្រព័ន្ធសិល្បៈណា ឬនិន្នាការណាដែលគាត់កំពុងចូលរួមនោះទេ។ នេះផ្តល់ឱ្យគំនូររបស់គាត់នូវសេរីភាពដ៏កម្រមួយនៅក្នុងសិល្បៈវៀតណាមសហសម័យ។

ស្នាដៃសិល្បៈ "ក្មេងស្រីក្បែរថូ ១" ដែលគូរដោយ Tran Nguyen Dung ក្នុងឆ្នាំ ១៩៩៣ ប្រើពណ៌ pastel ទំហំ ៤១x៤៩ សង់ទីម៉ែត្រ។

អ្នករិះគន់សិល្បៈ ហៃ យ៉េន បានសម្តែងការរីករាយជាពិសេសជាមួយនឹងគំនូរអាក្រាតកាយ "ក្មេងស្រីនៅក្បែរថូ " ដែលគូរដោយសារធាតុពណ៌ដោយ ត្រឹន ង្វៀន ឌុង ក្នុងឆ្នាំ 1993។ នាងបានអត្ថាធិប្បាយថា "វិចិត្រកររូបនេះបានបង្រួមព័ត៌មានលម្អិតនៅលើមុខរបស់ស្ត្រីនោះ សូម្បីតែរាងកាយក៏ត្រូវបានធ្វើឱ្យសាមញ្ញរហូតដល់ចំណុចដែលស្ទើរតែគ្រាន់តែជានិមិត្តសញ្ញាដែលមើលឃើញ។ ការប្រើប្រាស់ចន្លោះពណ៌ស និងបន្ទាត់ខ្មៅបង្កើតស្មារតីនៃគំនូរទឹកថ្នាំអាស៊ីបូព៌ា ប៉ុន្តែគាត់បានបញ្ចូលពណ៌ហ្វ្លុយអូរ៉េសង់ទំនើបខ្លាំង ដែលធ្វើឱ្យរចនាសម្ព័ន្ធទឹកថ្នាំកាន់តែរស់រវើក និងទាញគំនូរចេញពីអារម្មណ៍បុរាណ"។

មិនត្រឹមតែសិល្បករសហសម័យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសិល្បករជំនាន់ក្រោយជាច្រើនផងដែរ ដែលពេញចិត្តចំពោះសមត្ថភាពរបស់លោក ត្រឹន ង្វៀន យុង ក្នុងការធ្វើការជាមួយសម្ភារៈជាច្រើនប្រភេទ ដោយមិនបាត់បង់ចង្វាក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

វិចិត្រករទ្រីមិញបានអត្ថាធិប្បាយថា គំនូរផ្សារតេត ចាស់ “ផ្សារប៊ូយ” គឺជាគំនូរលាបពណ៌ដែលមានសមាសភាពក្រាស់ តួអង្គជាច្រើន និងព័ត៌មានលម្អិតជាច្រើននៃជីវិតប្រជាជន។

«នៅពេលក្រឡេកមើលដំបូង អ្នកទស្សនាអាចគិតថានេះជាទម្រង់គំនូរបែបប្រពៃណីដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ប៉ុន្តែនៅពេលពិនិត្យមើលឱ្យកាន់តែច្បាស់ គេនឹងឃើញថា ត្រឹន ង្វៀន យុង មិនបានធ្វើឱ្យជីវិតល្អឥតខ្ចោះនោះទេ។ តួអង្គរបស់គាត់ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅក្នុងលំហដ៏ក្រាស់មួយ។ គំនូរទាំងមូលហាក់ដូចជាមានចលនា ប៉ុន្តែមិនមានអារម្មណ៍នៃបរិយាកាសពិធីបុណ្យល្ខោនទេ។ វាមើលទៅដូចជាបំណែកនៃការចងចាំរបស់អ្នករស់នៅហាណូយចាស់ៗ ជាជាងសេចក្តីថ្លែងការណ៍វប្បធម៌»។

ស្នាដៃសិល្បៈ "ផ្សារប៊ូយនៅថ្ងៃបុណ្យតេតក្នុងសម័យមុន" ដែលគូរដោយ ត្រឹន ង្វៀន យុង ក្នុងឆ្នាំ ២០២០ គឺជាគំនូរលាបពណ៌ទំហំ ១៥០x២០០ សង់ទីម៉ែត្រ។

"ថ្ងៃសម្រាកលំហែកាយ"

ការតាំងពិព័រណ៍ "ថ្ងៃសម្រាក" ដែលជាការតាំងពិព័រណ៍ទោលលើកដំបូងរបស់វិចិត្រករ ត្រឹន ង្វៀន យុង ចាប់តាំងពីមរណភាពរបស់លោកក្នុងឆ្នាំ ២០២៣ នឹងប្រព្រឹត្តទៅចាប់ពីថ្ងៃទី ២ ដល់ថ្ងៃទី ១០ ខែមិថុនា នៅសារមន្ទីរវិចិត្រសិល្បៈវៀតណាម។ ព្រឹត្តិការណ៍នេះនឹងដាក់តាំងបង្ហាញស្នាដៃជាង ៦០ ដែលមានប្រធានបទជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដូចជានារីវ័យក្មេង ផ្កា ពិធីបុណ្យ និងកន្លែងរស់នៅក្នុងទីក្រុងហាណូយ។

ចាប់ពីឆ្នាំ១៩៥៩ ដល់ឆ្នាំ១៩៩២ លោក ឌុង បានធ្វើការជាវិចិត្រករនៅមន្ទីរវប្បធម៌ និងព័ត៌មានទីក្រុងហាណូយ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ១៩៩៣ មក លោកបានក្លាយជាវិចិត្រករឯករាជ្យ។ ស្នាដៃរបស់លោកបច្ចុប្បន្នត្រូវបានរក្សាទុកដោយអ្នកប្រមូលនៅសហរដ្ឋអាមេរិក បារាំង អាល្លឺម៉ង់ អ៊ីតាលី ជប៉ុន កូរ៉េខាងត្បូង សិង្ហបុរី វៀតណាម និងប្រទេសដទៃទៀត។

ក្នុងរចនាប័ទ្មខុសគ្នា ហាងកាហ្វេតាមចិញ្ចើមផ្លូវរបស់ទីក្រុងហាណូយ ត្រូវបានគេអត្ថាធិប្បាយថាមានភាពជិតស្និទ្ធនឹងស្មារតីគូរគំនូរដ៏ឆោតល្ងង់ សូម្បីតែស្មារតី "ក្មេងខ្ចី" នៅពេលមើលតាមស្តង់ដារសិក្សា។ ប៉ុន្តែវាគឺជាភាពឆ្គងដោយចេតនានេះឯងដែលបង្កើតបរិយាកាសពិតប្រាកដនៃដងផ្លូវរបស់ទីក្រុងហាណូយ។ បុរសស្លៀកពាក់ពណ៌ខៀវអង្គុយស្ងៀមដូចស្រមោល ស្ត្រីស្លៀកពាក់ពណ៌លឿងឈរនៅពីមុខហាងកាហ្វេតូចមួយ កៅអីប្លាស្ទិកពណ៌ភ្លឺ... ទាំងអស់នេះបង្កើតអារម្មណ៍ទីក្រុងសម័យទំនើប។

យោងតាមអ្នករិះគន់ ហៃ យ៉េន អ្វីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍អំពីលោក ត្រឹន ង្វៀន យុង គឺថាលោកមិនស្មោះត្រង់នឹងសោភ័ណភាពតែមួយមុខនោះទេ។ ពេលខ្លះលោកមានទំនោរទៅរកសិល្បៈប្រជាប្រិយ ពេលខ្លះទៀតលោកមានទំនោរទៅរកសិល្បៈបញ្ចេញមតិនិយម ហើយពេលខ្លះទៀតលោកមានទំនោរទៅរកគំនូរទឹកថ្នាំតិចតួចបំផុត។

វាគឺជាអស្ថិរភាពនេះដែលធ្វើឱ្យគាត់មានលក្ខណៈប្លែក។ វិចិត្រករដែលរៀនដោយខ្លួនឯងជាច្រើនជារឿយៗត្រូវបានកំណត់ចំពោះរូបមន្តដែលធ្លាប់ស្គាល់ ខណៈពេលដែលគាត់ផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់នៃគំនូររបស់គាត់ជានិច្ច។

ប្រភព៖ https://tienphong.vn/ha-noi-co-mot-hoa-si-goi-la-dung-den-cho-gao-post1847434.tpo