វិចិត្រករបារាំង និងសេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់ចំពោះប្រទេសវៀតណាម

នៅចុងខែមីនា ឆ្នាំ២០២៥ ការដេញថ្លៃរបស់ Christie នៅទីក្រុងហុងកុង (ប្រទេសចិន) ដែលមានចំណងជើងថា "A Quest for Eternity: The Philippe Damas Collection" បានឃើញស្នាដៃជាច្រើនរបស់វិចិត្រករបារាំងដែលពណ៌នាអំពីឥណ្ឌូចិន មានតម្លៃខ្ពស់ខ្លាំង។

ផ្ទាំងគំនូរដែលនាំមុខគេគឺ ផ្ទាំងគំនូរ *Le retour du marché * ( Returning from the Market ) របស់លោក Joseph Inguimberty (1896-1971) ដែលមានតម្លៃដល់ទៅ 12.47 លានដុងហុងកុង (41.52 ពាន់លានដុង)។ បន្ទាប់មកគឺផ្ទាំងគំនូរ *Marché au Tonkin * ( Market in Tonkin ) របស់លោក Jos Henri Ponchin (1897-1981) ដែលមានតម្លៃ 3.52 លានដុងហុងកុង (11.74 ពាន់លានដុង) ផ្ទាំងគំនូរ * La paysanne * ( The Peasant Woman ) របស់លោក Victor Tardieu (1870-1937) ដែលមានតម្លៃ 3.15 លានដុងហុងកុង (10.48 ពាន់លានដុង) និង ផ្ទាំងគំនូរ * La jeune femme et le fleuve* ( The Young Woman by the River ) ដែលមានតម្លៃ 504,000 ដុងហុងកុង (1.67 ពាន់លានដុង)...

ការងារ របស់ Victor Tardieu La paysanne (The Peasant Woman)

នៅថ្ងៃទី 30 ខែមីនា ផ្ទះដេញថ្លៃ Sotheby's បានប្រកាសថា គំនូរ របស់ Alix Aymé *Annonce Faite à Marie * ( Blessing Marie ) លក់ក្នុងតម្លៃ 190,000 ដុល្លារហុងកុង (632 លានដុង) ។ នៅថ្ងៃទី 10 ខែមេសា នៅឯផ្ទះដេញថ្លៃ Drouot (ប៉ារីស) សៀវភៅ * Scène de famille dans un parc* របស់ Joseph Inguimberty ( Family Scene in a Park ) លក់ក្នុងតម្លៃ 117,000 អឺរ៉ូ (3.44 ពាន់លានដុង)។

«ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងរឹងមាំជាមួយប្រទេសនេះ»។

លោក Victor Tardieu កើតនៅទីក្រុងលីយ៉ុង ប្រទេសបារាំង ហើយបានសិក្សានៅសាលាវិចិត្រសិល្បៈលីយ៉ុងពីឆ្នាំ១៨៨៧ ដល់ឆ្នាំ១៨៨៩។ នៅឆ្នាំ១៩២០ លោកបានឈ្នះពានរង្វាន់ Prix de l'Indochine ដែលរង្វាន់នោះគឺជា ដំណើរកម្សាន្តរយៈពេលមួយឆ្នាំទៅកាន់ ឥណ្ឌូចិន។

នៅថ្ងៃទី 2 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1921 លោក Victor Tardieu បានមកដល់ទីក្រុងសៃហ្គន ហើយបន្ទាប់មកបានធ្វើដំណើរទៅកាន់ ទីក្រុងហាណូយ ។ នៅថ្ងៃទី 27 ខែតុលា ឆ្នាំ 1924 លោក Tardieu បានបង្កើតសាលាវិចិត្រសិល្បៈឥណ្ឌូចិន ដោយមានការសហការពីវិចិត្រករ Nam Son។ នៅថ្ងៃទី 24 ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1924 លោក Victor Tardieu បានក្លាយជានាយកសាលាដំបូងគេ ដែលបានបណ្តុះបណ្តាលវិចិត្រករល្បីៗជាច្រើនដូចជា លោក Le Pho, លោក Vu Cao Dam, លោក Mai Trung Thu, លោក To Ngoc Van, លោក Nguyen Gia Tri, លោក Le Thi Luu, លោក Pham Hau, លោក Bui Xuan Phai…។ លោក Victor Tardieu បានទទួលមរណភាពនៅថ្ងៃទី 12 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1937 នៅទីក្រុងហាណូយ។

ការងារ របស់ Joseph Inguimberty , *Le retour du marché* (ត្រឡប់មកពីផ្សារ)។

អាលីក អាមីម៉េ កើតនៅទីក្រុងម៉ាសេ ប្រទេសបារាំង ហើយបានសិក្សាសិល្បៈ និង តន្ត្រី នៅសាលាអភិរក្សសិល្បៈ Toulouse។ នាងបានរៀបការជាមួយសាស្ត្រាចារ្យ ប៉ូល ដឺ ហ្វូតេរ៉ូ-វ៉ាសសែល ក្នុងឆ្នាំ ១៩២០ បានផ្លាស់ទៅទីក្រុងសៀងហៃ ប្រទេសចិន ហើយបន្ទាប់មកបានទៅទីក្រុងហាណូយ ដើម្បីរស់នៅជាមួយស្វាមីរបស់នាង។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ ១៩២០ នាងបានបង្រៀនគំនូរនៅសាលា Albert Sarraut ក្នុងទីក្រុងហាណូយ។ នៅឆ្នាំ១៩២២ បន្ទាប់ពីដំណើរទស្សនកិច្ចលើកដំបូងរបស់នាងទៅកាន់ប្រទេសវៀតណាម នាងបានសរសេរទៅកាន់គ្រូរបស់នាង គឺលោក ម៉ូរីស ដេនីស ដែលរួមបញ្ចូលអត្ថបទដូចខាងក្រោម៖ "ខ្ញុំយល់ថាប្រទេសនេះគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់ ជាពិសេសពណ៌ និងដីរាបស្មើរបស់វា ជាមួយនឹងវាលស្រែបៃតងខៀវស្រងាត់លាតសន្ធឹងដល់ជើងមេឃ និងដើមឈើដ៏ស្រស់ស្អាតដូចជាដើមពោធិ៍ និងដើមល្វា ដែលមានឫសរបស់វាដុះពីមែកឈើដល់ដី ឬដើមកាប៉ុកដែលឥឡូវនេះភ្លឺចែងចាំងដោយផ្កាពណ៌ក្រហម... ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាជាប់ចិត្តនឹងប្រទេសនេះ ពីព្រោះខ្ញុំបានយល់ និងស្រឡាញ់វាកាន់តែច្រើន។ ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំនឹងអាចបង្កើតស្នាដៃដ៏ស្រស់ស្អាតជាច្រើននៅទីនេះ"។

អាលីក អៃមេ បានចំណាយពេលជិត ២៥ ឆ្នាំរស់នៅ គូរគំនូរ និងបង្រៀននៅប្រទេសវៀតណាម ដោយសម្រេចបានជោគជ័យគួរឱ្យកត់សម្គាល់ក្នុងការច្នៃប្រឌិតគំនូរលាបពណ៌ប្រពៃណីវៀតណាម ដោយប្រែក្លាយវាទៅជាមធ្យោបាយថ្មីមួយនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងសិល្បៈសម័យទំនើប។ នៅឆ្នាំ ១៩៤៥ នាងបានត្រឡប់ទៅប្រទេសបារាំងវិញ។ ទោះបីជានាងបានចាកចេញពីឥណ្ឌូចិនក៏ដោយ តំបន់នេះនៅតែដិតជាប់យ៉ាងជ្រៅនៅក្នុងចិត្តរបស់នាង។ ប្រធានបទនៃទឹកដី និងប្រជាជនឥណ្ឌូចិនមានវត្តមានជានិច្ចនៅក្នុងគំនូររបស់នាងរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់នាង។

លោក Joseph Inguimberty ក៏កើតនៅទីក្រុងកំពង់ផែ Marseille ដែរ។ លោកបានចូលរៀននៅសាលាសិល្បៈក្នុងឆ្នាំ 1910 ដោយសិក្សាផ្នែកស្ថាបត្យកម្ម។ លោកបានឈ្នះពានរង្វាន់ Prix Blumenthal ក្នុងឆ្នាំ 1922 និងពានរង្វាន់ Grand National Prize for Painting ក្នុងឆ្នាំ 1924។

នៅឆ្នាំ 1925 លោក Joseph Inguimberty បានទទួលយកការផ្តល់ជូនរបស់លោក Victor Tardieu ដើម្បីបង្រៀនសិល្បៈតុបតែងនៅ L'École Supérieure des Beaux-Arts de L'Indochine (សាលាវិចិត្រសិល្បៈឥណ្ឌូចិន) ក្នុងទីក្រុងហាណូយ។ លោក និងសហស្ថាបនិកសាលា (វិចិត្រករ Nam Son) បានបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ការអប់រំសិល្បៈ និងបានបង្រៀននៅទីនោះអស់រយៈពេលជាង 20 ឆ្នាំ។ លោក Joseph Inguimberty តែងតែលើកទឹកចិត្តសិស្សរបស់លោកឱ្យបង្កើតគំនូរដែលឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងខ្លាំងពីអត្តសញ្ញាណវប្បធម៌នៃស្រុកកំណើតរបស់ពួកគេ។

នៅឆ្នាំ 1929 លោក Joseph Inguimberty បានរៀបចំការតាំងពិព័រណ៍ទោលលើកដំបូងរបស់លោកនៅទីក្រុងហាណូយ ជាកន្លែងដែលអគ្គទេសាភិបាលឥណ្ឌូចិនបានទិញស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើនរបស់លោក។ ស្នាដៃរបស់លោក Joseph Inguimberty ទាំងអស់សុទ្ធតែពណ៌នាអំពីប្រជាជន និងជីវិតរបស់ប្រទេសវៀតណាមតាមរបៀបប្រាកដនិយម និងរស់រវើក។

លោក Jos Henri Ponchin ជាសមាជិកជំនាន់ទីបីនៃគ្រួសារ Ponchin ដ៏ល្បីល្បាញ ដោយមានវិចិត្រករជាច្រើនដែលមាននាមត្រកូល Ponchin ដែលស្នាដៃរបស់ពួកគេត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងសារមន្ទីរជាច្រើននៅប្រទេសបារាំង។ នៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 វិចិត្រករវ័យក្មេងរូបនេះបានដើរតាមឪពុករបស់គាត់គឺ Antoine Ponchin ដែលទើបតែត្រូវបានតែងតាំងឱ្យកាន់តំណែងផ្លូវការដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងរដ្ឋាភិបាល ទៅកាន់ទ្វីបអាស៊ី ដោយកាន់តំណែងជាគ្រូបង្រៀននៅវិទ្យាល័យបារាំងមួយក្នុងទីក្រុងហាណូយរហូតដល់គាត់ត្រឡប់ទៅប្រទេសបារាំងវិញនៅឆ្នាំ 1931។ លោក Jos បានចូលរួមក្នុងការតុបតែងវិទ្យាល័យ Albert Sarraut និងវិមានអគ្គទេសាភិបាលឥណ្ឌូចិនជាមួយឪពុករបស់គាត់ ហើយមួយរយៈគាត់បានបង្រៀនគំនូរដល់សិស្សបារាំងនៅវិទ្យាល័យមួយក្នុងទីក្រុងសៃហ្គន។ គាត់ក៏ល្បីល្បាញដោយសារគំនូរឃោសនារបស់គាត់ដែលផ្សព្វផ្សាយឥណ្ឌូចិន។

មូលហេតុចម្បង ៣ យ៉ាងដែលធ្វើឲ្យគំនូររបស់វិចិត្រករបារាំងកាន់តែមានតម្លៃ។

អ្នកស្រាវជ្រាវសិល្បៈ ង៉ោ គីម ខយ (ចៅប្រុសរបស់វិចិត្រករ ណាំ សឺន) ជឿជាក់ថា តួលេខដេញថ្លៃសម្រាប់គំនូរដោយវិចិត្រករបារាំងឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណាប់អារម្មណ៍កាន់តែខ្លាំងឡើងចំពោះសិល្បៈឥណ្ឌូចិន។ បច្ចេកទេសគំនូររបស់ពួកគេច្បាស់ជាធ្វើតាមរចនាបថលោកខាងលិច ចាប់ពីការប្រើប្រាស់ពន្លឺ ស្រមោល និងពណ៌ ដើម្បីបង្ហាញអារម្មណ៍ ឬលំហ។ ពួកគេដឹងពីរបៀបផ្សំបច្ចេកទេសទាំងនេះជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសនៃវប្បធម៌ ទេសភាព និងមនុស្សវៀតណាម ដែលបង្កើតបានជារចនាបថសិល្បៈដ៏ពិសេសមួយ។

លោក Khoi បានអត្ថាធិប្បាយថា «ជារួម វិចិត្រករបារាំងទាំងនេះបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវប្បធម៌ទាំងពីរ ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពខុសគ្នា ខណៈពេលដែលក៏បង្ហាញពីតម្លៃ និងសម្រស់នៃឥណ្ឌូចិនផងដែរ។ ភាពជោគជ័យនៃស្នាដៃទាំងនេះនៅក្នុងការដេញថ្លៃក៏ឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណាប់អារម្មណ៍ និងការកោតសរសើរកាន់តែខ្លាំងឡើងចំពោះសិល្បៈឥណ្ឌូចិន ដែលបើកទស្សនៈថ្មីមួយលើអតីតកាល»។

ស្នាដៃ របស់ Jos Henri Ponchin , Marché au Tonkin (ទីផ្សារនៅតុងកឹង)។

រូបថត៖ គ្រីស្ទី

អ្នកថែរក្សាសារមន្ទីរ លី ដយ បានបន្ថែមថា “មានវិចិត្រករលោកខាងលិចមួយចំនួន (ភាគច្រើនជាជនជាតិបារាំង) ដែលបានគូរទេសភាព និងរូបគំនូរនៃប្រទេសវៀតណាមក្នុងសម័យឥណ្ឌូចិន ប្រហែលជាជាង ៤០ រូប។ នៅក្នុងការដេញថ្លៃរបស់ Christie នៅថ្ងៃទី ២៩ ខែមីនា តែមួយ ក្នុងចំណោម ៥១ ឡូត៍ វិចិត្រករបារាំងជាង ១៥ នាក់បានគូរទេសភាព និងរូបគំនូរនៃប្រទេសវៀតណាមក្នុងសម័យឥណ្ឌូចិន ដោយមានគំនូរជាង ២៥ ផ្ទាំង”។

«មានហេតុផលសំខាន់ៗបីយ៉ាងដែលធ្វើឲ្យគំនូររបស់វិចិត្រករបារាំងមានតម្លៃកាន់តែខ្លាំងឡើង។ ទីមួយ គំនូរវៀតណាមពីសម័យសិល្បៈឥណ្ឌូចិនឥឡូវនេះពិបាករកណាស់ ហើយមានតម្លៃថ្លៃណាស់ ដូច្នេះអ្នកប្រមូលជាច្រើនកំពុងពង្រីកការប្រមូលរបស់ពួកគេដើម្បីរួមបញ្ចូលគំនូររបស់វិចិត្រករបារាំងពីសម័យកាលដូចគ្នា ដែលទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងឥណ្ឌូចិន ដែលជាជម្រើសដ៏សមហេតុផល។ ទីពីរ នៅពេលដែលសាលាវិចិត្រសិល្បៈឥណ្ឌូចិនខិតជិតដល់ខួបលើកទី 100 របស់ខ្លួន វិចិត្រករ និងសាស្ត្រាចារ្យបារាំងដែលមានទំនាក់ទំនងជាមួយសាលាកំពុងទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍កាន់តែច្រើនពីអ្នកប្រមូល។ ទីបី ការប្រមូលដូចជារបស់ Philippe Damas គឺជាបណ្តាញជ្រើសរើសដ៏សំខាន់មួយរួចទៅហើយ ហើយឥឡូវនេះពួកគេកំពុងត្រូវបានទិញ តម្លៃគឺខ្ពស់ដោយធម្មជាតិ» អ្នកថែរក្សាសារមន្ទីរ Ly Doi បានអត្ថាធិប្បាយ។

បេតិកភណ្ឌដ៏ធំទូលាយ

លោក Ace Lê នាយកប្រតិបត្តិនៃក្រុមហ៊ុន Sotheby's វៀតណាម បានអត្ថាធិប្បាយថា “ខួបលើកទី 100 នៃសាលាវិចិត្រសិល្បៈឥណ្ឌូចិន គឺជាឱកាសដ៏សមស្របមួយដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីការរួមចំណែករបស់វិចិត្រករបារាំងចំពោះឥណ្ឌូចិន មិនត្រឹមតែក្នុងការបង្កើតសាលាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងក្នុងការបង្កើតចលនាសិល្បៈទាំងមូលជាមួយនឹងមរតកដ៏សម្បូរបែបផងដែរ។ ដំណើរសិល្បៈរបស់ពួកគេបាននាំមកនូវមហិច្ឆតា ក្តីសុបិន និងទស្សនៈរបស់បុគ្គល និងក្រុមនីមួយៗ ដែលបង្ហាញពីឥទ្ធិពលរបស់លោកខាងលិចលើលំហូរនៃសិល្បៈវៀតណាម និងច្រាសមកវិញ”។

ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/hoa-si-phap-va-tinh-yeu-danh-cho-dat-viet-185250415225522514.htm