ការសរសើរ និងការរិះគន់គួរតែមកពីអាកប្បកិរិយាមិនលំអៀង។

យោងតាមអ្នកនិពន្ធរឿង Trinh Thanh Nha ពី "រឿងអាស្រូវ" នៃភាពយន្ត Southern Forest Land យោងទៅតាមអ្នកនិពន្ធរឿង Trinh Thanh Nha ការរីករាយ ឬរិះគន់ភាពយន្តជាពិសេស និងការងារសិល្បៈជាទូទៅគួរតែមកពីអាកប្បកិរិយាមិនលំអៀង និង វិទ្យាសាស្ត្រ ។

Từ chuyện Đất rừng phương Nam: Khen chê nên xuất phát từ thái độ công tâm

លោកស្រី Trinh Thanh Nha ជឿជាក់ថា ពីភាពចម្រូងចម្រាសលើខ្សែភាពយន្ត Southern Forest Land ទស្សនិកជនគួរតែរីករាយនឹងសិល្បៈដោយមិនលំអៀង។ (រូបថត៖ NVCC)

ពី "រឿងអាស្រូវ" នៃដីព្រៃភាគខាងត្បូង

នៅចំពោះមុខមតិផ្ទុយគ្នាជុំវិញខ្សែភាពយន្តរឿង Southern Forest Land តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ការងារសិល្បៈណាមួយដែលបង្កភាពច្របូកច្របល់នៅពេលដែលវាត្រូវបាន "ចេញផ្សាយ" គឺជាសញ្ញាល្អដែលបង្ហាញថាការងារ "មានអ្វីដែលត្រូវនិយាយ" ។ ការជជែកវែកញែកប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈអំពីការងារគឺមានតម្លៃខ្លាំងណាស់សម្រាប់ក្រុមច្នៃប្រឌិត។

ប៉ុន្តែវិធីនៃការផ្តល់យោបល់ក្នុងទម្រង់នៃការបង្កាច់បង្ខូច និងដាក់ស្លាកអ្នកនិពន្ធ និងការងារនោះ គឺជាអាកប្បកិរិយានៃការកោតសរសើរសិល្បៈដែលមិនសប្បុរស អយុត្តិធម៌ គ្មានគោលបំណង និងមិនមានវិទ្យាសាស្រ្ត។ រឿងនេះបានកើតឡើងមុននេះ ហើយបានបំផ្លាញជោគវាសនារបស់សិល្បករ និងអ្នកនិពន្ធជាច្រើន។

នៅក្នុងករណីនៃកំណែ 2023 នៃ Southern Forest Land ខ្ញុំគិតថាហេតុផលសម្រាប់សំលេងរំខាននាពេលថ្មីៗនេះគឺដោយសារតែផ្នែកមួយនៃទស្សនិកជននៅក្នុង "គ្រុនក្តៅ" នៃស្មារតីជាតិបានមើលនិងពិនិត្យមើលខ្សែភាពយន្តជាមួយនឹងការផ្តល់យោបល់ថាពួកគេកំពុងកាន់នៅក្នុងខ្លួនពួកគេ។

ការសន្និដ្ឋានពីព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតត្រូវបានបំផ្លើស ដែលនាំឱ្យសហគមន៍អនឡាញមានការយល់ដឹងតែម្ខាង។ សូម្បីតែអ្នកដែលមិនធ្លាប់បានមើលភាពយន្តក៏ "ធ្វើតាម" បង្កើតជារលកនៃប្រតិកម្មមិនចាំបាច់ចំពោះការងារសិល្បៈ។

ជាទូទៅ ខ្ញុំគិតថា ការរីករាយ ឬរិះគន់ភាពយន្ត ជាពិសេស និងការងារសិល្បៈ គួរតែមកពីអាកប្បកិរិយាមិនលំអៀង និងជាវិទ្យាសាស្ត្រ។ អ្នកអាចរិះគន់ "វា" ប៉ុន្តែចាប់ផ្តើមពីការយល់ដឹងរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រពិត។

ការបន្សាំផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ គឺជាពាក្យអក្សរសាស្ត្រដែលសំដៅលើវិធីសាស្ត្រទូទៅនៃការសរសេរហៅថា ការបន្សាំ ដែលក្នុងនោះមានវិធីសាមញ្ញយ៉ាងតិច ៣យ៉ាងក្នុងការធ្វើវា៖

ការកែសម្រួលដើម ពោលគឺស្មោះត្រង់នឹងដើម ដោយគ្រាន់តែប្រើភាសាផ្សេងក្នុងការបញ្ចេញមតិ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយវិធីសាស្រ្តនេះមិនត្រូវបានអនុវត្តតាមយ៉ាងតឹងរ៉ឹងដោយអ្នកនិពន្ធនៃការសម្របខ្លួន។ យ៉ាងហោចណាស់ពួកគេគឺជាអ្នកអានដែលមានចិត្តវិទ្យាទទួលយកផ្ទាល់របស់ពួកគេ ទោះបីជាមានភាពស្មោះត្រង់យ៉ាងណាក៏ដោយ ការងារដេរីវេនៅតែរក្សាសញ្ញាផ្ទាល់ខ្លួន (អារម្មណ៍ ព័ត៌មានលម្អិត ស្ថានភាព។ល។) របស់អ្នកបង្កើត។

ការសម្របខ្លួនគឺជាការរៀបចំដោយសេរីនៃការងារដើម ដោយផ្អែកលើប្រធានបទស្នូល ស្ថានភាព តួអង្គជាដើមនៃការងារដើម។ អាដាប់ទ័រអាចបន្ថែម ឬដកចេញនូវស្ថានភាព ការកំណត់ ឬតួអង្គដែលមិនមាននៅក្នុងការងារដើមចំពោះការងារដេរីវេ ដរាបណាវាធ្វើឱ្យការងារដេរីវេកាន់តែមានភាពទាក់ទាញ ច្បាស់លាស់ និងជាមូលដ្ឋានបង្ហាញពីការងារពីទស្សនៈផ្ទាល់ខ្លួនដ៏រឹងមាំរបស់គាត់។

"ទទួលយកការបំផុសគំនិត" គឺជាការសម្របខ្លួនដោយសេរីជាងមុន។ នៅក្នុងការងារដេរីវេ យើងអាចឃើញការកំណត់ ពេលវេលា តួអក្សរ… ផ្លាស់ប្តូរ ឬពង្រីកយ៉ាងសំខាន់ ដរាបណាបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់តួអង្គដែលបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងការងារ ក៏ដូចជាគោលបំណងនៃសកម្មភាពរបស់តួអង្គមិនត្រូវបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយទេ។ នោះគឺប្រធានបទចុងក្រោយនៃការងារដើមនៅតែត្រូវបានធានា។

រឿងនេះកើតឡើងទាំងភាពយន្ត និងល្ខោន។ ជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តនៃការសម្របខ្លួនជាមូលដ្ឋានទាំងបី វាគឺស្របច្បាប់ទាំងស្រុង ដរាបណាមានកិច្ចព្រមព្រៀងរវាងអ្នកនិពន្ធដើម (ឬម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា) និងអ្នកនិពន្ធនៃការងារដេរីវេ។

Tuan Tran - ជា Ut Luc Lam និង Hao Khang - ជាទារក An ក្នុងផ្ទាំងរូបភាពរបស់ Dat run Phuong Nam ។ (រូបថត៖ Thanh Huyen)

ការរីករាយនឹងសិល្បៈត្រូវតែមានសុខភាពល្អ

ការបង្កើតសិល្បៈដោយផ្អែកលើសម្ភារៈប្រវត្តិសាស្ត្រតែងតែជាប្រធានបទដ៏រសើប និងចម្រូងចម្រាស មិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅទូទាំង ពិភពលោកទៀត ផង។ ដូច្នេះពីករណី ដីព្រៃភាគខាងត្បូង ពេលទទួលបានសិល្បៈ យើងត្រូវបើកចិត្តឲ្យទូលាយជាងនេះ។ ប្រវត្តិសាស្ត្រគឺជាប្រធានបទ/សម្ភារៈដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ និងប្រកួតប្រជែងសម្រាប់អ្នកបង្កើត។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងក៏ដឹងដែរថា គោលគំនិតនៃ "ភាពស្មោះត្រង់ចំពោះប្រវត្តិសាស្ត្រ" គឺមានភាពមិនច្បាស់លាស់។ ព្រោះបើយើងចង់បានភាពស្មោះត្រង់ពិតប្រាកដ យើងគួរតែមើលសៀវភៅប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬភាពយន្តឯកសារ។ ចំពោះស្នាដៃប្រឌិត រួមមាន អក្សរសិល្ប៍ ល្ខោន ភាពយន្ត គំនូរជាដើម ប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ គឺជា "ទឹកដី" សម្រាប់ការស្រមើស្រមៃ និងការសន្និដ្ឋានទស្សនវិជ្ជារបស់អ្នកបង្កើត។

ថ្មីៗនេះ ខ្ញុំបានកត់សម្គាល់ឃើញថា អក្សរសិល្ប៍ និងល្ខោនបានដើរទៅមុខឆ្ងាយណាស់ក្នុងវិស័យភាពយន្ត។ អ្នកនិពន្ធអក្សរសាស្ត្រ និងល្ខោនជាច្រើនបានផលិតស្នាដៃដោយផ្អែកលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ជាមួយនឹងវិស័យភាពយន្ត ព្រោះថវិកាដែលត្រូវការសម្រាប់ការងារមួយដែលត្រូវផលិតមានច្រើន ដូច្នេះហើយទើបមានការប្រយ័ត្នប្រយែងជាងមុន។

ប៉ុន្តែនោះគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីមើលឃើញថាប្រវត្តិសាស្ត្រមិនមែនជា«ស្នៀត»សម្រាប់អ្នកបង្កើតនោះទេ។ ការច្នៃប្រឌិតគួរតែផ្អែកលើសមត្ថភាពរបស់អ្នកបង្កើតក្នុងការប៉ាន់ស្មាន និងការស្រមើលស្រមៃដ៏សំបូរបែប ដរាបណាស្មារតីនៃពេលវេលាដែលពួកគេទាញយកប្រយោជន៍មិនត្រូវបានបំភ្លៃ។

ដើម្បីឱ្យការសម្របខ្លួនតាមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងរឿងប្រឌិតមានភាពរឹងមាំថ្មីនៅក្នុងសង្គមបច្ចុប្បន្ន ខ្ញុំគិតថាមានភាគីពីរចំពោះបញ្ហា។ នៅខាងអ្នកនិពន្ធ នៅពេលចាប់ផ្តើមលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬទាក់ទងនឹងប្រវត្តិសាស្ត្រ អ្នកនិពន្ធគួរតែពិគ្រោះជាមួយអ្នកជំនាញប្រវត្តិសាស្រ្ត ឬឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រដែលបានបោះពុម្ពជាផ្លូវការ។ ប៉ុន្តែនោះមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ "ការត្រួតពិនិត្យឆ្លង" ជាមួយប្រភព និងមតិអ្នកជំនាញក៏ចាំបាច់ផងដែរ ដូច្នេះពីឯកសារទាំងនោះ យើងអាចបង្កើត និងប្រឌិតដោយសេរី និងទំនុកចិត្ត។

ចំពោះអ្នកមើល មិនគួរមើលកុន ឬអានសៀវភៅតាមទស្សនៈខ្លួនឯងទេ ព្រោះគេមិនប្រាកដថាអ្វីដែលគេដឹងត្រឹមត្រូវនោះទេ។ សូមរីករាយជាមួយសិល្បៈដើម្បីវាយតម្លៃតក្កវិជ្ជាខាងក្នុងនៃការងារដោយខ្លួនវា ដោយដាក់ "វា" នៅក្នុងស្មារតីនៃពេលវេលា។ កុំប្រើភាពលំអៀងនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ដើម្បីវាយតម្លៃតម្លៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសតវត្សមុន។ នោះគឺជាអាកប្បកិរិយាសមរម្យ សុខភាពល្អ និងស៊ីវិល័យចំពោះការឲ្យតម្លៃសិល្បៈ។

រោងកុនវៀតណាមកំពុងជួបបញ្ហាប្រឈម និងការលំបាកជាច្រើន។ តាមពិតទៅ គ្រាន់តែព័ត៌មានលម្អិតមួយនៅក្នុងការងារអាចក្លាយជាគ្រោះមហន្តរាយសម្រាប់អ្នកនិពន្ធ ហើយការងារនោះកើតចេញពីហេតុផលដែលមិនមែនជាអក្សរសាស្ត្រ។ យើងគិតថាយើងត្រូវជៀសវាងគ្រោះមហន្តរាយទាំងនេះឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន ដើម្បីឲ្យអក្សរសិល្ប៍ទូទៅ និងភាពយន្ត ជាពិសេសអាចមានជីវិតគ្មានទោសពៃរ៍ សេរីនិយម និងនាំមកនូវអារម្មណ៍ដ៏ស្រស់ស្អាតជាច្រើនដល់សាធារណជន។

Trinh Thanh Nha ជាអ្នកនិពន្ធរឿងស្រីដ៏កម្រម្នាក់ក្នុងវិស័យភាពយន្តវៀតណាម ដែលទទួលបានជោគជ័យទាំងភាពយន្ត និងទូរទស្សន៍។ ជាង 35 ឆ្នាំមុន នាងបានចូលប្រឡូកក្នុងវិស័យភាពយន្ដ និងទទួលបានភាពជោគជ័យជាមួយនឹងការបញ្ចាំងភាពយន្តដំបូងរបស់នាងដែលមានចំណងជើងថា " រឿងនិទានសម្រាប់ក្មេងអាយុ 17 ឆ្នាំ " ជាមួយនឹងពានរង្វាន់អ្នកសរសេររឿងល្អបំផុតនៅមហោស្រពភាពយន្តវៀតណាមលើកទី 8 ក្នុងឆ្នាំ 1988 ។

ជាអ្នកនិពន្ធរឿង នាងជាអ្នកនិពន្ធរឿងជាច្រើនរឿង៖ រឿងនិទានសម្រាប់ក្មេងអាយុ ១៧ ឆ្នាំ វាសនាមេធ្មប់ ព្រះពោធិសត្វ អន្ទាក់ស្នេហ៍...

នាងក៏ជាអ្នកនិពន្ធរឿងភាគទូរទស្សន៍ជាច្រើនដូចជា៖ ទឹកភ្នែករវាងពីរសតវត្ស, ផ្លូវបំបែកពេលវេលា, ពីងពាងបៃតង, កូដវេទមន្ត, វេន, កុលាបបៃតង, រឿងក្បូនភូមិ, ប៉ះថ្ងៃរះ, ហឺ - រដូវផ្ការីក, មហិច្ឆតាបៃតង, ប្រឆាំងរលក, ល្បែងជីវិត...

window.fbAsyncInit = function() { FB.init({ appId : '277749645924281', cookie: true, xfbml: true, version: 'v4.0' }); FB.AppEvents.logPageView(); }; (function(d, s, id){ var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; ប្រសិនបើ (d.getElementById(id)) {return;} js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = "https://d.vjs.facebook.net; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(ឯកសារ, 'ស្គ្រីប', 'facebook-jssdk')); មុខងារ social_stats_for_item(item_url,item_id){$.ajax({url:'https://baoquocte.vn/member.api?act=X19zb2NpYWxfc2F2ZV9hcnRpY2xlX18=&token=23fdbff 979b1ab7ae7420f7248ecfebf&url="+item_url+"&type=1&id='+item_id,dataType:'jsonp',type:'GET',success:function(data){}});}(function(d){var js,id='facebook-jssdk';if(d.getElementById(id)){return;}js=d.createElement('script');js.id=id;js.async=true;js.src="https://conne ct.facebook.net/en_US/all.js";d.getElementsByTagName('head')[0].appendChild(js);}(document));window.fbAsyncInit=function(){FB.init ({appId:'277749645924281',cookie:true,status:true,xfbml:true,oauth:true,version:'v15.0'});FB.api('https://baoquocte.vn/tu-chuyen-d at-rung-phuong-nam-praise-che-nen-xuat-phat-tu-thai-do-cong-tam-248089.html','GET',{"fields":"engagement"},function(ឆ្លើយតប){});var getIDItem=$('input[name="__PARAMS_ID_WIDGET"]').val();if(getIDItem!=''){FB.Event.subscribe('edge.create',function (ការឆ្លើយតប){social_stats_for_item(response,getIDItem);});}FB.Event.subscribe('edge.remove',function(response){});};

ប្រភព