ច្រើនប៉ុន្តែមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។
សៀវភៅកុមារបច្ចុប្បន្នត្រូវបានគេវាយតម្លៃខ្ពស់ចំពោះបរិមាណដ៏សម្បូរបែប ប៉ុន្តែវាហាក់បីដូចជាគុណភាពនៅតែមិនសមស្រប ដែលបណ្តាលឱ្យវិស័យអក្សរសាស្ត្រពិសេសនេះធ្លាក់ចូលទៅក្នុងស្ថានភាព "ច្រើនប៉ុន្តែមិនគ្រប់គ្រាន់" ។
សៀវភៅជាច្រើននៅទីនេះគឺអំពីចំនួនសៀវភៅដែលបានបោះពុម្ព និងបោះពុម្ពជារៀងរាល់ឆ្នាំ ប៉ុន្តែភាគច្រើនជាសៀវភៅបកប្រែ សៀវភៅរូបភាព សៀវភៅជំនាញ... ចំពោះគុណភាពសិល្បៈ តម្លៃអក្សរសាស្ត្រពិតប្រាកដ និងសមត្ថភាពក្នុងការរួមដំណើរកុមារភាពនៃស្នាដៃដែលបង្កើតក្នុងស្រុក ទាំងនេះគឺជាបញ្ហាដែលគួរពិភាក្សា។
Phenomenon Nguyen Nhat Anh នៅតែជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិវៀតណាមតិចតួចបំផុតដែលសរសេរសម្រាប់កុមារដែលមានសមត្ថភាពបង្កើតស្នាដៃដែលមានតម្លៃទាំងសិល្បៈ និងទាក់ទាញបេះដូងអ្នកអានជាច្រើនជំនាន់។
ជាមួយនឹងសៀវភៅជាង 100 ក្បាល និងជិត 50 ឆ្នាំនៃការសរសេរជាប់លាប់ គាត់បានក្លាយជា "ម៉ាក" នៃអក្សរសិល្ប៍កុមារជាទីស្រឡាញ់។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយឈ្មោះតិចតួចបំផុតដែលក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាបង្ហាញពីកង្វះអ្នកស្នងតំណែង។ កវី Tran Dang Khoa ធ្លាប់និយាយដោយត្រង់ៗថា៖ "Nguyen Nhat Anh គឺជាបាតុភូតមួយ ប៉ុន្តែមានតែបាតុភូតមួយប៉ុណ្ណោះ"។
នៅក្នុងសិក្ខាសាលា និងសិក្ខាសាលាជាច្រើនស្តីពីអក្សរសិល្ប៍កុមារ អ្នកជំនាញបានចង្អុលបង្ហាញពីការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធជាច្រើនមិនចាត់ទុកការសរសេរសម្រាប់កុមារជាអាជីពដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ និងយូរអង្វែងនោះទេ។ អ្នកនិពន្ធជាច្រើននៅតែចាត់ទុកការសរសេរសម្រាប់កុមារថាជា "ការសរសេរដើម្បីភាពសប្បាយរីករាយ" "ការសរសេរដើម្បីភាពសប្បាយរីករាយ" ដូច្នេះការងាររបស់ពួកគេខ្វះជម្រៅ និងមិនត្រូវបានវិនិយោគដោយប្រុងប្រយ័ត្នលើរចនាសម្ព័ន្ធ តួអង្គ គំនិត និងសេចក្តីប្រាថ្នាសិល្បៈ។
ប្រសិនបើការងារក្នុងស្រុកមិនមានគុណភាពល្អ ហើយមិនអាចយកឈ្នះលើកុមារបានទេនោះ ពួកគេអាចនឹងឃ្លាតឆ្ងាយពីព្រលឹងរបស់ពួកគេ និងបរិស្ថានជុំវិញខ្លួនបន្តិចម្តងៗ។ នេះជាប្រភេទនៃភាពគ្មានឫសគល់បន្តិចម្ដងៗដែលយើងតែងតែធ្វេសប្រហែស ឬមិនអាចដឹងជាប្រធានបទ។
សាស្ត្រាចារ្យរង បណ្ឌិត វ៉ាន់ យ៉ា
ជាលទ្ធផល ការងារភាគច្រើនឈប់ត្រឹមតែនិទានរឿង ឬការបញ្ជូនមេរៀនសីលធម៌ និងបំណិនជីវិត មិនអាចដាស់អារម្មណ៍ និងការយល់ចិត្តជ្រៅជ្រះ ខ្វះវិធីសាស្រ្តភាសាដែលសមរម្យសម្រាប់ចិត្តវិទ្យាកុមារ និងជាពិសេសខ្វះការទាក់ទាញខាងក្នុងនៃអក្សរសិល្ប៍។
ដោយបានធ្វើជាចៅក្រមសម្រាប់ពានរង្វាន់ De Men Children's Award អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ សាស្ត្រាចារ្យរង វេជ្ជបណ្ឌិត Van Gia ធ្លាប់បានព្រមានថា "ប្រសិនបើការងារក្នុងស្រុកមិនមានគុណភាពល្អ ហើយមិនអាចយកឈ្នះលើកុមារបានទេ ពួកគេអាចនឹងក្លាយទៅជាដាច់ឆ្ងាយពីព្រលឹងរបស់ពួកគេ និងបរិយាកាសរស់នៅជុំវិញពួកគេបន្តិចម្តងៗ។ យោងទៅតាមគាត់ កុមារត្រូវអានដើម្បីភាពសប្បាយរីករាយ និងដើម្បីធំឡើងជាមួយនឹងព្រលឹង អារម្មណ៍ និងការយល់ដឹងអំពីខ្លួនឯង និងជីវិត។
នៅពេលដែល “ក្មេងអនាថានៃកំណាព្យ” កវី Tran Dang Khoa ក្នុងតួនាទីជាអនុប្រធានសមាគមអ្នកនិពន្ធវៀតណាមបានយកចិត្តទុកដាក់ជាមួយគាត់នូវការព្រួយបារម្ភយ៉ាងខ្លាំងចំពោះកម្លាំងសរសេរ។ ក្រៅពីមនុស្សធំសរសេរអំពីប្រធានបទរបស់កុមារ យើងក៏មិនអាចនិយាយពីអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេងដែលសរសេរអំពី ពិភពលោក របស់ពួកគេដែរ។
ទេពកោសល្យវ័យក្មេងគឺដូចជាគ្រាប់ពូជដែលផុយស្រួយ។ បើគ្មានដីល្អ ពន្លឺ ទឹក និងការថែទាំថេរ ពួកគេនឹងក្រៀមស្វិត។ កំណាព្យនៅតែមាននៅឡើយ វាគ្រាន់តែថាមិនមាននរណាម្នាក់បានដាស់ពួកគេនៅឡើយទេ។
កវី Tran Dang Khoa
កវី Tran Dang Khoa បានលើកជាសំណួរអំពីអវត្តមាននៃទេពកោសល្យអក្សរសាស្ត្រ ដែលបំភ្លឺអក្សរសិល្ប៍ពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 ដល់ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1980 ។ ក្នុងអំឡុងពេលនោះ អ្នកនិពន្ធវ័យក្មេងដូចជា Hoang Hieu Nhan, Phan Thi Vang Anh, Cam Tho, Chu Hong Quy ... ដែលបង្ហាញខ្លួនជាមួយនឹងការសន្យាដ៏អស្ចារ្យ។
យោងតាមកវី Tran Dang Khoa មិនមែនថាអក្សរសិល្ប៍ខ្វះទេព្យកោសល្យនោះទេ ប៉ុន្តែប្រព័ន្ធស្វែងរក ចិញ្ចឹមបីបាច់ ណែនាំ និងការពារឱ្យបានត្រឹមត្រូវ គឺមិនមានប្រសិទ្ធភាពនោះទេ។ លោកបានសង្កត់ធ្ងន់ថា “ទេពកោសល្យវ័យក្មេងប្រៀបដូចជាគ្រាប់ពូជដែលផុយស្រួយ បើគ្មានដីល្អ ពន្លឺ ទឹក និងការថែទាំជាប់លាប់ ពួកគេនឹងក្រៀមស្វិតដោយខ្លួនឯង ។
ត្រូវការការលើកទឹកចិត្តត្រឹមត្រូវ។
សិល្បករជំនាន់មុននៅតែមានស្មារតីវិជ្ជមាន លើកទឹកចិត្តដល់កន្លែងលេងអក្សរសាស្ត្រកុមារ។ ចំណុចភ្លឺត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងចលនារបស់ សមាគមអ្នកនិពន្ធវៀតណាម ដើម្បីបង្កើតក្រុមប្រឹក្សាអក្សរសិល្ប៍កុមារ; ផ្សព្វផ្សាយពានរង្វាន់ De Men Children's Award និងសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត និងច្នៃប្រឌិតជាច្រើនជាមួយនឹងទស្សនៈដែលកុមារសមនឹងទទួលបានបទពិសោធន៍ និងការទទួលស្គាល់ដោយយុត្តិធម៌ពីអក្សរសិល្ប៍របស់ប្រទេស។
គេអាចមើលឃើញថាអក្សរសិល្ប៍កុមារកំពុងទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍កាន់តែខ្លាំងឡើងពីគ្រប់កម្រិត គ្រប់វិស័យ និងឧស្សាហកម្មបោះពុម្ព។ រង្វាន់ជាច្រើនដូចជា ពានរង្វាន់ De Men Children's Award ការប្រលងសរសេររបស់ស្ថានទូតបរទេសប្រចាំនៅវៀតណាម គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ អង្គភាពឯកជនជាដើម បានបើកទ្វារអំណោយផលជាច្រើនសម្រាប់ស្នាដៃថ្មីៗ ទន្ទឹមនឹងការស្វែងរក និងផ្តល់កិត្តិយសដល់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់កុមារ។ ការកើនឡើងនៃក្រុមប្រឹក្សាវិជ្ជាជីវៈក៏ជាសញ្ញាវិជ្ជមានផងដែរ។
ខាងអ្នកអាន ថ្វីត្បិតតែឧបករណ៍បច្ចេកវិជ្ជាកំពុងឆ្លៀតពេល និងទំនេររបស់កុមារភាគច្រើនក៏ដោយ ប៉ុន្តែការពិតបង្ហាញថា នៅពេលដែលបានជួបនូវស្នាដៃល្អ និងចូលរួមក្នុងការផ្លាស់ប្តូរសៀវភៅ កុមារជាច្រើននៅតែស្រលាញ់ការអាន សូម្បីតែចង់សាកល្បងសរសេរ ហើយគ្រួសារជាច្រើនបានវិនិយោគ និងយកចិត្តទុកដាក់លើវប្បធម៌អាន។
ការណែនាំសៀវភៅនៅ Book Streets ក្នុងតំបន់ទាំងពីរនៃប្រទេស ជ្រុងអានចុងសប្តាហ៍ដែលរៀបចំដោយអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ។ល។ តែងតែទាក់ទាញអ្នកចូលរួមយ៉ាងច្រើនពីកុមាររហូតដល់ឪពុកម្តាយ។ ទាំងនេះជាសញ្ញាបង្ហាញថា អ្នកអាន ជាពិសេសអ្នកអានវ័យក្មេង មិនដែលងាកក្រោយលើសៀវភៅទេ ប្រសិនបើសៀវភៅពិតជាប៉ះព្រលឹងពួកគេ។
អក្សរសិល្ប៍កុមារ ដូចដែលអ្នកនិពន្ធ លី ឡាន ធ្លាប់បាននិយាយថា គឺជា “អាហារបំប៉នព្រលឹង” ហើយក៏ជាកន្លែងដែលរក្សានូវវត្ថុបរិសុទ្ធបំផុតផងដែរ។ បើមិនអើពើ អក្សរសិល្ប៍នឹងបាត់បង់សមត្ថភាពភ្ជាប់ជាមួយមនុស្សជំនាន់ក្រោយបន្តិចម្តងៗ។
មិនមានការខ្វះខាតនូវសក្តានុពល និងឱកាសសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍កុមារទេ ប៉ុន្តែដើម្បីទាញយកវាឱ្យមានប្រសិទ្ធភាព យើងមិនអាចគ្រាន់តែពឹងលើ "អ្នកការពារភ្លើង" មួយចំនួនដូចជា Nguyen Nhat Anh ឬ Tran Dang Khoa នោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវការយុទ្ធសាស្ត្រដ៏ទូលំទូលាយដូចជា៖ ការវិនិយោគលើមូលនិធិដើម្បីគាំទ្រការសរសេរ បណ្តុះបណ្តាលអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង ឧបត្ថម្ភការបោះពុម្ពផ្សាយ និងទំនាក់ទំនងសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍កុមារ។ ធ្វើឱ្យអក្សរសិល្ប៍កុមារក្លាយជាវគ្គបណ្តុះបណ្តាលដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ។ អ្នកនិពន្ធត្រូវតែផ្លាស់ប្តូរការគិតរបស់ពួកគេដើម្បីប្រកួតប្រជែងនឹងភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេនៅក្នុងភាសា សិល្បៈ និងបច្ចេកទេសជាមួយនឹងវិស័យអក្សរសាស្ត្រនេះ។
អក្សរសិល្ប៍កុមារ ដូចដែលអ្នកនិពន្ធ លី ឡាន ធ្លាប់បាននិយាយថា គឺជា “អាហារបំប៉នព្រលឹង” ហើយក៏ជាកន្លែងដែលរក្សានូវវត្ថុបរិសុទ្ធបំផុតផងដែរ។ បើមិនអើពើ អក្សរសិល្ប៍នឹងបាត់បង់សមត្ថភាពភ្ជាប់ជាមួយមនុស្សជំនាន់ក្រោយបន្តិចម្តងៗ។
ប្រភព៖ https://nhandan.vn/van-hoc-thieu-nhi-viet-nam-van-con-nhieu-khoang-trong-lon-post884371.html
![[OCOP REVIEW] ទឹកសុីរ៉ូ Tu Duyen - ខ្លឹមសារនៃឱសថពីភ្នំ និងព្រៃឈើ Nhu Thanh](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/402x226/vietnam/resource/IMAGE/2025/6/5/58ca32fce4ec44039e444fbfae7e75ec)
Kommentar (0)