까이루옹(베트남 전통 경극) 공연자가 되는 것은 마치 신이 내린 운명과 같다.
사이공 1 까이르엉(베트남 전통 경극) 극단의 기획자 지오이 티는 농담 삼아 이렇게 말한 적이 있다. "악행을 저지르고 지옥에 떨어진 사람은 지옥의 왕으로부터 업보를 속죄하기 위해 극단 기획자로 다시 태어나라는 명령을 받게 될 것이다." 실제로 이 직업은 겉으로는 매우 명망 있어 보이지만, 속으로는 쓰라린 고통을 안겨준다.
인민예술가 탄 디엔은 한때 사이공 1 까이르엉(베트남 전통 경극) 극단의 단장으로, 수준 높은 공연을 연출하는 데 탁월한 능력을 가진 "매니저"로 알려져 있었습니다. 그러나 그는 결국 빚을 갚기 위해 집을 팔고 당시 문화정보부에 면허를 반납해야 했습니다. 지오이 티 씨는 1998년에 면허를 다시 취득하여 처음에는 활발하게 활동했지만, 그 역시 2010년에 면허를 반납해야 했습니다. 돌이켜보면, 인민예술가 바이 남은 까이르엉 극단을 이끈 최초의 여성이었습니다. 그녀는 1931년에서 1932년 사이에 남흥 극단을 창단하여 한동안 활발하게 활동하다가 해체했습니다. 그녀는 재능이 뛰어났지만, 극단 매니저라는 직업은 누구에게나 완벽하지 않은 것 같습니다.
현재 베트남 전통 경극인 까이르엉을 이끄는 주요 인물로는 호앙송비엣, 김뚜롱, 치린-반하, 빈띤, 자바오, 레응우옌쯔엉장 등이 있습니다. 이들은 모두 까이르엉을 보존하기 위해 노력하고 있지만, 모두 적자를 면치 못하고 있습니다. 평균적으로 한 편의 제작비는 5억에서 10억 동에 달하지만, 공연 횟수는 2~3회에 그칩니다. 티켓 가격이 50만~80만 동, 혹은 100만~150만 동에 달하더라도 수익을 내기에는 역부족입니다. 게다가 대부분의 사람들이 온라인으로 공연을 시청하기 때문에 관객 수도 제한적이어서 공연 횟수를 늘리는 것조차 어려운 실정입니다.
IDECAF 극단의 연극 "레 반 두엣, 9번의 사형 선고를 받은 남자 "에 출연한 호아 히엡 (왼쪽) 과 딘 토안.
사진: 홍콩
프로듀서 호앙 송 비엣은 이렇게 말했습니다. "하지만 그렇다고 해서 대충 일을 처리하겠다는 뜻은 아닙니다. 대충 하는 건 이 직업에 대한 죄악이죠. 제가 하는 모든 일은 제 열정을 만족시킬 만큼 정말 훌륭하고 화려해야 합니다. 10억 동 투자는 잊어버리겠습니다. 공연 수익으로 비용을 충당할 수만 있다면 그걸로 충분합니다." 호앙 송 비엣은 전국을 여행하며 희곡, 발췌문, 전통 가곡 등을 쓰고, 그 수입을 모아 매년 훌륭한 연극을 제작하기 위해 "저축"하고 있습니다.
예술가 빈띤은 후인롱 무용단의 유일한 후손으로, 무용단의 간판을 복원하고 예술가, 무용수, 음악가, 무대 스태프, 음향 및 조명 기술자 등 거의 100명에 달하는 단원들을 부양하는 책임을 맡고 있습니다. 매달 한두 차례 공연을 통해 팀의 수익을 창출해야 하지만, 종종 적자가 발생하기 때문에 그 비용을 직접 부담해야 합니다. 빈띤은 "모두가 제때 월급을 받으면 안심하고 집으로 돌아갈 수 있어요."라고 말하며, "저는 사찰이나 행사에서 공연 초청을 자주 받는데, 수입이 꽤 높아서 그 돈으로 무용단 운영비를 충당할 수 있어 기쁩니다. 솔직히 미래에 대한 명확한 비전은 없어요. 그저 하루하루 최선을 다할 뿐이죠. 우리가 돈 때문에 무용단을 운영한다고 생각하지 마세요. 동료들을 생각하지 않고 이 직업을 사랑하지 않았다면 쉽게 낙담하고 포기했을 거예요."라고 덧붙였습니다.
그 극장은 매주 공연하지만, 쉽지는 않아요.
연극 무대는 전통 베트남 오페라보다 훨씬 활기차고 매주 많은 공연 간판이 불이 켜지지만, 현실적으로 극장 운영자들은 수많은 어려움을 묵묵히 감내해야 합니다.
IDECAF 극장의 극장 경영자 후인 안 뚜안은 "돈을 벌기 위해 극장 경영자가 된다고 말하지 마세요. 오히려 돈이 있어야 감히 극장 경영자가 될 수 있다고 말해야 합니다."라고 단언했습니다. 뚜안 씨는 임대용 아파트를 수십 채 소유하고 있으며, 그 수익으로 연극 제작에 투자합니다. 많은 연극이 수익을 내지만, 이는 수익이 적은 작품들을 보완하여 손익분기점을 맞추는 데 도움이 됩니다. 특히 사극의 경우, 뚜안 씨는 한 편당 평균 10억 VND를 투자하여 대량으로 제작하고 있으며, "투자금 회수는 꿈도 꾸지 마세요."라고 말합니다. 후인 안 뚜안 씨에 따르면, 모든 극장 경영자는 수익을 고려하지만, 때로는 직업에 대한 열정이 앞서며, 후세에 길이 남을 가치 있는 작품을 남기는 것이 진정으로 중요한 것이라고 합니다.
아이누와 탄호이가 출연하는 연극 "누가 불의한 사랑을 들을 수 있을까?"
사진: 홍콩
극장주인 아이 누와 탄 호이에 따르면, 호앙 타이 탄 극장은 종종 적자를 내지만, 뜻밖에도 10년 넘게 문을 닫지 않고 운영되어 왔다. 아이 누와 탄 호이에게 10여 년 전 극장을 설립한 것은 예술적 이상과 학생들에게 무대를 제공하고자 하는 열망에서 비롯되었으며, 어려움 속에서도 변함없이 높은 수준과 질을 유지해왔다.
5B 극단의 강인한 안주인이자 인민예술가인 미우옌은 연극 제작 자금을 마련하기 위해 집을 담보로 대출을 받았던 경험을 솔직하게 털어놓았습니다. 그녀는 또한 영화와 행사에서 배우로 활동하며 번 돈으로 극단을 지원하기도 했습니다. 하지만 미우옌은 "실험적인 연극과 진지한 드라마를 무대에 올릴 수 있어 기쁘다"며, "5B 극단이 한때 모두에게 신뢰받던 극장으로서의 위상을 유지할 수 있어서 행복하다"고 말했습니다.
어려움에도 불구하고 연극 제작자들은 좌절하지 않았습니다. 사실, 제작자와 배우들 사이에 출연료 관련 분쟁은 단 한 번도 없었습니다. 제작자들은 항상 배우들에게 출연료를 전액 지급했고, 반대로 배우들은 관객 수가 적으면 출연료를 삭감하거나 아예 받지 않고 기꺼이 떠났습니다. 지오이 티 씨는 부린, 타이린, 탄탄땀, 응옥후옌, 킴투롱, 응옥선, 리하이 등과 같은 스타 배우들과 함께 작업했는데, 당시 그들의 뮤직 비디오 출연료는 금괴 몇 개 값에 달했습니다. 그럼에도 불구하고 그들은 여전히 연극계와 깊은 인연을 맺고 있습니다. 바로 이러한 애정이 그들을 하나로 묶어 예술을 꽃피우도록 함께 협력하게 하는 원동력입니다.
출처: https://thanhnien.vn/bau-san-khau-am-tham-ganh-lo-185260113213720962.htm
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