베트남 미술 큐레이터

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큐레이터로서 성공한 우리나라 최초의 몇 안 되는 예술가 중 한 명인 예술가 Tran Luong은 전 세계의 많은 예술 프로젝트에 참여했으며 독립 큐레이터이기도 합니다. 큐레이션 산업은 베트남에서 거의 30년 동안 조용히 운영되어 컨설팅, 교육 , 조직, 연결 등 여러 측면에서 예술 발전에 기여해 왔으며 특히 시각 예술을 세계에 알리는 데 앞장서 왔습니다. 그들은 미술 전시회나 행사를 구성하기 위해 작품을 개념화하고 선정하는 사람들입니다.

전시나 예술 행사와 함께 점점 더 많이 등장하는 직업이 아트 큐레이션(사진 설명)

예술가 트란 루옹에 따르면, 미술 큐레이터는 3가지 레벨로 나뉜다. 첫 번째 유형은 전통적인 큐레이터로, 개별 작품을 선택하고, 조각조각 모으고, 연결하여 주제별 스토리를 만들고 이를 위탁 전시로 구성하는 작업만 수행합니다. 두 번째 유형의 큐레이터는 주문을 기다리지 않고 역사적, 정치적 , 사회적 이슈 등을 적극적으로 조사하고, 타깃 그룹과 예술 커뮤니티를 조사하여 방향을 설정하고 미술 전시에 적합한 작품을 선택합니다.

세 번째 유형은 수년간의 경험을 쌓은 큐레이터로, 심오한 지식과 폭넓은 비전을 가지고 있습니다. 그들이 조직하는 행사는 규모가 클 뿐만 아니라, 심오한 메시지를 담고 있습니다. 다른 점이라면 이 수준의 큐레이터는 이용 가능한 작품을 선택할 뿐만 아니라 작품을 의뢰한다는 것입니다. 그때 큐레이터는 예술가의 컨설턴트가 되어 예술가가 작품의 메시지와 적절한 구조를 실현하고 이를 전체 전시 개요의 일부로 엮을 수 있도록 지원할 수 있습니다.

아트 큐레이션은 예술 작품의 의미, 가치, 아름다움을 대중과 연결하는 일이기도 합니다.(사진 설명)

하노이 국립대학교 학제 과학부 강사이자 국내 미술 컬렉션과 프로젝트를 다수 큐레이팅한 예술가 응우옌 더 썬은 이렇게 말했습니다. "전 세계의 전문 문화 기관에서는 큐레이터가 없는 전시회가 없습니다. 그들은 이 일을 매우 중요하게 생각합니다." 미술 큐레이터의 역할은 미술품 컬렉션을 관리하고, 해석하고, 전시회에 대한 이야기를 만드는 것입니다. 하지만 그렇게 하려면 큐레이터는 전문적인 지식과 개인적인 경험, 그리고 예술적 실천력을 갖춰야 합니다. 큐레이터는 예술가와 예술에 대한 깊은 이해를 가져야 하며, 관리 기관, 주최자, 미디어, 박물관 등 여러 분야를 연결할 수 있어야 합니다.

"이러한 관점에서 볼 때, 아트 큐레이터는 예술 작품들을 연결하여 각 작품을 개별적으로 조합하는 것보다 훨씬 더 가치 있는 컬렉션을 만들어내는 사람이라는 것을 알 수 있습니다. 아트 큐레이션은 또한 예술 작품의 의미, 가치, 아름다움을 대중과 연결하는 것입니다. 오늘날 '아트 큐레이션'은 회화나 예술 작품뿐만 아니라 건축, 영화 등 다양한 예술 분야를 포괄합니다. 하지만 베트남에서는 이 직업에 대한 명확한 관점이 없으며, 전시를 이끄는 사람의 중요성이 제대로 부각되지 않았습니다."라고 예술가 응우옌 테 손은 말했습니다.

아직도 자발적이고 단편적이다

베트남 미술의 발전에 중요한 역할을 했음에도 불구하고, 거의 30년이 지난 지금도 미술 큐레이터 직업이 사회에 미치는 영향은 여전히 ​​매우 미미합니다.

미술 큐레이터라는 직업의 사회적 위상은 아직 미미하다(사진 설명)

이 문제에 대해 헤리티지 스페이스 아트 디렉터이자 큐레이터인 응우옌 안 투안(Nguyen Anh Tuan)은 다음과 같이 말했습니다. "베트남 환경에서는 예술과 사회를 연결하고, 예술가와 작품의 미학을 정의하며, 지역 사회를 위한 문화적, 예술적 가치에 대한 인식 시스템을 구축할 수 있는 위치로 예술 큐레이션을 인식하는 현상이 아직 나타나지 않았습니다.

지금까지 우리는 국가 차원에서 문화나 큐레이터의 직책에 대한 통일된 정책을 갖고 있지 않았습니다. 따라서 우리 같은 개별 큐레이터는 독립적이고 자발적으로만 일하며, 주로 국가와 동시적 관계를 맺지 않은 민간 조직과 협력하여 특히 현대 미술과 베트남 미술 전반을 공동으로 개발합니다. 저는 이것이 엄청난 인력 낭비라고 생각합니다. 우리는 종종 외국 기관으로부터 정보 요청을 받고, 해외에서 열리는 미술 프로젝트에 참여하도록 초대를 받기 때문입니다. 그들은 우리의 능력을 이용하지만, 그 기술은 우리가 사는 조국의 예술 발전에 크게 기여하지 못합니다.

예술가 응우옌 더 손(Nguyen The Son)에 따르면, 많은 사람들이 큐레이터라는 직업에 대해 여전히 모호한 이유는 큐레이터의 역할이 명확하게 드러나는 현대 미술이 아직 크게 발전하지 않았기 때문이라고 합니다. 대부분의 대중은 전통적인 예술 행사에 대해서만 알고 있습니다.

게다가 세계의 다른 나라들과 달리 베트남에는 아직 전문 큐레이터를 양성할 시설이 없습니다. 이는 미술 큐레이터라는 직업이 아직까지 가치 있는 지위에 오르지 못한 두 번째 이유이다. 우리나라 미술 큐레이터의 대부분은 현직 예술가들이지만, 시간이 지나면서 동료를 돕거나 자신만의 컬렉션을 만들고 싶어서 큐레이션에 관심을 갖게 됩니다. 전시를 하고 싶어도 허가를 받는 방법, 조직, 준비, 소통 방법을 모르는 예술가들이 생겨났기 때문입니다. 그런데 세계적으로 유명한 미술 ​​큐레이터 중 현직 예술가 출신은 거의 없습니다.

전반적으로 베트남의 큐레이터 산업은 아직도 자발적이고 단편적으로 발전하고 있으며, 아직은 진정한 직업으로 인정받지 못하고 있습니다(설명 사진).

같은 견해를 공유하는 예술가 Tran Luong은 다음과 같이 말했습니다. 일반적으로 베트남의 미술 큐레이션 산업은 여전히 ​​자발적이고 단편적으로 발전하고 있으며, 아직 진정한 직업으로 인정받지 못했습니다. "큐레이터"라는 직함은 대개 개인 미술 공간이나 상업 전시에만 등장하며, 전문적인 분야에서는 등장한 적이 없고, 공공 미술 분야에서는 공식적인 명칭을 가진 적이 없습니다.

"가장 안타까운 점은 국제적인 큐레이터들이 있지만, 그들은 개인이나 소규모 집단일 뿐이고 탄탄한 기반이 부족하다는 것입니다. 이로 인해 세계적인 전시에 참여하는 베트남 미술 큐레이터는 매우 드뭅니다. 아세안 지역과 비교했을 때 베트남 큐레이터들은 대부분 국가에 뒤처져 있으며, 캄보디아와 비슷하거나 라오스와 미얀마보다 약간 더 나은 수준입니다."라고 예술가 쩐 루엉은 말했습니다.

출처: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm