베트남 미술 시장의 격차

개인적 약속에 의한 보험

2022년 7월 베트남 소더비 경매사가 주최하는 "올드 소울즈, 스트레인지 와프(Old Souls, Strange Wharf)" 전시는 국내 관람객이 해외 베트남 작가들의 작품을 관람할 수 있는 최초의 기회입니다. 또한, 국내 수집가들이 최대 수백만 달러의 보험 계약을 체결하고 전시회에 작품을 대여한 것도 이번이 처음입니다.

소더비 베트남 시장 책임자 에이스 레 큐레이터는 이렇게 회상했습니다. ""올드 소울즈, 스트레인지 와프(Old Souls, Strange Wharf)" 전시에서 가장 중요하게 생각하는 것은 작품 보험입니다. 많은 그림을 대여하는 수집가들이 있는데, 보험 계약 금액은 수백만 달러에 달합니다. 작품을 운송하고 보험 계약을 체결하는 팀은 모두 소더비 본사인 홍콩에서 직접 와서 국내 수집가들과 협상합니다. 이러한 작품들은 높은 가치를 지니고 있기 때문에 어떠한 실수도 없도록 최선을 다합니다. 이것이 바로 세계 명문 경매사의 절대적인 전문성입니다."

이러한 전문적인 조치는 국내 시장에서는 거의 전례가 없는 일임을 알 수 있습니다. 연중 대규모 전시회가 잇따라 개최되고, 전시를 위해 작품을 대여하는 것은 낯선 일이 아닙니다. 이는 주로 작가-수집가-기획자-큐레이터 간의 구두 약속과 상호 신뢰에서 비롯됩니다. 한 국내 큐레이터는 이렇게 말했습니다. " 하노이 에서 전시회가 열렸는데, 제가 기획 책임자였는데 호찌민시의 한 작가에게서 그림을 빌렸습니다. 직접 운송해야 했고, 좌석표와 그림표를 위해 인접한 두 장의 비행기표를 구매해야 했습니다. 위탁 운송은 생각조차 할 수 없습니다. 운송 중 부주의가 발생할 경우 보상이 불가능하기 때문입니다. 현재 우리나라에는 미술품 보험이 거의 없습니다."

복구 인력 부족

또 다른 주요 장애물은 전시 기간 중 운송 중 작품이 손상될 경우 국내 복원이 거의 불가능하다는 점입니다. 이전에는 응우옌 판 찬(Nguyen Phan Chanh) 화가의 그림을 복원하기 위해 베트남 미술관이 일본 이와이 미술 복원 아카데미(IWAI Art Restoration Academy)에 전문가를 의뢰했습니다. 쩐 반 찬(Tran Van Can) 작가의 엠 투이(Em Thuy), 레 티 킴 박(Le Thi Kim Bach) 작가의 어머니와 아이(Mother and Child), 까 카 삼(Ka Kha Sam) 작가의 와인 캔(Wine Can) 등 복원 시 모두 해외 전문가의 지원에 의존해야 했습니다.

또 다른 대표적인 사례는 지난 7월 화가 쩐푹주옌(1923-1993) 탄생 100주년을 기념하여 열린 "화조우(화조우)"(Encounter Paintings) 전시회입니다. 팜레 컬렉션(Pham Le Collection, 두 명의 수집가, 팜꾸옥닷(Pham Quoc Dat)과 레꽝빈(Le Quang Vinh)), 꽝산 미술관(Quang San Art Museum), 그리고 고(故) 쩐푹주옌의 유족을 포함한 주최 측은 작품을 복원하여 대중에 소개하는 데 많은 노력을 기울여야 했습니다. 수집가 팜꾸옥닷은 "화가가 세상을 떠난 후, 그의 모든 작품은 2017년 발견될 때까지 포장되어 보관되었습니다. 20년이 넘게 제대로 된 보존 처리 없이 방치되어 작품이 손상되었습니다. 따라서 전시 전 작품의 미적 가치와 품질을 유지하고 추후 보존 과정을 위해 수리 및 복원 작업을 진행해야 했습니다. 일부 작품은 화가가 작품에 담아낸 예술적 정신을 최대한 온전히 보존하기 위해 복원 작업에 거의 1년이 걸렸습니다."라고 말했습니다.

예술가 쩐 푹 주옌(Tran Phuc Duyen)의 그림 복원을 담당한 히엔 응우옌(Hien Nguyen, 그림 복원 전문가) 씨는 이렇게 말했습니다. "초기 조사는 매우 중요합니다. 복원을 제대로 하려면 예술가가 사용했던 정신과 기법을 이해해야 하기 때문입니다. 어떤 그림의 경우, 재료와 기법을 조사하는 데 5~6개월이 걸렸습니다. 성공적으로 복원된 그림은 작가 본인의 동의 없이는 원본을 훼손하지 않고 원래의 아름다움을 되찾아야 합니다."

미술품 수집 및 전시 작업에서 복원과 보존은 서로 밀접하게 연관되어 있음을 알 수 있습니다. 국내 시장은 뚜렷한 발전을 이루며 그 위상을 확립하고 있지만, 현재 전문 인력은 수요를 충족하기에 여전히 부족합니다. 회화 복원 분야뿐만 아니라 국내 큐레이터 팀조차도 대부분 오랜 경력에 의존하고 있으며, 정식적인 전문 교육은 거의 전무합니다. 또한, 국내에는 전문 미술 시장의 기본적인 수요를 충족할 수 있는 큐레이터와 회화 복원 전문가를 위한 교육 시설도 없습니다.

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