후에 미술관은 방대한 양의 유물과 작품을 소장하고 있음에도 불구하고, 소장 면적과 장비 면에서 제한적인 한계를 가지고 있습니다. 사진: BTMT

보관의 어려움

후에 미술관은 5년 전 설립되어 국내외 관광객을 끌어들이는 문화 명소로 자리매김했습니다. 문화와 예술 발전에 크게 기여한 것으로 유명하지만, 그 이면에는 박물관 직원들의 세심한 배려가 있습니다. 현재 후에 미술관은 흐엉 강 남쪽 기슭(투안호아 지구) 레러이 거리에 레바당(Le Ba Dang)과 디엠풍티(Diem Phung Thi)라는 두 개의 아트센터를 운영하고 있습니다. 미술 작품을 전시할 공간 확보는 여전히 진행 중이며, 오랜 세월 수집된 미술 작품들은 여전히 ​​수장고에 보관되어 있습니다.

최근 후에 미술관은 영구 소장품 전시 외에도 미술 전시를 통해 후에의 문화와 예술을 알리는 데 주력해 왔습니다. 동시에 전시 내용과 구성 방식, 그리고 전시 솔루션을 다각화하고 혁신하여 대중과 관광객을 유치하는 매력적이고 참신한 요소를 창출하고 있습니다. 더 많은 관광객을 유치하기 위해 여행사 및 투어 운영사와 협력하고, 학생들을 위한 학습 및 체험 프로그램을 결합한 것도 빼놓을 수 없습니다.

후에 미술관 관장인 딘 티 호아이 짜이 씨에 따르면, 이러한 활동의 ​​이면에는 미술관을 유지하고 운영하기 위한 조용한 뒷단의 작업들이 많이 있습니다. 그중에는 작품 보관, 목록 작성 및 보존 작업도 포함됩니다.

방대한 양의 작품과 자료를 소장하고 있음에도 불구하고, 현재 박물관의 창고는 레바당(Le Ba Dang)과 디엠풍티(Diem Phung Thi) 두 전시 공간에 위치해 있으며, 면적은 100m²에 불과합니다. 창고에는 약 2,500점의 문서, 작품, 유물이 보관되어 있습니다. 이는 보존 및 보관 요건을 충족하지 못하는 수준입니다.

트라이 씨는 "각 창고를 재질과 종류에 따라 분류하고 정리하는 것부터 온도와 습도 등 보존 조건을 확보하고, 작품과 유물을 과학적으로 정리할 수 있는 선반과 랙을 마련하는 것까지 보관 작업을 수행하는 과정에서 많은 어려움을 겪었습니다."라고 말했습니다.

작품을 보존하기 위한 표준 시설이 필요합니다

보존 작업에 대해 자세히 설명하면서, 박물관장은 현재 정기 보존과 정기적 보존 두 가지 방식으로 작품을 보존하고 있다고 밝혔습니다. 이를 통해 자연적 및 인위적 요인의 직접적인 영향을 최소화하면서 작품의 보존 상태를 양호하게 유지할 수 있습니다. 또한, 레 바 당(Le Ba Dang) 작가, 디엠 풍 티(Diem Phung Thi) 조각가, 그리고 곰팡이가 피거나 벗겨진 후에(Hue) 미술 작품의 현황을 조사하고, 매년 정기적으로 작품 보존 및 관리 계획을 수립하여 시행하고 있습니다. 또한, 작품 보존 전문가와 협력하여 각 재료에 맞는 보존 조치를 시행하고 있습니다.

박물관은 제한된 보관 용량에 직면하여, 두 가지 유형의 보관 방식을 활용했습니다. 필요 온도 조건의 보관과 상온 보관입니다. 유화, 종이, 실크 등 작품의 재질에 따라 정리된 작품은 제습 시스템, 온습도계, 에어컨, 금속 선반 시스템을 갖춘 필요 온도 조건의 보관소에 보관됩니다. 청동, 석재, 세라믹, 알루미늄, 목재로 제작된 작품은 상온 보관소에 보관됩니다.

트레이 씨는 장기적으로 보관 시스템에 대한 투자가 매우 중요하고 시급하다고 생각합니다. 따라서 해당 부서는 모든 계층에서 작품 보관 및 보존을 위한 창고 시설을 마련할 것을 권고했습니다. 트레이 씨는 "창고 외에도, 작품 보존을 위한 특수 장비 및 기계에 투자해야 합니다. 예를 들어, 레일이 있는 그림 선반, 수평 선반, 에어컨, 제습기, 온도계, 습도계 등을 설치하여 미술품 보존에 적합한 환경 조건, 온도, 습도, 빛 등을 확보해야 합니다."라고 말했습니다.

보관 작업과 더불어, 국내외 관광객 유치를 위해 전시 품질 향상 및 박물관 전시 혁신에 현대 기술을 적용하는 혁신 투자 또한 매우 시급합니다. 전시 환경 보호 및 제어, 온습도 센서, 야간 투시 장치 등 전시품 도난 방지를 위한 보안 및 안전 관리 기술 적용에도 투자가 필요합니다.

낫 민