ນັກສະແດງຍິງ ຫງອກລິງ ສະແດງເປັນຕົວລະຄອນ ຫງອກເຈິ່ນ ໃນການສະແດງ “ກ້ອນຫີນນ້ອຍ ແລະ ພູສູງ” - ພາບ: ລິນດວານ
ສິລະປະຂອງລະຄອນໂອເປຣາພື້ນເມືອງຫວຽດນາມ ກ໋າຍເລືອງ ເປັນທີ່ໜ້າສົນໃຈ ເພາະມັນບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນ “ສິລະປະພິເສດທາງວັດທະນະທຳ” ຂອງພາກໃຕ້ເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງເປັນທີ່ນິຍົມຫຼາຍໃນໝູ່ປະຊາຊົນໃນພາກເໜືອ ແລະ ພາກກາງອີກດ້ວຍ.
ຈຸດພິເສດທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະຂອງລະຄອນໂອເປຣາພື້ນເມືອງ (ກະຫລີ່ເລືອງ) ຂອງພາກເໜືອຫວຽດນາມ.
ກ່ອນປີ 1975, ພາກເໜືອມີຄະນະລະຄອນທີ່ມີນັກສະແດງຍິງ ແລະ ນັກສະແດງທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ມີຊື່ສຽງທົ່ວປະເທດແລ້ວ.
ຫຼັກຖານສະແດງນີ້ແມ່ນກໍລະນີຂອງ impresario Long ແລະນັກສະແດງ Kim Chung, ເຊິ່ງເລີ່ມຕົ້ນຢູ່ພາກເຫນືອແລະຕໍ່ມາກໍ່ຕັ້ງຄະນະ Kim Chung, ສ້າງຊຸດລະຄອນຕຸກກະຕາ cải lương (ລະຄອນພື້ນເມືອງຫວຽດນາມ) ທີ່ສະຫງ່າງາມຢູ່ Saigon ເຊັ່ນ: Minh Cảnh, Minh Phụng, Mỹ Châu, Minh Thanhệ, Lệ Thủi,. ວຸງ…
ຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນຈົນເຖິງປະຈຸບັນ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະບໍ່ມີພະລັງຄືແຕ່ກ່ອນອີກຕໍ່ໄປ, ແຕ່ບາງກຸ່ມລະຄອນໂອເປຣາພື້ນເມືອງຫວຽດນາມຍັງຄົງຮັກສາກິດຈະກຳຂອງເຂົາເຈົ້າ ແລະ ສ້າງແບບລະຄອນໂອເປຣາທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະໃນພາກເໜືອຂອງຫວຽດນາມ.
ໂຮງລະຄອນພື້ນເມືອງແຫ່ງຊາດຫວຽດນາມ ໄດ້ນຳສະເໜີການສະແດງ 6 ຄັ້ງທີ່ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈໃຫ້ກັບຜູ້ຊົມ ຍ້ອນການລົງທຶນ ແລະ ຄວາມເອົາໃຈໃສ່ຢ່າງລະອຽດໃນລາຍລະອຽດຂອງເວທີສະແດງ, ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ, ດົນຕີ , ການອອກແບບຕົວລະຄອນ ແລະ ການສະແດງຂອງນັກສະແດງ.
ການສະແດງທັງຫົກຄັ້ງໄດ້ຖືກຈັດຂຶ້ນໂດຍອີງໃສ່ບົດລະຄອນທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ໂດຍສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນມີອົງປະກອບທາງປະຫວັດສາດ ແລະ ພື້ນເມືອງ. ຕົວຢ່າງ, " ກ້ອນຫີນນ້ອຍ ແລະ ພູສູງ" ເລົ່າເລື່ອງຂອງ ຫງອກເຈິ່ນ (ສະແດງໂດຍ ຫງອກລິງ), ພັນລະຍາຄົນທີສາມຂອງ ເລລອຍ. "ຜູ້ຄຸມຄຸກ" ຂອງ ຫງວຽນວັນຮຽບ ເປັນເລື່ອງລາວຂອງຄວາມຈົງຮັກພັກດີ ແລະ ການອຸທິດຕົນຕໍ່ເຈົ້າຊາຍຜູ້ມີປັນຍາ.
ຮວ່າງຕວນຖິ້ງ ສະແດງເປັນ ໂກຊົວ ໃນເລື່ອງ "ຫົວໃຈຂອງໝາປ່າ" . ມິງຫງວຽດ ຮູ້ສຶກຕື້ນຕັນໃຈຢ່າງເລິກເຊິ່ງຕໍ່ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງ ລີຈຽວຮວ່າງ . ທູເຟືອງ ສະແດງເປັນເຈົ້າຂອງທີ່ດິນທີ່ໂສກເສົ້າໃນເລື່ອງ "ຮ້ານເຫຼົ້າແວງທີ່ລຸກໄໝ້ ".
ເຖິງວ່າຈະມີບົດລະຄອນທີ່ຜິດປົກກະຕິໃນ 6 ການສະແດງ, ແຕ່ຕົວລະຄອນ Macbeth ໃນລະຄອນເລື່ອງ "Lady Macbeth's Improvisations " ຂອງ ຫງັນຮ່າ ແມ່ນໜ້າປະທັບໃຈທີ່ສຸດ.
ການສະແດງໂດຍລວມມີຄວາມກົມກຽວກັນ, ມີການຈັດວາງຢ່າງລະອຽດລະອໍ, ມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ ແລະ ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມໝາຍທີ່ເຊື່ອງໄວ້. ການສະແດງທີ່ສະຫງົບ ແລະ ເປັນຜູ້ໃຫຍ່ຂອງນັກສະແດງ, ການຫັນປ່ຽນຜ່ານສະພາບຈິດໃຈທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນຂອງ ຫງັນຮ່າ ມີສະເໜ່ ແລະ ເປັນທີ່ຮັກຂອງຜູ້ຊົມ.
ຫງວຽນວັນຮ່ຽບ ສະແດງບົດລະຄອນ “ນັກຄຸກ” - ພາບ: LINH DOAN
ຄວາມກັງວົນກ່ຽວກັບພອນສະຫວັນໜຸ່ມນ້ອຍ
ນອກຈາກໜ່ວຍນຳໜ້າຄືໂຮງລະຄອນພື້ນເມືອງແຫ່ງຊາດຫວຽດນາມແລ້ວ, ໃນໄລຍະສອງມື້, ຜູ້ຊົມຍັງມີໂອກາດໄດ້ຮັບຊົມການສະແດງຂອງນັກສະແດງຈາກໂຮງລະຄອນກາຍເລືອງ ຮ່າໂນ້ຍ , ສູນວັດທະນະທຳສິລະປະເລີມເຊີນຂອງເມືອງແທງຮວ້າ, ໂຮງລະຄອນສິລະປະພື້ນເມືອງນິງບິ່ງ ແລະ ໂຮງລະຄອນພື້ນເມືອງຫາຍຟ່ອງ.
ໃນຂະນະທີ່ໂຮງລະຄອນໃຫຍ່ສອງແຫ່ງໃນຮ່າໂນ້ຍຍັງສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງທ່າແຮງຂອງເຂົາເຈົ້າດ້ວຍຈຳນວນນັກສະແດງໜຸ່ມທີ່ມີພອນສະຫວັນຫຼາຍພໍສົມຄວນ, ສະຖານະການໃນໂຮງລະຄອນຕ່າງແຂວງເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມກັງວົນກ່ຽວກັບຄວາມພ້ອມຂອງນັກສະແດງໜຸ່ມ.
ນັກສະແດງຍິງ ກາວທິຫງຸງ ແລະ ເຈິ່ນຫງອກຕວນ ຈາກໂຮງລະຄອນສິລະປະພື້ນເມືອງແຂວງ ນິງບິ່ງ ໄດ້ສະແດງລະຄອນດຽວກັນ “ອວານຫງຽດ” (ການກ່າວຫາທີ່ບໍ່ຍຸດຕິທຳ) - ພາບ: ລິນດວານ
ມີພາລະບົດບາດເຊັ່ນ: ເດັກຍິງນັກຮຽນ ຫຼື ເດັກຍິງໜຸ່ມ, ແຕ່ນັກສະແດງສະແດງໃຫ້ເຂົາເຈົ້າເປັນຜູ້ໃຫຍ່ເກີນໄປ, ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມບໍ່ຮູ້ສຶກເຖິງພະລັງໜຸ່ມຂອງຕົວລະຄອນ.
ເມື່ອເບິ່ງສະຖານະການດັ່ງກ່າວແລ້ວ, ເປັນສິ່ງທີ່ໜ້າຊົມເຊີຍທີ່ຍັງມີຄົນທີ່ອຸທິດຕົນເພື່ອຮັກສາ ແລະ ຊອກຫາພອນສະຫວັນເພື່ອສືບຕໍ່ລະຄອນໂອເປຣາພື້ນເມືອງຂອງຫວຽດນາມຢູ່ພາກເໜືອ.
ບາງທີການແຂ່ງຂັນອາດເປັນໂອກາດໃຫ້ຜູ້ຈັດການໄດ້ຄິດໄຕ່ຕອງ ແລະ ຊອກຫາວິທີແກ້ໄຂເພື່ອແກ້ໄຂຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ບາງໜ່ວຍງານປະເຊີນ. ເນື່ອງຈາກວ່າລະຄອນໂອເປຣາພື້ນເມືອງ (cải lương) ຂອງຫວຽດນາມພາກເໜືອຍັງມີລົດຊາດທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະຂອງຕົນເອງ, ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນຄວາມອຸດົມສົມບູນຂອງສິລະປະ cải lương ໂດຍທົ່ວໄປ.
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://tuoitre.vn/cai-luong-dat-bac-gap-go-khan-gia-phuong-nam-20260521142335251.htm
(0)