ການຕື່ມຊ່ອງຫວ່າງໃນທິດສະດີ ແລະ ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາ.

(NB&CL) ສະພາບປັດຈຸບັນຂອງທິດສະດີ ແລະ ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາຖືກພິຈາລະນາວ່າບໍ່ຈະແຈ້ງ, ແມ່ນແຕ່ຖອຍຫຼັງ, ເຊິ່ງສ້າງ "ຊ່ອງຫວ່າງ". ໃນປັດຈຸບັນທີ່ອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາມີຄວາມຄືບໜ້າຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ການຕື່ມ "ຊ່ອງຫວ່າງ" ເຫຼົ່ານີ້ຈຳເປັນຕ້ອງໄດ້ເຮັດໄວເທົ່າທີ່ຈະໄວໄດ້.

ການວິພາກວິຈານເປັນພຽງ "ການຍ້ອງຍໍ ແລະ ຄຳຍ້ອງຍໍ" ບໍ?

ໃນກອງປະຊຸມສຳມະນາທີ່ຈັດຂຶ້ນໃນທ້າຍອາທິດທີ່ຜ່ານມາກ່ຽວກັບສະພາບປັດຈຸບັນຂອງທິດສະດີວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະ ແລະ ການວິພາກວິຈານທີ່ນະຄອນ ໂຮ່ຈິມິນ ໃນໄລຍະ 50 ປີຜ່ານມາ, ບັນຫາການຂາດກຳລັງວິພາກວິຈານທີ່ເຂັ້ມແຂງໄດ້ຖືກຍົກຂຶ້ນມາອີກຄັ້ງໂດຍຜູ້ຊ່ຽວຊານ ແລະ ນັກສິລະປິນຫຼາຍຄົນ. ຄວາມເຫັນດີເປັນເອກະພາບໂດຍທົ່ວໄປແມ່ນວ່າວຽກງານທິດສະດີ ແລະ ການວິພາກວິຈານໃນປະຈຸບັນແມ່ນລ້າສະໄໝໃນຫຼາຍດ້ານ, ແຍກອອກຈາກການປະຕິບັດທີ່ສ້າງສັນ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມເຂັ້ມງວດ ແລະ ການຂາດການເຄື່ອນໄຫວ, ແລະ ບໍ່ສາມາດຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການຂອງອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາທີ່ມີການພັດທະນາຢ່າງວ່ອງໄວ.

ອີງຕາມຮອງສາດສະດາຈານ ຟານທິບິກຮ່າ, ຮອງປະທານສະມາຄົມຮູບເງົານະຄອນໂຮ່ຈິມິນ, ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາແມ່ນອົງປະກອບທີ່ຂາດບໍ່ໄດ້ໃນການສ້າງພາບລວມທີ່ສົມບູນຂອງຮູບແບບສິລະປະ. ໃນຂະແໜງການຮູບເງົາ, ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາຕ້ອງມີຄວາມຊື່ສັດ, ເປັນກາງ, ແລະລວມທັງການວິພາກວິຈານ ແລະ ການໃຫ້ຄຳເຫັນ, ໂດຍບໍ່ອຽງໄປທາງຄວາມຮູ້ສຶກອັດຕະວິໄນຫຼາຍເກີນໄປ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວ, ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາໃນປະຈຸບັນຂາດການທົບທວນທີ່ເລິກເຊິ່ງ ແລະ ແທນທີ່ຈະມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະ "ສົ່ງເສີມ, ຍ້ອງຍໍ, ແລະ ຄຳຍ້ອງຍໍ," ເຊິ່ງມັກຈະໄດ້ຮັບມອບໝາຍ ຫຼື ເກີດຈາກຄວາມສຳພັນທີ່ໃກ້ຊິດລະຫວ່າງນັກຂຽນ ແລະ ຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ເມື່ອປະເຊີນກັບບັນຫາທີ່ລະອຽດອ່ອນ ແລະ ຮີບດ່ວນ, ນັກວິຈານມັກຈະລັງເລ ແລະ ຫຼີກລ່ຽງ. ສິ່ງນີ້ນຳໄປສູ່ຄວາມບໍ່ຖືກຕ້ອງໃນການປະເມີນຜົນ ແລະ ສ້າງ "ຊ່ອງຫວ່າງ" ໃນການວິພາກວິຈານຮູບເງົາ.

"ທ່າອ່ຽງທີ່ນິຍົມໃນການວິພາກວິຈານຮູບເງົາມັກຈະຫຼີກລ່ຽງບັນຫາໃຫຍ່ໆທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ, ແທນທີ່ຈະສຸມໃສ່ການແນະນຳຮູບເງົາ, ການຂຽນໂປຣໄຟລ໌ສິລະປິນ, ຫຼື ການສະຫຼຸບເຫດການຕ່າງໆ. ແລະການວິພາກວິຈານສ່ວນໃຫຍ່ມັກຈະມຸ່ງໄປສູ່ການຍ້ອງຍໍທີ່ປອດໄພ," ຮອງສາດສະດາຈານ ຟານ ທິ ບິກ ຮາ ໄດ້ສັງເກດເຫັນ.

ສະພາບປັດຈຸບັນຂອງການວິພາກວິຈານຮູບເງົາໃນຫວຽດນາມໄດ້ຖືກຍົກໃຫ້ເຫັນໂດຍຜູ້ຊ່ຽວຊານໃນຫຼາຍໆເວທີສົນທະນາ, ໂດຍໄດ້ເນັ້ນໃຫ້ເຫັນເຖິງ "ຈຸດອ່ອນ" ແລະ "ຂໍ້ບົກຜ່ອງ" ຂອງການທົບທວນ ແລະ ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາໃນສື່ສັງຄົມ, ເຊິ່ງມັກຈະເຕັມໄປດ້ວຍອະຄະຕິ ແລະ ອາລົມ, ແຕ່ກໍ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມໄວໜຸ່ມຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາສາຍຫຼັກຍັງຄົງງຽບສະຫງັດ. ເມື່ອປະເຊີນກັບຄວາມເປັນຈິງນີ້, ຜູ້ກຳກັບທີ່ມີຊື່ສຽງຄົນໜຶ່ງໄດ້ສະແດງຄວາມເສຍໃຈທີ່ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາໃນຫວຽດນາມ "ເກືອບຕາຍ" ເນື່ອງຈາກຂາດບົດຄວາມວິຊາຊີບທີ່ຈິງຈັງ ແລະ ເລິກເຊິ່ງ.

ການວິພາກວິຈານ "ເປັນພິດ" ຄອງອຳນາດສູງສຸດ.

ໃນການສໍາພາດກັບ NB&CL, ທ່ານ Nguyen Hoang Phuong, ຜູ້ອໍານວຍການສູນສະໜັບສະໜູນການພັດທະນາພອນສະຫວັນດ້ານຮູບເງົາ TPD, ໄດ້ກ່າວວ່າ ປະຈຸບັນ, ບໍ່ພຽງແຕ່ມີນັກວິຈານຮູບເງົາໜ້ອຍເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ພວກເຂົາຍັງມີໂອກາດໜ້ອຍຫຼາຍທີ່ຈະສະແດງຜົນງານຂອງເຂົາເຈົ້າ. ມີພຽງວາລະສານພິເສດບໍ່ເທົ່າໃດສະບັບເທົ່ານັ້ນທີ່ມີພາກສ່ວນ ຫຼື ໜ້າເວັບທີ່ອຸທິດໃຫ້ແກ່ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາ, ແຕ່ສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ມັກຈະບໍ່ໄດ້ຮັບການເຜີຍແຜ່ຢ່າງກວ້າງຂວາງ ແລະ ມີອິດທິພົນໜ້ອຍ. ສິ່ງສໍາຄັນ, ບົດຄວາມສ່ວນໃຫຍ່ທີ່ມີຊື່ວ່າ "ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາ" ຕົວຈິງແລ້ວແມ່ນພຽງແຕ່ "ບົດຄວາມກ່ຽວກັບຮູບເງົາ," ການທົບທວນຮູບເງົາ, ຫຼື ການແນະນຳຮູບເງົາ.

“ບົດຄວາມມັກຈະເລົ່າເລື່ອງລາວທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງ, ຊີວິດສ່ວນຕົວຂອງນັກສະແດງ… ແມ່ນແຕ່ການວິເຄາະຮູບເງົາກໍ່ພຽງແຕ່ຄັດລອກເນື້ອໃນຂອງຮູບເງົາ ຫຼື ວິເຄາະພຽງແຕ່ລັກສະນະພາຍນອກບາງຢ່າງເທົ່ານັ້ນ. ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາເກືອບຈະບໍ່ມີບົດຄວາມທີ່ມີຄຸນນະພາບ,” ທ່ານ Phuong ກ່າວ.

ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ດ້ວຍການພັດທະນາຂອງສື່ສັງຄົມ, ສາທາລະນະຊົນກຳລັງຄຸ້ນເຄີຍກັບ "ການທົບທວນຢ່າງວ່ອງໄວ," ແລະນັກວິຈານຮູບເງົາມີເຄື່ອງມືຫຼາຍຂຶ້ນທີ່ຈະນຳໃຊ້ໃນວຽກງານຂອງເຂົາເຈົ້າ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການທົບທວນເຫຼົ່ານີ້ຍັງມີ "ຄວາມເປັນພິດ" ຫຼາຍເກີນໄປ, ຍ້ອນວ່າພວກມັນສາມາດເປີດເຜີຍເນື້ອໃນຮູບເງົາ, ຫຼືແມ່ນແຕ່ເປັນການທຳລາຍ ແລະ ໂຈມຕີກຸ່ມແກ໊ງ. ໃນສະພາບການທີ່ທຸກຄົນມີບັນຊີສື່ສັງຄົມ ແລະ ສາມາດເວົ້າສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການກ່ຽວກັບຮູບເງົາ, KOL (ຜູ້ນຳຄວາມຄິດເຫັນທີ່ສຳຄັນ) ສາມາດສ້າງກະແສການຍ້ອງຍໍ ຫຼື ວິພາກວິຈານຮູບເງົາໄດ້ຢ່າງສົມບູນເພື່ອບັນລຸເປົ້າໝາຍສ່ວນຕົວ. ທ່ານ Phuong ເຊື່ອວ່າອິນເຕີເນັດ "ເຕັມໄປດ້ວຍ" ບຸກຄົນທີ່ໃສ່ຮ້າຍປ້າຍສີກັນ, ສົ່ງຂໍ້ຄວາມສະແປມທີ່ມີການວິພາກວິຈານຮູບເງົາຢ່າງຮຸນແຮງ, ແລະ ໃຊ້ເຄື່ອງມືເພື່ອສະແດງຄວາມຄິດເຫັນເປັນກຸ່ມເພື່ອ "ທຳລາຍຄູ່ແຂ່ງ." ພຶດຕິກຳເຫຼົ່ານີ້ມີຈຸດປະສົງເພື່ອມີອິດທິພົນ ແລະ ຫຼອກລວງຄວາມຄິດເຫັນຂອງປະຊາຊົນ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມສັບສົນ ແລະ ຄວາມບໍ່ແນ່ນອນຂອງສາທາລະນະຊົນກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ເປັນຄວາມຈິງ ແລະ ສິ່ງທີ່ເປັນຄວາມຈິງ...

ຮູບເງົາເລື່ອງ "Southern Forest Land" ເຄີຍກໍ່ໃຫ້ເກີດການໂຕ້ຖຽງກັນຫຼາຍ.

ຫຼາຍຄົນຍັງໂຕ້ຖຽງວ່າສະພາບແວດລ້ອມການວິພາກວິຈານຮູບເງົາໃນຫວຽດນາມຂາດການຈັດຕັ້ງທີ່ເປັນລະບົບ ແລະ ຄວາມເປັນມືອາຊີບ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມວຸ້ນວາຍ ແລະ ການແຂ່ງຂັນທີ່ບໍ່ດີຕໍ່ສຸຂະພາບ. ສິ່ງທີ່ເອີ້ນວ່າ "ການວິພາກວິຈານຕາມແນວໂນ້ມ" ແລະ "ການວິພາກວິຈານທີ່ຂັບເຄື່ອນດ້ວຍແນວໂນ້ມ" ກຳລັງກາຍເປັນບັນຫາໃຫຍ່ໃນອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາ. ໃນສະຖານະການທີ່ວຸ້ນວາຍນີ້, ເປັນທີ່ເຂົ້າໃຈໄດ້ວ່າສາຍພົວພັນລະຫວ່າງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ ແລະ ນັກວິຈານຮູບເງົາບໍ່ໄດ້ເປັນມິດກັນຫຼາຍ. ທ່ານ Nguyen Hoang Phuong ຢືນຢັນວ່າໃນຫວຽດນາມ, "90% ຂອງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາກຽດຊັງນັກວິຈານຮູບເງົາ."

ໂດຍອະທິບາຍຄຳເວົ້ານີ້, ທ່ານ Phuong ກ່າວວ່າ ການສ້າງຮູບເງົາແມ່ນວຽກງານຂອງຫຼາຍໆຄົນ, ຕັ້ງແຕ່ນັກຂຽນບົດ, ຜູ້ກຳກັບ, ຜູ້ຖ່າຍພາບ, ນັກສະແດງ... ການສ້າງຮູບເງົາຕ້ອງໃຊ້ເວລາ, ຄວາມພະຍາຍາມ, ແລະ ການອຸທິດຕົນຫຼາຍ, ແຕ່ທັນໃດນັ້ນມັນກໍ່ຖືກວິພາກວິຈານຈາກບຸກຄົນທີ່ຂາດຄວາມຊ່ຽວຊານ ແລະ ຄວາມຮູ້ທີ່ຈຳເປັນ, ເຊິ່ງແນ່ນອນວ່າບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ທຸກຄົນຈະມັກ.

“ນັກວິຈານທີ່ຂາດຄຸນສົມບັດທີ່ຈຳເປັນໃນການວິພາກວິຈານຮູບເງົາ, ແລະ ການວິພາກວິຈານທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ, ແນ່ນອນວ່າຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາລຳຄານ. ຜູ້ກຳກັບ Tran Anh Hung ເຄີຍເວົ້າບາງສິ່ງບາງຢ່າງເຊັ່ນ: ‘ເຈົ້າວິພາກວິຈານຮູບເງົາຂອງຂ້ອຍ, ແຕ່ເຈົ້າເປັນໃຜຈຶ່ງສຳຄັນ.’ ນັກວິຈານຕ້ອງມີທັກສະສູງໃນຂົງເຂດຂອງເຂົາເຈົ້າ ແລະ ມີຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບໂຮງໜັງ ເພື່ອໃຫ້ການວິພາກວິຈານຂອງເຂົາເຈົ້າມີຄວາມໜ້າເຊື່ອຖື. ໃນສະຫະລັດ, ບ່ອນທີ່ອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາມີການພັດທະນາຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ນັກວິຈານຮູບເງົາລ້ວນແຕ່ເປັນນັກຂຽນທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍ; ພວກເຂົາມີຄວາມຊ່ຽວຊານ ແລະ ມີອິດທິພົນສູງຕໍ່ສາທາລະນະຊົນ,” ທ່ານ Phuong ກ່າວ.

"ການປຸກລະດົມ" ນັກທິດສະດີ ແລະ ນັກວິຈານ

ເມື່ອປະເຊີນກັບການປະສົມປະສານທີ່ວຸ້ນວາຍຂອງຄຳຍ້ອງຍໍ ແລະ ຄຳວິພາກວິຈານນີ້, ຜູ້ກຳກັບ ແລະ ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາມັກເລືອກທີ່ຈະງຽບ, ບໍ່ສົນໃຈຄວາມຄິດເຫັນ ແລະ ການສົນທະນາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຮູບເງົາຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນບົດບາດການຊີ້ນຳຂອງມັນ, ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາມີບົດບາດສຳຄັນເປັນພິເສດ. ເມື່ອມີການໂຕ້ຖຽງກັນເກີດຂຶ້ນກ່ຽວກັບຮູບເງົາ, ສາທາລະນະຊົນຕ້ອງການຟັງສຽງຂອງຜູ້ຊ່ຽວຊານ ແລະ ນັກວິຈານຢ່າງຮີບດ່ວນເພື່ອດຸ່ນດ່ຽງສະຖານະການຜ່ານທັດສະນະ ແລະ ການວິເຄາະແບບມືອາຊີບ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ໃນຂະນະທີ່ຜູ້ຊົມອາດຈະຍ້ອງຍໍ ຫຼື ວິພາກວິຈານຮູບເງົາ, ນັກວິຈານຕ້ອງຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງຂໍ້ດີ ແລະ ຂໍ້ບົກຜ່ອງຂອງມັນ, ແລະ ອະທິບາຍວ່າເປັນຫຍັງມັນດີ ຫຼື ບໍ່ດີ. ດັ່ງນັ້ນ, ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາຈຶ່ງບໍ່ສົນໃຈຄຳຍ້ອງຍໍ ແລະ ຄຳວິພາກວິຈານທັງໝົດບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ດີ.

ອີງຕາມທ່ານດຣ. ໂງເຟືອງລານ, ປະທານສະມາຄົມສົ່ງເສີມການພັດທະນາຮູບເງົາຫວຽດນາມ, ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາແມ່ນພຽງແຕ່ການສະແດງຄວາມຄິດເຫັນ, ສິ່ງທີ່ທຸກຄົນສາມາດເຮັດໄດ້. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຖ້າທິດສະດີບໍ່ສອດຄ່ອງກັບລົດນິຍົມຂອງປະຊາຊົນ, ໂຮງໜັງຫວຽດນາມຈະພົບວ່າມັນຍາກຫຼາຍທີ່ຈະບັນລຸລະດັບໃໝ່. "ເມື່ອການວິພາກວິຈານຮູບເງົາຖືກລະເລີຍ ແລະ ລືມ, ມັນຈະປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນທ່າອ່ຽງທີ່ຮ້າຍແຮງຂຶ້ນຂອງການຄ້າຄຸນຄ່າຂອງໂຮງໜັງ - ລວມທັງອຸດົມການ, ຄວາມງາມ, ແລະ ສິລະປະ - ເຊິ່ງນຳໄປສູ່ການບ່ຽງເບນຈາກມາດຕະຖານ ແລະ ການສູນເສຍທິດທາງ," ທ່ານດຣ. ໂງເຟືອງລານ ປະເມີນ.

ເພື່ອສົ່ງເສີມອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາໃຫ້ມີສຸຂະພາບດີ, ຜູ້ຊ່ຽວຊານເຊື່ອວ່າການຮ່ວມມືຈາກຫຼາຍຝ່າຍແມ່ນມີຄວາມຈຳເປັນ. ໂດຍສະເພາະ, "ຈຸດອ່ອນ" ຂອງທິດສະດີການວິພາກວິຈານຮູບເງົາບໍ່ສາມາດເອົາຊະນະໄດ້ພາຍໃນຄືນດຽວ ແຕ່ຕ້ອງການວິທີແກ້ໄຂໃນໄລຍະຍາວ. ດັ່ງນັ້ນ, ນອກເໜືອໄປຈາກການປັບປຸງທັກສະວິຊາຊີບ ແລະ ການຊຸກຍູ້ ແລະ ອຳນວຍຄວາມສະດວກໃນການເຮັດວຽກຂອງນັກວິຈານຮູບເງົາ, ມັນຍັງມີຄວາມຈຳເປັນທີ່ຈະຕ້ອງສ້າງສະພາບແວດລ້ອມຂອງການສົນທະນາ ແລະ ການຮັບຟັງດ້ວຍຄວາມເຄົາລົບ, ສົ່ງເສີມຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງຄວາມຄິດເຫັນ ແລະ ການແບ່ງປັນທັດສະນະ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງສ້າງເວທີປຶກສາຫາລືແບບປະຊາທິປະໄຕ.

“ຂໍໃຫ້ນັກທິດສະດີ ແລະ ນັກວິຈານຮູບເງົາມີສະພາບແວດລ້ອມ ແລະ ພື້ນທີ່ທີ່ຈຳເປັນບ່ອນທີ່ພວກເຂົາສາມາດປະຕິບັດວິຊາຊີບຂອງເຂົາເຈົ້າຢ່າງຖືກຕ້ອງ ແລະ ເປັນມືອາຊີບ, ແລະ ບຳລຸງລ້ຽງຄວາມມັກໃນການຄົ້ນຄວ້າຂອງເຂົາເຈົ້າ… ພວກເຮົາຕ້ອງສ້າງຄວາມກະຕືລືລົ້ນ ແລະ ຄວາມໝັ້ນໃຈໃຫ້ກັບນັກວິຈານ, ເພື່ອໃຫ້ເຂົາເຈົ້າບໍ່ຕ້ອງກັງວົນຫຼາຍເກີນໄປກ່ຽວກັບການຫາລ້ຽງຊີບ, ແລະ ບໍ່ຮູ້ສຶກຖືກກົດດັນຈາກຄວາມໂດດດ່ຽວ ແລະ ຄວາມໂດດດ່ຽວໃນເວລາທີ່ເຂົາເຈົ້າເວົ້າອອກມາເພື່ອປົກປ້ອງມາດຕະຖານຄຸນຄ່າ. ພຽງແຕ່ເມື່ອນັກທິດສະດີ ແລະ ນັກວິຈານຮູບເງົາບໍ່ຖືກລືມເທົ່ານັ້ນ ພວກເຮົາຈຶ່ງສາມາດປຸກທິດສະດີ ແລະ ການວິພາກວິຈານຮູບເງົາຈາກການນອນຫຼັບຂອງມັນໄດ້,” ດຣ. ໂງ ເຟືອງ ລານ ສະເໜີ.

ວູ

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html