ກໍລະນີຂອງ Thanh Sơn ເປັນຕົວຢ່າງທີ່ຊັດເຈນທີ່ສຸດຂອງການເດີນທາງ "ການຫັນປ່ຽນ" ທີ່ໜ້າປະທັບໃຈ. ຫຼັງຈາກເຮັດວຽກໃນໂທລະພາບມາເປັນເວລາຫຼາຍກວ່າທົດສະວັດ, ລາວໄດ້ເລັ່ງອາຊີບຂອງລາວໃນຮູບເງົາຢ່າງບໍ່ຄາດຄິດດ້ວຍສອງໂຄງການຕິດຕໍ່ກັນທີ່ມີມູນຄ່າເກີນ 100 ຕື້ດົ່ງຄື: "Battle in the Air" ແລະ "Meet Me on Eclipse ." ແຕ່ສິ່ງທີ່ໜ້າສັງເກດບໍ່ແມ່ນຕົວເລກ, ແຕ່ເປັນວິທີທີ່ Thanh Sơn ໄດ້ແຍກຕົວອອກຈາກຮູບພາບ "ນັກສະແດງນຳທີ່ຫຼໍ່" ທີ່ຄຸ້ນເຄີຍຂອງລາວເພື່ອທ້າທາຍຕົນເອງດ້ວຍບົດບາດທີ່ມີຄວາມເຂັ້ມຂຸ້ນສູງ ແລະ ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມຂັດແຍ້ງທີ່ຕ້ອງການຄວາມເຂັ້ມແຂງທາງດ້ານຮ່າງກາຍ ແລະ ຈິດໃຈ. ການປ່ຽນແປງນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງທາງເລືອກທີ່ຕັດສິນໃຈ: ອອກຈາກເຂດສະດວກສະບາຍຂອງລາວເພື່ອຄົ້ນຫາ ແລະ ຂະຫຍາຍຂອບເຂດການສະແດງຂອງລາວ.
ແທງເຊີນໃນ ສະໜາມຮົບທາງອາກາດ
ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ
ດວນ ກວອກ ດຳ ຍັງເປັນຊື່ທີ່ມີຊື່ສຽງໃນໂຮງໜັງຫວຽດນາມໃນໄລຍະມໍ່ໆມານີ້. ນັກສະແດງບໍ່ໄດ້ໃຫ້ຄວາມສຳຄັນກັບການຫຼິ້ນບົດບາດຫຼັກ, ແມ່ນແຕ່ເຕັມໃຈທີ່ຈະຮັບບົດບາດສະໜັບສະໜູນ, ແຕ່ສະເໝີເລືອກຕົວລະຄອນທີ່ມີບຸກຄະລິກກະພາບທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ດັ່ງທີ່ເຫັນໃນຮູບເງົາເຊັ່ນ "Searching for Long Diên Hương," "The Ghost Possessing the Corpse 2 ," ແລະ ບໍ່ດົນມານີ້, " Trùm Sò," ທີ່ອອກສາຍໃນຊ່ວງວັນພັກວັນທີ 30 ເມສາ. ວິທີການນີ້, ໂດຍອີງໃສ່ຫຼັກການຂອງ "ບໍ່ມີບົດບາດນ້ອຍໆ, ມີແຕ່ນັກສະແດງນ້ອຍໆ," ໄດ້ຊ່ວຍໃຫ້ດວນ ກວອກ ດຳ ຄ່ອຍໆກາຍເປັນຕົວຮັບປະກັນຄຸນນະພາບໃນບັນຊີລາຍຊື່ລາຍໄດ້. ການທົດລອງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງລາວກັບປະເພດໃໝ່, ຕັ້ງແຕ່ການຕໍ່ສູ້ຈົນເຖິງຄວາມຫນ້າຢ້ານກົວ, ຍັງສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການອອກຈາກເສັ້ນທາງທີ່ຄຸ້ນເຄີຍຂອງລະຄອນໂທລະພາບ.
ເຂື່ອນດວານກວກໃນ The Corpse Possessed 2
ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ
ວັນ ຢຸງ ໃນ Ghost Possession 2
ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ
ອີກຢ່າງໜຶ່ງ, ວັນຢຸງ, ນັກສະແດງຕະຫຼົກທີ່ຄຸ້ນເຄີຍໃນລະຄອນໂທລະທັດ, ຍັງໄດ້ສ້າງຄວາມແປກໃຈໃຫ້ຜູ້ຊົມດ້ວຍການປະກົດຕົວຂອງນາງໃນຮູບເງົາສະຫຍອງຂວັນ. ຈາກຮູບພາບທີ່ຕະຫຼົກ ແລະ ເຂົ້າໃຈງ່າຍຂອງນາງ, ນາງໄດ້ຫັນປ່ຽນໄປສູ່ບົດບາດທີ່ມືດມົວ ແລະ ໜ້າຢ້ານກົວຫຼາຍຂຶ້ນ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຫຼາກຫຼາຍທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນ. ນີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນການປ່ຽນແປງສ່ວນຕົວເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນສັນຍານຂອງຕະຫຼາດທີ່ເປີດກວ້າງໃຫ້ກັບຕົວເລືອກການສະແດງທີ່ກ້າຫານກວ່າເກົ່າ.
ແທງເຮືອງ ໃນ Blood Paradise
ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ
ແທັງຮຶງຍັງໄດ້ "ຫັນປ່ຽນ" ໂດຍການເຂົ້າສູ່ວົງການຮູບເງົາດ້ວຍພອນສະຫວັນຂອງຕົນເອງ. ດ້ວຍ " Blood Paradise " ທີ່ມີລາຍໄດ້ເກີນ 100 ຕື້ດົ່ງ, ແທັງຮຶງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມກຸ່ມ "ນັກສະແດງ 100 ຕື້ດົ່ງ" ຢ່າງເປັນທາງການ, ແຕ່ນາງມີທັດສະນະທີ່ຂ້ອນຂ້າງສະຫງົບ, ໂດຍກ່າວວ່າລາຍຮັບບໍ່ແມ່ນມາດຕະການດຽວຂອງຄວາມສຳເລັດໃນອາຊີບຂອງນາງ. ແທັງຮຶງເບິ່ງຄວາມສຳເລັດຂອງລາຍໄດ້ຈາກການຂາຍປີ້ເປັນ "ບາດກ້າວ", ບໍ່ແມ່ນ "ຈຸດໝາຍປາຍທາງ".
ການຫັນປ່ຽນທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດເຫຼົ່ານີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງລຸ້ນນັກສະແດງທີ່ມີຄວາມຮັບຮູ້ຫຼາຍຂຶ້ນກ່ຽວກັບບົດບາດຂອງເຂົາເຈົ້າໃນອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາ. ການປ່ຽນແປງນີ້ບໍ່ແມ່ນປະກົດການໂດດດ່ຽວ, ແຕ່ເປັນຜົນກະທົບທີ່ຫຼີກລ່ຽງບໍ່ໄດ້ຂອງການເຕີບໂຕທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງໂຮງໜັງຫວຽດນາມ. ເມື່ອຕະຫຼາດຕ້ອງການນັກສະແດງທີ່ມີທັງທັກສະການສະແດງທີ່ເຂັ້ມແຂງ ແລະ ການຮັບຮູ້ຂອງຜູ້ຊົມ, ນັກສະແດງໂທລະພາບຈະກາຍເປັນສ່ວນເສີມທຳມະຊາດໃຫ້ກັບກຳລັງແຮງງານ.
ສິ່ງທີ່ Thanh Sơn, Doãn Quốc Đam, Vân Dung, ແລະ Thanh Hương ມີຄືກັນນັ້ນກໍຄື ພວກເຂົາບໍ່ພຽງແຕ່ "ເຮັດໃຫ້ອາຊີບຂອງພວກເຂົາເປັນຮູບເງົາ" ເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງໄດ້ "ປ່ຽນແປງ" ຕົນເອງອີກດ້ວຍ. ການປ່ຽນແປງຮູບພາບ, ການເລືອກບົດບາດ, ການທຳລາຍແບບແຜນປະເພດຮູບເງົາ, ຫຼື ການປັບປ່ຽນແນວຄິດວິຊາຊີບຂອງພວກເຂົາ - ວິທີການທີ່ຕັ້ງໜ້ານີ້ຊ່ວຍໃຫ້ພວກເຂົາຫຼີກລ່ຽງການຖືກ "ລະລາຍ" ໃນຕະຫຼາດທີ່ມີການແຂ່ງຂັນເພີ່ມຂຶ້ນ.
ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ການປາກົດຕົວຂອງ "ນັກສະແດງທີ່ມີມູນຄ່າຫຼາຍພັນລ້ານໂດລາ" ທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດຈາກໂທລະພາບສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຮູບເງົາບໍ່ແມ່ນ "ສະໜາມເດັກຫຼິ້ນສະເພາະ" ຂອງດາລາທີ່ມີລາຍໄດ້ຕໍ່າອີກຕໍ່ໄປ, ແຕ່ຍັງເປັນອານາຈັກສໍາລັບນັກສະແດງທີ່ມີຄວາມສາມາດ ແລະ ຄວາມກ້າຫານທີ່ຈະສ້າງຊື່ສຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ.
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/nhung-dien-vien-chuyen-minh-an-tuong-185260426190339123.htm
(0)