ຄົນທີ່ "ແກ້ໄຂ" ເວລາ

ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ແມ່ນ​ຜູ້​ທີ່​ປະກອບສ່ວນ​ຢ່າງ​ງຽບໆ​ໃຫ້​ແກ່​ຜົນສຳ​ເລັດ​ຂອງ​ແຕ່ລະ​ງານ​ວາງສະ​ແດງ​ຢູ່​ຫໍພິພິທະ​ພັນ​ວິຈິດ​ສິນ​ຫວຽດນາມ ​ໃນ​ແຕ່ລະ​ປີ, ​ແຕ່​ສຳຄັນ​ກວ່າ​ນັ້ນ, ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຮັກສາ​ຄຸນຄ່າ ​ແລະ ຄວາມ​ຊົງ​ຈຳ​ຂອງ​ບັນດາ​ສິລະ​ປະ ​ແລະ ສິລະ​ປະ, ບໍ່​ພຽງ​ແຕ່​ຂອງ​ຈິດ​ຕະກອນ, ນັກ​ສິລະ​ປິນ​ເທົ່າ​ນັ້ນ ຫາກ​ຍັງ​ແມ່ນ​ບັນດາ​ວິຈິດ​ສິນ​ຫວຽດນາມ.

ທ່ານ ຫງວຽນ​ແມ້ງ​ຫາຍ ໄດ້​ທຳ​ຄວາມ​ສະ​ອາດ​ພາບ​ແຕ້ມ​ຂອງ​ຈິດ​ຕະ​ກອນ​ທີ່​ມີ​ຊື່​ສຽງ ເຈີ່ນ​ວັນ​ແຄ໋ງ.

ຄວາມຊົງຈໍາໃນຊັ້ນຂອງສີ

ປ້າຍ​ສີ​ທອງ​ແດງ​ເກົ່າ​ແກ່​ຢູ່​ນອກ​ສະຖານ​ທີ່​ທີ​ສອງ​ຂອງ​ຫໍພິພິທະ​ພັນ​ວິຈິດ​ສິນ​ຫວຽດນາມ ​ໃນ​ຊອຍ​ນ້ອຍ​ຢູ່​ຖະໜົນ​ຮ່ວາງ​ເກື່ອງ ​ບໍ່​ໄດ້​ສ້າງ​ຄວາມ​ປະ​ທັບ​ໃຈ​ເປັນ​ພິ​ເສດ​ໃຫ້​ຜູ້​ຜ່ານ​ຜ່າ. ​ເຖິງ​ຢ່າງ​ໃດ​ກໍ​ຕາມ, ນີ້​ແມ່ນ​ບ່ອນ​ມີ​ບັນດາ​ວັດ​ຖຸ​ບູ​ຮານ ​ແລະ ສິລະ​ປະ​ນັບ​ຮ້ອຍ​ພັນ​ແຫ່ງ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ຮັກສາ ​ແລະ ບູລະນະ​ມາ​ເປັນ​ເວລາ​ເກືອບ 60 ປີ, ​ແລະ ວຽກ​ງານ​ນີ້​ດຳ​ເນີນ​ໄປ​ໃນ​ທຸກໆ​ວັນ​ຄື​ກັບ​ສຽງ​ຫາຍ​ໃຈ​ງຽບ​ຂອງ​ຫໍພິພິທະ​ພັນ​ວິຈິດ​ສິນ ຫວຽດນາມ. ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ເວລາແມ່ນວັດແທກບໍ່ເປັນຊົ່ວໂມງຫຼືມື້, ແຕ່ໂດຍແຕ່ລະຊັ້ນຂອງສີທີ່ຟື້ນຟູ, ແຕ່ລະຮອຍແຕກນ້ອຍໆເທິງພື້ນຜິວຂອງສີຈະຖືກແກ້ໄຂ.

​ໃນ​ຫ້ອງ​ບູລະນະ​ຮູບ​ແຕ້ມ​ນ້ຳມັນ, ຂ້າພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ມີ​ໂອກາດ​ໄດ້​ສັງ​ເກດ​ເຫັນ​ທ່ານ ຫງວຽນ​ແມ້ງ​ຫາຍ, ຜູ້​ຊ່ຽວຊານ​ທີ່​ມີ​ປະສົບ​ການ​ຂອງ​ຫໍພິພິທະ​ພັນ​ວິຈິດ​ສິນ ຫວຽດນາມ ພວມ​ເຮັດ​ວຽກ. ຢູ່​ເທິງ​ໂຕະ​ໃຫຍ່​ທີ່​ຮັບ​ເອົາ​ສ່ວນ​ໃຫຍ່​ຂອງ​ຫ້ອງ, ລາວ​ໄດ້​ທຳ​ຄວາມ​ສະ​ອາດ​ໜ້າ​ທີ່​ຂອງ​ຈິດ​ຕະກອນ​ທີ່​ມີ​ຊື່​ສຽງ Tran Van Can ຢ່າງ​ຕັ້ງ​ໃຈ ​ແລະ ກະກຽມ​ໃຫ້​ງານ​ວາງສະ​ແດງ​ທີ່​ຈະ​ມາ​ເຖິງ. ເມື່ອເບິ່ງໄປຮອບໆ, ພື້ນທີ່ເບິ່ງຄືວ່າຖືກສະຫງວນໄວ້ສໍາລັບບ່ອນເຮັດວຽກເທົ່ານັ້ນ, ມີຕູ້, ຊັ້ນວາງ, ຊັ້ນວາງພິເສດ, ເຄື່ອງດູດຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ກ້ອງຈຸລະທັດຂະຫນາດໃຫຍ່, ໂຄມໄຟ, ແລະກອບຮູບຂະຫນາດຕ່າງໆ ...

​ໃນ​ຂະນະ​ດຽວ​ກັນ, ຢູ່​ຫ້ອງ​ບູລະນະ​ປະຕິສັງຂອນ​ເຄື່ອງ​ປັ້ນດິນ​ເຜົາ, ທ່ານ ຟານ​ຕູ່​ລອງ, ຮອງ​ຫົວໜ້າ​ກົມ​ປະຕິສັງຂອນ ​ແລະ ປະຕິສັງຂອນ​ສິລະ​ປະ​ໄດ້​ອະທິບາຍ​ໃຫ້​ຂ້າພະ​ເຈົ້າ​ຮູ້​ກ່ຽວ​ກັບ​ການ​ປະຕິສັງຂອນ​ເຄື່ອງ​ປັ້ນດິນ​ເຜົາ​ທີ່​ຕົນ ​ແລະ ຊ່ຽວຊານ ຟ້າ​ມວັນ​ຕວນ ພວມ​ເຮັດ​ວຽກ​ຢູ່​ນີ້. ຕາມ​ທ່ານ​ລອງ​ແລ້ວ, ນີ້​ແມ່ນ​ໜຶ່ງ​ໃນ​ບັນດາ​ຮູບ​ແຕ້ມ​ທີ່​ໄດ້​ຮັບ​ຄວາມ​ເສຍ​ຫາຍ​ຢ່າງ​ໜັກໜ່ວງ​ຈາກ​ປວກ. ວຽກງານຂອງພວກເຂົາແມ່ນເພື່ອປອກເປືອກໄມ້ທີ່ເນົ່າເປື່ອຍທັງຫມົດ, ເອົາມັນອອກຈາກພື້ນຜິວຂອງຮູບແຕ້ມ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນປ່ຽນວັດສະດຸ. ວຽກງານນີ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມລະມັດລະວັງ, ລະມັດລະວັງ, ແລະຄວາມອົດທົນເພື່ອບໍ່ໃຫ້ພື້ນຜິວຂອງສີ lacquer ບໍ່ແຕກ. ເນື່ອງຈາກຂະຫນາດຂອງສີຂະຫນາດໃຫຍ່, ການຟື້ນຟູໃຊ້ເວລາຫຼາຍປີ, ແທນທີ່ຈະເປັນສອງສາມມື້ຫຼືຫຼາຍເດືອນ.

ທ່ານ​ກ່າວ​ວ່າ, ​ເພື່ອ​ບູລະນະ​ປະຕິສັງຂອນ, ​ແຕ່​ລະ​ວຽກ​ງານ​ຢູ່​ທີ່​ນີ້​ລ້ວນ​ແຕ່​ແມ່ນ​ຊັບ​ສິນ​ຂອງ​ຊາດ, ຖື​ຄຸນຄ່າ​ວັດທະນະທຳ​ອັນ​ໃຫຍ່​ຫຼວງ. ນີ້​ແມ່ນ​ສິ່ງ​ທ້າ​ທາຍ​ໃນ​ວຽກ​ງານ​ບູລະນະ, ​ແຕ່​ຍັງ​ແມ່ນ​ຄວາມ​ຮັບຜິດຊອບ ​ແລະ ກຽດ​ສັກ​ສີ​ຂອງ​ກົມ​ປະຕິສັງຂອນ ​ແລະ ປະຕິສັງຂອນ​ບັນດາ​ວຽກ​ງານ​ວິຈິດ​ສິນ​ເວົ້າ​ລວມ, ພິ​ເສດ​ແມ່ນ​ຫໍພິພິທະ​ພັນ​ວິຈິດ​ສິນ​ຫວຽດນາມ.

ຕາມທ່ານລອງແລ້ວ, ກ່ອນເດືອນກໍລະກົດປີ 2025, ກົມວິຈິດສິນໄດ້ເອີ້ນວ່າສູນອະນຸລັກ ແລະ ສ້ອມແປງວິຈິດສິນ, ໄດ້ຮັບການສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນປີ 2006 ບົນພື້ນຖານຂອງບັນດາກອງປະຊຸຸມທີ່ຜ່ານມາ ແລະ ທີມງານບູລະນະປະຕິສັງຂອນພາຍຫຼັງຫໍພິພິທະພັນວິຈິດສິນຫວຽດນາມ ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນປີ 1966.

​ເຖິງ​ຢ່າງ​ໃດ​ກໍ​ຕາມ, ​ເປັນ​ເລື່ອງ​ແປກ​ທີ່​ມາ​ຮອດ​ປະຈຸ​ບັນ, ລະບົບ​ການ​ສຶກສາ​ຫວຽດນາມ ​ໂດຍ​ທົ່ວ​ໄປ, ​ແລະ ​ໂດຍ​ສະ​ເພາະ​ໂຮງຮຽນ​ວິຈິດ​ສິນ​ຍັງ​ບໍ່​ທັນ​ມີ​ຄະນະ​ວິຊາ​ປະຕິສັງຂອນ. ລຸ້ນຂອງພະນັກງານ-ລັດຖະກອນຂອງກົມປະຕິສັງຂອນ ແລະ ປະຕິສັງຂອນວຽກງານວິຈິດສິນ ສ່ວນຫຼາຍຮຽນວິຊາວິຈິດສິນ ຫຼື ເຄມີ ຫຼື ຊີວະເຄມີ. ນອກຈາກຄວາມຮູ້ດ້ານວິຊາຊີບແລ້ວ, ເຂົາເຈົ້າຍັງໄດ້ຮຽນຮູ້ຈາກຄົນລຸ້ນກ່ອນ ແລະ ທີ່ສຳຄັນແມ່ນໄດ້ສຳຜັດໂດຍກົງກັບບັນດາວັດຖຸພັນ ແລະ ຜົນງານຕົວຈິງ. ນັ້ນ​ແມ່ນ​ປະ​ສົບ​ການ​ພາກ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ທີ່​ບໍ່​ມີ​ໂຮງ​ຮຽນ​ສາ​ມາດ​ສອນ, ຈາກ​ການ​ທີ່​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ສາ​ມາດ​ຂະ​ຫຍາຍ​ຕົວ​ຂຶ້ນ​ແລະ​ພັດ​ທະ​ນາ​ເຕັກ​ນິກ​ການ​ແລະ​ຄວາມ​ສາ​ມາດ​ທີ່​ໄດ້​ຜ່ານ​ການ​ໂດຍ​ຜູ້​ອາ​ວຸ​ໂສ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ.

ຕາມ​ທ່ານ​ລອງ​ແລ້ວ, ນັ້ນ​ແມ່ນ​ທັງ​ກຳລັງ​ແຮງ​ແລະ​ຄວາມ​ຫຍຸ້ງຍາກ​ຂອງ​ກົມ. ເພາະນອກຈາກຈະຮັກສາຄວາມຍືນຍົງຂອງວຽກງານ, ການສືບທອດ ແລະ ສົ່ງເສີມ ຂອບໃຈການຮ່ວມມື ແລະ ການສະໜັບສະໜູນຂອງຊ່ຽວຊານເຢຍລະມັນ ແລະ ຍີ່ປຸ່ນ, ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານການຟື້ນຟູ ແລະ ສ້ອມແປງ, ນອກຈາກຄວາມຊໍານານແຂງແກ່ນແລ້ວ, ຍັງຕ້ອງການຄວາມມັກຮັກໃນອາຊີບອີກດ້ວຍ. ຄວາມມັກນັ້ນສະແດງອອກໃນຄວາມອົດທົນ, ລະມັດລະວັງ, ແລະບໍ່ຮີບຮ້ອນໃນການເຮັດວຽກ.

ສະນັ້ນ, ເຖິງວ່າມີກຳລັງໜ້ອຍກໍ່ຕາມ, ແຕ່ 4 ກຸ່ມສີນ້ຳມັນ, ໄໝ, ແກະສະຫຼັກ ແລະ ລວດລາຍມີພຽງ 8 ຄົນ, ແຕ່ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ກົມວິຈິດສິນຍັງຕອບສະໜອງໄດ້ຕາມຄວາມຮຽກຮ້ອງຕ້ອງການຂອງຄຸນນະພາບ ແລະ ເວລາ. ໝາກຜົນ​ນີ້, ດັ່ງ​ທີ່​ທ່ານ ລອງ ຢືນຢັນ​ວ່າ, ນອກຈາກ​ບັນດາ​ປັດ​ໄຈ​ແຫຼ່ງຊັບພະຍາກອນ​ມະນຸດ​ທີ່​ດີ, ຄວາມ​ເອົາ​ໃຈ​ໃສ່ ​ແລະ ອຳນວຍ​ຄວາມ​ສະດວກ​ຂອງ​ການ​ນຳ​ຂອງ​ຫໍພິພິທະ​ພັນ​ວິຈິດ​ສິນ ຫວຽດນາມ ​ໄດ້​ຊ່ວຍ​ໃຫ້​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ພັດທະນາ​ຢ່າງ​ເຕັມ​ທີ່.

ບຸກຄົນທີ່ຢູ່ໃນການສົນທະນາກັບຮູບແຕ້ມ

ນັບ​ແຕ່​ເມື່ອ​ພະນັກງານ​ຂອງ​ກົມ​ປະຕິສັງຂອນ​ວິຈິດ​ສິນ​ເຂົ້າ​ຮ່ວມ​ການ​ສ້ອມ​ແປງ​ຮູບ​ແຕ້ມ Em Thuy ຂອງ​ຈິດ​ຕະກອນ​ມີ​ຊື່​ສຽງ Tran Van Can ກັບ​ນັກ​ຊ່ຽວຊານ​ອົດ​ສະຕຣາລີ Caroline Fry ​ເມື່ອ​ປີ 2004, ການ​ຮ່ວມ​ມື ​ແລະ ບຳລຸງ​ສ້າງ​ບັນດາ​ນັກ​ຊ່ຽວຊານ​ໃນ​ຂົງ​ເຂດ​ອະນຸລັກ​ຮັກສາ, ບູລະນະ ​ແລະ ປະຕິສັງຂອນ​ສິລະ​ປະ​ຢູ່​ຫໍພິພິທະ​ພັນ​ວິຈິດ​ສິນ ຫວຽດນາມ ​ໄດ້​ພັດທະນາ​ຢ່າງ​ແຮງ. ປະຈຸບັນ, ພະນັກງານຂອງກົມສາມາດມີຄວາມພາກພູມໃຈໃນຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່, ບໍ່ພຽງແຕ່ຍ້ອນຄວາມຮູ້ທາງດ້ານສິລະປະອັນເລິກເຊິ່ງຂອງພວກເຂົາເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນຍ້ອນວ່າເຂົາເຈົ້າມີຄວາມເກັ່ງກ້າສາມາດໃນການຮັກສາ, ການຟື້ນຟູແລະການຟື້ນຟູຢ່າງແທ້ຈິງ.

ທ່ານ Hai ເປັນ​ຕົວ​ຢ່າງ. ຢູ່​ເທິງ​ໜ້າ​ດິນ, ຊາວ ​ຮ່າ​ໂນ້ຍ ​ເບິ່ງ​ຄື​ວ່າ​ໜຸ່ມ​ກວ່າ 47 ປີ. ຈົບການສຶກສາຈາກພາກວິຊາເຄມີອິນຊີ, ມະຫາວິທະຍາໄລວິທະຍາສາດ ແລະ ເຕັກໂນໂລຊີ ຮ່າໂນ້ຍ ແລະ ເຮັດວຽກຢູ່ກົມເຕັກນິກການອະນຸລັກຂອງຫໍພິພິທະພັນປະຫວັດສາດແຫ່ງຊາດ. ປີ 2004, ທ່ານ​ໄດ້​ຖືກ​ຍົກຍ້າຍ​ໄປ​ຢູ່​ຫໍພິພິທະ​ພັນ​ວິຈິດ​ສິນ​ຫວຽດນາມ ​ເພື່ອ​ເຂົ້າ​ຮ່ວມ​ໂຄງການ​ບູລະນະ​ຮູບ​ແຕ້ມ Em Thuy ​ແລະ ​ໄດ້​ຕິດ​ພັນ​ກັບ​ວຽກ​ງານ “ໝໍ​ເຈ້ຍ” ​ໂດຍ​ສະ​ເພາະ​ແມ່ນ​ສີ​ນ້ຳມັນ, ມາ​ຮອດ​ປະຈຸ​ບັນ.

ດ້ວຍ​ຄວາມ​ໄດ້​ປຽບ​ຂອງ​ວິຊາ​ເຄມີ​ສາດ, ທ່ານ Hai ​ແມ່ນ​ຜູ້​ໂຊກ​ດີ​ຄົນ​ໜຶ່ງ​ທີ່​ໄດ້​ເຂົ້າ​ຮ່ວມ​ບັນດາ​ວິຊາ​ການ, ຝຶກ​ອົບຮົມ​ການ​ສ້ອມ​ແປງ ​ແລະ ປະຕິສັງຂອນ​ວັດຖຸ​ດິບ​ຄື ເຈ້ຍ, ຜ້າ, ໄມ້, ຜ້າ​ໄໝ... ຢູ່​ຫໍພິພິທະ​ພັນ​ວິຈິດ​ສິນ ຫວຽດນາມ ​ແລະ ຕ່າງປະ​ເທດ, ​ໃນ​ນັ້ນ​ມີ​ບັນດາ​ປະ​ເທດ​ຄື: ​ເຢຍລະ​ມັນ, ຍີ່ປຸ່ນ, ອົດ​ສະ​ຕາ​ລີ, ສ.​ເກົາຫຼີ ຫຼື ອິນ​ໂດ​ເນ​ເຊຍ. ຕາມ​ທ່ານ​ແລ້ວ, ກ່ອນ​ປີ 2004, ຫວຽດນາມ ​ໄດ້​ປະສົບ​ກັບ​ຄວາມ​ຫຍຸ້ງຍາກ​ໃນ​ການ​ແກ້​ໄຂ​ບັນຫາ​ຂັດ​ແລະ​ຮອຍ​ແຕກ​ໃນ​ຮູບ​ແຕ້ມ. ຫຼັງຈາກໂຄງການ Em Thuy, ສະຖານະການມີການປ່ຽນແປງຢ່າງໄວວາ. ຖ້າຢູ່ໃນເອີຣົບ, ຮູບແຕ້ມສາມາດຮັກສາໄວ້ໄດ້ 30-50 ປີ, ດ້ວຍລະດັບໃນປະຈຸບັນ, ພວກເຂົາສາມາດຮັກສາໄວ້ຢ່າງຫນ້ອຍ 20 ປີ. ​ແລະ ບັນຫາ​ຂອງ​ຫວຽດນາມ ​ແມ່ນ​ພຽງ​ແຕ່​ຂາດ​ອຸປະກອນ​ທີ່​ທັນ​ສະ​ໄໝ.

​ເພື່ອ​ອະທິບາຍ​ຢ່າງ​ຈະ​ແຈ້ງ​ກວ່າ, ທ່ານ​ຫຼີ​ເຄີ້ສຽງ​ກ່າວ​ວ່າ, ຂະ​ບວນການ​ຮັກສາ, ສ້ອມ​ແປງ ​ແລະ ສ້ອມ​ແປງ​ແມ່ນ​ຂຶ້ນ​ກັບ​ສະພາບ​ຂອງ​ຮູບ​ແຕ້ມ. ທໍາອິດ, ພວກເຂົາກວດເບິ່ງວ່າຮູບແຕ້ມຢູ່ໃນສະພາບໃດ, ຖ້າຮູບແຕ້ມເສຍຫາຍຮ້າຍແຮງ, ມັນຈະປະຕິບັດຕາມຂະບວນການທີ່ຍາວນານ, ແລະໃນທາງກັບກັນ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ຮູບແຕ້ມເສຍຫາຍຫຼາຍປານໃດ, ເຂົາເຈົ້າພຽງແຕ່ສາມາດສັງເກດມັນໂດຍຄວາມຮູ້ສຶກ, ຜ່ານແວ່ນຂະຫຍາຍຫຼືກ້ອງຈຸລະທັດ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ຕ່າງປະເທດ, ພວກເຂົາສາມາດເອົາ CT scans ແລະ X-rays ເພື່ອວິເຄາະສີ. ຂໍຂອບໃຈກັບສິ່ງນັ້ນ, ພວກເຂົາຈະຄົ້ນພົບທາງຫລັງຂອງຊັ້ນສີພື້ນຜິວ, ສິ່ງທີ່ນັກສິລະປິນໄດ້ແຕ້ມກ່ອນທີ່ຈະທາສີໃສ່ມັນ. ຫຼືກັບຕັນສີແຕ່ລະຄົນ. ນັກ​ຊ່ຽວຊານ​ຕ່າງປະ​ເທດ​ຈະ​ວິ​ເຄາະ​ວ່າ​ຊັ້ນ​ສີ​ມີ​ຫຼາຍ​ປານ​ໃດ, ​ໃນ​ຂະນະ​ທີ່​ຄົນ​ຄື​ນາຍ​ໄຫ​ສາມາດ​ເດົາ​ໄດ້​ເທົ່າ​ນັ້ນ.

​ເພື່ອ​ຊົດ​ເຊີຍ​ອຸປະກອນ​ທີ່​ມີ​ຈຳກັດ, ພະນັກງານ​ຂອງ​ກົມ​ປະຕິສັງຂອນ​ສິລະ​ປະ ​ແລະ ປະຕິສັງຂອນ​ສິລະ​ປະ​ຢ່າງ​ບໍ່​ຢຸດ​ຢັ້ງ ​ໄດ້​ປັບປຸງ​ຄວາມ​ສາມາດ ​ແລະ ຮຽນ​ຮູ້. ວຽກງານຮຽກຮ້ອງໃຫ້ພວກເຂົາມີຄວາມຊໍານິຊໍານານ, ອົດທົນແລະເອົາໃຈໃສ່. ຕອນບ່າຍ. ຢູ່​ໃນ​ຫ້ອງ​ນ້ອຍ​ຂອງ​ກົມ​ປະຕິສັງຂອນ​ສິລະ​ປະ ​ແລະ ປະຕິສັງຂອນ, ​ແສງ​ໄຟ​ຍັງ​ຢູ່​ໃນ​ຂອບ​ຮູບ​ເທົ່າ​ທຽມ​ກັນ.

ທ່ານ​ໄຫ​ກົ້ມ​ຕົວ​ລົງ, ເຊັດ​ຂີ້​ຝຸ່ນ​ແຕ່​ລະ​ຢ່າງ​ຢ່າງ​ລະມັດລະວັງ, ​ເບິ່ງ​ຮອຍ​ແຕກ​ນ້ອຍໆ​ແຕ່​ລະ​ອັນ​ຢູ່​ເທິງ​ພື້ນ​ຜິວ​ສີ​ນ້ຳ​ມັນ​ເໝືອນ​ດັ່ງ​ຟັງ​ລົມ​ຫາຍໃຈ​ຂອງ​ເວລາ. ແຕ່ລະຮູບແຕ້ມທີ່ຟື້ນຄືນຊີວິດພາຍໃຕ້ມືຂອງລາວ, ພາຍໃຕ້ມືຂອງເພື່ອນຮ່ວມງານ, ແມ່ນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຄວາມຊົງຈໍາທີ່ກັບຄືນມາ, ຮັກສາຄຸນຄ່າຂອງວິຈິດສິນຂອງຫວຽດນາມ.

ບົດຄວາມ ແລະ ຮູບພາບ: MANH HAO

ທີ່ມາ: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html