ສິ່ງທ້າທາຍໃນການສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດ

(ໂຕກວກ) - ໃນຕອນເຊົ້າວັນທີ 9 ພະຈິກ, ໃນຂອບເຂດຂອງງານມະໂຫລານຮູບເງົາສາກົນ ຮ່າໂນ້ຍ ຄັ້ງທີ 7 (HANIFF VII), ກອງປະຊຸມສຳມະນາກ່ຽວກັບການພັດທະນາການຜະລິດຮູບເງົາທີ່ສຳຫຼວດຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດ ແລະ ການດັດແປງຈາກຜົນງານວັນນະຄະດີໄດ້ຈັດຂຶ້ນ. ທ່ານ ຕ້າກວາງດົງ ຮອງລັດຖະມົນຕີກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ, ຫົວໜ້າຄະນະຊີ້ນຳ HANIFF VII, ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມກອງປະຊຸມສຳມະນາດັ່ງກ່າວ.

ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາມີຄວາມຢ້ານກົວ ແລະ ຄວບຄຸມຕົນເອງໄວ້.

ອີງຕາມນັກຂຽນ Nguyen Quang Thieu, ສອງອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາໄດ້ປະສົບຜົນສຳເລັດຢ່າງຍິ່ງໃນການດັດແປງວັນນະກຳມາເປັນຮູບເງົາຄື: ຈີນ ແລະ ສະຫະລັດອາເມລິກາ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຈີນຍັງເປັນອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາທີ່ມີຮູບເງົາປະຫວັດສາດທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດຫຼາຍທີ່ສຸດ ໃນໂລກ .

ທ່ານ Nguyen Quang Thieu ໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າສິ່ງທ້າທາຍໃນການສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດ ແລະ ການດັດແປງຜົນງານວັນນະຄະດີໃຫ້ເປັນຮູບເງົາແມ່ນມາຈາກຫຼາຍດ້ານ, ລວມທັງຜົນງານວັນນະຄະດີເອງ, ຜູ້ຊົມ, ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ, ແລະ ເຈົ້າໜ້າທີ່. "ບາງຄັ້ງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາເຄົາລົບຜົນງານວັນນະຄະດີຫຼາຍເກີນໄປ (ສຳລັບການດັດແປງຮູບເງົາ) ຫຼື ມີຄວາມບໍ່ຊັດເຈນເກີນໄປກ່ຽວກັບຕົວເລກປະຫວັດສາດ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງເຮັດໃຫ້ຄວາມຄິດສ້າງສັນຫຼຸດລົງ. ພວກເຮົາຕ້ອງມີສິດທີ່ຈະສ້າງພື້ນທີ່ສ້າງສັນສຳລັບຕົວລະຄອນ ຫຼື ໄລຍະເວລາປະຫວັດສາດ. ໃນປະເທດຫວຽດນາມ, ມີຜູ້ສ້າງຮູບເງົາທີ່ມີພອນສະຫວັນຫຼາຍຄົນທີ່ຜະລິດຮູບເງົາທີ່ດີເລີດ, ແຕ່ຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດມີຈຳກັດ. ພວກເຮົາຂາດຄວາມຄິດສ້າງສັນ ຫຼື ບໍ່ກ້າຕັດສິນປະຫວັດສາດ. ພວກເຮົາມີຂໍ້ຈຳກັດໃນດ້ານສິລະປະ ແລະ ການຄິດ. ພວກເຮົາຢ້ານກົວ ແລະ ກັກຂັງຕົວເອງໄວ້," ທ່ານ Nguyen Quang Thieu ໃຫ້ຄວາມເຫັນ.

ພາບລວມຂອງກອງປະຊຸມ

ທ່ານ Nguyen Quang Thieu ໄດ້ຍົກຕົວຢ່າງວ່າເປັນຫຍັງຈີນຈຶ່ງເຮັດໃຫ້ Guan Yu ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກຂອງທົ່ວໂລກ, ແຕ່ປະຊາຊົນຫວຽດນາມບໍ່ຮູ້ຈັກ ແລະ ຮັກ Quang Trung. ລາວເວົ້າວ່າ: "ເນື່ອງຈາກພວກເຮົາບໍ່ກ້າທີ່ຈະມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ພວກເຮົາຈຶ່ງບໍ່ກ້າທີ່ຈະສ້າງຮູບພາບຂອງກະສັດ Quang Trung, ກະສັດທີ່ມີພອນສະຫວັນຂອງຜູ້ຊາຍທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ໃນສະໄໝຂອງລາວ."

ໃນທັດສະນະດຽວກັນ, ຜູ້ກຳກັບ Charlie Nguyen ກ່າວຕື່ມວ່າຕົວລາວເອງຮູ້ສຶກວິຕົກກັງວົນ ແລະ ສັບສົນເມື່ອພົບກັບຫົວຂໍ້ນີ້, ເຖິງແມ່ນວ່າຫຼາຍຄົນຍອມຮັບແນວຄວາມຄິດຂອງໂຄງການຮູບເງົາປະຫວັດສາດທີ່ໜ້າສົນໃຈຫຼາຍ. ຫຼາຍຄົນເຂົ້າຫາຮູບເງົາປະຫວັດສາດຄືກັບສາລະຄະດີ, ເຊິ່ງຈະຈຳກັດເສລີພາບໃນການເຄື່ອນໄຫວຂອງຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາ.

"ການເບິ່ງຮູບເງົາປະຫວັດສາດຄືກັບຜົນງານສິລະປະ, ບໍ່ແມ່ນປະຫວັດສາດເອງ, ແມ່ນສິ່ງຈຳເປັນສຳລັບການເຂົ້າໃຈຜົນງານຮູບເງົາກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດ. ການເດີນທາງຂອງການສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດຕ້ອງປ່ຽນຕົວລະຄອນປະຫວັດສາດໃຫ້ກາຍເປັນສິ່ງມີຊີວິດທີ່ມີອາລົມ, ຊີວິດພາຍໃນ, ແລະ ຊີວິດທາງວິນຍານ. ຖ້າພວກເຮົາຮຽກຮ້ອງໃຫ້ຮູບເງົາມີຄວາມຖືກຕ້ອງຄືກັບປະຫວັດສາດ, ແລ້ວຈະມີແຕ່ປະຫວັດສາດ, ບໍ່ແມ່ນໂຮງໜັງ," ຜູ້ກຳກັບ Charlie Nguyen ກ່າວ.

ນອກເໜືອໄປຈາກສິ່ງທ້າທາຍດ້ານການສ້າງສັນແລ້ວ, ການສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດຍັງຕ້ອງການເງິນທຶນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍສຳລັບຊຸດ ແລະ ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ. ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາຫຼາຍຄົນເວົ້າຕະຫຼົກວ່າກ່ອນທີ່ຈະສ້າງຮູບເງົາ, ພວກເຂົາຍັງມີບ່ອນຢູ່ອາໄສ, ແຕ່ຫຼັງຈາກສ້າງຮູບເງົາແລ້ວ, ພວກເຂົາ "ສູນເສຍບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງພວກເຂົາ".

ຜູ້ຜະລິດ ຈິ້ງຮວານ ໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ, ເມື່ອສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດ, ຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາຫຼາຍຄົນມີບົດຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນລາຊະວົງຫງວຽນ, ແຕ່ຄ່າໃຊ້ຈ່າຍໃນການລົງທຶນສູງເຮັດໃຫ້ຍາກທີ່ຈະດຶງດູດທຶນ.

ນັກຂຽນ ຫງວຽນກວາງທຽວ ໄດ້ແບ່ງປັນຄວາມຄິດຂອງລາວໃນກອງປະຊຸມສຳມະນາ.

ຜູ້ຜະລິດ ຈິ້ງຮວານ ຍັງໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກອັນທີສອງໃນການສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດ, ນອກເໜືອໄປຈາກທຶນ, ເຊິ່ງແມ່ນຜົນປະໂຫຍດຂອງສາທາລະນະ. ວິທີການດຶງດູດສາທາລະນະຊົນໃນຂະນະທີ່ຍັງຮັບປະກັນຄວາມຖືກຕ້ອງທາງປະຫວັດສາດ ແລະ ຄວາມຄິດສ້າງສັນ. "ໃນຂະນະທີ່ຮູບເງົາສະໄໝໃໝ່ຕ້ອງການການລົງທຶນໜ້ອຍກວ່າ ແລະ ງ່າຍຕໍ່ການຟື້ນຟູຄືນ, ຮູບເງົາປະຫວັດສາດແມ່ນຍາກທີ່ຈະສ້າງ, ຍາກທີ່ຈະດຶງດູດຜູ້ຊົມ, ແລະ ຕ້ອງການການລົງທຶນຫຼາຍໂດຍມີໂອກາດໜ້ອຍທີ່ຈະຟື້ນຟູຄ່າໃຊ້ຈ່າຍ. ສິ່ງນີ້ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຍາກທີ່ຈະຊັກຊວນນັກລົງທຶນ."

ຖ້າບໍ່ມີການຊຸກຍູ້ ແລະ ການສະໜັບສະໜູນຈາກລັດ, ມັນເປັນເລື່ອງຍາກສຳລັບຜູ້ສ້າງຮູບເງົາທີ່ຈະລົງທຶນໃນຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດ. “ພວກເຮົາຕ້ອງການຫຼາຍສິ່ງຫຼາຍຢ່າງ, ຕັ້ງແຕ່ສະຖານທີ່, ສະຕູດິໂອ, ຊຸດ, ອຸປະກອນประกอบฉาก... ແຕ່ລະລາຊະວົງມີລັກສະນະສະເພາະຂອງຕົນເອງ, ແລະ ຕ້ອງມີການຄົ້ນຄວ້າ ແລະ ຄວາມສອດຄ່ອງສຳລັບແຕ່ລະລາຊະວົງ. ຖ້າລັດຊຸກຍູ້ ແລະ ລົງທຶນໃນສາງເພື່ອເກັບຮັກສາຊຸດ ແລະ ອຸປະກອນประกอบฉากຈາກລາຊະວົງດຽວກັນ ແລະ ໄລຍະເວລາປະຫວັດສາດເພື່ອຮັບໃຊ້ທີມງານຮູບເງົາ, ມັນຈະກະຕຸ້ນຄວາມຄິດສ້າງສັນ,” ຜູ້ຜະລິດ ຈິ້ງຮວານ ກ່າວ.

ອີງຕາມຜູ້ຜະລິດ ຈິ້ງຮວານ, ຮ່າງກົດໝາຍວ່າດ້ວຍພາສີມູນຄ່າເພີ່ມ (VAT) ສະບັບປັບປຸງໃໝ່ທີ່ຜ່ານມາ ໄດ້ສະເໜີໃຫ້ເພີ່ມອັດຕາພາສີມູນຄ່າເພີ່ມ (VAT) ສຳລັບຜະລິດຕະພັນຮູບເງົາ ແລະ ກິລາ ຈາກ 5% ເປັນ 10%, ເຊິ່ງລາວເຫັນວ່າບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນ. "ການສ້າງຮູບເງົາໃຊ້ເວລາຢ່າງໜ້ອຍໜຶ່ງປີນັບແຕ່ການລົງທຶນຈົນເຖິງການຊົດເຊີຍການລົງທຶນ. ຖ້ານັກລົງທຶນລົງທຶນ 20 ຕື້ດົ່ງ ແລະ ພາສີເພີ່ມຂຶ້ນເປັນ 21 ຕື້ດົ່ງ, ພວກເຂົາຈະຢຸດທັນທີ ແລະ ບໍ່ລົງທຶນອີກຕໍ່ໄປ. ພວກເຮົາສະເໜີໃຫ້ສະພາແຫ່ງຊາດທົບທວນຮ່າງກົດໝາຍວ່າດ້ວຍພາສີມູນຄ່າເພີ່ມ; ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນ, ມັນຈະເປັນເລື່ອງຍາກສຳລັບອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາ, ໂດຍສະເພາະສຳລັບຮູບເງົາປະຫວັດສາດ ແລະ ຮູບເງົາທີ່ມີຄວາມສ່ຽງສູງ. ຖ້າຜູ້ອອກກົດໝາຍຕ້ອງການໃຫ້ອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາ, ໂດຍສະເພາະຜະລິດຕະພັນປະຫວັດສາດ ແລະ ວັດທະນະທຳ, ພັດທະນາ, ພວກເຂົາຕ້ອງພິຈາລະນາຄືນໃໝ່ກ່ຽວກັບການເພີ່ມອັດຕາພາສີມູນຄ່າເພີ່ມ," ຜູ້ຜະລິດ ຈິ້ງຮວານ ແນະນຳ.

ຕ້ອງການການສະໜັບສະໜູນຈາກນະໂຍບາຍ ແລະ ອົງການຄຸ້ມຄອງ.

ອີງຕາມຜູ້ຜະລິດ ແລະ ຜູ້ກຳກັບຊາວຈີນ Qian Zhongyuan, ຜູ້ຜະລິດບໍລິຫານຂອງ As One Production, ໜຶ່ງໃນຂໍ້ໄດ້ປຽບຂອງໂຮງໜັງຈີນແມ່ນການດັດແປງຜົນງານວັນນະກຳ ແລະ ຮູບເງົາປະຫວັດສາດ, ໂດຍມີຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍເລື່ອງເຊັ່ນ Water Margin ແລະ Journey to the West.

ທ່ານ Tien Trong Vien ໄດ້ແບ່ງປັນເລື່ອງນີ້ໃນກອງປະຊຸມສຳມະນາ.

ອີງຕາມທ່ານ Qian Zhongyuan, ຜູ້ຊົມຈີນມັກຮູບເງົາປະຫວັດສາດ, ແຕ່ຍ້ອນວ່າເຂົາເຈົ້າມີຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຫຼາຍ, ການສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດຈຶ່ງເປັນສິ່ງທ້າທາຍທີ່ສຳຄັນ, ເຊິ່ງຮຽກຮ້ອງໃຫ້ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາຕ້ອງມີຄວາມຄິດສ້າງສັນເພື່ອດຶງດູດຜູ້ຊົມໃຫ້ມາເບິ່ງໃນໂຮງໜັງ.

ທ່ານ Qian Zhongyuan ໄດ້ແບ່ງປັນປະສົບການຂອງລາວໃນການສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດໃນປະເທດຈີນວ່າ: "ໃນລະຫວ່າງຂະບວນການສ້າງຮູບເງົາ ແລະ ໃນການຄັດເລືອກຜົນງານ, ຕ້ອງມີຂັ້ນຕອນສະເພາະ. ຕົວຢ່າງ, 'Chang'an 30,000 Li' ມີຫົວຂໍ້ກ່ຽວກັບນັກກະວີ Li Bai, ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາຈຶ່ງຕ້ອງເຮັດການຄົ້ນຄວ້າຫຼາຍຢ່າງເພື່ອສ້າງຜົນງານທີ່ສົມບູນ. ຄື້ນຟອງໃນທາງບວກແມ່ນວ່າໄວໜຸ່ມໄດ້ກັບມາຮຽນຮູ້ ແລະ ອ່ານບົດກະວີລາຊະວົງຖັງຫຼັງຈາກເບິ່ງຮູບເງົາ. ປີກາຍນີ້, ພວກເຮົາຍັງມີຮູບເງົາ 'Fengshen'. ຮູບເງົາສອງເລື່ອງນີ້ປະສົບຜົນສຳເລັດເພາະວ່າ, ໂດຍອີງໃສ່ພື້ນຖານວັນນະຄະດີ, ທີມງານມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການປັບຕົວເພື່ອນຳເອົາຜົນງານມາໃກ້ຊິດກັບສາທາລະນະຊົນ."

ທ່ານ Qian Zhongyuan ຍັງໄດ້ກ່າວວ່າ ລັດຖະບານຈີນ ແລະ ບັນດາອົງການ ແລະ ກະຊວງຕ່າງໆຂອງຕົນ ມີນະໂຍບາຍສະໜັບສະໜູນທີ່ດີຫຼາຍ ສຳລັບຜູ້ສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດ.

"ເມື່ອພວກເຮົາສ້າງຮູບເງົາໂດຍອີງໃສ່ຫົວຂໍ້ທາງປະຫວັດສາດ ແລະ ການດັດແປງວັນນະຄະດີ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຫຼາຍຢ່າງຈາກອົງການ, ກະຊວງຕ່າງໆ, ແລະ ລັດຖະບານ. ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານປະຫວັດສາດຊ່ວຍພວກເຮົາ, ໂດຍການວິເຄາະແມ່ນແຕ່ລາຍລະອຽດທາງປະຫວັດສາດທີ່ນ້ອຍທີ່ສຸດ. ອັນທີສອງ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນດ້ານການເງິນຈາກລັດຖະບານ ແລະ ອຳນາດການປົກຄອງທ້ອງຖິ່ນ. ເມືອງຕ່າງໆທີ່ພວກເຮົາຖ່າຍທຳຮູບເງົາລ້ວນແຕ່ໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຢ່າງກະຕືລືລົ້ນ. ຕັ້ງແຕ່ການຂຽນບົດ ແລະ ການວາງແຜນຈົນເຖິງການສຳຫຼວດສະຖານທີ່, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນດ້ານການເງິນ. ສິ່ງທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດ, ຂະບວນການຖ່າຍທຳຮູບເງົາໃນເຂດທ້ອງຖິ່ນໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຢ່າງກະຕືລືລົ້ນ. ປີກາຍນີ້, ເມື່ອພວກເຮົາຖ່າຍທຳຮູບເງົາເລື່ອງ 'Decoding' ໃນແຂວງເຈີ້ຈຽງ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຢ່າງກະຕືລືລົ້ນຈາກອຳນາດການປົກຄອງທ້ອງຖິ່ນເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາສຳເລັດ. ພວກເຮົາເຊື່ອວ່າເມື່ອຖ່າຍທຳໃນສະຖານທີ່ທີ່ມີທິວທັດທີ່ສວຍງາມ ຫຼື ເຂດອະນຸລັກແຫ່ງຊາດ, ພວກເຮົາຈະບໍ່ສາມາດສຳເລັດສາກຕ່າງໆໄດ້ໂດຍບໍ່ມີການຊ່ວຍເຫຼືອຈາກລັດຖະບານທ້ອງຖິ່ນ," ທ່ານ Qian Zhongyuan ກ່າວ.

ຜູ້ອຳນວຍການ Charlie Nguyen ໄດ້ແບ່ງປັນເລື່ອງນີ້ໃນກອງປະຊຸມ.

ໂດຍອະທິບາຍເຖິງເຫດຜົນທີ່ການສ້າງຮູບເງົາໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນດັ່ງກ່າວ, ທ່ານ Qian Zhongyuan ກ່າວວ່າ ການຖ່າຍທຳຮູບເງົາປະຫວັດສາດສົ່ງເສີມການພັດທະນາການທ່ອງທ່ຽວໃນທ້ອງຖິ່ນ, ດັ່ງນັ້ນລັດຖະບານຈີນ ແລະ ອຳນາດການປົກຄອງທ້ອງຖິ່ນຈຶ່ງສະໜັບສະໜູນຮູບເງົາທີ່ຖ່າຍທຳຢູ່ໃນພື້ນທີ່ເຫຼົ່ານີ້ຢ່າງແຂງແຮງ. ມີນະໂຍບາຍ ແລະ ຄຳແນະນຳຫຼາຍຢ່າງທີ່ອຳນາດການປົກຄອງທ້ອງຖິ່ນຕ້ອງປະຕິບັດຕາມ, ແລະ ຄຳແນະນຳເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນມີຢູ່ໃນເວັບໄຊທ໌ທ້ອງຖິ່ນ.

ຮອງສາດສະດາຈານ ບຸ່ຍຮວ່າຍເຊີນ, ສະມາຊິກສະພາຜູ້ແທນລາສະດອນ, ສະມາຊິກສະພາແຫ່ງຊາດກ່ຽວກັບວັດທະນະທຳ ແລະ ການສຶກສາ, ກ່າວວ່າ: "ຮູບເງົາປະຫວັດສາດຄວນເປັນປະເພດຮູບເງົາທີ່ສຳຄັນສຳລັບປະເທດຊາດ. ພວກເຮົາຢາກໃຫ້ມີຮູບເງົາສຳລັບປະຊາຊົນຫວຽດນາມ, ໂດຍປະຊາຊົນຫວຽດນາມ. ຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້ຄວນຖ່າຍທອດຂໍ້ຄວາມທາງວັດທະນະທຳ, ປະຫວັດສາດ ແລະ ການເມືອງ. ມີຫຼາຍເຫດຜົນທີ່ເປັນອຸປະສັກຕໍ່ການພັດທະນາຮູບເງົາປະຫວັດສາດຫວຽດນາມ. ການເຄົາລົບປະຫວັດສາດແມ່ນຄວາມຮັບຜິດຊອບດ້ານສິນທຳສຳລັບທຸກຄົນ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນນັກສິລະປິນ. ພວກເຮົາມີຫຼາຍນະໂຍບາຍເພື່ອສົ່ງເສີມປະເພດຮູບເງົານີ້," ຮອງສາດສະດາຈານ ບຸ່ຍຮວ່າຍເຊີນ ກ່າວ.

ຕາມທ່ານ ບຸ່ຍຮ່ວາຍເຊີນ, ລັດ, ໂດຍກະຊວງວັດທະນະທໍາ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ, ມີນະໂຍບາຍສ້າງເງື່ອນໄຂສະດວກໃຫ້ແກ່ຮູບເງົາປະຫວັດສາດ ໂດຍການມອບໝາຍໂຄງການ ແລະ ຈັດຕັ້ງກອງປະຊຸມສ້າງສັນເພື່ອຜະລິດຜົນງານທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງ.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://toquoc.vn/nhung-thach-thuc-khi-lam-phim-lich-su-20241109174217051.htm