ການແຂ່ງຂັນໂດຍກົງ
ປີນີ້, ວັນລະນຶກວັນລະນຶກກະສັດຮົງກົງດຳເນີນແຕ່ວັນທີ 25 – 27 ເມສາ, ຖັດຈາກວັນທີ 30 ເມສາຫາວັນທີ 1 ພຶດສະພາ. ດ້ວຍໄລຍະເວລາວັນພັກຍາວດັ່ງກ່າວ, ເຖິງແມ່ນວ່າຍັງບໍ່ທັນມີຂໍ້ມູນກ່ຽວກັບການແລກປ່ຽນ, ນັກສ້າງຮູບເງົາຍັງເຫັນວ່ານີ້ເປັນໂອກາດທອງທີ່ຈະດຶງດູດຜູ້ຊົມເຂົ້າມາໃນໂຮງລະຄອນ. ໃນໄລຍະນີ້, ມີຮູບເງົາ 5 ເລື່ອງຂອງຫວຽດນາມ ໄດ້ວາງອອກຄື: ເຈີ່ນຊອຍ (ກຳກັບໂດຍ ດິງທ້ວນ), ຟີຮົ່ງ: ກວາງແທງ (ກຳກັບໂດຍ Đỗ Quốc Trung), Heo năm móng (ກຳກັບໂດຍ ເລືອງທ໋າຍຮົ່ງ), ແທງຫວັງ (ກຳເນີດໂດຍ ດ່າງຮ່ວາງ), ອານຮັ່ງ. Đại tiệc trăng máu 8 (ກຳກັບໂດຍ Phan Gia Nhật Linh). ເຖິງວ່າຈະບໍ່ມີຜູ້ກຳກັບ Lý Hải, ຜູ້ທີ່ເປັນແຟຣນໄຊສ໌ Lật mặt ທີ່ຄອບງຳລະດູການພັກຜ່ອນມາເປັນເວລາຫຼາຍປີ, ການແຂ່ງຂັນໃນປີນີ້ຍັງຄົງຮຸນແຮງ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງປະເພດ ແລະ ຍຸດທະສາດສ່ວນບຸກຄົນຂອງແຕ່ລະຮູບເງົາເຮັດໃຫ້ການແຂ່ງຂັນບໍ່ສາມາດຄາດເດົາໄດ້ຫຼາຍກວ່າທີ່ເຄີຍ.
ຮູບເງົາຕະຫຼົກເລື່ອງ Trùm Sò ເປັນຮູບເງົາຕະຫຼົກເລື່ອງດຽວທີ່ປະສົມປະສານກັບອົງປະກອບທີ່ໜ້າອັດສະຈັນ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, Anh Hùng ມີຈຸດແຂງໃນເລື່ອງລາວທີ່ເນັ້ນໃສ່ອາລົມ ແລະ ຄວາມເລິກຊຶ້ງທາງດ້ານຈິດໃຈ. Heo Năm Cón ສືບຕໍ່ຮູບເງົາສະຫຍອງຂວັນພື້ນເມືອງທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດດ້ວຍພາກກ່ອນໜ້ານີ້ເຊັ່ນ Quỷ Cẩu ແລະ Linh Mèo: Quỷ Nhập Cốm. Phí Phông ຍັງສືບຕໍ່ປະເພດຮູບເງົາສະຫຍອງຂວັນທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຈາກຜູ້ຊົມຫວຽດນາມ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, Đại Tiệc Trăng Máu 8 ໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດຈາກບົດຮູບເງົາຣີເມກທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມ ແລະ ນັກສະແດງທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍດາວ.
ເວົ້າກ່ຽວກັບການແຂ່ງຂັນໃນປີນີ້, ທ່ານ Nguyen Hoang Hai, ຜູ້ອຳນວຍການດ້ານເນື້ອຫາຂອງ CGV ຫວຽດນາມ, ໄດ້ໃຫ້ຄວາມເຫັນວ່າ: "ຈາກທັດສະນະຂອງລາຍຮັບທັງໝົດຂອງຕະຫຼາດ, ນີ້ເບິ່ງຄືວ່າເປັນການຕັດສິນໃຈທີ່ສົມເຫດສົມຜົນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຈາກທັດສະນະຂອງອັດຕາຄວາມສຳເລັດຂອງແຕ່ລະຮູບເງົາ, ມັນມີຄວາມສ່ຽງຫຼາຍ. ໃນມື້ປົກກະຕິ, ມີການສະແດງຫຼາຍກວ່າ 7,000 ຄັ້ງທົ່ວປະເທດ, ເຊິ່ງບັນລຸປະມານ 8,800 ຄັ້ງໃນຊ່ວງວັນພັກ, ໂດຍມີລາຍຮັບປະຈຳວັນປະມານເກືອບ 800 ຕື້ດົ່ງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການແຈກຢາຍການສະແດງແມ່ນ 'ແບ່ງຊັ້ນ' ຢ່າງຈະແຈ້ງ: ຮູບເງົາຊັ້ນນຳມັກຈະຄອບຄອງ 40%-50% ຂອງການສະແດງ, ຮູບເງົາອັນດັບສອງປະມານ 20%-30%, ຮູບເງົາອັນດັບສາມຢູ່ໃນລະຫວ່າງ 10%-15%, ແລະສ່ວນທີ່ເຫຼືອແຈກຢາຍຢ່າງເທົ່າທຽມກັນໃນບັນດາຮູບເງົາ 5 ຫາ 6 ເລື່ອງ." ນອກຈາກຮູບເງົາຫວຽດນາມ 5 ເລື່ອງແລ້ວ, ຕະຫຼາດຍັງມີຮູບເງົາຕ່າງປະເທດອີກດ້ວຍ, ລວມທັງຮູບເງົາອະນິເມຊັນ "Grumpy Little Fish" ແລະ ຊີວະປະຫວັດ ດົນຕີ Michael Jackson, ກ່ຽວກັບກະສັດເພງປ໊ອບ... ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ການແຂ່ງຂັນໃນປີນີ້ຮຸນແຮງຍິ່ງຂຶ້ນ, ຍ້ອນວ່າຮູບເງົາແຕ່ລະເລື່ອງຕ້ອງພະຍາຍາມເພື່ອໃຫ້ໄດ້ປຽບຕັ້ງແຕ່ມື້ທຳອິດຂອງການສາຍ.
ຮູບເງົາປີນີ້ສຳລັບວັນລະນຶກເຖິງກະສັດຮຸ່ງ, ວັນທີ 30 ເມສາ, ແລະ ວັນພັກວັນທີ 1 ພຶດສະພາ ມີ "ການປະທະກັນພາຍໃນ" ທີ່ໜ້າສົນໃຈລະຫວ່າງນັກສິລະປິນ. ນັກສະແດງຍິງ ຮົ່ງແອງ ປະກົດຕົວທັງໃນ "Hero" ແລະ "Blood Moon Party 8." ໂວ ແທ່ນຟາດ ມີສ່ວນຮ່ວມໃນທັງ "Five-Toothed Pig" ແລະ "Hero." ສິ່ງທີ່ໜ້າສັງເກດກວ່ານັ້ນຄື "ການປະທະກັນ" ລະຫວ່າງ ໄທຮວາ ແລະຜູ້ກຳກັບ Charlie Nguyen - ຄູ່ທີ່ໄດ້ສ້າງຮູບເງົາທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດຫຼາຍເລື່ອງ. ໃນຄັ້ງນີ້, ໄທຮວາ ສະແດງບົດບາດນຳໃນ "Hero," ໃນຂະນະທີ່ Charlie Nguyen ເປັນຜູ້ຜະລິດ "Blood Moon Party 8." ການພົວພັນເຫຼົ່ານີ້ເພີ່ມຄວາມສົນໃຈຂອງສື່ມວນຊົນ ແລະ ຄວາມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນຂອງຜູ້ຊົມຕື່ມອີກ.
ວັດສະດຸພື້ນເມືອງເຮັດໜ້າທີ່ເປັນພື້ນຖານ.
ສິ່ງທີ່ຄ້າຍຄືກັນໃນບັນດາຮູບເງົາທີ່ອອກສາຍໃນຊ່ວງເທດສະການວັນພັກປີນີ້ຄືການສຳຫຼວດນິທານພື້ນເມືອງ ແລະ ວັດທະນະທຳຫວຽດນາມຮ່ວມກັນ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີວິທີການທີ່ແຕກຕ່າງກັນກໍຕາມ. ນອກເໜືອໄປຈາກແນວໂນ້ມການສ້າງສັນຮ່ວມກັນນີ້, ຄວາມເປັນຈິງນີ້ຍັງສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມພະຍາຍາມຂອງໂຮງໜັງຫວຽດນາມໃນການຊອກຫາເອກະລັກສະເພາະຂອງຕົນເອງ. "ໝູຫ້ານິ້ວ" ບໍ່ພຽງແຕ່ເລົ່າເລື່ອງທີ່ມີເນື້ອໃນທາງວິນຍານກ່ຽວກັບກຳມະ ແລະ ການເກີດໃໝ່ເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງສ້າງວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງຄືນໃໝ່ຜ່ານການຟ້ອນພື້ນເມືອງເຊັ່ນ: "ຟ້ອນເງົາ" ແລະ "ຟ້ອນມອນສະເຕີ". ຜູ້ກຳກັບ Luu Thanh Luan ກ່າວວ່າທີມງານບໍ່ໄດ້ເບິ່ງການຂູດຮີດນິທານເປັນກົນອຸບາຍ, ແຕ່ເປັນວິທີການສະແດງຄຸນຄ່າທາງສາສະໜາ ແລະ ວັດທະນະທຳທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງແຕ່ລະພາກພື້ນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ສິ່ງນີ້ຍັງສ້າງຄວາມກົດດັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ຄວາມຖືກຕ້ອງ, ຕັ້ງແຕ່ສະຖານທີ່ ແລະ ພາບຖ່າຍຈົນເຖິງລາຍລະອຽດທາງວັດທະນະທຳ, ເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການບິດເບືອນ.
ໃນວິທີການທີ່ແຕກຕ່າງ, "The Clam King" ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກນິທານພື້ນເມືອງ "Clams, Snails, and Mussels", ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຮູບພາບທີ່ຄຸ້ນເຄີຍສົດຊື່ນດ້ວຍແບບການເລົ່າເລື່ອງທີ່ທັນສະໄໝ, ປະສົມປະສານອົງປະກອບຂອງອາລົມຂັນ ແລະ ຈິນຕະນາການ. ນີ້ແມ່ນປະເພດທີ່ຜູ້ກຳກັບ Duc Thinh ສືບຕໍ່ສ້າງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ຫຼັງຈາກປະສົບຜົນສຳເລັດທາງການຄ້າກັບ "Trang Quynh".
ພີຟອງ: ຮູບເງົາເລື່ອງ "ຜີມານເລືອດແຫ່ງປ່າສັກສິດ" ສຳຫຼວດນິທານຂອງເຂດພູດອຍທາງຕາເວັນຕົກສຽງເໜືອ, ເຊິ່ງໝູນວຽນຢູ່ອ້ອມຮອບວິນຍານທີ່ສືບທອດກັນມາພາຍໃນຊຸມຊົນພູເຂົາ. ເພື່ອຮັບປະກັນຄວາມຖືກຕ້ອງ, ທີມງານໄດ້ປຶກສາຫາລືກັບໝໍຜີ ແລະ ຄົນທ້ອງຖິ່ນ. ນັກສະແດງ ກ້ຽວມິງຕວນ ເຊື່ອວ່າອົງປະກອບທາງວັດທະນະທຳທີ່ເປັນເອກະລັກເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາແຕກຕ່າງ, ບໍ່ພຽງແຕ່ສຳລັບຜູ້ຊົມພາຍໃນປະເທດເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຈາກຕະຫຼາດສາກົນອີກດ້ວຍ.
ໃນຂະນະດຽວກັນ, ໃນຂະນະທີ່ Blood Moon Feast 8 ໄດ້ລວມເອົາອົງປະກອບຂອງລະຄອນໂອເປຣາພື້ນເມືອງຫວຽດນາມຢ່າງຊ່ຽວຊານ, Hero ເລືອກວິທີການເລົ່າເລື່ອງທີ່ງ່າຍດາຍກວ່າ, ໂດຍເນັ້ນໜັກວ່າ "ຄວາມເປັນວິລະຊົນ" ບາງຄັ້ງກໍ່ຢູ່ໃນທາງເລືອກທີ່ທຳມະດາຫຼາຍ - ເມື່ອຄົນບໍ່ຫັນຫຼັງໃຫ້ກັບທາງເລືອກທີ່ຖືກຕ້ອງ.
ອາດເວົ້າໄດ້ວ່າການແຂ່ງຂັນຂາຍປີ້ໃນວັນພັກຜ່ອນປີນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການປ່ຽນແປງທີ່ຊັດເຈນໃນຕະຫຼາດ, ບ່ອນທີ່ຄວາມໂດດເດັ່ນ ຫຼື ຂໍ້ໄດ້ປຽບທີ່ລົ້ນເຫຼືອໄດ້ຖືກທຳລາຍ, ປ່ຽນແທນດ້ວຍການແຂ່ງຂັນທີ່ຍຸດຕິທຳລະຫວ່າງຮູບເງົາ. ເມື່ອຜູ້ຊົມມີທາງເລືອກຫຼາຍຂຶ້ນ, ພວກເຂົາແນ່ນອນວ່າຈະຫັນໜີຈາກຜົນງານທີ່ໜ້າສົນໃຈໜ້ອຍກວ່າ. ນີ້ໝາຍຄວາມວ່າປັດໄຈຕັດສິນສຸດທ້າຍຍັງຄົງເປັນຄຸນນະພາບຂອງເນື້ອຫາ ແລະ ແຄມເປນການຕະຫຼາດທີ່ມີປະສິດທິພາບ. ລະດູການຮູບເງົາປີໃໝ່ຈີນປີ 2026 ໄດ້ບັນລຸຜົນງານທີ່ໂດດເດັ່ນດ້ວຍຮູບເງົາສາມເລື່ອງທີ່ມີມູນຄ່າເກີນ 100 ຕື້ດົ່ງ. ສິ່ງນີ້ອາດຈະເກີດຂຶ້ນຊ້ຳອີກໃນຊ່ວງວັນພັກທີ່ຈະມາເຖິງ ຖ້າຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມເຕັມໃຈທີ່ຈະໃຊ້ຈ່າຍເງິນໃນຫຼາຍກວ່າໜຶ່ງທາງເລືອກ.
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://www.sggp.org.vn/nong-hon-ca-mua-phim-tet-post847588.html
(0)