ສິ່ງທ້າທາຍໃໝ່ສຳລັບໂທລະພາບຫວຽດນາມໃນປີ 2026

ໃນຂະນະທີ່ພວກເຮົາເຂົ້າສູ່ປີ 2026, ລະຄອນໂທລະພາບຫວຽດນາມປະເຊີນກັບສິ່ງທ້າທາຍໃໝ່ໃນການຮັກສາຜູ້ຊົມໃນໜ້າຈໍນ້ອຍຫຼັງຈາກໄລຍະເວລາທີ່ຄວາມດຶງດູດຫຼຸດລົງ.

ການທົດສອບເນື້ອຫາ ແລະ ປະເພດໃໝ່

ການແຂ່ງຂັນທີ່ຮຸນແຮງຈາກການອອກສາຍໃນໂຮງລະຄອນ, ເວທີດິຈິຕອນ, ແລະເນື້ອຫາບັນເທີງຮູບແບບສັ້ນ ໝາຍຄວາມວ່າລະຄອນໂທລະພາບບໍ່ແມ່ນ "ການບຳລຸງລ້ຽງທາງວິນຍານ" ທີ່ຄຸ້ນເຄີຍອີກຕໍ່ໄປ. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນປີ 2026, ໂຄງການທີ່ກຳລັງດຳເນີນຢູ່ ແລະ ວາງແຜນໄວ້ຫຼາຍໂຄງການ ກຳລັງພະຍາຍາມຊອກຫາເນື້ອຫາ ແລະ ປະເພດໃໝ່ເພື່ອຮັກສາຜູ້ຊົມ, ເຊັ່ນ: ການສຳຫຼວດນິທານ, ຄວາມເຊື່ອພື້ນເມືອງ, ຫຼື ບັນຫາສັງຄົມຮ່ວມສະໄໝດ້ວຍຈັງຫວະທີ່ໄວຂຶ້ນ ແລະ ມີເນື້ອເລື່ອງທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນຫຼາຍຂຶ້ນ. ບາງຜົນງານກຳລັງເລືອກໂຄງສ້າງຕອນ, ໂລກແຫ່ງ ຈິນຕະນາການ, ຫຼື ສະຖານທີ່ແບບມືອາຊີບທີ່ເປັນເອກະລັກ ເພື່ອສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ສົດຊື່ນ ແລະ ແຕກຕ່າງ ເມື່ອທຽບກັບມາດຕະຖານທົ່ວໄປຂອງລະຄອນໂທລະພາບໃນຊຸມປີຜ່ານມາ.

ສາກໜຶ່ງຈາກຮູບເງົາ ເລື່ອງ Dedication

ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ

ອີງຕາມຜູ້ກຳກັບ ດິ່ງ ທາຍ ຖູຍ, ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໄດ້ສັງເກດເຫັນວ່າຜູ້ຊົມໂທລະພາບໃນປະຈຸບັນແຕກຕ່າງຈາກ 5-10 ປີກ່ອນຫຼາຍ. ພວກເຂົາເບິ່ງຮູບເງົາໄດ້ໄວຂຶ້ນ, ເລືອກເຟັ້ນຫຼາຍຂຶ້ນ, ແລະ ມີຄວາມເຂົ້າໃຈຫຼາຍຂຶ້ນ. ຜູ້ຊົມບໍ່ໄດ້ຈົງຮັກພັກດີຕໍ່ຊ່ວງເວລາ ຫຼື ຊ່ອງທາງດຽວອີກຕໍ່ໄປ; ຖ້າຮູບເງົາບໍ່ໜ້າສົນໃຈພຽງພໍ, ພວກເຂົາຈະປ່ຽນໄປໃຊ້ເວທີອື່ນຫຼັງຈາກເບິ່ງໄດ້ພຽງສອງສາມຕອນ, ຫຼື ແມ່ນແຕ່ນາທີ. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ຫຼີກລ່ຽງບໍ່ໄດ້, ດັ່ງທີ່ຜູ້ຊົມໃນປະຈຸບັນມີ, ກຳລັງມີ, ແລະ ຈະສືບຕໍ່ມີຫຼາຍທາງເລືອກ. ພວກເຂົາຍັງເຕັມໃຈທີ່ຈະຍອມຮັບການທົດລອງໃໝ່ໆ, ຕາບໃດທີ່ຮູບເງົາມີຄຸນນະພາບສູງ ແລະ ໜ້າສົນໃຈ.

"ການຂະຫຍາຍຫົວຂໍ້ ແລະ ການທົດລອງກັບປະເພດຕ່າງໆເຊັ່ນ: ນິທານ, ຈິດວິນຍານ, ປະຫວັດສາດ, ແລະ ການຈາລະກຳ - ຫົວຂໍ້ທີ່ບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ຖືກສຳຫຼວດມາດົນແລ້ວ ເນື່ອງຈາກຄ່າໃຊ້ຈ່າຍໃນການຜະລິດສູງ ແລະ ຄວາມສ່ຽງທີ່ອາດເກີດຂຶ້ນ - ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາມີຄວາມກ້າຫານຫຼາຍຂຶ້ນໃນດ້ານນະວັດຕະກຳເພື່ອເຊື່ອມຕໍ່ກັບລົດຊາດຂອງຜູ້ຊົມ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຖ້າຮູບເງົາເປັນພຽງແຕ່ເລື່ອງໃໝ່ທີ່ມີລັກສະນະເຫຼື້ອມໃສ ແຕ່ຂາດບົດທີ່ແຂງແກ່ນ ແລະ ຕົວລະຄອນທີ່ໜ້າເຊື່ອຖື, ມັນຍັງຈະຍາກທີ່ຈະຮັກສາຜູ້ຊົມໄວ້. ປະເພດເປັນພຽງວິທີການ; ອາລົມ ແລະ ແນວຄວາມຄິດແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມມີສ່ວນຮ່ວມຢ່າງຍືນຍົງ," ຜູ້ກຳກັບ Dinh Thai Thuy ກ່າວ.

ໂດຍກ່າວເຖິງການທົດລອງຫົວຂໍ້ ແລະ ປະເພດໃໝ່ໃນລະຄອນໂທລະພາບໃນອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້, ຜູ້ກຳກັບ ບຸ່ຍຕຽນຮຸຍ ໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ: "ຊີຣີ 'Countdown Clock', ເຊິ່ງມີອົງປະກອບທີ່ແປກປະຫຼາດ, ເປັນຄັ້ງທຳອິດທີ່ VFC ໄດ້ທົດລອງຮູບແບບມິນິຊີຣີເພື່ອແກ້ໄຂບັນຫາຫົວຂໍ້ນິຍາຍ, ມີປະມານ 20 ຕອນ. ເປົ້າໝາຍຍັງແມ່ນເພື່ອຟື້ນຟູຄວາມດຶງດູດໃຈຂອງລະຄອນໂທລະພາບ."

ສິ່ງທ້າທາຍໃໝ່

ການສ້າງຮູບເງົາທີ່ມີເນື້ອຫາ ແລະ ປະເພດໃໝ່ ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດ ແລະ ຜູ້ກຳກັບມີສິ່ງທ້າທາຍ ແລະ ຄວາມກົດດັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍເມື່ອທຽບກັບປະເພດທີ່ຄຸ້ນເຄີຍ. ທ່ານ ຫວູ ລຽມ, ຮອງຜູ້ອຳນວຍການສະຕູດິໂອຮູບເງົາຕຳຫຼວດປະຊາຊົນ ແລະ ຜູ້ຂຽນບົດ, ຜູ້ທີ່ເປັນຜູ້ຜະລິດຊຸດໂທລະທັດທີ່ມີຫົວຂໍ້ກ່ຽວກັບສະຕິປັນຍາ "Dedication," ເຊິ່ງກຳນົດຈະອອກສາຍໃນເດືອນກຸມພາ 2026, ເຊື່ອວ່າເມື່ອແກ້ໄຂຫົວຂໍ້ໃໝ່ ຫຼື ປະເພດທີ່ບໍ່ຄ່ອຍພົບເຫັນ, ມັນຍາກທີ່ຈະຄາດເດົາປະຕິກິລິຍາຂອງຜູ້ຊົມ. ຖ້າເຮັດບໍ່ດີ, ຮູບເງົາອາດຈະຖືກເບິ່ງວ່າເຂົ້າໃຈຍາກ ຫຼື "ບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຫົວຂໍ້," ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມປະຖິ້ມມັນໄປໄວ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ບົດ ແລະ ພາສາການເລົ່າເລື່ອງແມ່ນຂ້ອນຂ້າງທ້າທາຍ, ຍ້ອນວ່າບາງປະເພດໃໝ່ຕ້ອງການໂຄງສ້າງບົດທີ່ແໜ້ນໜາ, ຈັງຫວະທີ່ຊັດເຈນ, ແລະ ໂດຍສະເພາະແມ່ນຄວາມສອດຄ່ອງໃນແບບ. ນີ້ແມ່ນຈຸດອ່ອນໂດຍທຳມະຊາດຖ້າຂະບວນການພັດທະນາບົດຂາດເວລາ ແລະ ຄວາມເລິກພຽງພໍ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ປະເພດຮູບເງົາໃໝ່ມັກຈະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີມາດຕະຖານທີ່ສູງກວ່າໃນດ້ານການຕັ້ງຄ່າ, ເຕັກນິກ, ການສະແດງ, ແລະ ການຈັດເວທີ, ໃນຂະນະທີ່ຊັບພະຍາກອນການຜະລິດໂທລະພາບມີຈຳກັດ, ເຮັດໃຫ້ມັນຍາກຫຼາຍທີ່ຈະດຸ່ນດ່ຽງຄວາມທະເຍີທະຍານໃນການສ້າງສັນກັບເງື່ອນໄຂຕົວຈິງ.

ນັກສະແດງ ແທັກ ກິມລອງ ສະແດງເປັນນັກບວດສາສະໜາເຕົາໃນຮູບເງົາ ເລື່ອງ Legend.

ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ

ໂດຍຍົກຕົວຢ່າງສະເພາະເຈາະຈົງຫຼາຍຂຶ້ນເມື່ອທົດລອງໃຊ້ຫົວຂໍ້ ແລະ ປະເພດໃໝ່ເຊັ່ນ: ຮູບເງົາເລື່ອງ "Legends", ຜູ້ກຳກັບ Dinh Thai Thuy ໄດ້ຍອມຮັບວ່າ: "ພວກເຮົາຕ້ອງພິຈາລະນາຢ່າງລະອຽດກ່ຽວກັບວິທີການເລົ່າເລື່ອງ ເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາມີຄວາມມະຫັດສະຈັນ ແລະ ກ່ຽວຂ້ອງກັບຜູ້ຊົມ, ຫຼີກລ່ຽງຄວາມຮູ້ສຶກໂດດດ່ຽວ ຫຼື ໜັກໜ່ວງ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຫົວຂໍ້ ແລະ ຂະໜາດຂອງໂຄງການຕ້ອງການການລົງທຶນ ແລະ ຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນການກໍ່ສ້າງສະຖານທີ່ໃນໝູ່ບ້ານ, ເຮືອນຫຼັງໃຫຍ່, ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ, ອຸປະກອນประกอบฉาก, ແລະອື່ນໆ. ເຕັກນິກການຖ່າຍທຳຕ້ອງການການນຳໃຊ້ເຕັກໂນໂລຊີເອັບເຟັກພິເສດທີ່ສັບສົນຫຼາຍຢ່າງ, ເຊິ່ງຍັງສ້າງສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍຢ່າງສຳລັບຂ້ອຍ ແລະ ທີມງານ."

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ອີງຕາມຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໂທລະພາບ, ສິ່ງທ້າທາຍທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດແມ່ນການຮັກສາຜູ້ຊົມໃນໄລຍະຍາວ. ຄວາມເປັນຈິງແມ່ນວ່າລາຍການຫຼາຍລາຍການທີ່ອອກອາກາດບໍ່ດົນມານີ້ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນດີແຕ່ສູນເສຍແຮງກະຕຸ້ນຢ່າງໄວວາເນື່ອງຈາກບົດລະຄອນທີ່ຕື້ນ, ຂໍ້ຂັດແຍ່ງທີ່ຊໍ້າຊາກ, ຫຼືຕອນທີ່ຍາວເກີນໄປ. ຜົນງານຫຼາຍເລື່ອງທີ່ສຳຫຼວດຫົວຂໍ້ທາງສັງຄົມ, ອາຊະຍາກຳ, ຫຼືອາຊີບຍັງຄົງປະຕິບັດຕາມຮູບແບບເກົ່າ, ໂດຍມີຈຸດເດັ່ນຂອງຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ປ່ຽນແປງ ແລະຈຸດສຸດຍອດທີ່ຍືດເຍື້ອ. ດັ່ງທີ່ນັກຂຽນບົດ Vu Liem ໄດ້ກ່າວໄວ້ວ່າ: "ຈຸດອ່ອນທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດ, ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງຂ້ອຍ, ຍັງຄົງເປັນບົດລະຄອນ. ການຮີບຮ້ອນເພື່ອໃຫ້ທັນເວລາກຳນົດອອກອາກາດໝາຍຄວາມວ່າຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງເຂົ້າສູ່ການຜະລິດດ້ວຍເລື່ອງລາວທີ່ອ່ອນແອ, ຈຸດເດັ່ນຂອງຕົວລະຄອນ, ແລະຂໍ້ຂັດແຍ່ງ. ຜົນສະທ້ອນແມ່ນວ່າຮູບເງົາມັກຈະຍືດເຍື້ອ, ຊໍ້າຊາກ, ແລະຂາດຈຸດສຸດຍອດທີ່ແທ້ຈິງ."

ນອກຈາກນັ້ນ, ເງື່ອນໄຂການຜະລິດຍັງເປັນອຸປະສັກອັນໃຫຍ່ຫຼວງ. "ງົບປະມານທີ່ຈຳກັດບັງຄັບໃຫ້ທີມງານຕ້ອງຫຼຸດຜ່ອນເວລາຖ່າຍທຳ, ສະຖານທີ່ ແລະ ການຄັດເລືອກນັກສະແດງ. ສິ່ງນີ້ສົ່ງຜົນກະທົບໂດຍກົງຕໍ່ຄຸນນະພາບຂອງຮູບພາບ, ການຈັດເວທີ, ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການທົດລອງກັບປະເພດໃໝ່. ຜູ້ກຳກັບຫຼາຍຄົນມີແນວຄວາມຄິດທີ່ດີແຕ່ຂາດຊັບພະຍາກອນເພື່ອຈັດຕັ້ງປະຕິບັດຢ່າງເຕັມທີ່," ທ່ານ ຫວູ ລຽມ ສັງເກດເຫັນ.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/thach-thuc-moi-cua-phim-truyen-hinh-viet-nam-2026-185260127225054953.htm