ຂໍໂທດ ໜັງສືພິມ ຫວຽດ-ຮ່ວາງ-ກວາງນິງ

ດ້ວຍ “ມາດາ”, ຫວຽດນາມ ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມເອົາໃຈໃສ່ຕໍ່ບົດບາດຂອງຕົນ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ມັນບໍ່ພຽງພໍທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນທີ່ນາງຫຼິ້ນໄດ້ສໍາຜັດກັບອາລົມຂອງຜູ້ຊົມຢ່າງແທ້ຈິງ.

ເປັນທີ່ປະຕິເສດບໍ່ໄດ້ວ່າຮູບເງົາ horror ຂອງຫວຽດນາມ ພວມດຶງດູດຄວາມສົນໃຈນັບມື້ນັບຫຼາຍຂຶ້ນ. ຕອນນີ້ຜູ້ຊົມສາມາດເພີດເພີນກັບປະເພດນີ້ໃນຮູບແບບຕົ້ນສະບັບຂອງມັນ.

ກ່ອນຫນ້ານີ້, ຮູບເງົາ horror ພາຍໃນປະເທດມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະໃຊ້ slapstick comedy ຫຼາຍເກີນໄປ: ໃນເວລາທີ່ນັກຂຽນບໍ່ມີຄວາມຫມັ້ນໃຈພຽງພໍ, ພວກເຂົາເຈົ້າຕັດສິນໃຈທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຄົນຫົວຂວັນແທນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາຢ້ານ. ດຽວນີ້ບັນຫາທີ່ເກີດມານີ້ໄດ້ຮັບການປັບປຸງແລ້ວ. ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາຍັງເອົາໃຈໃສ່ຫຼາຍຕໍ່ການຕັ້ງຄ່າແລະເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ, ພະຍາຍາມຊອກຫາອຸປະກອນທີ່ສ້າງສັນ. ເຫຼົ່ານີ້ສາມາດເປັນຄວາມເຊື່ອ, ນິທານນິທານພື້ນເມືອງ ຫຼືແມ່ນແຕ່ເລື່ອງຕະຫຼົກໃນຕົວເມືອງ, ເຮັດໃຫ້ປະສົບການຂອງຜູ້ຊົມມີຄວາມອຸດົມສົມບູນ ແລະສົດຊື່ນຂຶ້ນ.

ຫຼ້າສຸດ, ຜີວໜັງ ໂດຍຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມ ຫງວຽນຮ່ວາຮ່ວາງ ໄດ້ເລືອກເຟັ້ນເລົ່ານິທານເລື່ອງຜີຂອງເຂດແມ່ນ້ຳຂອງ, ເປັນເລື່ອງເລົ່າທີ່ຫຼົງໄຫຼທີ່ໄດ້ຮັບການສືບທອດມາຫຼາຍລຸ້ນຄົນ. ວຽກງານໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຍ້ອນຫົວຂໍ້ທີ່ແປກປະຫລາດ, ນອກຈາກຮູບຮ່າງຂອງຈິດຕະກອນ ຫວຽດຮົ່ງ ໃນບົດບາດຕົ້ນຕໍ.

ຄວາມມານະພະຍາຍາມຂອງຫວຽດນາມ

ພຽງແຕ່ສອງສາມມື້ຫຼັງຈາກການເປີດຕົວ, ຜີວໜັງ ມີຖົງ 50 ຕື້ດົ່ງ , ລື່ນກາຍຄູ່ແຂ່ງຫຼາຍຄົນເພື່ອເປັນຜູ້ນຳໜ້າໃນຕາຕະລາງຂອງຫ້ອງການ. ເນື້ອໃນຂອງຮູບເງົາແລະເລື່ອງຂ້າງຄຽງຍັງກາຍເປັນຫົວຂໍ້ຂອງການໂຕ້ວາທີຢູ່ໃນເວັບໄຊທ໌ເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ.

ດ້ວຍໄລຍະເວລາ 95 ນາທີ, ຜີວໜັງ ຕິດຕາມນາງ ເລ (ສະແດງໂດຍ ຫວຽດຮົ່ງ) ເຮັດວຽກເປັນນັກເກັບສົບ. ຜົວຂອງນາງໄດ້ເສຍຊີວິດໄວ, ແລະນາງອາໄສຢູ່ກັບລູກສາວທີ່ຍັງນ້ອຍຢູ່ໃນກະແຕມແຄມແມ່ນໍ້າ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຄວາມໂສກເສົ້າໄດ້ເກີດຂຶ້ນພາຍຫຼັງທີ່ນາງເລໄດ້ເອົາສົບຂອງເດັກຊາຍທີ່ຊື່ວ່າ Hieu. ຕາມການບອກເລົ່າຂອງເພື່ອນບ້ານແລ້ວ, ທ້າວ ຮິວ ໄດ້ຈົມນ້ຳຕາຍຍ້ອນຂາຂອງຕົນຖືກຜີດຶງ. ການເຮັດໃຫ້ສັດຕູກັບລາວເຮັດໃຫ້ຄອບຄົວຂອງນາງເລຕົກຢູ່ໃນອັນຕະລາຍ.

ຕໍ່ມາບໍ່ດົນ, ລູກສາວຂອງນາງ Nhung ໄດ້ຖືກຜີຮ້າຍເອົາໄປ.

Ma da ສ້າງລາຍຮັບໄດ້ 50 ຕື້ດົ່ງ ຫຼັງຈາກເປີດອາທິດ.

ຕົວລະຄອນຂອງທ່ານນາງ ເລ ສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າ ແມ່ນບົດບາດທີ່ອຸທິດຕົນທີ່ສຸດໃນອາຊີບ 3 ທົດສະວັດຂອງຊາວ ຫວຽດນາມ. "ນີ້ແມ່ນຄັ້ງທໍາອິດທີ່ຂ້ອຍໄດ້ມີບົດບາດທີ່ເປັນອັນຕະລາຍ. ມັນໃຊ້ເວລາດົນເພື່ອຮຽນຮູ້ການດໍານ້ໍາ, ຮຽນຮູ້ວິທີການຢູ່ລອດພາຍໃຕ້ນ້ໍາ ... ", ນັກສະແດງໄດ້ confidence ໃນ premiere ຂອງຮູບເງົາກັບຫນັງສືພິມ. ນາງກ່າວວ່າ ນາງຕ້ອງໄປຖ່າຍຮູບຢູ່ເຂດແມ່ນ້ຳ ກ່າເມົາ ຫຼາຍກວ່າໜຶ່ງເດືອນ, ແຊ່ນ້ຳເຢັນເປັນຊົ່ວໂມງທຸກໆມື້ ຫຼືຈະປະສົບກັບບັນຫາສຸຂະພາບ.

ຜູ້ຊົມສາມາດເຫັນໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍວ່າຜ່ານຕົວລະຄອນຂອງຫວຽດຮົ່ງໃນຮູບເງົາ. ນາງເລປະກົດວ່າເປັນຄົນຍາກລຳບາກແລະທຸກລຳບາກ, ຜິວໜັງຂອງນາງຖືກແດດໄໝ້, ຜົມສັ້ນມີເຫື່ອອອກ, ໜ້າຂອງນາງມີຮອຍຫ່ຽວແລະຈຸດອາຍຸຫຼາຍ, ຕາຂອງນາງໝອງຄ້ຳ, ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມເປັນຫ່ວງ...

ເພື່ອໃຫ້ຄວາມທ່ຽງທຳ, ການເຄື່ອນໄຫວຂອງຫວຽດນາມແມ່ນດີພໍສົມຄວນ. ນາງກ້າທີ່ຈະເຂົ້າຮ່ວມສາກທີ່ຍາກຫຼາຍທີ່ຕ້ອງມີຄວາມເຂັ້ມແຂງແລະຄວາມພະຍາຍາມ. ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ສາກທີ່ນາງ ເລຕ້ອງ ດຳນ້ຳຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງຢູ່ໃຕ້ນ້ຳອັນກວ້າງໃຫຍ່, ຄົ້ນຫາສົບຂອງຜູ້ທີ່ຈົມນ້ຳທີ່ຕິດຢູ່ໃນນ້ຳເພື່ອນຳມາເຖິງຝັ່ງ.

ໃນຕົ້ນປີນີ້, ຫວຽດນາມ ເສຍໃຈກັບການເຂົ້າຮ່ວມຂອງນາງ ຊາ (ຜູ້ອໍານວຍການ Le Hoang). ການສະແດງ "overact", ດ້ວຍການສະແດງອອກເລື້ອຍໆເລື້ອຍໆ, writhing ເກີນໄປ, ເຮັດໃຫ້ລັກສະນະລະຄອນແລະຍາກທີ່ຈະ empathize ກັບ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນເວລາທີ່ມັນມາກັບ Ma da , Viet Huong ໄດ້ອົດກັ້ນ, ບໍ່ເຮັດຈົນເກີນໄປ, ແລະ ບໍ່ເວົ້າຕະຫຼົກ ຫຼື ເວົ້າຕະຫຼົກເພື່ອເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຫົວເຍາະເຍີ້ຍ.

ລັກສະນະຂອງນາງ Le ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຈິງຈັງຂອງຈິດຕະນາການໃນການສະແດງລະຄອນຂອງນາງ: ຄວາມອ່ອນໂຍນແລະຄວາມຕັ້ງໃຈໃນການເຂົ້າໄປໃນຕົວຂອງມັນເອງພາຍໃນຂອງນາງ. ໃນສາກທີ່ນາງເລນັ່ງສູບຢາຢູ່ຄົນດຽວແລະເບິ່ງໄກໄປຫາແມ່ນ້ຳທີ່ບໍ່ມີທີ່ສິ້ນສຸດ, ຜູ້ຊົມສາມາດຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຕົວລະຄອນບາງຢ່າງ, ໂດຍບໍ່ຕ້ອງມີການສົນທະນາຫຼືການກະທຳໃດໆເພື່ອອະທິບາຍ.

ການກໍ່ສ້າງລັກສະນະ sloppy

ແຕ່ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ເຖິງວ່າຈະຖືກຈັດໃຫ້ເປັນຈຸດໃຈກາງຂອງວຽກງານກໍ່ຕາມ, ແຕ່ບົດບາດຂອງນາງເລຍັງບໍ່ໄດ້ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈອັນພິເສດໃນໃຈຜູ້ຊົມເມື່ອການເດີນທາງຂອງຮູບເງົາໄດ້ສິ້ນສຸດລົງ.

ຮູບເງົາສະເຫຼີມສະຫຼອງການເຮັດວຽກ 30 ປີຂອງຫວຽດນາມ.

ນີ້ແມ່ນມາຈາກຫຼາຍເຫດຜົນ, ແຕ່ທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດແມ່ນວ່າຕົວລະຄອນຂາດ "ເປົ້າຫມາຍ" ຕະຫຼອດເສັ້ນທາງການພັດທະນາໃນຕົວລະຄອນຮູບເງົາ. ການກໍ່ສ້າງນາງ Le ເປັນລັກສະນະຕົ້ນຕໍ, ແຕ່ ຜີວໜັງ ບໍ່ຕອບຄໍາຖາມຂອງສິ່ງທີ່ລັກສະນະຕ້ອງການແລະຕ້ອງການ. ນອກຈາກນັ້ນ, ເປັນຫຍັງລາວຕ້ອງປະຕິບັດແບບນັ້ນ.

ນາງເລເຮັດວຽກເປັນຄົນເກັບສົບ, ຜູ້ກຳກັບບອກຜູ້ຟັງວ່າແຕ່ຕົ້ນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເປັນຫຍັງຕົວລະຄອນເລືອກອາຊີບນີ້, ແລະສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ນາງຢູ່ໃນອາຊີບນີ້ດົນນານ, ບໍ່ໄດ້ຖືກອະທິບາຍຢ່າງຖືກຕ້ອງ. ບາງທີ, ຜູ້ຊົມພຽງແຕ່ໄດ້ຮັບຂໍ້ຄຶດໂດຍຜ່ານ scene flashback vague, ພ້ອມກັບສາຍ "ອາຊີບເລືອກຂ້ອຍ, ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເລືອກອາຊີບ". ນັ້ນແມ່ນ, ຕາມນາງເລແລ້ວ, ນາງເຮັດວຽກເປັນຄົນເກັບສົບຍ້ອນວ່າ “ມີເຫດຜົນ”: ອາຊີບນີ້ “ເລືອກ” ເຈົ້າຊີວິດຫຼັງຕົວລະຄອນເອງໄດ້ນຳຜົວທີ່ຈົມນ້ຳໄປຝັ່ງ.

ຂໍ້ແກ້ຕົວນີ້ແມ່ນບາງເກີນໄປເມື່ອປຽບທຽບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກແລະຄວາມທ້າທາຍທີ່ນັກຂຽນບົດໄດ້ຖິ້ມໃສ່ຕົວລະຄອນ: ຈາກການສ່ຽງຊີວິດເພື່ອເອົາຊາກສົບບໍ່ວ່າຈະເປັນກາງເວັນຫຼືກາງຄືນ, ປະເຊີນກັບການວິພາກວິຈານຈາກປະຊາຊົນ, ຄ່ອຍໆສູນເສຍຄວາມສໍາພັນກັບລູກສາວຂອງນາງ - ນາງເລພຽງແຕ່ແຮງຈູງໃຈທີ່ຈະດໍາລົງຊີວິດໃນປັດຈຸບັນ.

ຢ່າງຫນ້ອຍສາມຄັ້ງ, ລັກສະນະໄດ້ຖືກແນະນໍາໃຫ້ລາອອກຈາກວຽກຂອງນາງ. ໃນນັ້ນ, ທ່ານໝໍ (ສະແດງໂດຍ ເຈືອງແດນ) ເຄີຍບອກນາງວ່າ, “ເຈົ້າ ແລະຄອບຄົວຂອງເຈົ້າຕ້ອງລະວັງ” ຫຼັງຈາກຮູ້ວ່ານາງເຮັດຜິດຜີ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ຄໍາຕອບພຽງແຕ່ແມ່ນ indifference ທີ່ບໍ່ຫນ້າເຊື່ອຈາກນາງ Le. ເຖິງແມ່ນວ່ານາງໄດ້ເຫັນເຫດການຈົມນ້ຳທີ່ໂສກເສົ້າຫຼາຍຄັ້ງໃນແຕ່ລະວັນ, ຮູ້ຢ່າງຈະແຈ້ງກ່ຽວກັບເລື່ອງຜີດຶງຂາທີ່ຊາວບ້ານຍ່າງຜ່ານໄປມາ, ຫຼືແມ່ນແຕ່ເມື່ອນາງເຫັນນາງ Nhung ເລົ່າເລື່ອງການຖືກຍິງແປກປະຫຼາດລັກພາຕົວໄປຢ່າງໜ້າຢ້ານກົວ, ແຕ່ນາງ Le ຍັງຄົງບໍ່ສົນໃຈຄວາມປອດໄພຂອງລູກສາວຂອງນາງ.

ຜູ້ຊົມບໍ່ສາມາດຊ່ວຍໄດ້ແຕ່ສົງໄສວ່າຄວາມເປັນຫ່ວງທີ່ແທ້ຈິງຂອງຕົວລະຄອນແມ່ນຫຍັງ, ແລະຄວາມລັບທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງນາງ Le's ການບໍ່ສົນໃຈກັບຄວາມສຸກຂອງຄອບຄົວນ້ອຍໆຂອງນາງທີ່ຈະເຮັດວຽກທີ່ເປັນອັນຕະລາຍ. ທັງສອງລາຍລະອຽດເຫຼົ່ານີ້ຖືກລືມໂດຍຜູ້ຂຽນບົດເລື່ອງ.

ແທນທີ່ຈະເຈາະເລິກເຂົ້າໄປໃນຕົວຕົນຂອງຕົວລະຄອນໃນການເດີນທາງ ເພື່ອຄົ້ນພົບ ຄວາມລຶກລັບແລະມຸມທີ່ເຊື່ອງໄວ້ຂອງອາຊີບການກໍາຈັດສົບ, ຮູບເງົາໄດ້ຖືກຫຼົ່ນລົງໃນການເດີນທາງເພື່ອຊ່ວຍເຫຼືອເດັກນ້ອຍດ້ວຍ scenes scare ຫນ້າເບື່ອ, ຂັ້ນຕອນເກົ່າແລະຄາດຄະເນ, ໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຮູບເງົາ horror ຈາກທົດສະວັດທີ່ຜ່ານມາ. ການພັດທະນາທາງດ້ານຈິດໃຈຂອງ ນາງ ເລ ຄົງຈະສ້າງຄວາມປະທັບໃຈຢ່າງເລິກເຊິ່ງ ຖ້າຜູ້ກຳກັບໄດ້ສະແດງໃຫ້ຜູ້ຊົມເບິ່ງວ່າ ການເດີນທາງຂອງການເຮັດວຽກສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ຕົວລະຄອນແນວໃດ, ຫຼືວ່າສິ່ງທ້າທາຍເຫຼົ່ານັ້ນຈະຍູ້ຕົວລະຄອນໃຫ້ເຖິງຂີດຈຳກັດຂອງການຕໍ່ສູ້ ແລະ ກ້າວໄປໜ້າແນວໃດ.

ລັກສະນະ passive ແລະ monotonous ຂອງຈິດໃຈຂອງຕົວລະຄອນສືບຕໍ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນໃນຊຸດການປະຕິບັດຫຼັງຈາກການຫາຍສາບສູນຂອງ Nhung. ນາງເລຮ້ອງໄຫ້ຕາມທຳມະຊາດຂອງແມ່ທີ່ເສຍລູກ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ນໍ້າຕາທີ່ນາງຫຼົ່ນລົງນັ້ນມີຄ່າໜ້ອຍໜຶ່ງ, ເພາະວ່າມັນໝາຍເຖິງຄວາມເສຍໃຈທີ່ຊ້າລົງເທົ່ານັ້ນ. ກ່ອນໜ້ານັ້ນ, ຕົວລະຄອນບໍ່ຄ່ອຍຈະສະແດງການກະທຳ, ຖ້ອຍຄຳ ຫຼື ທ່າທາງທີ່ສະແດງຄວາມຮັກຕໍ່ລູກ, ສະນັ້ນ ການສະແດງປະຕິກິລິຍາທາງຈິດຕະວິທະຍາເຊັ່ນ: ຕື່ນຕົກໃຈ, ສິ້ນຫວັງ, ສິ້ນຫວັງ ແລະ ບໍ່ສົນໃຈກັບທຸກສິ່ງ ເພື່ອຊອກຫາ Nhung ໃນຄວາມເປັນຈິງແມ່ນບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນ.

ໃນຈຸດພົ້ນເດັ່ນທີ່ເກີດຂຶ້ນ, ຫວຽດນາມ ບໍ່ໄດ້ເຮັດຢ່າງພຽງພໍ. ການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງສອງອາລົມທີ່ຮຸນແຮງຂອງແມ່ຍິງທີ່ງຽບສະຫງົບ, ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມກັງວົນຈົນເຖິງຄວາມສິ້ນຫວັງ, "ເປັນບ້າ" ເພາະວ່າການສູນເສຍລູກຂອງນາງແມ່ນບໍ່ຫນ້າເຊື່ອຖືພຽງພໍ. ສ່ວນໜຶ່ງແມ່ນຍ້ອນນັກຂຽນບົດສ້າງເສັ້ນທາງຈິດໃຈຂອງຕົວລະຄອນຢ່າງໂງ່ຈ້າ, ສ່ວນໜຶ່ງແມ່ນຍ້ອນນັກສະແດງຕ້ອງ “ບັງຄັບ” ຕົນເອງຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງໃນລະຄອນສຸດທ້າຍຂອງຮູບເງົາ. ສາກການສູ້ກັບຜີ ຫຼືການຖືກຜີເຂົ້າຄອບຄອງເບິ່ງບໍ່ເປັນຈິງ, ພ້ອມກັບການແກ້ງແຍ້ງແບບເກົ່າໆ, ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມໄດ້ຫົວຂວັນແທນຄວາມຢ້ານ.

ວິທີທີ່ຮູບເງົາຈັດການກັບການບິດເບືອນຂອງຕອນສຸດທ້າຍໃນລັກສະນະທີ່ຈີກຂາດແມ່ນຍັງລ້າສະໄຫມ. ມັນບໍ່ພຽງແຕ່ລົ້ມເຫລວທີ່ຈະສ້າງຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຢ່າງເລິກເຊິ່ງຕໍ່ຕົວລະຄອນ Le, ແຕ່ຍັງເຮັດໃຫ້ການເດີນທາງຂອງແມ່ຍິງທີ່ເອົາສົບຜູ້ນີ້ມີຄວາມມືດມົວແລະລືມ.

ທີ່ມາ

: ກິ່ນຫອມຫວຽດນາມ ຜີ

(0)

No data