ຈາກ 'ຂໍ້ບົກຜ່ອງ' ຂອງຮູບເງົາ: Peach, Pho, ແລະ Piano

ຜູ້ກຳກັບ ຟີ ທຽນ ເຊີນ ໃນຊຸດຖ່າຍຮູບເງົາເລື່ອງ "Peach, Pho and Piano" - ຮູບພາບ: ສະໜອງໃຫ້ໂດຍຜູ້ກຳກັບ.

ກ່ຽວກັບ ຮູບເງົາເລື່ອງ "ດາວ, ໂພ ແລະ ເປຍໂນ ," ຄຽງຄູ່ກັບຄຳຍ້ອງຍໍ, ຍັງມີການວິພາກວິຈານຫຼາຍຢ່າງກ່ຽວກັບສະຖານທີ່. ບາງຄົນໃຫ້ຄວາມເຫັນວ່າມັນຮູ້ສຶກວ່າ "ປອມ".

ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະສ້າງສາກເກົ່າຄືນໃໝ່.

ໃນຮູບເງົາພິເສດ "ຈາກ ຮ່າໂນ້ຍ ໃນລະດູໜາວປີ 1946 ເຖິງ Peaches, Pho, and Piano " (ຕອນເຊົ້າວັນທີ 3 ມີນາ ທີ່ຮ່າໂນ້ຍ), ຜູ້ກຳກັບ Phi Tien Son ໄດ້ເລົ່າເຖິງວິທີທີ່ມີຄົນຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າລົດຖັງໃນຮູບເງົາບໍ່ແມ່ນລົດຖັງຂອງຍຸກນັ້ນ.

ໄດ້ຍິນແນວນັ້ນ, ລາວຮູ້ສຶກດີໃຈຫຼາຍເພາະວ່າ "ຕາບໃດທີ່ຜູ້ຊົມຍັງສົນໃຈ ແລະ ກວດສອບຢ່າງລະອຽດ, ຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາທີ່ສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດຍັງມີຄວາມຫວັງ."

ຜູ້ກຳກັບ ດາວ ໃນຮູບເງົາເລື່ອງ "Pho and Piano" ຍັງໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ ໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາ, ການສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ນີ້ປະເຊີນກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະ ສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍຢ່າງ.

ໃນຫຼາຍປະເທດ, ເມື່ອສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດ, ສະຖານທີ່ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຖືກສ້າງຂຶ້ນໃໝ່, ຍົກເວັ້ນສະຖານທີ່ທີ່ເປັນສັນຍະລັກແທ້ໆ. ມີແຕ່ການສ້າງທຸກຢ່າງຄືນໃໝ່ເທົ່ານັ້ນທີ່ມຸມກ້ອງສາມາດປັບໄດ້ເພື່ອຖ່າຍພາບທີ່ຕ້ອງການ.

ແຕ່ຢູ່ຫວຽດນາມ, ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາບໍ່ມີເງິນຫຼາຍ, ແລະເຖິງແມ່ນວ່າເຂົາເຈົ້າມີເງິນຫຼາຍ, ເຂົາເຈົ້າກໍ່ຈະບໍ່ມີບຸກຄະລາກອນພຽງພໍ. ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ກ່າວເຖິງ, ຫວຽດນາມຂາດແຄນອຸປະກອນວິຊາຊີບທີ່ມີຄວາມຊ່ຽວຊານ. ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາສ່ວນຫຼາຍຕ້ອງຊອກຫາ, ດັດແປງ, ແລະຢືມຊັບພະຍາກອນຫຼາຍຢ່າງ.

ຮູບເງົາເລື່ອງ "Southern Forest Land" ຖືວ່າເຮັດໄດ້ດີໃນດ້ານການຕັ້ງຄ່າ - ຮູບພາບ: DPCC

ເລື່ອງ Peach, Pho, and Piano ຕັ້ງຢູ່ໃນຮ່າໂນ້ຍໃນທ້າຍປີ 1946 ແລະຕົ້ນປີ 1947. ໃນເວລານັ້ນ, ຫຼາຍບ້ານໃກ້ເຮືອນຄຽງຍັງຄົງຢູ່ໃນຊາກຫັກພັງ.

ຕາມທີ່ Phi Tien Son ເວົ້າ, ການສ້າງສະຖານທີ່ທາງປະຫວັດສາດຄືນໃໝ່ນັ້ນເປັນໄປບໍ່ໄດ້. ໃນຮ່າໂນ້ຍໃນປະຈຸບັນ, ມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍທີ່ຈະຊອກຫາເຮືອນເກົ່າສາມຫຼັງທີ່ຕັ້ງຢູ່ຕິດກັນ. ທີມງານຖ່າຍຮູບເງົາຕ້ອງໄດ້ຢືມທີ່ດິນໃນຄ້າຍທະຫານເພື່ອສ້າງຊຸດ. ສິລະປິນຕ້ອງອອກແບບທຸກຢ່າງ, ຕັ້ງແຕ່ການກໍ່ສ້າງຖະໜົນຫົນທາງ ແລະ ທາງຍ່າງຈົນເຖິງການສັ່ງຕິດຕັ້ງລົດຖັງ...

ທ່ານ ຟີ ທຽນ ເຊີນ ກ່າວວ່າ ຜູ້ຊົມສະເໝີຊອກຫາຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ ແລະ ລາຍລະອຽດທີ່ລະອຽດອ່ອນ; ແລະ ສຳລັບທີມງານຖ່າຍທຳຮູບເງົາ, ເມື່ອພິຈາລະນາເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະ ຄ່າໃຊ້ຈ່າຍທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ການບັນລຸສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າເຮັດໄດ້ແມ່ນໂຊກດີແລ້ວ.

ບໍ່ຕ້ອງເວົ້າເຖິງ, ເນື່ອງຈາກວ່ານີ້ແມ່ນຮູບເງົາທີ່ໄດ້ຮັບທຶນຈາກລັດ, ເມື່ອເວົ້າເຖິງດ້ານການເງິນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການກໍ່ສ້າງສະຖານທີ່ຖ່າຍທຳ, ບໍ່ແມ່ນຜູ້ຈັດການງົບປະມານທຸກຄົນເຂົ້າໃຈ ແລະ ອະນຸມັດມັນ.

ຄວາມຢ້ານກົວທີ່ຈະກໍ່ໃຫ້ເກີດຄວາມກະວົນກະວາຍ, ຄວາມຢ້ານກົວທີ່ຈະລະເມີດຄວາມຈິງທາງປະຫວັດສາດ...

ຈິດຕະກອນ ຟ້າມກວາງຈູງ - ພາບ: DAU DUNG

ສິລະປິນ ຟ້າມກວກຈຸງ - ຜູ້ອອກແບບສິລະປະສຳລັບຮູບເງົາເລື່ອງ ຮ່າໂນ້ຍໃນລະດູໜາວປີ 1946 (ກຳກັບໂດຍ ດັງເຍິດມິງ, 1997) - ເຄີຍໄປຢ້ຽມຢາມສະຖານທີ່ຖ່າຍຮູບເງົາຢູ່ປະເທດຈີນ.

ພວກເຂົາມີລະບົບສະຕູດິໂອຮູບເງົາທີ່ກວ້າງຂວາງ ແລະ ບໍລິສັດເອກະຊົນຫຼາຍແຫ່ງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການອອກແບບຊຸດ. ພວກເຂົາສາມາດຖ່າຍທຳຮູບເງົາໄດ້ທຸກເວລາທີ່ທ່ານຕ້ອງການ.

ອຸປະກອນประกอบฉาก ແລະ ຊຸດແຕ່ງກາຍ - ພວກເຂົາສາມາດມີໄດ້ຫຼາຍເທົ່າທີ່ທ່ານຕ້ອງການ. ພວກເຂົາຂາຍພວກມັນອອກ, ໃຫ້ເຊົ່າ, ແລະ ນຳໃຊ້ພວກມັນຄືນຈາກທີມງານຖ່າຍຮູບເງົາໜຶ່ງໄປຫາອີກທີມງານໜຶ່ງ.

ດັ່ງນັ້ນ, ງົບປະມານສຳລັບຮູບເງົາປະຫວັດສາດຈຶ່ງບໍ່ແຕກຕ່າງກັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຈາກງົບປະມານສຳລັບຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ຮ່ວມສະໄໝ.

ໃນຮູບເງົາເລື່ອງ "ຮ່າໂນ້ຍໃນລະດູໜາວປີ 1946 ," ຊຸດທັງໝົດຕ້ອງໄດ້ຮັບການຕັດຫຍິບຕາມແບບສະເພາະ.

ທ່ານ Phi Tien Son ໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງ "ຊ່ອງຫວ່າງທີ່ກວ້າງຂວາງ" ລະຫວ່າງຮູບເງົາທີ່ຜະລິດໂດຍລັດ ແລະ ຮູບເງົາທີ່ຜະລິດໂດຍເອກະຊົນໃນຂົງເຂດປະຫວັດສາດ. ເປັນເວລາດົນນານມາແລ້ວ, ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາການຄ້າໄດ້ລັງເລທີ່ຈະແກ້ໄຂບັນຫານີ້ ເພາະວ່າພວກເຂົາຢ້ານວ່າຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຜິດຫວັງ ແລະ ລະເມີດຂໍ້ເທັດຈິງທາງປະຫວັດສາດ...

ໂດຍອ້າງອີງເຖິງກໍລະນີຂອງ "Southern Forest Land ," ນັກສິລະປິນ Pham Quoc Trung ໄດ້ໂຕ້ຖຽງວ່າມັນເປັນຮູບເງົາທີ່ດີໃນແງ່ຂອງສະຖານທີ່, ແຕ່ເນື່ອງຈາກລາຍລະອຽດທີ່ນ້ອຍຫຼາຍ ແລະ ຜົນກະທົບທາງລົບຈາກສື່ສັງຄົມ, ລາຍໄດ້ຂອງຮູບເງົາຈຶ່ງໄດ້ຮັບຜົນກະທົບ.

ທ່ານກ່າວວ່າ "ຖ້າລັດຖະບານບໍ່ລົງທຶນເງິນ, ຢ່າງໜ້ອຍລັດຖະບານຄວນມີນະໂຍບາຍເພື່ອສະໜັບສະໜູນ ແລະ ສ້າງເງື່ອນໄຂທີ່ເອື້ອອຳນວຍໃຫ້ແກ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາເອກະຊົນທີ່ຈະກ້າສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດ."

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://tuoitre.vn/tu-san-phim-dao-pho-va-piano-20240305103620317.htm