ຜູ້ອໍານວຍການ Phi Tien Son ໃນຊຸດ Peach, Pho ແລະ Piano - ພາບ: NVCC
ການເບິ່ງ Peach, Pho ແລະ Piano , ນອກຈາກຄໍາຍ້ອງຍໍ, ຍັງມີຄໍາວິຈານຫຼາຍກ່ຽວກັບການຕັ້ງຄ່າ. ມີຄໍາເຫັນວ່າມັນເປັນ "ປອມ".
ຕ້ອງການທີ່ຈະສ້າງ scene ເກົ່າແມ່ນເປັນໄປບໍ່ໄດ້
ໃນຫົວຂໍ້ພິເສດ “ຈາກ ຮ່າໂນ້ຍ ໃນລະດູໜາວປີ 1946 ໄປຮອດ ປ້າ, ຝູ໋, ເປຍໂນ ” (ຕອນເຊົ້າວັນທີ 3/3 ຢູ່ຮ່າໂນ້ຍ), ຜູ້ກຳກັບທ່ານ Phi Tien Son ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ມີບາງຄົນຊີ້ອອກວ່າ ຖັງໃນຮູບເງົາບໍ່ແມ່ນລົດຖັງແຕ່ກ່ອນ.
ໄດ້ຍິນແນວນັ້ນ, ລາວຮູ້ສຶກດີໃຈຫຼາຍເພາະວ່າ "ຕາບໃດທີ່ຜູ້ຊົມຍັງສົນໃຈແລະ "ເບິ່ງ", ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດຍັງມີຄວາມຫວັງ".
ຜູ້ກຳກັບ ດ່າວ, ໂພ ແລະ ເປຍໂນ ຍັງໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ: ຢູ່ປະເທດເຮົາ, ການສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ນີ້ ປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະ ສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍຢ່າງ.
ໃນປະເທດອື່ນ, ເມື່ອສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດ, ສາກສ່ວນໃຫຍ່ຖືກສ້າງໃຫມ່, ຍົກເວັ້ນ scenes ພິເສດຫຼາຍ. ພຽງແຕ່ໂດຍການກໍ່ສ້າງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ພວກເຮົາສາມາດຫມຸນມຸມກ້ອງຖ່າຍຮູບແລະໄດ້ຮັບເຟຣມທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການ.
ແຕ່ໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາ, ນັກສ້າງຮູບເງົາບໍ່ມີເງິນຫຼາຍ, ແລະເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາມີເງິນ, ພວກເຂົາບໍ່ມີພະນັກງານພຽງພໍ. ບໍ່ເວົ້າວ່າ ຫວຽດນາມ ບໍ່ມີວັດຖຸພິເສດ. ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຕ້ອງໄດ້ຊອກຫາ, ສ້ອມແປງ, ກູ້ຢືມ ... ຫຼາຍ.
ຮູບເງົາ Southern Forest Land ບອກວ່າເຮັດໄດ້ດີໃນເລື່ອງການຕັ້ງ-ພາບ: ຜູ້ຜະລິດ
Peach, Pho ແລະ Piano ຕັ້ງຢູ່ຮ່າໂນ້ຍໃນທ້າຍປີ 1946 ແລະຕົ້ນປີ 1947. ໃນເວລານັ້ນ, ຄຸ້ມບ້ານຫຼາຍແຫ່ງຖືກທຳລາຍ.
ຕາມທ່ານ Phi Tien Son, ການສ້າງສາກເກົ່າແມ່ນເປັນໄປບໍ່ໄດ້. ຢູ່ຮ່າໂນ້ຍໃນທຸກມື້ນີ້, ມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍທີ່ຈະພົບເຫັນເຮືອນເກົ່າ 3 ຫຼັງຢືນຢູ່ໃກ້ກັນ. ພວກລູກເຮືອຮູບເງົາຕ້ອງກູ້ຢືມທີ່ດິນຢູ່ໃນຄ້າຍທະຫານເພື່ອສ້າງສາກ. ນັກສິລະປິນຕ້ອງອອກແບບທຸກຢ່າງ, ນັບແຕ່ການສ້າງຖະຫນົນຫົນທາງ, ທາງຍ່າງ, ການສັ່ງລົດຖັງ ...
ທ່ານຟີເຕີນເຊີນກ່າວວ່າ, ຜູ້ຊົມສະເໝີຕົ້ນສະເໝີປາຍຊອກຫາຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ແລະພິເສດ; ແລະທີມງານຮູບເງົາ, ໃນທ່າມກາງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກແລະຄ່າໃຊ້ຈ່າຍດັ່ງກ່າວ, ໂຊກດີທີ່ສາມາດເຮັດໄດ້.
ບໍ່ໄດ້ກ່າວເຖິງເພາະວ່ານີ້ແມ່ນຮູບເງົາຂອງລັດ, ເມື່ອທົບທວນຄືນພາກສ່ວນທາງດ້ານການເງິນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການສ້າງຕັ້ງ scene, ບໍ່ແມ່ນຜູ້ຜະລິດທຸກຄົນເຂົ້າໃຈແລະອະນຸມັດ.
ຢ້ານການສຳຜັດ, ຢ້ານຄວາມຈິງປະຫວັດສາດ...
ຈິດຕະກອນ ຟ້າມກວາງຈູງ - ພາບ: DAU DUNG
ນັກສິລະປິນ Pham Quoc Trung - ນັກສິລະປະຮູບເງົາ ຮ່າໂນ້ຍ ລະດູໜາວປີ 1946 (ຜູ້ກຳກັບ ດັ້ງທິງມິນ, ປີ 1997) - ເຄີຍໄປຢ້ຽມຢາມຮູບເງົາຢູ່ຈີນ.
ພວກເຂົາເຈົ້າມີເຄືອຂ່າຍສະຕູດິໂອຂະຫນາດໃຫຍ່ແລະບໍລິສັດເອກະຊົນຈໍານວນຫຼາຍທີ່ກໍານົດການຜະລິດ. ເຂົາເຈົ້າສາມາດຖ່າຍຮູບເງົາໄດ້ທຸກໄລຍະ.
Props ແລະ costumes, ເປັນຈໍານວນຫຼາຍຕາມທີ່ທ່ານຕ້ອງການ. ພວກເຂົາເຈົ້າຊໍາລະເງິນ, ເຊົ່າແລະນໍາໃຊ້ຄືນຈາກລູກເຮືອຮູບເງົາຫນຶ່ງກັບຄົນອື່ນ.
ດັ່ງນັ້ນ, ຄວາມແຕກຕ່າງທາງດ້ານງົບປະມານລະຫວ່າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດແລະຮູບເງົາຮ່ວມສະໄຫມແມ່ນບໍ່ຍິ່ງໃຫຍ່ເກີນໄປ.
ໃນຮູບເງົາ ຮ່າໂນ້ຍລະດູໜາວປີ 1946 , ເຄື່ອງນຸ່ງຕ້ອງເຮັດດ້ວຍມື.
ທ່ານ Phi Tien Son ຊີ້ໃຫ້ເຫັນຊ່ອງຫວ່າງ “ນັບມື້ນັບກວ້າງຂວາງ” ລະຫວ່າງຮູບເງົາຂອງລັດ ແລະ ເອກະຊົນໃນເລື່ອງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວເລື່ອງປະຫວັດສາດ. ດົນນານມາແລ້ວ, ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາທາງການຄ້າມີຄວາມອາຍຕໍ່ຫົວຂໍ້ນີ້ຍ້ອນຢ້ານທີ່ຈະສຳຜັດ, ຢ້ານວ່າຈະຖືກຕິດພັນກັບຄວາມຈິງທາງປະຫວັດສາດ...
ອ້າງເຖິງກໍລະນີຂອງ ດິນປ່າພາກໃຕ້ , ນັກສິລະປິນ ຟ້າມກວກຈູງ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ເປັນຮູບເງົາທີ່ດີໃນດ້ານການຕັ້ງ, ແຕ່ເນື່ອງຈາກມີລາຍລະອຽດໜ້ອຍຫຼາຍ ແລະ ຜົນກະທົບທາງລົບຈາກເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ, ລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາຈຶ່ງໄດ້ຮັບຜົນກະທົບ.
“ຖ້າບໍ່ລົງທຶນ, ລັດຄວນມີນະໂຍບາຍໜູນຊ່ວຍ ແລະ ສ້າງເງື່ອນໄຂສະດວກໃຫ້ບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາພາກເອກະຊົນກ້າສ້າງຮູບເງົາໃນບັນດາຫົວເລື່ອງປະຫວັດສາດ”.
ທີ່ມາ
(0)