Vietnam.vn - Nền tảng quảng bá Việt Nam

ຈາກຮູບເງົາ "Peach, Pho and Piano"

Báo Tuổi TrẻBáo Tuổi Trẻ05/03/2024


Đạo diễn Phi Tiến Sơn trên phim trường Đào, phở và piano - Ảnh: NVCC

ຜູ້ອໍານວຍການ Phi Tien Son ໃນຊຸດ Peach, Pho ແລະ Piano - ພາບ: NVCC

ການເບິ່ງ Peach, Pho ແລະ Piano , ນອກຈາກຄໍາຍ້ອງຍໍ, ຍັງມີຄໍາວິຈານຫຼາຍກ່ຽວກັບການຕັ້ງຄ່າ. ມີຄໍາເຫັນວ່າມັນເປັນ "ປອມ".

ຕ້ອງການທີ່ຈະສ້າງ scene ເກົ່າແມ່ນເປັນໄປບໍ່ໄດ້

ໃນ​ຫົວ​ຂໍ້​ພິ​ເສດ “ຈາກ ​ຮ່າ​ໂນ້ຍ ​ໃນ​ລະດູ​ໜາວ​ປີ 1946 ​ໄປ​ຮອດ ​ປ້າ, ຝູ໋, ​ເປຍ​ໂນ ” (ຕອນ​ເຊົ້າ​ວັນ​ທີ 3/3 ຢູ່​ຮ່າ​ໂນ້ຍ), ຜູ້​ກຳກັບ​ທ່ານ Phi Tien Son ​ໃຫ້​ຮູ້​ວ່າ, ມີ​ບາງ​ຄົນ​ຊີ້​ອອກ​ວ່າ ຖັງ​ໃນ​ຮູບ​ເງົາ​ບໍ່​ແມ່ນ​ລົດ​ຖັງ​ແຕ່​ກ່ອນ.

ໄດ້ຍິນແນວນັ້ນ, ລາວຮູ້ສຶກດີໃຈຫຼາຍເພາະວ່າ "ຕາບໃດທີ່ຜູ້ຊົມຍັງສົນໃຈແລະ "ເບິ່ງ", ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດຍັງມີຄວາມຫວັງ".

ຜູ້ກຳກັບ ດ່າວ, ໂພ ແລະ ເປຍໂນ ຍັງໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ: ຢູ່ປະເທດເຮົາ, ການສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ນີ້ ປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະ ສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍຢ່າງ.

ໃນປະເທດອື່ນ, ເມື່ອສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດ, ສາກສ່ວນໃຫຍ່ຖືກສ້າງໃຫມ່, ຍົກເວັ້ນ scenes ພິເສດຫຼາຍ. ພຽງແຕ່ໂດຍການກໍ່ສ້າງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ພວກເຮົາສາມາດຫມຸນມຸມກ້ອງຖ່າຍຮູບແລະໄດ້ຮັບເຟຣມທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການ.

ແຕ່ໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາ, ນັກສ້າງຮູບເງົາບໍ່ມີເງິນຫຼາຍ, ແລະເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາມີເງິນ, ພວກເຂົາບໍ່ມີພະນັກງານພຽງພໍ. ບໍ່​ເວົ້າ​ວ່າ ຫວຽດ​ນາມ ບໍ່​ມີ​ວັດ​ຖຸ​ພິ​ເສດ. ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຕ້ອງໄດ້ຊອກຫາ, ສ້ອມແປງ, ກູ້ຢືມ ... ຫຼາຍ.

Phim Đất rừng phương Nam được cho là làm tốt về bối cảnh - Ảnh: ĐPCC

ຮູບເງົາ Southern Forest Land ບອກວ່າເຮັດໄດ້ດີໃນເລື່ອງການຕັ້ງ-ພາບ: ຜູ້ຜະລິດ

Peach, Pho ແລະ Piano ຕັ້ງຢູ່ຮ່າໂນ້ຍໃນທ້າຍປີ 1946 ແລະຕົ້ນປີ 1947. ໃນເວລານັ້ນ, ຄຸ້ມບ້ານຫຼາຍແຫ່ງຖືກທຳລາຍ.

ຕາມ​ທ່ານ Phi Tien Son, ການ​ສ້າງ​ສາກ​ເກົ່າ​ແມ່ນ​ເປັນ​ໄປ​ບໍ່​ໄດ້. ຢູ່​ຮ່າ​ໂນ້ຍ​ໃນ​ທຸກ​ມື້​ນີ້, ມັນ​ບໍ່​ແມ່ນ​ເລື່ອງ​ງ່າຍ​ທີ່​ຈະ​ພົບ​ເຫັນ​ເຮືອນ​ເກົ່າ 3 ຫຼັງ​ຢືນ​ຢູ່​ໃກ້​ກັນ. ພວກ​ລູກ​ເຮືອ​ຮູບ​ເງົາ​ຕ້ອງ​ກູ້​ຢືມ​ທີ່​ດິນ​ຢູ່​ໃນ​ຄ້າຍ​ທະຫານ​ເພື່ອ​ສ້າງ​ສາກ. ນັກ​ສິ​ລະ​ປິນ​ຕ້ອງ​ອອກ​ແບບ​ທຸກ​ຢ່າງ, ນັບ​ແຕ່​ການ​ສ້າງ​ຖະ​ຫນົນ​ຫົນ​ທາງ, ທາງ​ຍ່າງ, ການ​ສັ່ງ​ລົດ​ຖັງ ...

ທ່ານ​ຟີ​ເຕີນ​ເຊີນ​ກ່າວ​ວ່າ, ຜູ້​ຊົມ​ສະ​ເໝີ​ຕົ້ນ​ສະ​ເໝີ​ປາຍ​ຊອກ​ຫາ​ຄວາມ​ຍິ່ງ​ໃຫຍ່​ແລະ​ພິ​ເສດ; ແລະທີມງານຮູບເງົາ, ໃນທ່າມກາງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກແລະຄ່າໃຊ້ຈ່າຍດັ່ງກ່າວ, ໂຊກດີທີ່ສາມາດເຮັດໄດ້.

ບໍ່ໄດ້ກ່າວເຖິງເພາະວ່ານີ້ແມ່ນຮູບເງົາຂອງລັດ, ເມື່ອທົບທວນຄືນພາກສ່ວນທາງດ້ານການເງິນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການສ້າງຕັ້ງ scene, ບໍ່ແມ່ນຜູ້ຜະລິດທຸກຄົນເຂົ້າໃຈແລະອະນຸມັດ.

ຢ້ານການສຳຜັດ, ຢ້ານຄວາມຈິງປະຫວັດສາດ...

Họa sĩ Phạm Quốc Trung - Ảnh: ĐẬU DUNG

ຈິດຕະກອນ ຟ້າມກວາງຈູງ - ພາບ: DAU DUNG

ນັກ​ສິລະ​ປິນ Pham Quoc Trung - ນັກ​ສິລະ​ປະ​ຮູບ​ເງົາ ​ຮ່າ​ໂນ້ຍ ລະດູ​ໜາວ​ປີ 1946 (ຜູ້​ກຳກັບ ດັ້ງ​ທິງ​ມິນ, ປີ 1997) - ​ເຄີຍ​ໄປ​ຢ້ຽມຢາມ​ຮູບ​ເງົາ​ຢູ່​ຈີນ.

ພວກເຂົາເຈົ້າມີເຄືອຂ່າຍສະຕູດິໂອຂະຫນາດໃຫຍ່ແລະບໍລິສັດເອກະຊົນຈໍານວນຫຼາຍທີ່ກໍານົດການຜະລິດ. ເຂົາເຈົ້າສາມາດຖ່າຍຮູບເງົາໄດ້ທຸກໄລຍະ.

Props ແລະ costumes, ເປັນຈໍານວນຫຼາຍຕາມທີ່ທ່ານຕ້ອງການ. ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ຊໍາ​ລະ​ເງິນ​, ເຊົ່າ​ແລະ​ນໍາ​ໃຊ້​ຄືນ​ຈາກ​ລູກ​ເຮືອ​ຮູບ​ເງົາ​ຫນຶ່ງ​ກັບ​ຄົນ​ອື່ນ​.

ດັ່ງນັ້ນ, ຄວາມແຕກຕ່າງທາງດ້ານງົບປະມານລະຫວ່າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດແລະຮູບເງົາຮ່ວມສະໄຫມແມ່ນບໍ່ຍິ່ງໃຫຍ່ເກີນໄປ.

ໃນ​ຮູບ​ເງົາ ​ຮ່າ​ໂນ້ຍ​ລະ​ດູ​ໜາວ​ປີ 1946 , ເຄື່ອງ​ນຸ່ງ​ຕ້ອງ​ເຮັດ​ດ້ວຍ​ມື.

ທ່ານ Phi Tien Son ຊີ້​ໃຫ້​ເຫັນ​ຊ່ອງ​ຫວ່າງ “ນັບ​ມື້​ນັບ​ກວ້າງຂວາງ” ລະຫວ່າງ​ຮູບ​ເງົາ​ຂອງ​ລັດ ​ແລະ ​ເອກະ​ຊົນ​ໃນ​ເລື່ອງ​ຮູບ​ເງົາ​ກ່ຽວ​ກັບ​ຫົວ​ເລື່ອງ​ປະຫວັດສາດ. ດົນ​ນານ​ມາ​ແລ້ວ, ຜູ້​ສ້າງ​ຮູບ​ເງົາ​ທາງ​ການ​ຄ້າ​ມີ​ຄວາມ​ອາຍ​ຕໍ່​ຫົວ​ຂໍ້​ນີ້​ຍ້ອນ​ຢ້ານ​ທີ່​ຈະ​ສຳ​ຜັດ, ຢ້ານ​ວ່າ​ຈະ​ຖືກ​ຕິດ​ພັນ​ກັບ​ຄວາມ​ຈິງ​ທາງ​ປະ​ຫວັດ​ສາດ...

ອ້າງເຖິງກໍລະນີຂອງ ດິນປ່າພາກໃຕ້ , ນັກສິລະປິນ ຟ້າມກວກຈູງ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ເປັນຮູບເງົາທີ່ດີໃນດ້ານການຕັ້ງ, ແຕ່ເນື່ອງຈາກມີລາຍລະອຽດໜ້ອຍຫຼາຍ ແລະ ຜົນກະທົບທາງລົບຈາກເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ, ລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາຈຶ່ງໄດ້ຮັບຜົນກະທົບ.

“ຖ້າ​ບໍ່​ລົງທຶນ, ລັດ​ຄວນ​ມີ​ນະ​ໂຍບາຍ​ໜູນ​ຊ່ວຍ ​ແລະ ສ້າງ​ເງື່ອນ​ໄຂ​ສະດວກ​ໃຫ້​ບັນດາ​ນັກ​ສ້າງ​ຮູບ​ເງົາ​ພາກ​ເອກະ​ຊົນ​ກ້າ​ສ້າງ​ຮູບ​ເງົາ​ໃນ​ບັນດາ​ຫົວ​ເລື່ອງ​ປະຫວັດສາດ”.



ທີ່ມາ

(0)

No data
No data

ໜຸ່ມ​ສາວ​ໄປ​ເຂດ​ຕາ​ເວັນ​ຕົກ​ສຽງ​ເໜືອ​ເພື່ອ​ເຊັກ​ອິນ​ໃນ​ລະດູ​ການ​ເຂົ້າ​ທີ່​ງາມ​ທີ່​ສຸດ​ຂອງ​ປີ
​ໃນ​ລະດູ​ການ 'ລ່າ' ​ເພື່ອ​ຫາ​ຫຍ້າ​ຢູ່​ບິ່ງ​ລຽວ
ຢູ່​ກາງ​ປ່າ​ຊາຍ​ເລນ Can Gio
ຊາວ​ປະ​ມົງ​ກວາງ​ຫງາຍ​ໄດ້​ເງິນ​ຫຼາຍ​ລ້ານ​ດົ່ງ​ໃນ​ແຕ່​ລະ​ມື້​ຫຼັງ​ຈາກ​ຕີ​ກຸ້ງ

ມໍລະດົກ

ຮູບ

ທຸລະກິດ

Com lang Vong - ລົດຊາດຂອງລະດູໃບໄມ້ຫຼົ່ນຢູ່ຮ່າໂນ້ຍ

ເຫດການປະຈຸບັນ

ລະບົບການເມືອງ

ທ້ອງຖິ່ນ

ຜະລິດຕະພັນ