'karya agung' yang diisytiharkan sendiri

Tahun 2024 akan menyaksikan gelombang baharu di box office Vietnam. Sejak pandemik Covid-19, industri perfileman nampaknya telah kembali gemilang dengan terus memecah rekod pendapatan. Walau bagaimanapun, di sebalik angka yang indah itu ada cerita lain: kebanyakan filem, walaupun mencapai pencapaian besar hasil, tidak mempunyai kualiti artistik yang sama.

Set rekod baru

2024 menandakan ledakan pawagam Vietnam dengan banyak filem yang memperoleh pendapatan lebih 100 bilion VND. Terutama, Mai Tran Thanh memperoleh lebih 551 bilion VND, menjadi Filem Vietnam dengan pendapatan tertinggi dalam sejarah. Di samping itu, Lat Mat 7: Mot Giau Uoc oleh Ly Hai juga mencapai lebih daripada 482 bilion VND, mengesahkan daya tarikannya yang kuat kepada penonton.

Filem "The Prince of Bac Lieu" menerima pelaburan yang besar tetapi tidak mencapai kejayaan yang diharapkan.

Hakikat bahawa filem telah mencapai tanda "ratus bilion" adalah petanda yang baik, tetapi hasil yang tinggi tidak selalu bermakna kualiti artistik yang cemerlang. "Dalam konteks semasa, ramai penerbit mengikuti trend sementara, mencipta filem berformula: plot ringkas, watak kurang mendalam, dan unsur hiburan stereotaip. Filem sebegitu mungkin menang besar di box office, tetapi ia tidak cukup kuat untuk menjadi ikon budaya atau meninggalkan kesan yang berkekalan," komen pensyarah Phuong Dung (Universiti SKDA).

Mula-mula, mari kita lihat The Prince of Bac Lieu, filem yang paling dinanti-nantikan tahun ini berkat promosi besar-besarannya yang menampilkan lebih 300 kostum retro yang cantik. Walau bagaimanapun, walaupun visual dan cerita berkisar tentang hartawan terkenal, filem itu mendapat reaksi yang berbeza. Ramai penonton mengulas bahawa skrip tidak mempunyai realisme, watak tidak mempunyai kedalaman, dan mengingatkan mereka tentang gaya penceritaan siri TV yang telah lama ditayangkan.

Begitu juga, Mai, sebuah karya yang dikatakan menyentuh isu sosial yang sensitif seperti ketidaksamaan jantina, aspirasi peribadi dalam konteks keluarga tradisional, dan perubahan dalam masyarakat kontemporari, tetapi penonton dan pengkritik berkata bahawa skrip, lakonan, dan juga rentak filem itu semuanya tidak mempunyai kreativiti dan agak bergantung pada formula biasa bagi filem-filem hiburan yang gagal; menulis daripada menyampaikan mesej"...

Flip Side 7 dan One Wish adalah contoh lain. Walaupun filem itu memperoleh lebih daripada 482 bilion VND, pengkritik membandingkan plot itu sebagai "nipis kertas", tidak logik dan lakonan tidak meyakinkan, menunjukkan kekurangan pelaburan dalam kualiti artistik.

Filem Mai adalah hit box office tetapi juga terlepas pencalonan untuk salah satu acara kebudayaan yang cemerlang pada tahun itu.

Walaupun pendapatan Ma Da mencecah 127 bilion VND, ia juga dinilai sebagai mempunyai kualiti yang sederhana, dengan skrip yang tidak bersambung dan kesan khas yang lemah, tetapi ia masih "mendapat kekayaan" berkat tema seramnya yang sesuai dengan citarasa ramai.

Masih mengisytiharkan diri sebagai "karya agung"

"Strategi PR semasa tidak berbeza dengan helah silap mata: menukar filem biasa menjadi "fenomena" dengan hanya beberapa cerita sensasi atau skandal di sebalik tabir. Imej mencolok, treler yang disunting dengan bijak, bersama-sama dengan sekumpulan KOL yang memujinya, telah membuatkan penonton tersilap percaya bahawa mereka akan melihat karya agung. Tetapi apabila semua yang tinggal di teater itu tidak lagi mengecewakan, media tidak lagi mengecewakan. penonton, tetapi telah menjadi mesin yang mencipta ilusi, mendorong penonton ke dalam lingkaran pertukaran konsep,” kata penyelidik Nguyen Khoa mengulas.

Satu lagi kesilapan yang melebarkan jurang antara pendapatan dan kualiti filem Vietnam dikaitkan dengan pengkritik filem. "Daripada memainkan peranan sebagai "penjaga pintu" untuk membantu penonton membezakan antara emas tulen dan emas palsu, penulis ini sering menjadi alat promosi yang menyamar untuk penerbit. Sanjungan sembarangan dan pujian "bersayap" untuk filem biasa-biasa sahaja bukan sahaja mengelirukan penonton tetapi juga melemahkan peranan kritikan seni. Lebih menyedihkan, ada yang menjadi pengkritik yang mudah dibeli dan dijual oleh pengkritik mereka. barang,” tambah pensyarah Phuong Dung.

Encik Nguyen Khoa juga percaya bahawa sudah tiba masanya untuk pengeluar dan pengarah melihat melangkaui angka pendapatan jangka pendek. Filem yang benar-benar berjaya bukan sahaja terletak pada menarik penonton yang ramai, tetapi juga pada keupayaan untuk bertanya soalan besar, menyampaikan mesej yang bermakna, dan menyumbang kepada memperkayakan gambaran budaya Vietnam. Ini memerlukan pelaburan yang serius daripada skrip, lakonan, penceritaan dan keupayaan untuk berinovasi dalam pemikiran pembikinan filem.

Khalayak juga memainkan peranan penting dalam membentuk kualiti pawagam. Jika penonton hanya menggunakan filem dengan mudah, pembuat filem tidak akan mempunyai insentif untuk meningkatkan standard artistik.

"Pawagam Vietnam memerlukan lebih daripada angka pendapatan semata-mata. Penonton berhak menikmati karya yang bukan sahaja mengisi kantung pengeluar tetapi juga memperkaya nilai budaya dan emosi mereka," kata Encik Khoa.

Sumber