Het begin van de fotojournalistiek

De fotokrant Dat Mui heeft dankzij de inzet van velen vele periodes doorgemaakt. Het herinneren aan de moeilijke tijden van de fotojournalistiek is niet alleen bedoeld om de jongere generatie journalisten inzicht te geven, maar ook om respectvol onze dankbaarheid te uiten aan de oudere generatie die zich met hart en ziel heeft ingezet voor de oprichting en ontwikkeling van de fotokrant Dat Mui, waardoor het een prachtig icoon van de lokale journalistiek is geworden.

• De 41-jarige reis van Dat Mui Photo Newspaper
• Dat Mui Photo News - Trots op 41 jaar dienstverlening aan het vaderland.
• Herinner je je de goede oude tijd bij Dat Mui Photojournalism nog?

Volgens journalist en fotograaf Truong Hoang Them , voormalig adjunct-hoofdredacteur van de krant Dat Mui Photo en voormalig voorzitter van de provinciale vereniging voor literatuur en kunst van Ca Mau : “De journalistiek was destijds zo georganiseerd dat iedereen met talent er zo in kon stappen. Dankzij hun liefde voor het vak overwonnen ze alle obstakels en veel collega's groeiden al vanaf het begin. De inhoud en de lay-out werden rechtstreeks door Kien Hung verzorgd, zonder een vast comité. Le Nguyen moest de afmetingen van elke fotoruimte op de lay-out opmeten voordat hij de donkere kamer inging om de foto's af te drukken. Xuan Dung was verantwoordelijk voor het drukwerk. In die tijd was er zelfs geen geld voor het drukken van kranten, laat staan ​​voor royalty's; er waren alleen vergoedingen, geen salarissen. Tijdens de moeilijkste tijden meldden verslaggevers zich vrijwillig aan, alleen al om hun nieuws en foto's in de krant te laten publiceren – ze waren blij zonder royalty's te ontvangen.”

Het verhaal achter het maken van foto's

Volgens journalist en fotograaf Le Nguyen, vicevoorzitter van de Vietnamese Vereniging van Fotografen en voormalig hoofdredacteur van de Dat Mui Photo Newspaper, gespecialiseerd in fotografie en fotoprinten, waren de hulpmiddelen destijds zeer rudimentair. De krant verscheen eenmaal per jaar tijdens Tet (Vietnamees Nieuwjaar), gedrukt in zwart-wit, met uitzondering van de voor- en achterpagina's in kleur. De foto's op deze twee pagina's waren ook zwart-wit en werden vervolgens ingekleurd. Maandelijks publiceerde de krant een poster (of billboard), voornamelijk met nieuws en foto's, gedrukt in twee kleuren, van 79 x 109 cm, in een oplage van 500 tot 1000 exemplaren, afhankelijk van het evenement, die werden verspreid onder districtsdiensten en -instanties. Door deze werkdruk had de fotografieafdeling een klein personeelsbestand van slechts 5 tot 7 mensen.

Enkele publicaties van Dat Mui Photo Newspaper uit de beginperiode, toen het nog erg moeilijk was.

Vanaf 1983 verscheen de krant eens in de drie maanden. In die tijd namen we meer verslaggevers, technici, administratief personeel en enkele afgestudeerden die terugkeerden van school in dienst. De middelbare schoolverlaters hadden talent voor schrijven, maar misten professionele training; de meesten hadden alleen journalistiek- en fotografielessen gevolgd die werden aangeboden door het Ministerie van Cultuur en Informatie. Ze leerden en werkten tegelijkertijd en begeleidden elkaar. Voor werkreizen waren doorgaans twee verslaggevers nodig: één om artikelen te schrijven en één om foto's te maken. Er waren niet genoeg camera's voor iedereen, dus soms deelden twee of drie mensen er één. Film was schaars: 10 van de 36 foto's moesten worden geselecteerd voor de krant, posters en documentatie. Elke reis was beperkt tot maximaal twee rolletjes film, dus elke keer dat we de sluiter indrukten, moesten we zorgvuldig de hoek bepalen, de afstand aanpassen en de belichting controleren. Deze werkomstandigheden droegen bij aan de ontwikkeling van de vaardigheden van vele fotografen zoals Truong Hoang Them, Lam Thanh Dam, Tran Viet Dung, Tran Quoc Tuan, Trinh Xuan Dung... die later bekende Vietnamese fotografen werden.

“Omdat we gespecialiseerd waren in fotografie, had het agentschap een donkere kamer van dubbellaags kaki stof, als een klamboe, met alleen een ventilator erin. Om film te ontwikkelen moesten we vroeg opstaan ​​zodat de temperatuur kon dalen. Overdag foto's afdrukken, zittend in de donkere kamer, was onmogelijk omdat het er te warm was; de lampen van de donkere kamer gaven warmte af en de lucht bleef erin hangen. Om de 30 minuten moesten we er, doorweekt alsof we in de regen terecht waren gekomen, uit, maar het mooiste was dat de afgedrukte foto's prachtig waren, de juiste afmetingen hadden en door de drukkerij werden geaccepteerd,” vertelde journalist en fotograaf Le Nguyen.

Het verhaal van de krantendruk.

In de jaren tachtig en negentig werd de Dat Mui Photo Newspaper enthousiast ontvangen door het publiek vanwege de prachtige foto's. Journalist en fotograaf Trinh Xuan Dung, voormalig waarnemend hoofdredacteur van de Dat Mui Photo Newspaper, blikte terug op de moeilijkheden van het drukken van de krant, met name tijdens de Tet-feestdagen, wanneer hij maandenlang in Saigon ( Ho Chi Minh -stad) moest verblijven. Hij herinnerde zich: "In de beginjaren van de krant was het drukproces het moeilijkste en meest lastige onderdeel. Ik zat eens tot oudejaarsavond in de drukkerij te wachten, terwijl buiten vuurwerk werd afgestoken, en mijn hart bonkte van de spanning. Ik hoopte maar dat de krant op tijd gedrukt zou zijn om mee terug te nemen naar Ca Mau."

In die moeilijke tijden was zelfs het drukken van basisproducten een uitdaging, en de beginjaren van de fotojournalistiek waren nog veel moeilijker. De enorme hoeveelheid beelden betekende dat drukkerijen selectief waren; posters waren bijvoorbeeld te groot en niet overal konden ze worden afgedrukt. Naast de krant moesten ze nog veel andere dingen doen om de eindjes aan elkaar te knopen: kalenders, boeken, medische documenten, enzovoort drukken. De persoon die verantwoordelijk was voor het drukwerk moest zeer grondig en nauwgezet te werk gaan.

In die tijd waren er wel drukkerijen in de provincie, maar die drukten alleen met loodletters en in zwart-wit; oude machines konden nog wel drukken, maar het grootste probleem was de aanschaf van drukmaterialen, die kleine drukkerijen zich niet konden veroorloven. Tijdens de subsidieperiode waren drukmaterialen schaars en de procedures ingewikkeld, waardoor drukken alleen mogelijk was bij de Tran Phu-drukkerij (Saigon).

De krant verscheen eerst eens in de drie maanden, daarna eens in de twee maanden, vervolgens maandelijks, en de frequentie werd geleidelijk aan korter. Elke keer dat de krant gedrukt werd, duurde het een hele maand om hem af te maken. Journalist en fotograaf Xuan Dung, die met deze belangrijke taak was belast, moest er bijna constant zijn. "De hele redactie bestond uit slechts een handvol mensen. De artikelen werden allemaal met de hand op papier geschreven en pas nadat de redactie ze had nagelezen en bewerkt, konden ze worden getypt. Destijds had de redactie maar één typemachine en die werd door slechts één persoon gebruikt. Het beeld- en donkerkamerwerk werd gedaan door Le Nguyen. De artikelen en foto's werden verzameld, er werden schetsen van ideeën en lay-outs gepresenteerd en vervolgens naar Saigon gestuurd om kunstenaars te vinden die de lay-out konden voltooien. Destijds werd alles nog met de hand getekend, wat veel tijd kostte. Soms was het onmogelijk om de tijd in te schatten; als we na het zetten iets wilden verwijderen, moesten we alles weer uit elkaar halen en opnieuw rangschikken," vertelde meneer Dung.

De heer Trinh Xuan Dung, die sinds 1981 bij het fotobureau werkte, herinnert zich: "In die tijd was ik geen verslaggever of redacteur. Ik corrigeerde gewoon alles wat niet klopte en zette al mijn energie erin, soms bleef ik de hele nacht op om het werkschema bij te houden. Iedereen binnen het bureau werkte nauwgezet samen om elk detail, tot in de kleinste dingen, te verzorgen. Om bijvoorbeeld een mooie kop te krijgen die later permanent gebruikt zou worden, moest die vier ontwerp-, gebruiks- en revisieprocessen doorlopen. Destijds moesten zelfs de koppen met de hand getekend worden door een kunstenaar op glanzend papier. Te laat drukken was aan de orde van de dag; soms moesten we de drukkerij smeken om de kranten eerst mee naar huis te mogen nemen en later te betalen. Gelukkig kende ik iedereen, van de bewaker tot de directeur, dus de drukkerij had er veel begrip voor."

Het verhaal van de beginjaren in het bedrijfsleven.

Volgens de heer Trinh Xuan Dung was journalist en fotograaf Truong Hoang Them, samen met zijn collega's, degene die bijdroeg aan de vroege financiële stabiliteit van de fotokrant Dat Mui. Hij werkte voor Dat Mui en maakte foto's voor de krant. Hij werd tegelijk met journalist Le Nguyen toegelaten tot de Vietnamese Vereniging van Fotografen. Voordat hij overstapte naar de Provinciale Vereniging voor Literatuur en Kunst , wijdde hij zich aan de financiën, administratie, organisatie en het management van de krant. Volgens de heer Truong Hoang Them: "Het grootste voordeel was de aandacht en steun van de provinciale leiders, waardoor de krant goed kon functioneren. In het begin werden alle actuele gebeurtenissen en het nieuws van het jaar geconcentreerd in de voorjaarseditie, in plaats van regelmatig te verschijnen, vanwege onvoldoende financiële middelen. De resterende tijd werd daarom besteed aan evenementen en propaganda-oproepen. Omdat de krant minder vaak verscheen, werden er vaker posters gepubliceerd, en het leukste was om te zien hoe mensen hun huizen ermee versierden."

In die tijd had de fotojournalistiek drie inkomstenbronnen: de provincie leverde garnalen, die werden geruild voor papier; de mogelijkheid om fotografen op te leiden voor andere landen werd gecombineerd met het maken van foto's voor winst; en de kracht van fotografie werd gebruikt om kalenders te drukken en te verkopen, meestal kalenders van één of zeven pagina's.

Van tijdelijke vergunningen voor specifieke propagandadoeleinden tot een nieuwe fase waarin de binnenlandse journalistiek, met name in Ho Chi Minh-stad, zich begon te ontwikkelen, vereiste fotojournalistiek vergunningen en regelmatige publicatie om de lezers gemakkelijk te bereiken. Terugdenkend aan de twee weken die hij in Hanoi doorbracht om een ​​publicatievergunning aan te vragen, sprak de heer Truong Hoang Them zijn dankbaarheid uit aan de heer Doan Thanh Vi (Ba Vi, provinciaal partijsecretaris) en de heer Tran Trong Tan, destijds hoofd van de Centrale Afdeling Ideologie en Cultuur, voor hun hulp bij het proces en de introductie bij de uitgeverij. De reden was volkomen legitiem: op het afgelegen schiereiland Ca Mau, waar de bevolking met veel moeilijkheden kampte, een laag opleidingsniveau had en zich bezighield met arbeid en productie, werd fotojournalistiek geschikt geacht voor het uitvoeren van propaganda en het aanmoedigen van de bevolking.

“Omdat het vooral om beelden draait, zijn fotografen geconcentreerd in deze afdeling. Ca Mau is een van de provincies met het grootste aantal leden van de Vietnamese Vereniging van Fotografen, dankzij de menselijke hulpbronnen van de fotokrant Dat Mui, een krant die niet alleen propagandadoeleinden diende, maar ook een grote bijdrage leverde aan de ontwikkeling van de artistieke fotografie. De fotokrant Dat Mui behoort nu tot het verleden, maar er was een tijd dat de leden, te midden van ontberingen en schaarste, een belangrijke bijdrage leverden aan de ontwikkeling van de journalistiek en de opbouw van ons vaderland”, bevestigde de heer Truong Hoang Them.

Tam Hao

Bron: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html