Het verhaal van een ambachtsman van Generatie Z: de heropleving van beroemd keramisch glazuur

Weinig mensen verwachtten dat ze op een dag in het pottenbakkersdorp Thanh Ha (wijk Hoi An Tay, stad Da Nang) een vaas in handen zouden krijgen die bedekt was met een glazuur dat bijna 100 jaar geleden verloren was gegaan. Nog verrassender was dat die beroemde glazuur nieuw leven werd ingeblazen door een ambachtsman die pas 27 jaar oud was.

OP ZOEK NAAR PAALKLEURIGE KERAMIEK

Iedereen die ooit in de oude stad Hoi An (oud Quang Nam ) is geweest en ooit de terracotta beeldjes met de originele baksteenkleur in handen heeft gehad, zal ongetwijfeld verrukt zijn van de rustieke uitstraling. En als u nu iets fris en luxueus zoekt, kunt u terecht bij de Son Thuy pottenbakkerij, gelegen op de landtong aan het einde van het dorp Thanh Ha. Daar heeft de 27-jarige meneer Nguyen Viet Lam ijverig onderzoek gedaan naar de geglazuurde aardewerklijn die al zo'n 100 jaar verloren is gegaan.

Ambachtsman Nguyen Viet Lam introduceert het klassieke geglazuurde aardewerk van palinghuid uit het oude dorp Thanh Ha. FOTO: HOANG SON

"Net als vele anderen in dit 500 jaar oude pottenbakkersdorp, werd ik geboren met een sterk tastgevoel. Op 7- of 8-jarige leeftijd kon ik al eenvoudige voorwerpen vormen. Ik herinner me nog goed de scène waarin mijn overgrootmoeder af en toe geëmailleerde vazen, bekers, kommen... tevoorschijn haalde om te bewonderen en er vervolgens lange tijd over nadacht. Ze zei dat het oude Thanh Ha-aardewerk drie hoofdlijnen kende: rood aardewerk, aardewerk en geëmailleerd aardewerk. Geëmailleerd aardewerk werd beschouwd als het meest verfijnde, maar ook het moeilijkst te maken. Door de ingewikkelde productietechnieken en de hoge kosten durfden weinig mensen het te volgen, en het verdween geleidelijk. Mijn vader had spijt van een erfenis die het pottenbakkersdorp ooit beroemd had gemaakt, dus probeerde hij het in stilte te restaureren. Toen het mijn beurt was om te slagen, raakte ik, ondanks de vele moeilijkheden die ik tegenkwam, nooit ontmoedigd," zei Lam.

Na het afronden van de twaalfde klas zette Lam zijn studie niet voort, maar keerde terug naar de pottenbakkerij van zijn familie, vastbesloten om het glazuur te vinden aan de hand van het vage verhaal van zijn overgrootmoeder. Uit de weinige informatie die de ouderen nog hadden, leidde Lam af: klei in het gebied van de Thu Bon-rivier zou geschikt zijn voor porseleinglazuur - "wat hier in de buurt verkrijgbaar is". Op een dag stuitte Lam per ongeluk op een document waarin stond dat Thanh Ha-geglazuurd aardewerk veel overeenkomsten vertoont met de technieken van beroemde Japanse aardewerklijnen zoals Arita, Mino of Kiyomizu. Vanaf dat moment werd de weg naar het vinden van keramisch glazuur helderder. Lams vader ging naar Japan om keramisch glazuur te bestuderen en hij verkreeg waardevolle documenten.

Van eeuwenoud glazuur heeft Nguyen Viet Lam vele kleuren gecreëerd en gevonden om het aardewerk langs de Thu Bon-rivier mee te bedekken. FOTO: HOANG SON

Tijdens zijn zes jaar durende onderzoeksreis zagen Lam en zijn vader talloze partijen geglazuurd aardewerk die onafgemaakt waren gebleven. De grond in Thanh Ha bevat veel zand, waardoor het moeilijk te glazuren is. Het glazuur is gevoelig voor onregelmatig vloeien, putjes, ondoorzichtigheid of het niet krijgen van de gewenste kleur. Op een dag, ongeveer drie jaar geleden, juichte Lam van vreugde toen hij zag dat een van de geglazuurde aardewerken potten "ontwaakte" met de aalkleurige, glinsterende gele kleur waar zijn overgrootmoeder het over had gehad. "Elke keer dat ik experimenteerde, maakte ik gedetailleerde aantekeningen en zoals ik al vermoedde, waren het de lokale ingrediënten, waaronder kalk en as...", vertelde Lam.

NOSTALGISCH, NIET NEP

Worstelend met de aalgele kleur, begon hij vanaf het moment dat hij de "formule" voor het glazuren van keramiek had gevonden, aan zijn "avontuur" met glazuur op ruwe aarde. Wijzend naar de beeldjes, vazen, potten... met verschillende glazuurkleuren, zei Lam dat hij een "gemene deler" voor porseleinglazuur had gevonden en dat het veranderen van glazuren met verschillende kleuren ook gemakkelijker werd. Hij begon te experimenteren en slaagde er al snel in om grote vazen ​​briljante kleuren te geven. Unieker nog, dankzij het beheersen van de temperatuur, produceerde Lam vele partijen aardewerk met speciale visuele effecten. Zo zijn er gele vazen, maar het glazuur heeft gebarsten plekken zoals bloemen, en er zijn vazen ​​die ook geel zijn, maar onder het glazuur glinsterende "parelzand"-korrels zitten.

De fasen van het pottenbakken worden gekenmerkt door vakmanschap. FOTO: HOANG SON

Het duurde echter lang voordat hij het vertrouwen van toeristen won en de markt het geglazuurde keramiek accepteerde zoals het nu is. In eerste instantie, toen ze voor de geglazuurde keramiekpotten stonden, geloofden veel mensen het niet, omdat er in Thanh Ha lange tijd alleen maar ruw keramiek te koop was. Sommigen vroegen zelfs waar Lam keramiek importeerde om te verkopen. Hij leidde bezoekers rustig door de fasen van het kneden van klei, het vormen van keramiek tot het glazuren en bakken. De bezoekers die de volgende dag aan de ervaring deelnamen, kwamen de producten in ontvangst nemen en waren volledig overtuigd door Lams verhaal over het nieuw leven inblazen van geglazuurd keramiek. Toeristen waren erg enthousiast dat alle fasen van het maken van geglazuurd keramiek in Lams fabriek met de hand werden uitgevoerd. Elke dag draaide Lams vrouw de houten tafel om keramiek te vormen, Lams jongere broer, die een "handen-hand" had, maakte modellen, tekende en decoreerde de producten direct... Lams vader hield toezicht op de oven en bakte het keramiek.

Kunstenaar Nguyen Viet Lam introduceert het klassieke porseleinglazuur dat hij nieuw leven inblies. FOTO: HOANG SON

Het proces van het maken van keramisch glazuur gebeurt volledig met de hand en spontaan. Momenteel heeft Lam een ​​team van vier werknemers in het dorp Thanh Ha, dus hij kan gerust zijn over het productieproces. "De producten zijn voornamelijk handbeschilderde keramische vazen ​​in oude stijl. Nostalgisch, geen nep-antiek. Elk product is een unieke creatie en heeft zijn eigen waarde," zei hij.

"Hoe kunnen we Thanh Ha-keramiek dan onderscheiden van ander keramiek op de markt?", vroeg ik. Lam wees naar de keramische vaas die zijn jongere broer had "beschreven" als een opgerolde draak op de rand van zijn mond, en glimlachte toen: "Denk je dat het met zo'n vakmanschap en oud glazuur gemakkelijk te identificeren is?"

De geglazuurde kleibeeldjes hebben nieuwe kleuren. FOTO: HOANG SON

De jonge ambachtsman Nguyen Viet Lam heeft voortdurend de formule voor geglazuurd keramiek gevonden en hij zei dat hij deze consequent zal introduceren via sociale media en online verkoop... In de werkplaats zet Lam zijn ambacht voort en organiseert hij ervaringsgerichte workshops met unieke vormen van "fermentatie". "Ik vertel het verhaal van aarde - glazuur - vuur nog steeds op platforms, zodat klanten het kunnen herkennen en begrijpen: Thanh Ha-keramiek heeft nu glazuur. Hoi An is niet alleen beroemd om zijn rode keramiek, maar ook om zijn even luxueuze geglazuurde keramiek", vertrouwde Lam toe.

Bron: https://thanhnien.vn/chuyen-nghe-nhan-gen-z-hoi-sinh-men-gom-tru-danh-185251016224846928.htm