Hoe voorkom je verveling?

Gefeliciteerd aan het DANAFF-organisatiecomité met het organiseren van een professioneel en succesvol festival. Ook in 2023, het eerste jaar van het festival, heeft DANAFF direct indruk gemaakt. Wat zijn de hoogtepunten van DANAFF 2024, mevrouw?

- DANAFF streeft ernaar het filmfestival te organiseren als een "Aziatisch filmfestival", omdat uitbreiding naar andere regio's in de wereld ook goed is, maar de Vietnamese cinema nog steeds nauwer verbonden is met Azië. Met de slogan "Een brug naar Azië" willen we ons diepgaand met de wereld verbinden. Daarom hebben we ervoor gekozen om ons te richten op de Franse cinema en Franse films over Vietnam, omdat de Franse en Vietnamese cinema een lange en complexe geschiedenis delen. Door voor dit thema en deze focus te kiezen, voelen we ons verbonden met het thema van het festival: het bouwen van een brug van Azië naar Europa, van Oost naar West.

Bovendien werd de professionaliteit van DANAFF II versterkt door diepgaande professionele discussies en uitwisselingen over mechanismen en beleid. Dit was praktisch voor zowel filmmakers als managers. De workshop over de Franse cinema en haar relatie met de Vietnamese cinema stimuleerde veel academische reflectie. Onderzoekers konden hier rijk materiaal vinden over de relatie tussen de Franse en Vietnamese filmindustrie. De workshop over filmcoproductie deelde internationale ervaringen en bood suggesties voor het ontwikkelen van samenwerking en het aantrekken van filmploegen.

De film "Face Off 7: One Wish" ontving de NETPAC (Network for the Promotion of Asian Cinema) Award.

Tijdens DANAFF 2024 werd voor het eerst de Film Achievement Award uitgereikt. We streven ernaar deze prijs te behouden, wellicht jaarlijks of op een geschikter moment, en we zijn van plan deze uit te breiden om uitmuntende filmmakers in de Aziatische regio te erkennen. Wanneer de prijs wordt uitgebreid met internationale filmmakers, zal dit het professionele prestige van het festival verder versterken.

Wat betreft het aantal bezoekers waren de vertoningen van vorig seizoen niet bijzonder drukbezocht, maar dit keer stonden mensen in lange rijen om kaartjes te bemachtigen en waren de tickets zelfs al uitverkocht voordat het festival officieel van start ging. De reacties van het publiek waren ook zeer positief; veel vertoningen werden afgesloten met interessante vraag- en antwoordsessies met de filmploeg, net als bij elk internationaal filmfestival.

+ Om een ​​kwalitatief hoogwaardig filmfestival te organiseren, moet je allereerst veel goede films verzamelen. Wat zijn uw opmerkingen over het selectieproces van de films voor DANAFF 2024 en de beoordeling door de jury?

- De filmselectie op dit festival is behoorlijk goed. De films die meedingen in het programma Aziatische cinema zijn allemaal erg sterk, en de filmtaal van deze werken is ook vrij uniek. Een expert in buitenlandse films vertelde me dat hij onlangs een paar filmfestivals had bezocht en daar een aantal zwakke films in de competitie had gezien, maar dat was bij DANAFF 2024 niet het geval.

Natuurlijk zou je bij een filmfestival denken aan het selecteren van kunstfilms. Maar in Vietnam zouden we, als we dat zouden doen, geen kunstfilms hebben, omdat het aantal kunstfilms erg klein is. Van de ongeveer 40-50 films die jaarlijks worden geproduceerd, zijn er slechts 1-2 kunstfilms, en sommige jaren zelfs helemaal geen. Daarom kiezen we voor de Vietnamese films in competitie de beste films die in dat jaar zijn uitgebracht en die populair zijn bij het publiek.

We zijn verheugd dat filmmakers die voorheen weigerden films in te sturen naar filmfestivals, dit keer wel hebben deelgenomen. Deelname aan de competitie stimuleert filmmakers om zich niet alleen te richten op commercieel succes, maar ook op professionaliteit en artistieke kwaliteit. Met name de twee Vietnamese films in de categorie Aziatische film waren erg sterk op DANAFF 2024, met een uitgesproken eigen karakter in zowel hun verhaal als hun filmtaal. En zoals we weten, won een van de films de prijs voor Beste Film en de andere voor Beste Regisseur.

Aan de juryzijde heeft DANAFF 2024 vooraanstaande experts uit de filmwereld uitgenodigd. Vorig jaar bestond de jury uitsluitend uit experts uit Azië, maar dit jaar zijn er experts uit Frankrijk (voormalig voorzitter van de Cinefondation van het Filmfestival van Cannes), uit Duitsland (directeur van het Filmfestival van Berlijn 2024-2029), actrice Tran Nu Yen Khe (die een belangrijke rol speelde in de succesvolle films van regisseur Tran Anh Hung) en gerenommeerde Aziatische regisseurs. Deze experts brengen een zeer objectief en accuraat perspectief.

Daarnaast zijn de twee belangrijkste figuren van het Busan Film Festival ongetwijfeld de oprichter en voormalig voorzitter Kim Dongho en de nieuwe voorzitter Park Kwangsu. Hierdoor konden we vier workshops en seminars organiseren, tegenover slechts twee vorig jaar. Deze workshops en seminars hadden een zeer praktische inhoud en brachten veel vraagstukken aan de orde voor binnenlandse filmmakers, terwijl ze experts en buitenlandse filmmakers tegelijkertijd een beter begrip gaven van de Vietnamese cinema.

De film "A Girl Named Ann" van regisseur Yu Irie won twee prijzen: Beste Actrice en de Speciale Juryprijs.

+ Vanuit het perspectief van een filmcriticus en -theoreticus, wat zegt het ontbreken van een prijs voor beste scenario over de Vietnamese cinema, mevrouw?

- Het niveau van scenarioschrijven in Vietnam is al lange tijd vrij laag; we hebben altijd een tekort aan goede scripts voor films. Sommige films hebben scripts die veel thema's aansnijden, maar zijn te ambitieus en overmoedig, waardoor kijkers verward of onverschillig achterblijven.

Naar mijn mening is het belangrijkste aspect van een film de manier waarop het verhaal verteld wordt. Zelfs als het script zich niet richt op grote thema's, zal het verkennen van subtiele en diepgaande aspecten de regisseur inspireren om een ​​meeslepend en uniek verhaal te creëren. De 10 films die deelnamen in de categorie Vietnamese films waren geen kunstfilms, waardoor hun experimenten met verhaalvertelling en filmtaal beperkt waren.

Ik geloof dat dit de huidige stand van de Vietnamese cinema nauwkeurig weergeeft. Als we alleen arthousefilms zouden selecteren, zou het erg moeilijk zijn om een ​​competitiecategorie voor Vietnamese films te hebben. Het is echter ook nodig om binnenlandse filmmakers aan te moedigen, dus hebben de organisatoren deze categorie geopend om films uit te nodigen en te selecteren die aansluiten bij de markt. We respecteren de beslissing van de jury volledig. Dat de jury geen prijs voor het beste scenario heeft toegekend, moeten we accepteren.

+ Sommige buitenlandse filmmakers hebben aangegeven dat ze DANAFF – een heel "jong en klein" filmfestival – bezoeken omdat ze grotere filmfestivals nogal saai vinden. Hoe kan DANAFF volgens u deze saaiheid vermijden wanneer het in de toekomst vaker georganiseerd zal worden?

- Dit is iets waar de organisatoren elk jaar naar moeten streven: een blijvende indruk achterlaten op elk filmfestival. Natuurlijk vergt dit veel inspanning en kan het als een druk en een last voor de organisatiecommissie worden ervaren, maar het is noodzakelijk omdat DANAFF bezig is met het opbouwen van zijn merk. Om zich voor te bereiden op seizoen 3, moeten er nu al een aantal dingen gebeuren. We verwachten het concept voor volgend jaar in augustus af te ronden. Het doel is kwaliteit: kwaliteit in de competitiecategorieën, kwaliteit in de filmvertoningen en de themacategorieën... Tegelijkertijd moeten we gerenommeerde en bekende mensen uitnodigen en, belangrijker nog, iets nieuws en innovatiefs creëren.

Dank u wel, mevrouw!

Khanh Ngoc (Redacteur)

Bron: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html