Wat ontbreekt er nog aan de Vietnamese cinema als ze een "Vietnamese Doraemon" wil?

In de zomer van 2026 zullen duizenden gezinnen opnieuw naar de bioscoop trekken om te genieten van de geliefde animatiefilm Doraemon: Nobita en het kasteel onder zee.

Báo Dân Việt•01/06/2026

In de zomer van 2026 stroomden duizenden gezinnen naar de bioscoop om te genieten van de animatiefilm Doraemon: Nobita en het kasteel onder zee . Slechts enkele dagen na de release overtrof de film al snel de grens van 100 miljard VND aan inkomsten in Vietnam, waarmee het de eerste internationale film werd die deze mijlpaal in 2026 bereikte. Dit markeert tevens het tweede opeenvolgende jaar dat het merk Doraemon de zomerkassa domineert, na het succes van Doraemon: Nobita en het avontuur in de wereld van het prentenboek, die in 2025 de grens van 100 miljard VND bereikte.

Doraemon: Nobita en het kasteel onder de zee. Foto: Producent

Deze veelzeggende statistieken tonen aan dat kinderen de bioscoop nooit de rug hebben toegekeerd. Te midden van de dominantie van internationale animatiefilms kampt de Vietnamese filmindustrie echter nog steeds met een hardnekkig probleem: het gebrek aan films die specifiek voor kinderen bedoeld zijn.

Jongeren gaan nog steeds naar de bioscoop, maar waar blijven de Vietnamese films voor kinderen?

2025 wordt beschouwd als een gedenkwaardige mijlpaal voor de Vietnamese filmindustrie, met een totale marktomzet van ongeveer 5.600 miljard VND, meer dan 70 miljoen verkochte tickets en Vietnamese films die meer dan 60% van het marktaandeel vertegenwoordigen. Succesvolle films blijven verschijnen, de productieschaal neemt toe en het publiek ontwikkelt geleidelijk een voorkeur voor binnenlandse films. Te midden van dit optimistische groeibeeld blijven kinderfilms echter een relatief onbekend segment.

Als je naar de recente releasedata kijkt, zie je duidelijk dat de bioscoopkassa's voornamelijk worden gedomineerd door horrorfilms, komedies, psychologische drama's en films gericht op volwassenen. Het aantal Vietnamese films dat jaarlijks echt op kinderen is gericht, blijft daarentegen verwaarloosbaar.

In een interview met de krant Dan Viet stelt Trinh Lam Tung, verdienstelijk kunstenaar, regisseur en schilder, dat een van de belangrijkste redenen ligt in de manier waarop de markt naar jonge kijkers kijkt. Hij betoogt dat kinderen in Vietnam vaak worden gezien als een secundaire of passieve doelgroep. Terwijl in veel ontwikkelde filmindustrieën juist deze doelgroep strategisch wordt belegd om filmwaardering te stimuleren en toekomstige generaties kijkers te vormen.

In werkelijkheid is het maken van kinderfilms nooit een gemakkelijke opgave geweest. Een kinderfilm moet niet alleen jonge kinderen aanspreken, maar ook boeiend genoeg zijn om ouders te overtuigen kaartjes te kopen. Dit betekent dat de eisen voor script, art direction, speciale effecten, geluid en emotionele impact veel strenger zijn. Volgens Trinh Lam Tung hebben kinderfilms het bovendien moeilijk om dezelfde brede impact te creëren als horrorfilms of genres voor volwassenen, terwijl de investeringskosten doorgaans aanzienlijk hoger liggen.

Om een "Vietnamese Doraemon" te creëren, hebben we de mentaliteit van een industrie nodig.

Hoewel men zou kunnen beweren dat kinderen niet langer geïnteresseerd zijn in de bioscoop, bewijst de markt het tegendeel. Het aanhoudende succes van buitenlandse animatiefilms toont aan dat de vraag naar entertainment onder jonge kijkers nog steeds erg hoog is. Een meer intrigerende vraag is: als kinderen bereid zijn te betalen voor buitenlandse films, ligt de werkelijke reden daarvoor dan wel bij het publiek?

Volgens regisseur Trinh Lam Tung ontbreekt het de Vietnamese cinema niet alleen aan technologie of investeringskapitaal, maar vooral aan een langetermijnvisie op ontwikkeling. Hij is van mening dat animatie en kinderfilms moeten worden beschouwd als een volwaardige culturele industrie, in plaats van slechts geïsoleerde projecten.

Dit is ook een zorg die volkskunstenaar Pham Ngoc Tuan – die al jaren betrokken is bij de Vietnamese animatie – al vaak heeft geuit. Volgens hem heeft de Vietnamese animatie zich nog niet kunnen ontwikkelen tot een volwaardige industrie, omdat er een duurzaam ecosysteem van personages en merken ontbreekt. De grootste waarde van animatie ligt niet alleen in de bioscoopopbrengsten, maar ook in het vermogen om intellectueel eigendom (IP) te creëren dat kan worden uitgebreid naar strips, games, speelgoed, educatie en vele andere culturele gebieden.

Dit is tevens het fundamentele verschil tussen Vietnamese animatie en de toonaangevende entertainmentindustrieën wereldwijd. Het succes van Doraemon komt niet alleen van de film. Achter dat merk schuilt een decennialange, gecoördineerde ontwikkeling van manga, anime en televisie tot film en commerciële producten, die jeugdherinneringen hebben gecreëerd voor vele generaties kijkers. In de Vietnamese filmindustrie daarentegen wordt er vaak druk uitgeoefend op elke film om direct succes te behalen vanaf de eerste release.

Ook volkskunstenaar Pham Ngoc Tuan uitte ooit zijn bezorgdheid over de toekomst van de Vietnamese animatie. Hij betoogde dat veel jongeren weliswaar over de nodige vaardigheden, enthousiasme en passie beschikken, maar het moeilijk vinden om langdurig in het vak te blijven als de industrie niet sterk genoeg is om duurzame ontwikkelingsmogelijkheden te creëren.

Het is belangrijk om te benadrukken dat Vietnam geen gebrek heeft aan creatief materiaal. We beschikken over een schat aan geschiedenis, legendes, sprookjes, folklore en talloze verhalen die resoneren met het leven van kinderen. Volgens regisseur Trinh Lam Tung moeten Vietnamese films verhalen vertellen die buitenlandse films niet kunnen vertellen – verhalen die diep geworteld zijn in de Vietnamese cultuur en die het leven, de ziel en de emoties van Vietnamese kinderen weerspiegelen.

Je zou kunnen zeggen dat de Vietnamese cinema het jonge publiek niet volledig heeft verwaarloosd. Het is echter duidelijk dat er niet in deze doelgroep is geïnvesteerd in verhouding tot haar rol en potentieel.

Een filmindustrie die zich duurzaam wil ontwikkelen, kan zich uiteindelijk niet alleen richten op het winnen van het publiek van vandaag, maar moet ook het publiek van morgen koesteren.

Bron: https://danviet.vn/muon-co-doraemon-viet-nam-dien-anh-viet-con-thieu-dieu-gi-d1431230.html