De onhandige films van Huynh Lap voeren nog steeds de box office aan

“The Ancestral House” is pittig, maar mist harmonie. Huynh Lap gebruikt dialogen gretig om het verhaal en de emoties van het publiek te sturen, maar de manier waarop de film conflicten oplost, voelt onhandig aan.

Voorouderlijk huis Dit markeert de terugkeer van Huynh Lap op het grote scherm na een afwezigheid van 5 jaar. Blinde Magiër: Wie is er gestorven? Steek je hand op! (2019). Ook dit keer blijft hij trouw aan de spirituele en komische elementen die hij de afgelopen tijd in zijn webdrama's heeft toegepast. Het thema staat echter centraal. Voorouderlijk huis nog steeds familieliefde

Het verhaal begint bij de familie Huynh, waar vele generaties samenwonen in het voorouderlijk huis en de traditie van het verkopen van banh xeo (een soort platbrood) in stand wordt gehouden. De hoofdpersoon van de film is My Tien (Phuong My Chi), een content creator van Generatie Z die jaren geleden haar geboortestad verliet voor de stad vanwege conflicten met haar familie.

Omdat Tien geen idee had hoe ze kijkers met "content" moesten aantrekken, keerden zij en haar beste vriendin terug naar hun geboortestad om inspiratie op te doen.

Het verhaal zit vol problemen, maar biedt geen oplossingen.

Het verhaal neemt een onverwachte wending wanneer Tien ontdekt dat ze de geest van haar broer Gia Minh (Huynh Lap) kan zien, die jaren geleden bij een ongeluk om het leven kwam. Om zijn ziel rust te geven, moet ze hem helpen zijn onvervulde wensen uit zijn leven te vervullen. Een daarvan is het beschermen van het ouderlijk huis, waarover familieleden ruzie maken.

Het idee van een verbinding tussen twee werelden in Voorouderlijk huis niet nieuw, doet denken aan Het verhaal over hoe ik en de duivel één familie werden. door Trinh Vy Hao. Hoewel eigendomsgeschillen of conflicten tussen broers en zussen ook bekende thema's zijn op het Vietnamese witte doek, is er de laatste tijd vooral aandacht voor... schoonzus Khuong Ngoc is gedeeltelijk nagebouwd.

De film van Huynh Lap snijdt vele thema's aan, van familieconflicten en de negatieve impact van vooroordelen op een individu tot mannelijk chauvinisme dat tot de ene tragedie na de andere leidt, en het behoud van cultuur en traditionele gebruiken.

Het ouderlijk huis, waar vele generaties van de familie Huynh woonden, leek aan de oppervlakte vredig, maar in werkelijkheid broeide er een diepgeworteld conflict. Het grootste probleem kwam voort uit de patriarchale ideologie die hen al generaties lang teisterde. Mijn Tien, die sinds haar jeugd onrecht en roddels had moeten verduren, kreeg ruzie met haar familie en koos ervoor om te vertrekken. Omdat ze een meisje was, werd ze niet gerespecteerd; ze werd gezien als de bron van alle ongeluk en indirect verantwoordelijk gehouden voor de dood van haar vader en broer.

Voorouderlijk Huis onder leiding van Huynh Lap.

Daarom begint My Tiens besluit om terug te keren naar haar geboortestad aan een reis om de conflicten en problemen die ze heeft opgebouwd op te lossen, en tegelijkertijd het mentale trauma te verwerken dat ze door de jaren heen heeft doorstaan. Dit uitgangspunt lijkt veelbelovend, maar vanaf hier loopt het verhaal volledig spaak.

De emotionele knopen worden vrij oppervlakkig en sterk illustratief weergegeven, van de oplossing van het conflict tussen My Tien en haar moeder en broer tot de verandering in het denken van een meisje dat jarenlang gebrek aan genegenheid en begrip heeft gehad. Tien is boos op haar moeder omdat ze werd uitgescholden omdat ze te druk bezig was met spelen en kattenkwaad uithalen, boos op haar broer omdat hij werd geslagen, boos op haar familieleden omdat ze slechte roddels over haar verspreidden...

Het verhaal wordt snel verteld door middel van flashbacks, wat belangrijke vragen oproept over de motieven en persoonlijkheden van de personages. De film snijdt veel kwesties aan, maar lost uiteindelijk de knoop op door de betrokkenen zelf de waarheid te laten vertellen. Tegelijkertijd gebruikt Huynh Lap dialogen met de bedoeling om My Tien en het publiek een "multidimensionaal perspectief" te bieden. In werkelijkheid zijn de dialogen in de film echter continu, langdradig en actiegericht.

De ongenuanceerde moraal is hartverscheurend, terwijl het verhaal steeds meer verstrikt raakt in overdreven en langdradige situaties. De frustraties van de personages, samen met de woede-uitbarstingen jegens hun familie, worden plotseling overbodig, zelfs betekenisloos. Want ze zouden wellicht niet hebben bestaan als de oudere broer eerder had besloten om met zijn jongere broer te delen.

Anderzijds, Voorouderlijk huis Maar het verklaart nog steeds niet waarom Gia Minh ze al die jaren in zijn hart moest bewaren, waardoor de problemen zich bleven opstapelen. Het probleem van mannelijke superioriteit, of de vele vooroordelen die aan het begin van de film aan de orde komen, loopt ook geleidelijk aan dood.

Huynh Lap brengt webdrama naar het grote scherm.

Huynh Lap leende het spirituele thema en wilde de verborgen hoekjes van familierelaties verkennen . De ontwikkeling van het script bleef echter beperkt, terwijl de vorm tekortschoot. Voorouderlijk huis Het lijkt op een webserie omdat het aan cinematografische kwaliteit ontbreekt.

De film 'The Ancestor's House' stond op de eerste dag van de release bovenaan de Vietnamese box office.

De personages in de film kampen met veel problemen, van de geforceerde ontwikkeling van de vrouwelijke hoofdrolspeelster tot de onaantrekkelijke, slechte bijfiguren. Hun acties missen logica, en de gebeurtenissen die de familie Huynh overkomen, zijn duidelijk in scène gezet.

De montage is niet vloeiend, met name de afwisseling tussen horror, komedie en tragedie, waardoor de emoties van de kijker abrupt worden onderbroken. De situationele komedie en dialogen die de regisseur gebruikt, zijn ook bekend; met name My Tiens reactie op haar onbeschofte familieleden lijkt een kopie te zijn van de "woordenstrijd" in de film. Jongste oom Cuc

In plaats van de beelden het verhaal te laten vertellen, maakte Huynh Lap de fout om dialogen te gebruiken om de emoties van de kijker te sturen en te beïnvloeden. Het is vermeldenswaard dat de dialogen in de film nogal clichématig en soms zelfs naïef zijn. Neem bijvoorbeeld de scène waarin de moeder met spoed in het ziekenhuis ligt en My Tien de dokter enthousiast vraagt naar de kosten van de operatie, waarop ze als antwoord krijgt: "Het zal veel geld kosten." Of wanneer ze naar de keuken gaat om banh xeo te maken voor de hele familie, klinkt de dialoog van het personage als een opdreunende les. De culturele inbreng is een prijzenswaardig idee, maar Huynh Lap had dit waarschijnlijk natuurlijker en subtieler moeten doen.

Phuong My Chi maakte bij haar filmdebuut een goede indruk met haar rustieke uitstraling. Het jonge meisje My Tien oogde koppig en kwetsbaar, maar tegelijkertijd ook emotioneel, eigenwijs maar zachtaardig en snel in tranen.

Phuong My Chi is echter nog onvolwassen in de manier waarop ze de emoties van het personage uitbeeldt, en aan de andere kant worstelt ze nog steeds met het beheersen van de psychologische nuances van de rol. Het trauma van het personage hoeft absoluut niet te worden overgebracht via dialogen zoals "Mam, wacht je tot ik thuiskom? Dus, hou je van me?". In veel scènes toont ze haar beperkingen in haar onbuigzame blik en handelt ze soms instinctief, zonder enige zelfbeheersing, vooral in scènes van angst, geschreeuw en wanhoop.

Huynh Lap, in de rol van de broer die diep bedroefd is door zijn vroegtijdige dood, acteerde met veel theatraliteit. De prestaties van Hanh Thuy en Huynh Dong waren daarentegen vrij overtuigend, maar hun personages kregen weinig ruimte om zich volledig te ontplooien.

Vanwege budgettaire beperkingen is het visuele gedeelte Voorouderlijk huis De film maakte niet echt indruk en de speciale effecten lieten ook te wensen over. De scènes waren echter relatief goed nagebootst. Sommige liedjes gezongen door Phuong My Chi in de film zouden een emotionele impact hebben gehad als ze natuurlijker in de film waren verwerkt.

De teleurstelling is dat Huynh Lap, door zijn hang naar "plotwendingen op plotwendingen", het einde van de film heeft verpest met geforceerde details. Dit maakt het einde van de film tot een rommeltje. Voorouderlijk huis Wat netjes had kunnen eindigen met een kleine, helende boodschap, ontaardde in een theatraal schouwspel, waar lawaai en chaos het publiek uitputten.

Reactie (0)