Webdrama's zijn in verval.

De film "Ambiguity in the City". Foto: aangeleverd door de productiemaatschappij.

Een lage productie leidt tot een aanzienlijk kleiner marktbereik.

De periode van 2018 tot 2021 was de gouden eeuw van dit filmgenre, met een reeks succesvolle werken zoals "Fourteen Maidens" en "The Godfather" (webversie)... maar nu is het aantal nieuwe projecten dat wordt uitgebracht sterk afgenomen en zijn de kwaliteit en het bereik niet meer wat ze vroeger waren.

Statistieken van YouTube en TikTok laten zien dat er sinds het begin van het jaar minder dan tien noemenswaardige Vietnamese webdrama's zijn uitgebracht. Enkele opvallende projecten zijn "The Mischievous Boy", geschreven door en met Quang Anh in de hoofdrol, en "Ambiguous in the City" van Do Hoang Duong.

Ondanks investeringen in beeldmateriaal, scripts en acteerwerk, halen de meeste van deze films slechts tienduizenden tot honderdduizenden kijkers per aflevering – een bescheiden aantal vergeleken met hun hoogtepunt, toen elke aflevering van een webserie tientallen miljoenen keren bekeken werd.

De veranderende kijkerstrends hebben ook voor problemen gezorgd binnen dit genre. Voorheen keken kijkers reikhalzend uit naar elke aflevering die regelmatig in het weekend werd uitgezonden. Nu, met de opkomst van TikTok en andere platforms voor korte video's, kiezen jonge kijkers voor snellere, kortere content met minder emotionele diepgang. De focus van producenten op verticale korte films zoals "The Mischievous Boy" laat weliswaar een poging tot aanpassing zien, maar heeft nog geen grote impact op de markt gehad.

Oorzaken van de achteruitgang

Een van de belangrijkste redenen voor de stagnatie van Vietnamese webdrama's is het financieringsprobleem. Na de bloeiperiode van 2018 tot 2022 zijn veel individuele producenten, met name artiesten en zangers die voorheen hun eigen geld in films investeerden, nu voorzichtiger geworden.

Een hoogwaardige webserie kost momenteel tussen de 1 en 3 miljard VND voor 6 tot 8 afleveringen, maar inkomsten uit YouTube-advertenties of merksponsoring zijn niet langer gegarandeerd. Wanneer de kosten stijgen terwijl de marketingeffectiviteit afneemt, aarzelen investeerders om te investeren, wat leidt tot een afname van de productieomvang.

Bovendien verandert de smaak van jonge kijkers drastisch. Lange, dramatische verhalen zoals "The Fourteen Young Ladies" maken geleidelijk plaats voor snelle, vermakelijke content zoals vlogs of korte, situationele clips van slechts enkele minuten. Traditionele webdrama's verliezen daardoor hun concurrentievoordeel en hebben moeite om kijkers op de lange termijn vast te houden.

Zelfs projecten met bekende artiesten zoals Tran Thanh, Nam Thu en Huynh Lap hebben noodgedwongen moeten overstappen op gelicentieerde streamingplatforms (VieON, Netflix,FPT Play) in plaats van, zoals voorheen, uitsluitend op YouTube te vertrouwen.

De overdaad aan onderwerpen is ook een belangrijke factor. Van komedie en schoolleven tot gangsters en georganiseerde misdaad, de meeste Vietnamese webseries draaien nog steeds om bekende thema's en missen vernieuwing. Het gebruik van de formule "ster + drama + schokkende plot" door veel producties werkt vermoeiend voor de kijkers. Talrijke werken vervallen in sensatiezucht en kunstmatig dramatische dialogen, wat leidt tot negatieve reacties en vroegtijdige verwijdering.

Een andere reden is de concurrentie van televisie en professionele streamingplatforms. Grote zenders zoals Netflix, VieON, VTV Go en Galaxy Play voeren de productie van exclusieve films op en trekken teams aan die voorheen aan webseries werkten. Jonge regisseurs kiezen voor een meer professionele carrière om stabiele budgetten en een groter bereik te garanderen, waardoor er een steeds kleiner aanbod aan creatief talent voor webseries op YouTube ontstaat.

Ondanks de huidige "stilstand" geloven experts dat Vietnamese webdrama's nog steeds kans maken op herstel als ze zich aanpassen. De trend om verticale films voor mobiele telefoons te produceren opent nieuwe mogelijkheden, zoals "The Mischievous Boy", die volledig in een 9:16-beeldverhouding is gefilmd en tegelijkertijd op TikTok en YouTube is uitgebracht. De combinatie van AI en virtual rendering-technologie kan ook helpen de kosten voor nabewerking te verlagen en de creatieve mogelijkheden voor jonge filmmakers te vergroten.

Sommige regisseurs hebben een model voor "interactieve miniseries" voorgesteld, waarbij kijkers kunnen stemmen over de toekomst van de personages. Zij beschouwen dit als een mogelijke oplossing. Om echter de "rage" van de beginjaren van webdrama's te herhalen, heeft de markt meer systematische investeringen van platformen en sponsorende merken nodig, in plaats van uitsluitend te vertrouwen op de inspanningen van individuele artiesten.

Bron: https://baoquangninh.vn/phim-web-drama-thoai-trao-3378857.html