• 41 år lang reise for Dat Mui fotoavis
  • Dat Mui fotoavis - Stolt av 41 år med å oppfylle oppdraget til hjemlandet
  • Husk taket på Dat Mui fotoavis!

Ifølge journalisten og fotografen Truong Hoang Them , tidligere assisterende sjefredaktør i Dat Mui Photo Newspaper og tidligere styreleder for litteratur- og kunstforeningen i Ca Mau -provinsen: «Journalistens natur på den tiden var at man bare trengte talent for å «hoppe inn», og takket være kjærligheten til jobben overvant man alt. Mange av oss vokste opp fra starten av. Innholdet, markedsføringen ... den gang ble gjort direkte av Kien Hung, uten noen komité. Le Nguyen måtte måle størrelsen på hvert rom som var planlagt for bilder på markedet, og deretter gå til mørkerommet for å forstørre bildene. Xuan Dung var ansvarlig for trykkeriet. På den tiden var det ingen penger til å trykke avisen, så hvor kunne vi få royalties? Det var bare godtgjørelser, ikke lønninger. I de vanskeligste tidene meldte journalister seg frivillig til å jobbe, bare for å få nyheter og bilder publisert i avisen, noe som var en glede, uten å motta royalties.»

Fotohistorie

Ifølge journalisten og kunstneren Le Nguyen, visepresident i Vietnams kunstnerforening og tidligere sjefredaktør for fotoavisen Dat Mui, var arbeidsmidlene på den tiden rudimentære. Avisen ga ut ett nummer hvert år i anledning Tet, trykt i svart-hvitt. Bare det første og fjerde omslaget var trykt i farger, og bildene av disse to omslagene var også svart-hvitt og deretter fargelagt. Hver måned publiserte avisen en plakat, hovedsakelig fotonyheter trykt i to farger, størrelse 79 x 109 cm, opplaget var fra 500-1000 eksemplarer avhengig av arrangementet, distribuert til distriktsavdelingene og -avdelingene. Med slikt arbeid var også fotoavdelingen liten, bare 5-7 personer.

Noen publikasjoner fra Dat Mui Photo Newspaper fra de vanskelige tidlige dagene.

Siden 1983 har avisen blitt utgitt hver tredje måned, og da rekrutterte den flere journalister, teknikere, administrativt personale og noen som nettopp hadde kommet tilbake fra skolen. Brødrene var ferdige med videregående skole og hadde et talent for å skrive, men hadde ikke fått noen profesjonell opplæring. De fleste av dem tok bare informasjons- og fotokurset som ble rekruttert av Kultur- og informasjonsdepartementet. Mens de studerte og jobbet, veiledet brødrene hverandre. Vanligvis måtte det være to journalister, én skribent og én fotograf på forretningsreiser; det var ikke mange kameraer til å utstyre alle, noen ganger delte 2 eller 3 personer ett kamera. Filmen var vurdert til 36 typer, så 10 bilder måtte velges, nok til aviser, plakater og dokumenter. En reise fikk ikke mer enn to filmruller, så hver gang vi tok et bilde, måtte vi vurdere vinkelen, justere avstanden og lyset nøye. Slike arbeidsforhold bidro til å forbedre ferdighetene til mange brødre, som: Truong Hoang Them, Lam Thanh Dam, Tran Viet Dung, Tran Quoc Tuan, Trinh Xuan Dung ... som senere ble vietnamesiske kunstnere.

«Byrået spesialiserte seg på fotografering, så de laget et mørkerom av khakistoff, sydd i to lag, som et myggnett, med bare en vifte inni. For å fremkalle film måtte man stå opp tidlig for å kjøle ned temperaturen. For å forstørre bilder på dagtid kunne man ikke ha på seg klær i mørkerommet fordi det var for varmt. Lyspæren i forstørrelsesapparatet ga fra seg varme og holdt luften inne. Man måtte krype ut hvert 30. minutt. Kroppen var våt som om det hadde blitt regnet på den, men det lykkeligste var at de forstørrede bildene var vakre, hadde nøyaktig størrelse og ble akseptert av trykkeren», sa journalisten og kunstneren Le Nguyen.

Avistrykking

På 80- og 90-tallet ble Dat Mui Photo Newspaper entusiastisk mottatt av folket på grunn av de vakre trykte bildene. I omtrent ti år, fra 1980 til 1990, ofte i nærheten av Tet, måtte han oppholde seg i Saigon ( Ho Chi Minh -byen) i flere måneder. Journalisten og kunstneren Trinh Xuan Dung, tidligere sjefredaktør for Dat Mui Photo Newspaper, tenkte: «De første dagene jeg jobbet som avis var vanskelige, den mest problematiske delen var trykkingen. En gang, på nyttårsaften, ventet jeg fortsatt på trykkeriet, utenfor gikk det fyrverkeri av, men hjertet mitt var urolig og utålmodig, jeg ventet bare til morgenen, i håp om at avisen ville bli trykket i tide slik at jeg umiddelbart kunne transportere den til Ca Mau.»

I vanskelige tider var vanlig trykking vanskelig, men med tidlige fotoaviser var det enda vanskeligere. På grunn av de mange bildene var det også restriksjoner på hvor man kunne trykke dem, for eksempel plakater som var for store, slik at ikke alle steder kunne trykke dem. Foruten avisen fantes det mange andre jobber for å tjene penger for å «mate avisen»: trykke kalendere, bøker, medisinske dokumenter... Den som var ansvarlig for trykkingen måtte følge nøye med og gjøre det nøye.

På den tiden fantes det trykkerier i provinsen, men de trykket bare typografi, bly og svart-hvitt. Gamle maskiner kunne også trykke, men det vanskeligste var å kjøpe materialer, som små trykkerier ikke hadde tilgang til. I subsidieperioden var trykkemateriellet begrenset, og prosedyrene var kompliserte, så trykking kunne bare gjøres ved Tran Phu Printing House (Saigon).

Avisen ble utgitt hver tredje måned, deretter hver andre måned, og så hver måned, og ble gradvis forkortet. Hver gang den ble trykket, måtte den bli værende i en hel måned for å bli ferdig. Journalisten og kunstneren Xuan Dung, som fikk i oppdrag å ta seg av denne viktige oppgaven, måtte være der nesten hele tiden. «Hele redaksjonen hadde bare et dusin personer, artiklene var håndskrevet på papir, og etter at redaksjonen hadde gjennomgått og redigert, ble de skrevet på maskin. På den tiden hadde byrået bare én skrivemaskin, og bare én person brukte den. Fotoredigeringen og mørkerommet ble håndtert av Le Nguyen. Fotoartiklene ble samlet, ideene ble skissert, den foreløpige presentasjonen ble brakt til Saigon, og en kunstner ble funnet for å fullføre presentasjonen. På den tiden var det bare håndtegnet, noe som var tidkrevende. Noen ganger var det umulig å anslå, siden skrifttypene allerede var ordnet, og hvis vi ville fjerne noe, måtte vi ta alt fra hverandre og omorganisere det igjen», sa Dung.

Trinh Xuan Dung, som har jobbet i fotoavisen siden 1981, husker følgende: «På den tiden var jeg verken reporter eller redaktør. Jeg rettet opp eventuelle feil jeg gjorde, og jeg brukte bare all min energi, noen ganger var jeg oppe hele natten for å holde tritt med arbeidets fremgang. Alle i byrået var enige om å ta seg av hvert trinn, ned til minste detalj. For eksempel, for å ha en vakker mansjettknapp som kunne brukes permanent senere, måtte den gå gjennom fire ganger med design, bruk og deretter redigering. På den tiden måtte overskriften tegnes for hånd av en kunstner på glanset papir. Aviser ble ofte trykket for sent, og noen ganger måtte jeg trygle trykkeriet om å sende avisen tilbake først, og deretter betale senere. Heldigvis jobbet jeg der lenge og ble nære venner, fra sikkerhetsvakten til direktøren, så trykkeriet var veldig forståelsesfulle.»

Tidlige forretningshistorier

Ifølge Trinh Xuan Dung var personen som bidro sammen med kollegene sine for å sørge for «frøene» til Dat Mui Photo Newspaper i begynnelsen journalisten og kunstneren Truong Hoang Them. Han var tilknyttet Dat Mui Photo Newspaper, både med arbeid og komposisjon av bilder, og ble tatt opp i Vietnams kunstnerforening samtidig som journalisten Le Nguyen, før han ble overført til den provinsielle litteratur- og kunstforeningen , og viet all sin innsats til avisens økonomi, papirarbeid, administrative organisering og styring. Ifølge Truong Hoang Them: «Det viktigste er oppmerksomheten og støtten fra provinslederne for at avisen skal fungere godt. I begynnelsen var alle aktuelle saker og arrangementer hele året konsentrert om å lage våravisen, ikke utgitt med jevne mellomrom på grunn av manglende finansiering, så den resterende tiden ble bare brukt på arrangementer og propagandabehov. Avisen ble utgitt sjelden, så plakater ble publisert oftere. Det lykkeligste var å se folk henge opp aviser i hjemmene sine til pynt.»

På den tiden hadde fotoaviser tre inntektskilder: provinsen ga reker, byttet reker mot papir; benyttet anledningen til å lære opp fotografer i utlandet mens de tok bilder for å tjene penger; og utnyttet fotografiets styrke til å trykke kalendere for salg, vanligvis arkkalendere (1 ark, 7 ark).

Fra en midlertidig lisens, som dekket propagandabehovene i hver periode, til en ny fase, da den innenlandske pressen, spesielt i Ho Chi Minh-byen, begynte å utvikle seg, trengte fotoaviser en lisens, som ble utgitt med jevne mellomrom, slik at leserne enkelt kunne motta den. Truong Hoang Them mintes historien om å tilbringe to uker i Hanoi for å søke om publiseringslisens, og uttrykte sin takknemlighet til Doan Thanh Vi (Ba Vi, sekretær for den provinsielle partikomiteen) og Tran Trong Tan, leder av den sentrale ideologi- og kulturkomiteen på den tiden, som skapte forholdene og introduserte ham for publiseringsavdelingen for å søke om lisens, med en svært legitim grunn: I det avsidesliggende Dat Mui hadde folket fortsatt mange vanskeligheter, folks utdanning var lav, og folk var opptatt med å jobbe og produsere, så fotoaviser var egnet til å utføre propagandaoppgaven og oppmuntre folket.

«Fordi det hovedsakelig handler om bilder, konsentrerer fotografer seg også i stort antall om enheten. Ca Mau er en av provinsene med mange medlemmer av Vietnam Association of Photographic Artists, takket være de menneskelige ressursene fra Dat Mui Photo Newspaper, en avis som ikke bare driver propaganda, men også bidrar sterkt til utviklingen av kunstnerisk fotografi. I dag tilhører Dat Mui Photo Newspaper minnene, men det var en tid da fotojournalister, i vanskeligheter og nød, bidro sterkt til utviklingen av journalistikk og byggingen av hjemlandet og landet», bekreftet Truong Hoang Them.

Godt hjerte

Kilde: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html