Begynnelsen på fotojournalistikk

Fotoavisen Dat Mui har gått gjennom mange perioder, takket være innsatsen til mange mennesker. Å minnes de vanskelige tidene for fotojournalistikken er ikke bare for å hjelpe den yngre generasjonen journalister å forstå, men også for å uttrykke respektfull takknemlighet til den eldre generasjonen som viet sin innsats til dannelsen og utviklingen av fotoavisen Dat Mui, og som gjør den til et vakkert landemerke for lokal journalistikk.

• Den 41 år lange reisen til Dat Mui Photo Newspaper
• Dat Mui Fotonyheter - Stolt av 41 år med å oppfylle sitt oppdrag for hjemlandet.
• Husker du de gamle dagene hos Dat Mui Photojournalism!

Ifølge journalist og fotograf Truong Hoang Them , tidligere assisterende sjefredaktør i Dat Mui Photo Newspaper og tidligere styreleder i Ca Mau Provincial Association of Literature and Arts: «Journalistens natur på den tiden var slik at alle med talent kunne hoppe rett inn. Takket være sin kjærlighet til yrket overvant de alle hindringer, og mange kolleger modnet helt fra begynnelsen. Innhold og layout ble håndtert direkte av Kien Hung, uten noen etablert komité. Le Nguyen måtte måle dimensjonene til hvert område som var beregnet på bilder på layouten før han gikk inn i mørkerommet for å trykke dem. Xuan Dung var ansvarlig for trykkingen. På den tiden var det ikke engang penger til å trykke aviser, langt mindre royalties; det var bare godtgjørelser, ikke lønninger. I de vanskeligste tidene meldte journalister seg frivillig, bare for å få nyheter og bilder publisert i avisen – de var fornøyde uten å motta royalties.»

Historien om å lage bilder

Ifølge journalist og fotograf Le Nguyen, visepresident i Vietnam Association of Photographic Artists og tidligere sjefredaktør for Dat Mui Photo Newspaper, som spesialiserer seg på fotografering og fototrykk, var verktøyene i faget rudimentære den gang. Avisen ble utgitt én gang i året under Tet (månårets nyttår), trykt i svart-hvitt, med bare for- og bakside trykt i farger. Bildene på disse to omslagene var også svart-hvitt og deretter fargelagt. Månedlig publiserte avisen en plakat (eller billboard), hovedsakelig med nyheter og bilder trykt i to farger, 79 x 109 cm i størrelse, med et opplag på 500–1000 eksemplarer avhengig av arrangementet, distribuert til distriktsavdelinger og etater. På grunn av denne arbeidsmengden hadde fotoavdelingen en liten arbeidsstyrke, bare 5–7 personer.

Noen publikasjoner fra Dat Mui Photo Newspaper fra dens tidlige, vanskelige dager.

Fra 1983 og utover ble avisen utgitt hver tredje måned. På den tiden rekrutterte vi flere journalister, teknikere, administrativt personale og noen nyutdannede som kom tilbake fra skolen. De som tok videregående skole hadde et talent for å skrive, men manglet profesjonell opplæring; de fleste deltok bare på nyhets- og fotokurs som ble tilbudt av departementet for kultur og informasjon. De lærte og jobbet samtidig og veiledet hverandre. Vanligvis krevde arbeidsreiser to journalister: én til å skrive artikler og én til å ta bilder. Det var ikke nok kameraer til alle, så noen ganger delte to eller tre personer på ett. Film var rasjonert: 10 av 36 bilder måtte velges ut til avisen, plakatene og dokumentasjonen. Hver tur var begrenset til ikke mer enn to filmruller, så hver gang vi trykket på utløseren, måtte vi nøye vurdere vinkelen, justere avstanden og kontrollere belysningen. Slike arbeidsforhold bidro til å forbedre ferdighetene til mange fotografer som Truong Hoang Them, Lam Thanh Dam, Tran Viet Dung, Tran Quoc Tuan, Trinh Xuan Dung ... som senere ble kjente vietnamesiske fotografer.

«Fordi vi spesialiserte oss i fotografering, hadde byrået et mørkerom laget av dobbeltlags khakistoff, som et myggnett, med bare en vifte inni. Fremkalling av film krevde at man måtte stå opp tidlig for å la temperaturen synke. Det var umulig å skrive ut bilder på dagtid i mørkerommet fordi det var for varmt. Lampene i fotomørkerommet avga varme, og luften ble fanget. Hvert 30. minutt måtte vi ut, gjennomvåte som om vi hadde vært fanget i regnet, men det beste var at de trykte bildene var vakre, hadde nøyaktig størrelse og var akseptert av trykkeriet», fortalte journalisten og fotografen Le Nguyen.

Historien om avistrykking

På 1980- og 1990-tallet ble Dat Mui Photo Newspaper entusiastisk mottatt av folket på grunn av de vakre trykte bildene. Journalist og fotograf Trinh Xuan Dung, tidligere fungerende sjefredaktør for Dat Mui Photo Newspaper, reflekterte over vanskelighetene med å trykke avisen, spesielt i Tet-høytiden da han måtte oppholde seg i Saigon ( Ho Chi Minh- byen) i flere måneder av gangen. Han mintes: «I de første dagene med å drive en avis var den vanskeligste og mest problematiske delen trykkeprosessen. En gang var jeg fortsatt på trykkeriet og ventet til nyttårsaften, med fyrverkeri som eksploderte utenfor, og hjertet mitt hamret av angst, bare i håp om at avisen ville bli trykket i tide til å bli transportert tilbake til Ca Mau.»

I disse vanskelige tidene var selv grunnleggende trykking utfordrende, og tidlig fotojournalistikk var enda vanskeligere. Det store volumet av bilder gjorde at trykkeriene var selektive; for eksempel var plakater for store, og ikke alle steder kunne trykke dem. Foruten avisen måtte de gjøre mange andre ting for å få endene til å møtes: trykke kalendere, bøker, medisinske dokumenter osv. Personen som var ansvarlig for trykkingen måtte være svært grundig og omhyggelig.

På den tiden fantes det trykkerier i provinsen, men de trykket bare med boktrykk, blytrykk og i svart-hvitt. Gamle maskiner kunne fortsatt trykke, men den største vanskeligheten var å kjøpe forsyninger, som små trykkerier ikke hadde tilgang til. I subsidieperioden var trykkeriforsyningene begrenset og prosedyrene kompliserte, så trykking kunne bare gjøres ved Tran Phu Printing House (Saigon).

Avisen ble utgitt hver tredje måned, deretter hver annen måned, deretter hver måned, og gradvis forkortet. Hver gang den ble trykket, tok det en hel måned å fullføre. Journalisten og fotografen Xuan Dung, som ble betrodd denne viktige oppgaven, måtte være der nesten hele tiden. «Hele redaksjonen hadde bare et dusin personer. Artiklene var håndskrevet på papir, og først etter at redaksjonen hadde gjennomgått og redigert dem, kunne de skrives på maskin. På den tiden hadde kontoret bare én skrivemaskin, og bare én person brukte den. Bilde- og mørkeromsarbeidet ble håndtert av Le Nguyen. Artiklene og bildene ble samlet, foreløpige skisser av ideer og layout ble presentert, og deretter sendt til Saigon for å finne kunstnere til å fullføre layouten. På den tiden var det også bare håndtegnet, noe som var tidkrevende. Noen ganger var det umulig å anslå; etter at typografien var ferdig, hvis vi ønsket å fjerne noe, måtte vi ta alt fra hverandre og omorganisere det», fortalte Dung.

Etter å ha jobbet i fotojournalistikkbyrået siden 1981, mintes Trinh Xuan Dung: «På den tiden var jeg ikke reporter eller redaktør. Jeg fikset bare det som ikke var riktig, og brukte all min energi, noen ganger var jeg oppe hele natten for å holde tritt med arbeidsplanen. Alle i byrået jobbet sammen for å nøye følge hver minste detalj, fra de minste ting. For eksempel, for å få en vakker masthead som skulle brukes permanent senere, måtte den gå gjennom fire design-, bruks- og revisjonsprosesser. Den gang måtte til og med overskriftene tegnes for hånd av en kunstner på glanset papir. Sen trykking var vanlig; noen ganger måtte vi trygle trykkeriet om å la oss ta avisene med hjem først og betale senere. Heldigvis ble jeg kjent med alle fra sikkerhetsvakten til direktøren, så trykkeriet var veldig forståelsesfulle.»

Historien om de tidlige dagene i næringslivet.

Ifølge Trinh Xuan Dung var personen som bidro til den tidlige «økonomiske stabiliteten» til Dat Mui Photo Newspaper, sammen med kollegene sine, journalisten og fotografen Truong Hoang Them. Han jobbet og laget fotografier for Dat Mui Photo Newspaper, og ble tatt opp i Vietnam Association of Photographic Artists samtidig som journalisten Le Nguyen. Før han gikk over til Provincial Association of Literature and Arts , viet han seg til avisens økonomi, papirarbeid, administrative organisering og ledelse. Ifølge Truong Hoang Them: «Den største fordelen var oppmerksomheten og støtten fra provinslederne, som gjorde at avisen kunne drives godt. I begynnelsen var alle aktuelle hendelser og nyheter om året konsentrert i vårutgaven, i stedet for å bli publisert regelmessig, på grunn av utilstrekkelig finansiering. Derfor ble den resterende tiden brukt på arrangementer og propagandaforespørsler. Fordi avisen ble utgitt sjeldnere, ble plakater publisert oftere, og det hyggeligste var å se folk dekorere hjemmene sine med dem.»

På den tiden hadde fotojournalistikk tre inntektskilder: provinsen sørget for reker, som ble byttet mot papir; muligheter til å utdanne fotografer for andre land ble kombinert med å ta bilder for profitt; og fotografiets styrke ble brukt til å trykke og selge kalendere, oftest kalendere på én eller syv sider.

Fra midlertidige lisenser som dekket spesifikke propagandabehov, til en ny fase der innenlands journalistikk, spesielt i Ho Chi Minh-byen, begynte å utvikle seg, krevde fotojournalistikk lisenser og regelmessig publisering for å gjøre den lett tilgjengelig for leserne. Truong Hoang Them mintes de to ukene han tilbrakte i Hanoi for å søke om publiseringslisens, og uttrykte sin takknemlighet til Doan Thanh Vi (Ba Vi, provinsiell partisekretær) og Tran Trong Tan, daværende leder for den sentrale ideologi- og kulturavdelingen, for å ha tilrettelagt prosessen og introdusert ham for publiseringsavdelingen for å få en lisens. Årsaken var helt legitim: På den avsidesliggende Ca Mau-halvøya, hvor folk møtte mange vanskeligheter, hadde lav utdanning og var opptatt med arbeid og produksjon, ble fotojournalistikk ansett som egnet til å utføre propagandaoppgaven og oppmuntre folket.

«Fordi det først og fremst handler om bilder, er fotografene konsentrert i denne enheten. Ca Mau er en av provinsene med det største antallet medlemmer av Vietnam Association of Photographic Artists, takket være de menneskelige ressursene fra Dat Mui Photo Newspaper, en avis som ikke bare tjente propagandaformål, men også bidro sterkt til utviklingen av kunstnerisk fotografi. Nå tilhører Dat Mui Photo Newspaper fortiden, men det var en tid da fotoavisens medlemmer, midt i vanskeligheter og knapphet, ga betydelige bidrag til utviklingen av journalistikk og oppbyggingen av vårt hjemland og land», bekreftet Truong Hoang Them.

Tam Hao

Kilde: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html