Maria og en sangers illusjon

«Ikke syng, skrik. Skrik så høyt at Puccini kan høre. Skrik så høyt at den stygge gamle Onassis kan dø skjevt.»

Angelina Jolie hadde en fantastisk forvandling til karakteren med samme navn i filmen - Maria - Foto: IMDb

Den musikalske partneren snakker med operasangerinnen Maria Callas i Pablo Larraíns biografiske film Maria når hun i sine siste år uttrykker sitt ønske om å komme tilbake til scenen.

Angelina Jolies ansikt som Maria er skjult i mørket, med øynene hennes innsunkne.

Maria hører aldri på platene sine.

I Larraíns verk om prinsesse Diana finnes det også en scene der hun står i det dystre slottet, ansiktet vendt bort fra lyset og mørket tar over de innsunkne øynene hennes.

Enda tidligere gjenskapte han også Jackie Kennedys innsunkne øyne da hun kom hjem, skiftet ut de blodige klærne og tenkte på John F. Kennedys begravelse.

Larraíns trilogi går inn i den forbudte sonen i hodene til grasiøse og usikre kvinner, jo mer strålende og glitrende fasaden er, desto mer isolerte er de på innsiden, med mer lidelse og mindre flukt.

De blir stadig sett vandre rundt i huset, som om de gjenopplever det samme sinnet de har gjenopplevd en million ganger. Pablo Larraíns Maria lever alltid inni seg selv: hennes slottlignende leilighet, hennes musikk, hennes minner, hennes hallusinasjoner.

Maria Callas var av gresk avstamning. Grekerne tenkte mye på døden. Gresk filosofi, som begynte med Sokrates, startet med troen på at «filosofi er en forberedelse til døden».

Når man er døden nær, vil man finne et fotfeste for sitt oppløste liv. Maria hører aldri på platene sine, fordi de er for perfekte, og musikk skal ikke være perfekt.

Men i sine siste dager skrudde hun på den perfeksjonen for å lytte til. Platene – de tingene som skulle leve videre selv etter at hun hadde dødd i hundre år, de tingene som skulle bli værende for alltid for å fylle hennes fravær, hun skulle aldri synge så perfekt som da hun spilte inn disse platene – kanskje mer enn noen andre forsto hun at hvis hun var udødelig i fansens øyne, var det fordi disse øyeblikkene i tiden hadde blitt bevart.

Angelina Jolie under en fotoseanse for filmen «Maria» - Foto: Reuters

Det ser ut til at det nå er de evig store innspillingene som vil være den virkelige Maria Callas i øynene til de fleste publikummere, og den virkelige Maria Callas som ikke kan treffe de svevende tonene slik hun en gang gjorde, er bare en skygge fra fortiden.

Men operaen drepte henne likevel med egne hender.

Å motstå sin perfekte fortid er å leve, den eneste støtten i livet. Maria ville tilbake til scenen bare på grunn av rosen fra kokken som hadde tatt vare på henne i så mange år, som ikke visste noe om opera, som hun visste alltid ville rose henne uansett hvordan hun sang.

Hun sluttet å synge fordi hun ikke lenger var perfekt; og nå synger hun fordi hun vet at hun ikke lenger er perfekt. Hun insisterte på å synge selv da legen sa at hvis hun sang, ville hun dø. Scenen der hun synger alene i leiligheten sin midt i Paris, og under forbipasserende som tilfeldigvis hørte og så opp på sangerens hus, minner oss om en gruppe mennesker som plutselig ser en åpenbaring av Jomfru Maria.

Ingen spilte inn den ufullkomne sangen, den eksisterte bare i et øyeblikk, men i sin forgjengelighet, sin ufullkommenhet, sang livet sin triumferende skjønnhet før livet ble beseiret av døden.

I begynnelsen av Maria ser vi Maria Callas gå mot en medisinsk båre og synge Verdis Ave Maria. Det er en annen Ave Maria enn Schuberts kjente Ave Maria.

Selv om filmen Maria ikke fikk høye anmeldelser, gjorde Angelina Jolies opptreden likevel et stort inntrykk på mange kritikere - Foto: IMDb

Verdis musikk er fra operaen Otello, basert på Shakespeares originalverk, hvor den trofaste kona Desdemona ber for de elendige som seg selv, men til tross for det blir hun likevel drept av ektemannen Otello.

Det avsløres senere at Maria i denne scenen faktisk synger sin egen begravelsestale.

Hun døde mens hun sang alene i leiligheten sin i Paris, vel vitende om at musikken ville bli hennes dødsdom med hennes sviktende helse. Hun elsket opera så høyt, betraktet opera som sitt liv, sitt eneste evige ekteskap, men operaen drepte henne likevel med sine egne hender.

Var det en tragedie? Kanskje. Men det er vanskelig å forestille seg at Maria ville at noe annet skulle ta livet hennes.

Hele filmen er bygget opp som Marias visjon av seg selv, personen som følger kameraet og snakker med henne er Mandrax, en illusjon, en personifisering av det beroligende-hypnotiske stoffet hun tar hver dag.

Kilde: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm