Nguyen Nhat Anh plasserer barndommen i konteksten av en reise fra landsbygda til byen, fra åpne områder til gamle leilighetsbygg, fra en følelse av tilhørighet til en midlertidig bolig.
Historien foregår i etterkrigstiden da byen ønsket velkommen en bølge av migranter. Det urbane landskapet skildres gjennom smale smug, forfalne bygninger og familier som bor tett sammen både fysisk og følelsesmessig. Dette er Saigon for de som ankom senere, bærende på minner fra sine landsbyer og strebende etter å integreres i samfunnet dag for dag.
Karakterene Thiều, Tường og Mận er barn som forlot sine fattige hjembyer. De kom inn i byen i håp om å overleve: å ha tak over hodet, tilgang til utdanning og nok mat å spise.
Nguyen Nhat Anh velger et rolig fortellertempo, som lar forskjellene mellom landsbygda og byen gradvis sive inn gjennom det nye, mer overfylte og stadig mer avhengige livet.
Forfatteren bruker små detaljer for å skildre et bilde av livet. Et barn studerer på to lave stoler, måltidene er enkle i et trangt rom, og fellesskap gjør privatliv til en sjelden ting.
Byen er et sted der folk må dele både materielle og emosjonelle ressurser, snarere enn et land med løfter om et bedre liv.
I den sammenhengen spiller de «fire godteriene» en sentral rolle. For barn er godteri en belønning, en godbit, noe de kan dele eller holde for seg selv. I det trange rommet blir deling av godteri en måte for karakterene å hevde sin tilstedeværelse og kommunisere med fellesskapet.
De fire godteriene har ikke kompleks symbolsk betydning; i stedet fungerer de som en test på hvordan karakterene oppfører seg. Hvem er villig til å gi? Hvem nøler? Hvem tar det for gitt? Gjennom disse valgene kommer karakterenes personligheter gradvis frem.
Naboforhold fremstilles som et nettverk av gjensidig støtte. A Lins familie, den gamle kvinnen A Pho og de som bor ved siden av hverandre er bundet sammen av sine felles omstendigheter.
I urbane områder der blodsbånd mangler, blir fellesskapsånden en form for utvidet familie. Barn som vokser opp i et slikt miljø lærer å observere, tilpasse seg og dele tidlig.
I motsetning til de landlige omgivelsene i mange av Nguyen Nhat Anhs verk – der lokalsamfunn dannes naturlig – er den urbane settingen i «Den lille jenta ved siden av og fire godterier» et resultat av en konstruksjonsprosess.
Relasjoner bygges gjennom enkle handlinger: å dele godteri, gi fra seg en plass ved et måltid, dele et hjørne av huset med noen andre. Det er disse detaljene som skaper en følelse av å «være her» i byen.
På et dypere nivå reiser verket spørsmålet om tilhørighet. Karakterene legger ut på en reise der de lærer å leve med byen, og gradvis finner de et sted å høre til.
Barn mangler byminner fra starten av, så hvert øyeblikk er en ny opplevelse.
Nguyen Nhat Anh bruker barndommen som et observasjonsobjektiv, slik at byen kan fremstå som både reservert og uskyldig.
Verket gjenspeiler også kulturen fra en svunnen tid, gjennom bilder av aviser, skriving og maleri.
Den milde og jevne narrative tonen bidrar til at verket opprettholder sin enkelhet, og letter noen ganger spenningen mellom individet og byen som er karakteristisk for immigrantlivet. På noen bokforum har lesere kommentert at livets tempo i historien er roligere og mer fredelig enn virkeligheten.
Dette valget gjenspeiler Nguyen Nhat Anhs intensjon: å skildre menneskelig eksistens i byen med en mild og tolerant ånd.
«Nebobinnen og de fire godteriene» er ikke en krønike om erobringer, men snarere en historie om å finne sin plass gjennom deling.
Fra det perspektivet overskrider boken barnefortellingens sfære. Den vekker følelsen av å flytte fra et midlertidig opphold til et permanent hjem for de som forlater hjembyene sine til fordel for byen, og søker å integreres i bylivet gjennom de minste ting.
Ifølge vnexpress.net
Kilde: https://baodongthap.vn/nguyen-nhat-anh-viet-ve-tuoi-tho-nhap-cu-a234906.html
Kommentar (0)