Minnes Hanoi om høsten

Ifølge mange beretninger besøkte Trịnh Công Sơn hovedstaden mange ganger. Et år etter landets gjenforening, i 1976, tok Trịnh sin første tur til Hanoi for å besøke et musikalsk talent som var en generasjon yngre enn ham – komponisten Văn Cao. Etter det besøkte Trịnh Công Sơn av og til for å se venner og samhandle med beundrere. Men han hadde fortsatt ikke skrevet en komplett sang spesielt for hovedstaden ...

I 1985, etter en lang forretningsreise på invitasjon fra Sovjetunionens kulturdepartement, fikk musikeren Trinh en viss følelse til å plukke opp gitaren, papiret og pennen sin da han fløy tilbake til Hanoi . Og slik strømmet det ut en strøm av skjelvende, vage, klare, gripende og fengslende lyder, akkurat som høsten i Hanoi selv.

Illustrasjonsfoto: Internett

Teksten starter sangen som en fortellerstemme, sittende et sted ved West Lake, blant de mosedekte, århundregamle tegltakene: Hanoi om høsten, crape myrt-trærne blir gule, banyantrærne med røde blader / Ligger side om side, gamle gater og eldgamle hus, mørkebrune tegltak ...

Og et sjarmerende, elsket Hanoi om høsten flyter inn i sangen. Det er den milde duften av melkeblomster i brisen, aromaen av grønne risflak pakket inn i lotusblader, og den gylne, sprø overflaten av West Lake om høsten. En vakker natur utfolder seg som et maleri ved siden av silhuetten av mennesker. Ansiktene deres er uklare, identitetene deres ukjente, men likevel henger en følelse av vemodighet igjen. Det er fordi duften av risflak forblir på små hender, på hvert skritt som går. Og så oppløses landskapet og menneskene i hverandre; selv tåken kjenner lengsel, og vingene til ville gjess som svever mot himmelen vekker det milde lyset fra høstsolen.

«Remembering Hanois høst» er en kort sang, som et dikt i tre strofer, der hver strofe består av fire linjer. Kort, men med bare noen få musikalske strøk, maler den et bilde av den fortryllende og elegante høsten i hovedstaden, og fanger den menneskelige følelsen fanget i et dilemma: ønsket om å forsvinne, men likevel ønsket om å holde fast, ønsket om å si farvel, men likevel ønsket om å møtes igjen.

Hvis åpningslinjene i teksten er som skisser som fanger essensen av høsten i et elsket land med tusen års kulturarv, så vender forfatteren plutselig blikket innover i den siste halvdelen, et blikk fullt av følelser og sentimentalitet: Hanoi om høsten, vandrende blant menneskene, spør hjertet mitt stille, hvem savner jeg? En dag vil høsthimmelen i Hanois svare meg, en dag vil hver lille gate svare meg ... Å lese denne delen av teksten avslører en langsom, firelinjers stroferytme, ikke for lang for melodisk resitasjon, men ikke for kort til å dempe følelsene. Det er som en kunstners vandrende fotspor langs "lange gater som rasler av høstbrisen" ( The Country - Nguyen Dinh Thi), på jakt etter de "elskede gamle gatene i Hanois" ( Marching Towards Hanoi - Van Cao). Et blikk, et spørsmål, en forventning, en lengsel fylt med vemod og refleksjon.

Hvorfor sies det at den er full av ettertanke? Fordi tekstene til musikeren Trịnh Công Sơn ofte etterlater hull. Lesere og lyttere projiserer og føler i henhold til sine egne personlige erfaringer. Savner man noen, hvorfor savner man dem uten å vite hvem de savner? Og hvorfor må høsthimmelen i Hanoi og hver lille gate svare forfatteren? Faktisk er denne korte tekststrengen en emosjonell tråd som bærer estetisk, til og med filosofisk, mening som forfatteren oppfattet i et øyeblikk. Ikke forklar det; se det som tåken over Vestsjøen, som en villgås som lander og deretter flyr bort i minnet.

I en historie forteller kunstneren og musikeren Van Thao, sønn av den avdøde musikeren Van Cao, at den første personen som hørte Trinh Cong Son synge «Remembering Hanois høst» var Van Cao selv. Etter å ha lyttet, roste den kjente eldre musikeren sangen, men lurte på hvorfor den ikke sluttet med linjen: «En dag vil hver liten vei svare meg.» Ifølge Van Thao smilte Trinh Cong Son og forklarte at han la til de to avsluttende linjene: «Hanoi om høsten. Høst i Hanoi. Husker én person, for å huske alle» for å uttrykke sin beundring for det delte talentet mellom Trinh og Van Cao!

Når et kunstverk er skapt, tilhører det umiddelbart offentligheten. Historien ovenfor gir bare et nytt perspektiv på verket og dets forfatter. «Å minnes noen» i Trinhs minne kan være Van Cao, det kan være noen andre, eller det kan ikke være noen i det hele tatt. Her er det en stillhet, en tomhet, et tomrom ... en pause og en vedvarende uro, før det åpner seg for et uventet og gripende nytt nivå: «Å minnes noen ... å huske alle.»

Alle, altså alle vi som var til stede, levde med forfatteren gjennom sangen. Vi gikk, så, stirret, husket én person og husket alle på en fantastisk vakker høstdag i hjertet av den kultiverte og elegante hovedstaden.

Nguyen-dynastiet

Kilde: https://baodaklak.vn/van-hoa-du-lich-van-hoc-nghe-thuat/202509/nho-mua-thu-ha-noi-e0c0695/