Bryter stereotypier og skaper et gjennombrudd for revolusjonære krigsfilmer

Hva har ført til denne endringen, og hva er retningen for å opprettholde suksessen? Visepresident i Vietnam Cinema Association, Nguyen Van Tan, delte denne historien med journalister i Hanoi Moi Newspaper.

– «Red Rain» har blitt den vietnamesiske filmen med høyest billettinntekter noensinne. Hva synes du om dette fenomenet?

– Dette er virkelig en overraskelse som overgår alle forventninger, og det er enda mer meningsfullt med tanke på at filmer med revolusjonstema tidligere ofte ble vist for å «tjene» ikke-kommersielle formål, noe som skapte en langsiktig fordom om at denne typen film ville ha problemer med å generere inntekter. «Red Rain» har bevist at selv filmer som bruker statsbudsjettet og utnytter et tema som en gang ble ansett som tørt og vanskelig å tiltrekke seg unge mennesker, fortsatt kan skape et «jordskjelv» på billettkontoret med 80–90 % av unge mennesker som kjøper billetter til kino.

– I mange år har filmer om revolusjonskriger slitt med å finne fotfeste, men nå har de plutselig blitt populære sammen med «Peach, Pho and Piano», «Tunnel: Sun in the Dark» og «Red Rain». Finnes det noen fellestrekk som forklarer disse suksessene?

– Man kan si at filmskapernes tilnærming og refleksjon over krigstemaet i de ovennevnte verkene viser moderne og nåtidige perspektiver på tidligere hendelser og filmskapernes oppmerksomhet på publikum. Tidligere ble krigsfilmer ofte bestilt av staten, hovedsakelig vist på merkedager og høytider, og ble sjelden utgitt på kommersielle kinoer, så filmskapere ga derfor lite oppmerksomhet til publikums smak og reaksjoner. Men nå er situasjonen annerledes. Det er de ovennevnte verkene som har bidratt til å tiltrekke seg offentlig oppmerksomhet til filmer med temaet revolusjonær krig; inspirert og gitt filmskapere tillit til å fortsette denne sjangeren med bevissthet om stadig å fornye sine kreasjoner slik at verkene deres kan nå publikum; og private filmprodusenter har også tillit til å investere i krigsfilmer og andre typer filmer som historiske filmer, filmer om nasjonal kultur, forfatterfilmer, uavhengige filmer...

En annen viktig faktor er markedsføring og promotering. Hvis «Peach, Pho and Piano» bare spredte seg takket være publikumseffekten, har både «Tunnel» og «Red Rain» en systematisk promoteringsplan, fra filmstart, forproduksjon, etterproduksjon og hele visningsperioden. Hendelser under filmingen, historier bak kulissene, om artistene ... oppdateres kontinuerlig, slik at publikum alltid holdes opptatt av informasjonsflyten. Når filmen blir et tema for utbredt diskusjon i opinionen, skapes en publikumseffekt, publikum strømmer til kinoen, og distribusjonsinntektene øker.

En annen faktor er at filmene ble utgitt på et passende tidspunkt. «Tunnels» hadde premiere i anledning 50-årsjubileet for frigjøringen av Sørstatene og landets gjenforening; og «Red Rain» ble utgitt i anledning 80-årsjubileet for augustrevolusjonen og nasjonaldagen 2. september. Ved store anledninger, i en atmosfære av patriotisme og nasjonalånd, vil kunstverk med høyresidens tema bli entusiastisk mottatt av publikum.

– Forventer du at det vil komme flere filmer med temaet revolusjonær krig ut fra de tre «stormfulle» filmene, som vil skape en spydspissfilmsjanger innen moderne vietnamesisk film?

– Jeg tror det er absolutt mulig. Suksessen til «Peach, Pho and Piano», «Tunnel» og «Red Rain» har vist at publikum er villige til å akseptere og nyte denne filmsjangeren. Tidligere var mange regissører bekymret for at krigsfilmer ikke ville ha seere, men nå har virkeligheten vist noe annet. Dette er den «gylne» tiden for å åpne opp strømmen av filmskaping om revolusjonære krigstemaer.

– «Peach, Pho and Piano» er en film som bruker 100 % av statsbudsjettet og møtte på mange vanskeligheter da den ble lansert på kommersielle kinoer. I mellomtiden er «Tunnel» fullstendig sosialisert, og «Red Rain» ble produsert av People’s Army Cinema og deretter koordinert med Galaxy Studio for kommersiell utgivelse veldig smidig. Hva ser du ut fra denne virkeligheten?

– Dette viser at den største begrensningen eller «flaskehalsen» for tiden er mekanismen for utgivelse og formidling av filmer ved bruk av statsbudsjettet. Fordi det ikke finnes klare regler for produksjonsenheters proaktive distribusjon, samt samarbeidsmekanismer og inntektsdelingsforhold med partnere, er det vanskelig for statlige filmer å koordinere i form av offentlig-private partnerskap på kommersielle kinoer. Samtidig har privat sektor bidratt til en rask og sterk utvikling av filmaktiviteter fra produksjon til formidling, filmdistribusjon og dannelse av et ganske levende filmmarked i dag. Fra praksisen med å produsere og distribuere de tre filmene om revolusjonær krig nevnt ovenfor, er det nødvendig å raskt fjerne disse juridiske flaskehalsene, slik at staten og privat sektor snart kan samarbeide om filmproduksjon og distribusjon.

– Så vi trenger en løsning som kan hjelpe filmer om revolusjonære krigsfilmer med å fortsette å utvikle seg på lang sikt?

– Først og fremst må vi opprettholde en jevn strøm av filmer, og ikke la den nylige suksessen bli et midlertidig fenomen. For å gjøre det må staten øke investeringsfinansieringen for å matche dagens produksjonsbehov, og private filmprodusenter bør også trygt investere i denne filmsjangeren.

For det andre må filmteamet alltid innovere måten uttrykket på, fra manus til elementene som utgjør verket, utnytte teknologiske fordeler til det fulle, fokusere på smak og faktorer som tiltrekker publikum ...

For det tredje må vi fokusere på markedsføring. Uansett hvor god kvaliteten på en film er, vil det fortsatt være en «silkekjole som går ut om natten»-scene hvis det ikke er kommunikasjon. Vi må bygge en systematisk kommunikasjonsplan helt fra førproduksjonsstadiet, samtidig som vi utvider kanalene og distribusjonsformene slik at filmen kan nå ut til det generelle publikummet.

Tusen takk!

Kilde: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html