Keramikktårnet i Tro-pagoden: Et unikt suvenirprodukt fra Phu Tho.

Tro-pagoden ligger i fjellsiden i Tam Hong kommune i Phu Tho-provinsen, og er et beskjedent historisk sted som har stor historisk verdi. I 1954 ble pagoden ødelagt av inntrengere, og mange religiøse gjenstander gikk tapt. Bare det gamle pagodetårnet i glasert keramikk ble igjen – en verdifull gjenstand som ble bevart av lokalbefolkningen i mange år etterpå. Etter at freden var gjenopprettet, ble tårnet overlevert til provinsmuseet for bevaring. I 2019 signerte statsministeren en beslutning som anerkjente Tro-pagodens glaserte keramikkpagodetårn som en nasjonalskatt – et sjeldent vitnesbyrd om den velbevarte glaserte keramikkkunsten til Ly-Tran-dynastiene.

Man skulle kanskje tro at dette ikoniske symbolet ville forbli stille innkapslet i et museumsglass, men i dag har bildet av Tró-pagodetårnet blitt kjent for turister, og det dukker opp i suvenirbutikker og står som en særegen representant for det sentrale høylandet. Personen bak denne endringen er håndverkeren Kieu Duc Thuong – en sønn av den tradisjonelle snekkerlandsbyen An Tuong i Vinh Phu-kommunen.

Leder av den provinsielle folkekomiteen, Tran Duy Dong, overrakte en modell av den glaserte keramiske pagoden til Tro-pagoden til ITO Naoki, Japans ekstraordinære og befullmektigede ambassadør i Vietnam.

Herr Thuong ble født inn i en familie med tre generasjoner snekkere, og vokste opp omgitt av lyden av sager, lukten av maling og den nøyaktige utskjæringen. Det som plaget ham var imidlertid ikke bare å opprettholde det tradisjonelle håndverket, men å finne måter å utvikle snekring i moderne tid. Han spurte seg stadig: Hvordan kan vi forhindre at landsbyens håndverkere forsvinner? Hvordan kan tradisjonelt håndverk overleve midt i markedsøkonomiens virvelvind?

Svaret kom til ham fra hjembyens arv: det glaserte keramiske tårnet i Tro-pagoden. Med sin grasiøse form, balanserte komposisjon og mønstre dypt forankret i buddhistisk kunst, er tårnet ikke bare en historisk gjenstand, men også kulminasjonen av våre forfedres hender, sinn og sjeler. «Jeg ble trollbundet første gang jeg så tårnet. Det minnet meg om mine forfedre – de som levde og skapte i en dyp forbindelse mellom spiritualitet og håndverk», delte Thưởng.

Inspirert av dette begynte han å restaurere modellen av den glaserte keramiske pagoden til Tro-pagoden. Ikke bare laget han en kopi som respekterte originalen, men han og teamet hans av håndverkere laget også mange versjoner av modellen i forskjellige størrelser. En 1:1-skalaversjon vises fremtredende på kontorer og i kulturelle rom; mindre modeller brukes som suvenirer og gaver; og det finnes til og med versjoner som brukes til å brenne røkelse, og bærer åndelig betydning. Hvert produkt har ikke bare estetisk verdi, men bærer også med seg den kulturelle historien og den tradisjonelle ånden fra forfedrenes land. Håndverksprosessen krever en kombinasjon av moderne teknologi og tradisjonelt håndverk. Fra å måle proporsjoner og velge materialer som lime, bronse og keramikk til bruk av høyteknologiske skjæremaskiner for å sikre nøyaktighet, gjøres alt nøye. For å gi produktet sjel, gjøres imidlertid de siste finpussene fortsatt av håndverkerne selv. Hver utskjæring, hvert lag med forgylling er omhyggelig laget.

Håndverkeren Kieu Duc Thuong (iført en stripete skjorte) jobber med å restaurere en modell av det glaserte keramiske tårnet til Tro-pagoden, og gjøre det om til et unikt suvenirprodukt fra Phu Tho .

Produksjonsprosessen krever en kombinasjon av moderne teknologi og tradisjonelt håndverk.

I verkstedet i Thu Do-landsbyen (Vinh Phu kommune) er atmosfæren alltid yrende fra tidlig morgen. I et hjørne av verkstedet skjærer en gruppe håndverkere omhyggelig ut mønstre på et modelltårn. Alle er klar over at de ikke bare lager et treprodukt, men gjenskaper et kulturelt symbol. Thuong bekrefter: «Vi lager produkter ikke bare for å selge, men også for å fortelle en historie. Hvert tårn bærer i seg sjelen til landet, til folket, til fortiden og nåtiden, sammenflettet.»

I de senere årene har miniatyrtårnmodellene produsert av Mr. Thuongs verksted blitt vist frem på mange store kulturelle begivenheter: Tay Thien-festivalen, Yen Lac-distriktets lesefestival i 2023, og spesielt Miss Tourism World 2022-konkurransen i Vinh Phuc. Der ble de små tårnmodellene presentert som gaver som legemliggjorde essensen av Vietnam. Mange internasjonale venner, da de holdt produktene, beundret det utsøkte håndverket og den harmoniske blandingen av klassiske og moderne elementer.

Det glaserte keramiske tårnet til Tro-pagoden ble presentert i Miss Tourism World 2022-konkurransen i Vinh Phuc-provinsen (tidligere).

Delta i utstillingen på den årlige Tay Thien-festivalen.

Produktene konsumeres nå ikke bare i provinsen, men også i Hanoi, Ho Chi Minh-byen, og til og med eksporteres gjennom bestillinger fra vietnamesere i utlandet. Mange utenlandske bedrifter som har deltatt i kulturutvekslingsarrangementer har lagt inn store bestillinger som gaver. Hver gang han ser produktene sine utstilt i prestisjefylte omgivelser, eller tatt med hjem av utlendinger som suvenirer, føler Thuong at «innsatsen virkelig var verdt det». For ham er ikke dette bare håndverk; de er små, men meningsfulle «kulturambassadører».

Fra en lite kjent gjenstand har det glaserte keramikktårnet i Tro-pagoden blitt et levende kulturelt symbol for Phu Tho-provinsen. Denne reisen ville ikke vært mulig uten hendene og engasjementet til håndverkere som Kieu Duc Thuong, som ikke bare bevarer håndverket, men også revitaliserer det, gjenoppliver arven med kreativ tenkning, en kjærlighet til kultur og troen på at hver utskjæring ikke bare er en teknikk, men også en livsstil, en identitet og en varig stemme for hjemlandet i moderne tid.

Le Minh

Kilde: https://baophutho.vn/thap-gom-men-chua-tro-san-pham-luu-niem-doc-dao-cua-phu-tho-237405.htm