Mozarts forgjenger - Tuoi Tre Online

Mozart fortalte Josef Mysliveček at han ofte komponerte åpningen av et stykke om natten, deretter sovnet og fullførte komposisjonen neste morgen.

Scene fra filmen Il Boemo - Foto: ImDb

«Måtte Gud la meg leve, for Han vil høre slutten på det musikkstykket.» Josef Mysliveček sa at han komponerte musikken hele natten.

Nå kjenner vi bare Mozart. De fleste husker ikke lenger hvem Mysliveček var.

Men når denne samtalen finner sted i den biografiske filmen om den tsjekkiske komponisten Mysliveček fra 1700-tallet, Il Boemo (regi av Petr Václav), som for tiden vises på den europeiske filmfestivalen i Vietnam (14.–28. november), var Mozart bare en begavet ung gutt, mens Mysliveček allerede var en anerkjent komponist. Selv kongefamilien uttalte Mozarts navn feil på den tiden.

Ikke lenge før det gjenopplevde filmskapere også livet til Chevalier – en komponist samtidig med Mozart, som også var svært suksessfull i løpet av sin levetid, men som senere ble glemt, og deretter skapte en rivalisering mellom Chevalier og Mozart der Mozart ble overskygget.

IL BOEMO (THE BOHEMIAN) - Trailer - European Film Festival 2023

Men Mozarts fiendtlighet mot Chevalier eksisterer bare i filmindustriens fantasi. Mozarts beundring for Mysliveček er imidlertid dokumentert i historien.

I motsetning til Mozart, som kom fra en komponistfamilie, der faren var en anerkjent komponist som aktivt promoterte sønnen sin helt fra begynnelsen av, var Mysliveček sønn av en melmølleeier i Praha.

Il Boemo avslører ikke mye om fortiden sin; helt fra starten av filmen ser vi ham som musikklærer. Først senere får vi vite litt om bakgrunnen hans og det anstrengte forholdet til familien på grunn av hans intense musikkinteresse.

Filmen skaper en verden av både ære og skam, av nytelse og plage.

På scenen svever musikken; bak kulissene tar aristokratiets gleder og dekadanse over.

Kunstnere, derimot, lever prekært mellom kunstens blendende verden og randen av skam.

En operasanger kan vise forakt for kongen, men hun blir likevel behandlet med samme forakt som en prostituert. I mellomtiden, mens kongen urinerer i en nattgryte, diskuterer han musikk og deltar i vulgære samtaler, og gjør uanstendige tilnærmelser mot musikklæreren.

Filmen pendler mellom to fargepaletter: kunstneriske forestillinger i en gyllenoransje fargetone – storslått, men likevel farget av mørke; og hverdagsøyeblikk i en hvitblå farge – kalde, men også noe fredelige.

Den kontrasten speiler livet til den tsjekkiske komponisten: feiret og deretter lagt til side, dedikert alt til musikken for hva?

I bytte mot lidenskapelige, mislykkede romanser? Mot permanente separasjoner? Mot en gonoré pådratt fra et kaotisk liv? Eller mot flyktig berømmelse og varig glemsel?

De som en gang frarådet Mysliveček å satse på musikk, angrer kanskje nå på at han kastet bort livet sitt. Men tyr folk til musikk for å oppnå udødelighet?

Mysliveček av Il Boemo

Kanskje Myslivečeks vakreste øyeblikk var ikke da han var frisk og befalte scenen som en gud.

Den vakreste scenen i Mysliveček, og også den vakreste musikalske scenen i filmen, må være når Myslivečeks ansikt, vansiret av gonoré, er pakket inn i bandasjer og har på seg en maske som et monster, mens han sitter foran cembaloet og akkompagnerer sin gamle beste venn.

Den kjente sangerinnen Caterina Gabrielli, nå eldre, ikke lenger fulgte med på musikalske trender og ikke lenger hadde utseendet til en diva, fikk stemmen sin fanget i arien Il Caro Mio (Min elskede).

De to vennene følte seg fortapt i det store, nesten tomme rommet, akkurat som livet selv til slutt ikke var annet enn tomhet.

Likevel, midt i denne tomheten, skinner noe forsiktig, som en vakker melodi, en herlig stemme og et gammelt vennskap.

Det finnes et ordtak: «Ære og ære flyter østover som vann, alt er som krusninger på bølgene.» Å jage etter ære er en feil. De som vier seg til kunsten, bør bare gjøre det for slike flyktige øyeblikks skyld.

Det var Mysliveček som introduserte Mozart for den italienske operatradisjonen.

Den innflytelsen fortsetter å gi gjenklang i måten Mozart skrev arier og ouverturer, og i måten han utviklet karakterer i sine senere operaer.

Kilde: https://tuoitre.vn/tien-boi-cua-mozart-20241117101332992.htm