Mozarts forgjenger - Tuoi Tre Online

Mozart fortalte Josef Mysliveček at han ofte komponerte introduksjonen til et musikkstykke om kvelden, deretter gikk til sengs og fullførte komposisjonen neste morgen.

Il Boemo filmscene - Foto: ImDb

«La gudene la meg leve, for de vil høre slutten på sangen.» Josef Mysliveček sa at han komponerte musikken hele natten.

Nå kjenner vi bare Mozart. De fleste av oss husker ikke lenger hvem Mysliveček var.

Men når denne samtalen finner sted i biografien om den tsjekkiske komponisten Mysliveček fra 1700-tallet, Il Boemo (regi av Petr Václav), som vises på den europeiske filmfestivalen i Vietnam (fra 14. til 28. november), var Mozart bare en gutt med et naturlig talent, og Mysliveček var allerede en berømt komponist. Kongefamilien uttalte til og med Mozarts navn feil på den tiden.

Ikke lenge før det gjenopplevde filmskaperne også livet til Chevalier – en komponist fra samme tidsalder som Mozart, som også var svært suksessfull i løpet av sin levetid, men senere falt i glemmeboken, og skapte deretter en konkurranse mellom Chevalier der Mozart også ble beseiret.

IL BOEMO (THE BOHEMIAN) - Trailer - European Film Festival 2023

Men Mozarts sjalusi overfor Chevalier er et produkt av den filmatiske fantasien. Mozarts beundring for Mysliveček er nedtegnet i historien.

I motsetning til Mozart, som ble født inn i en musikalsk familie og hvis far var en berømt komponist og tok seg bryet med å promotere sønnen sin helt fra begynnelsen av, var Mysliveček sønn av en melmølleeier i Praha.

Il Boemo forteller ikke mye om fortiden sin, så snart vi kommer inn i filmen ser vi ham som musikklærer. Først senere får vi vite litt om bakgrunnen hans og det anstrengte forholdet til familien på grunn av hans musikkstrebelse.

Filmen skaper en verden full av ære og skam, nytelse og pine.

På scenen svever musikken; utenfor scenen tar aristokratiets gleder og dekadanse grep.

Kunstnere lever prekært mellom den strålende kunstens bredd på den ene siden og skammens rand på den andre.

En operasanger kan forakte selv kongen, men alle ser fortsatt ned på henne som en prostituert. Kongen sitter på toalettet, diskuterer musikk og gjør uanstendige tilnærmelser mot musikeren.

Verket svinger frem og tilbake mellom to fargepaletter: filmens kunstneriske fremføringer har en gyllenoransje farge – praktfull, men skjært av mørke; filmens hverdagsøyeblikk har en hvitblå farge – kald, men også noe fredelig.

Den kontrasten er som livet til den tsjekkiske komponisten: hyllet, så avvist, og viet alt til musikk i bytte mot hva?

I bytte mot lidenskapelig mislykket kjærlighet? Evige separasjoner? I bytte mot gonoré fra et kaotisk liv? Eller i bytte mot midlertidig berømmelse og evig glemsel?

De som hadde hindret Mysliveček i å satse på musikk, angret noen ganger på at han hadde kastet bort livet sitt. Men søker folk musikk for å oppnå udødelighet?

Mysliveček av Il Boemo

Kanskje Myslivečeks beste opptreden ikke er når han er frisk og hersker over scenen som en gud.

Den vakreste scenen i Mysliveček, som også er den vakreste musikkscenen i filmen, må være når Myslivečeks ansikt er ødelagt av gonoré, han må bandasjeres og bruke maske som et monster, sittende foran cembaloet for å akkompagnere sin gamle beste venn.

Den berømte sangerinnen Caterina Gabrielli, nå gammel, holder ikke lenger tritt med musikalske trender, har ikke lenger utseendet til en diva, arien Il Caro Mio (Min elskede) skrev han spesielt for stemmen hennes.

De to vennene var fortapt i det store, nesten tomme rommet, akkurat som hele livet deres til syvende og sist ikke var annet enn et tomrom.

Likevel, midt i denne tomheten er det noe som skinner forsiktig, som en vakker melodi, en søt stemme og et gammelt vennskap.

Det finnes et ordtak: «Berømmelse og rikdom flyter mot øst/ Alt er som krusninger.» Å jage berømmelse og rikdom er en feil. Folk bør bare jage kunst til det siste for et midlertidig øyeblikk som dette.

Det var Mysliveček som introduserte Mozart for den italienske operatradisjonen.

Dette preget gjenspeiler fortsatt måten Mozart skrev arier og ouverturer på, og måten han bygde karakterer på i sine senere operaer.

Kilde: https://tuoitre.vn/tien-boi-cua-mozart-20241117101332992.htm