I Festiwal Teatrów Miejskich w Ho Chi Minh

Aby występ był udany, konieczne są ciągłe występy; to najcenniejsza nagroda, jaką publiczność może ofiarować artyście.

I Festiwal Teatralny w Ho Chi Minh City 2024 (odbywający się od 12 do 29 listopada) przyciągnął dużą liczbę artystów z 20 organizacji publicznych i prywatnych, prezentujących 24 sztuki.

„Południowe aspiracje”

Komitet Organizacyjny stwierdził, że nazwanie festiwalu „Aspiracje Południa” ma na celu wspieranie kreatywności, zaspokojenie potrzeb dzisiejszej publiczności, zapewnienie młodym artystom możliwości wyrażania siebie i umożliwienie zespołom teatralnym z Ho Chi Minh City zbudowania swojej marki.

Scena z przedstawienia „Wycie małpy” w reżyserii Chánha Trựca z Ho Chi Minh City Small Stage Theatre.

Nowością festiwalu jest to, że organizatorzy zapraszają jurorów na każdą scenę, pozwalając im usiąść i obserwować spektakl razem z publicznością. Dzięki temu jurorzy mogą poczuć puls życia i docenić wartość spektaklu, na który publiczność zapłaciła za bilety. To zupełnie inna sytuacja niż oglądanie spektakli na zaproszenie.

Szkoda, że ​​planowane zaproszenie północnych zespołów artystycznych ostatecznie musiało zostać przełożone z różnych przyczyn obiektywnych. Artysta ludowy Nguyen Xuan Bac, dyrektor Departamentu Sztuk Performatywnych, powiedział: „Już od premiery widzieliśmy entuzjastyczną atmosferę zarówno wśród organizacji publicznych, jak i prywatnych. To potwierdza silną dynamikę sceny teatralnej w Ho Chi Minh i mamy nadzieję, że festiwal przyniesie publiczności wiele miłych niespodzianek”.

Według artysty ludowego Kim Cươnga „sfera sztuk teatralnych w Ho Chi Minh City pozostaje najbardziej dynamiczną w kraju”. Styl teatralny południowego Wietnamu w ogóle, a Ho Chi Minh City w szczególności, zawsze ma wiele odcieni i zmienia się w zależności od zapotrzebowania publiczności.

Tran Ngoc Giau, artysta ludowy i przewodniczący Stowarzyszenia Teatrów Miasta Ho Chi Minh, powiedział, że festiwal przyniósł wiele pozytywnych sygnałów. Na przykład niektóre jednostki, które od dawna skupiały się na rozrywce, dostosowały i wzbogaciły treści i tematykę ideologiczną, zagłębiając się w głębię humanistycznego życia i duszy mieszkańców i ziemi południowego Wietnamu, z wartościami humanistycznymi i współczuciem jako tematem przewodnim. I te sztuki urzekły publiczność.

Oddzielenie ziarna od plew.

Spośród 24 sztuk wystawionych przez 20 zespołów biorących udział w festiwalu, ponad dwie trzecie to spektakle teatrów prywatnych, dlatego większość z nich wybrała sztuki do rywalizacji w sposób, który zaspokaja pragnienie publiczności, by cieszyć się spektaklem poprzez sprzedaż biletów. Artysta ludowy Tran Minh Ngoc, przewodniczący Rady Artystycznej, uważa, że ​​jest to cecha charakterystyczna dla teatru mówionego w Ho Chi Minh, gdzie pomimo sprzedaży biletów, spektakle nadal spełniają kryteria festiwalu.

Publiczność entuzjastycznie witała sztuki takie jak: „Generał Le Van Duyet – Człowiek, który wykonał dziewięć wyroków śmierci”, „Mamo, Ut wraca do domu” (Teatr IDECAF), „Słodka truskawka”, „Przygoda Me Coc” (Teatr Artystyczny Truong Hung Minh), „Ostatnie delirium” (Teatr Hoang Thai Thanh), „Skrzydła żurawia”, „Zerwana nić” (Teatr Hong Van), „Noc wycia małp” (Teatr Małej Sceny w Ho Chi Minh City), „Błąd w pamiętaniu i kochaniu” (Teatr Płaski w Sajgonie)... Sztuki o tematyce rewolucyjnej, takie jak: „Towarzysz” (Stowarzyszenie Teatralne w Ho Chi Minh City), „Ten dzień u bram nieba” (Teatr Trinh Kim Chi), „Pole ognia” (Teatr Quoc Thao) również miały ograniczoną liczbę biletów ze względu na dużą liczbę widzów.

Odnosząc się do trzech sztuk, które wymagały drugiej rundy recenzji – „Żelazny Kwiat” (Ho Chi Minh City College of Culture and Arts), „Generał Kokosowego Lasu” (Centrum Badań nad Kulturą i Sztuką Azji Południowo-Wschodniej) oraz „Showbiz” (Sao Minh Beo Entertainment Arts Company Limited) – zasłużony artysta Ca Le Hong skomentował, że wszystkie trzy sztuki były słabe pod względem inscenizacji, miały nieco chaotyczną treść i brakowało im jasno określonych kreacji postaci. Nawet po recenzji wiele aspektów pozostało niezadowalających.

Wtajemniczeni uważają, że sztuki niskiej jakości powinny zostać wyeliminowane. Ocena artystyczna powinna być bardziej rygorystyczna, aby oddzielić dobre od złych, identyfikując tylko wysokiej jakości spektakle, które mogą konkurować na festiwalu.

Opinia publiczna wskazuje, że Festiwal Teatralny w Ho Chi Minh pilnie potrzebuje własnego, unikalnego podejścia, aby nie wpaść w pułapkę, w którą wpadają inne festiwale, które obsypują nagrodami i medalami, a później sztuki odkładają na półkę i nie doceniają ich publiczności.

Eksperci twierdzą, że udany występ wymaga ciągłej ciągłości występów, a ten festiwal spełnia tę zasadę.

Zasłużony artysta Minh Nhi powiedział, że zdobył już wcześniej złoty medal na Narodowym Festiwalu Teatralnym, ale nawet gdyby tym razem nie zdobył medalu, i tak byłby zadowolony, ponieważ festiwal teatralny powinien być miejscem uczciwym, gdzie dążenie do twórczości artystycznej kieruje się ku publiczności.

Source: https://nld.com.vn/lien-hoan-san-khau-tp-hcm-lan-1-2024-vo-dien-hay-la-phai-sang-den-19624112020144543.htm