Czego możemy się nauczyć od tego nowego pokolenia reżyserów?

ZROZUMIENIE TWOICH MOCNYCH STRON W CELU TWORZENIA PRACE WYSOKIEJ JAKOŚCI

W ostatnich latach w kinie wietnamskim, obok uznanych nazwisk, takich jak Tran Thanh, Ly Hai i Nguyen Quang Dung, pojawiło się nowe pokolenie reżyserów, takich jak Tran Thanh Huy, Trinh Dinh Le Minh, Luu Thanh Luan, Duong Dieu Linh i Pham Thien An, którzy aktywnie uczestniczą w tworzeniu godnych uwagi produktów kinematograficznych.

Reżyser Trinh Dinh Le Minh

W 2024 roku Trinh Dinh Le Minh zachwycił publiczność filmem „Once Upon a Time There Was a Love Story”, adaptacją powieści pisarza Nguyen Nhat Anha. Wcześniej reżyser, urodzony w latach 80., wyreżyserował kilka filmów fabularnych, takich jak „Dear Mother, I'm Going”, „Invisible Evidence ” i inne. Za „ Invisible Evidence ” otrzymał nagrodę dla najlepszego reżysera na 22. Wietnamskim Festiwalu Filmowym (2021). Całkowity dochód z filmu, wynoszący około 40 miliardów VND w gatunku dramatu romantycznego, jest uważany za kamień milowy w karierze tego młodego reżysera.

W gatunku horroru Luu Thanh Luan to również znakomite nazwisko, reżyser filmów takich jak „ Ghost Dog ” i „Spirit Cat: Ghost Possessing a Corpse ”, które przyniosły dochód w wysokości setek miliardów VND. Do tej pory 35-letni filmowiec wyreżyserował te dwa filmy dopiero po ponad 10 latach pracy jako montażysta. Mówiąc o swoim stylu filmowym, Luu Thanh Luan mówi, że zawsze chce tworzyć produkty z nowej perspektywy, unikając schematów i klisz.

Mówiąc o nowym pokoleniu reżyserów, nie sposób pominąć nazwiska Tran Thanh Huy. Do tej pory Tran Thanh Huy zgromadził portfolio 17 filmów krótkometrażowych, z których najbardziej znanym jest „Rom” – nagradzany na całym świecie film, który zarobił prawie 64 miliardy VND i został uznany za „fenomen” po premierze w 2020 roku. Poruszane w nim wątki psychologiczne, społeczne i kryminalne również uznano za „nowość” w kinie wietnamskim.

Ponadto takie nazwiska jak Duong Dieu Linh – Deszcz na skrzydłach motyla , czy Pham Thien An – W złotym kokonie ; Pham Ngoc Lan z The Coolie Never Cries … są znane z licznych międzynarodowych nagród i wywarły szczególne wrażenie na profesjonalistach dzięki nowatorskiemu, świeżemu i kreatywnemu stylowi filmowemu.

Mówiąc o mocnych stronach młodych filmowców, reżyser Luu Thanh Luan powiedział: „Obecnie ja i inni młodzi filmowcy mamy dostęp do wielu zaawansowanych technologii i otwartości publiczności na różnorodne gatunki filmowe. To stwarza przestrzeń do twórczej ekspresji. Ponadto młodzi reżyserzy bardzo szybko aktualizują swoją wiedzę o gustach publiczności, są spostrzegawczy i elastyczni w swoim myśleniu o filmie”.

„Dzisiejsi młodzi filmowcy mają dostęp zarówno do klasycznych, jak i współczesnych filmów światowego kina. Wyczuwają trendy młodzieżowe, podchodzą do historii ze świeżym spojrzeniem i nie boją się kwestionować i podważać starych konwencji. Kolejną ich siłą jest zrozumienie technologii i umiejętność wykorzystywania zaawansowanych technik, co pomaga optymalizować budżety i poprawiać jakość obrazu” – skomentował reżyser Trinh Dinh Le Minh.

Reżyser Tran Thanh Huy

Reżyser Liu Cheng Lun

W obliczu wielu presji

Producent Vo Thanh Hoa uważa, że ​​przemysł filmowy potrzebuje kolejnego pokolenia, wysoko wykwalifikowanej siły roboczej i, co najważniejsze, możliwości pracy. Jednak młodzi wietnamscy filmowcy nie mają łatwego dostępu do takich możliwości.

Mówiąc o trudnościach, z jakimi boryka się nowe pokolenie młodych filmowców, Tran Thanh Huy powiedział: „Obecna sytuacja na rynku filmowym znacznie utrudnia młodym filmowcom realizację ich ukochanych projektów, ponieważ rynek jest bardzo konkurencyjny. Liczba filmów, które „wygrywają” w box office, jest niewielka i skupia się wokół kilku filmowców ze znanymi zespołami, więc pieniądze inwestycyjne zazwyczaj płyną do nich. To również powód, dla którego pozyskiwanie kapitału stało się niezwykle trudne, co wywiera ogromną presję na młodych filmowców. Często muszą oni szukać dodatkowego finansowania zagranicznego, aby mieć wystarczająco dużo pieniędzy na produkcję filmów, ale pozyskanie finansowania z międzynarodowych funduszy filmowych jest równie trudne, jak pozyskanie kapitału w kraju, ponieważ konkurencja stała się międzynarodowa”.

Scena z filmu „Pewnego razu była sobie historia miłosna ” Trinh Dinh Le Minh

Scena z filmu „Ryś” w reżyserii Liu Cheng Luna.

Zdaniem Trinh Dinh Le Minh, młodzi reżyserzy, pod presją budowania swojej marki, muszą udowodnić swoje umiejętności poprzez swoją pracę, niezależnie od tego, czy są to filmy krótkometrażowe, filmy niezależne, czy projekty realizowane we współpracy. Muszą nabrać pewności siebie w komunikowaniu swojej wizji i wykazać się umiejętnością efektywnej współpracy z zespołem kreatywnym. Ponadto, zrozumienie odbiorców i rynku jest ogromnym atutem. Obiecujący młody reżyser to ktoś, kto potrafi znaleźć równowagę między własnym stylem a realiami rynku, zachowując jednocześnie cierpliwość i elastyczność w każdej sytuacji.

Mówiąc dalej o typowych trudnościach i presji, z jakimi boryka się nowe pokolenie filmowców, reżyser filmu „ Pewnego razu była sobie miłość” stwierdził: „Młodzi reżyserzy muszą nie tylko sprostać wysokim oczekiwaniom widzów, ale także zadowolić producentów i inwestorów – którzy nieustannie kwestionują możliwość odzyskania swoich inwestycji. Młodzi filmowcy muszą odnaleźć i utrzymać swój własny głos w kontekście szybko zmieniających się trendów filmowych i znaleźć równowagę między nim a oczekiwaniami producentów. Napotykają również trudności w dostępie do finansowania swoich debiutów filmowych”.

Reżyser Luu Thanh Luan, po osiągnięciu sukcesu dwoma filmami, które zarobiły ponad 100 miliardów VND, określił presję, z jaką się mierzy: „Przede wszystkim należy wspomnieć o braku doświadczenia praktycznego. Dla mnie wszystkie etapy, od preprodukcji, przez plan, po postprodukcję, są zupełnie nowe w porównaniu z moją poprzednią pracą. Uczę się jednak, co nowego, a jeśli popełniam błędy, to je poprawiam. Najważniejsze to mieć możliwość kręcenia filmów. Po drugie, dla nowego reżysera pozyskanie inwestycji do projektu będzie trudne. Poza tym, określenie stylu filmowego i ciągłe wprowadzanie innowacji, aby stworzyć dzieło wyróżniające się na tle innych filmów na rynku, to również ogromne wyzwanie”.

Źródło: https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm