Restauracja relikwii w obliczu... opinii publicznej

Restauracja japońskiego mostu krytego – metodycznie i naukowo

Od samego początku renowacja japońskiego mostu krytego spotykała się z „burzami” i głosami dwóch szkół: „Czy podłoga japońskiego mostu krytego powinna być zakrzywiona, czy prosta?”. Projekt musiał zostać nawet tymczasowo wstrzymany, aby zebrać opinie mieszkańców i stron zaangażowanych w projekt.

W rezultacie podłoga japońskiego mostu krytego jest nadal zakrzywiona, chociaż od 1915 do 1986 roku była prosta. Jednak od 1986 roku do dziś ma ona zakrzywiony kształt (a przed 1915 rokiem, czy była zakrzywiona, czy prosta, nie ma jednoznacznych dokumentów). W szczególności, sztorm nadal silnie się wzmagał, gdy rozebrano zadaszony fragment, odsłaniając japoński most kryty w świeżych kolorach.

Przeszedł wiele renowacji

Japoński Most Kryty, znany również jako Most Japoński (lub Lai Vien Kieu), ma 20,4 m długości, 13 m szerokości i 5,7 m wysokości. Ma układ w kształcie litery T. Na południu znajduje się kryty most, łączący główną oś komunikacyjną starej dzielnicy, a na północy świątynia poświęcona Bac De Tran Vu (Huyền Thiên Đại Đế), bogu odpowiedzialnemu za kontrolę nad wodą. Most i świątynia mają drewnianą konstrukcję szkieletową, dach pokryty dachówką yin-yang, grubą drewnianą podłogę i kamienne filary.

Ze swoimi typowymi wartościami architektonicznymi i kulturowymi, od początku XX wieku Japoński Most Kryty został uznany przez Francuski Instytut Dalekiego Wschodu za narodowy zabytek, podobnie jak dwa inne zabytki w Hoi An: pagoda Ba Mu – Ong Chu i sala zgromadzeń Trieu Chau. Wizerunek Japońskiego Mostu Krytego był również drukowany na pocztówkach w okresie kolonialnym Francji.

Wygląd japońskiego mostu krytego po renowacji. Zdjęcie: GK

Jak wynika z dokumentów Centrum Zarządzania i Konserwacji Dziedzictwa Kulturowego Hoi An, od czasu budowy do dziś, choć społeczność Hoi An zadbała o jego konserwację i utrzymanie w nienaruszonym stanie, dokumenty historyczne pokazują również, że Japoński Most Kryty przeszedł co najmniej 7 większych renowacji w latach 1763, 1817, 1875, 1917, 1962, 1986 i 1996.

W okresie kolonialnym Francji japoński most kryty został odrestaurowany przez rząd i społeczność. Proces renowacji upamiętniają trzy kamienne stele i belka poprzeczna, które do dziś zachowały się w tym miejscu. Za rządów Republiki Wietnamu, około 1962 roku, japoński most kryty został odrestaurowany, wymieniając i wzmacniając zniszczone konstrukcje.

Renowacja japońskiego mostu krytego w 1986 roku była prowadzona od sierpnia do października przez Ministerstwo Kultury (obecnie Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki) we współpracy z Ludowym Komitetem Miasta Hoi An (obecnie Ludowy Komitet Miasta Hoi An). Prace renowacyjne obejmowały odnowę dachu i podłogi mostu w obecnym stanie. W roku 1996 (Binh Ty) Ludowy Komitet Miasta Hoi An (obecnie Ludowy Komitet Miasta Hoi An) kontynuował renowację japońskiego mostu krytego. Prace renowacyjne obejmowały odbudowę połowy zachodniego filaru i odlanie północnych belek ściennych.

24 lipca 1999 roku odbyła się Konferencja Konsultacyjna w sprawie Renowacji Japońskiego Mostu Krytego, w której wzięło udział wielu ekspertów w dziedzinie badań i ochrony dziedzictwa architektonicznego w kraju. Przez następną dekadę kwestie związane z renowacją i ratowaniem Japońskiego Mostu Krytego były przedmiotem ciągłych dyskusji i debat. Jednak z powodu obaw, że Japoński Most Kryty „odmłodzi się i stanie się młodszy”, a także z powodu braku najbardziej odpowiedniego rozwiązania dla renowacji tak symbolicznej i cennej budowli, jaką jest Japoński Most Kryty, przez długi czas prace renowacyjne ograniczały się jedynie do wzmocnienia i podparcia, aby uniknąć ryzyka zawalenia się zabytku.

W 2016 roku, w obliczu postępującego niszczenia Japońskiego Mostu Krytego, zorganizowano międzynarodową konferencję poświęconą renowacji Japońskiego Mostu Krytego, w której wzięło udział wielu naukowców i czołowych ekspertów w dziedzinie renowacji drewnianych zabytków architektonicznych w Japonii i na terenie całego kraju. Chociaż wyniki konferencji nie przyniosły rozwiązań dla każdego konkretnego problemu, osiągnięto konsensus co do wspólnego poglądu, że Japoński Most Kryty wymaga i pilnie wymaga kompleksowego i fundamentalnego projektu renowacji w celu zachowania nienaruszonej i długoterminowej wartości tego zabytku.

Od tego czasu prace przygotowawcze do renowacji japońskiego mostu krytego koncentrowały się na promowaniu wielu aspektów badań historycznych, kulturowych, architektonicznych i artystycznych; pomiarach geodezyjnych i archeologicznych w celu oceny stanu technicznego i oryginalnych śladów; rysowaniu i digitalizacji architektury; określaniu punktów widzenia, zasad i rozwiązań restauracyjnych; konsultacjach ze specjalistami; organizowaniu, uzgadnianiu i zatwierdzaniu dokumentów...

28 grudnia 2022 roku rozpoczął się projekt renowacji japońskiego mostu krytego, którego łączny koszt szacowany jest na około 20 miliardów VND. Inwestycja została zrealizowana przez Ludowy Komitet Miasta Hoi An. Po ponad 19 miesiącach budowy projekt renowacji japońskiego mostu krytego (miasto Hoi An) został ukończony.

Należy ściśle przestrzegać procesu przywracania

Architekt Dang Khanh Ngoc, dyrektor Instytutu Konserwacji Zabytków (Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki), z zawodowego punktu widzenia uważa, że ​​najważniejszą kwestią w projekcie nie jest jasny lub ciemny kolor elewacji, ale to, czy proces renowacji japońskiego mostu krytego zostanie zagwarantowany, czy nie.

Proces renowacji japońskiego mostu krytego przebiega ostrożnie.

I odbywało się to w sposób systematyczny i kompleksowy, zwłaszcza na etapie przygotowywania dokumentów, materiałów, konsultacji z ekspertami, badaczami, organizowania wyceny dokumentów… Już od samego początku japońscy eksperci uczestniczyli w pomiarach geodezyjnych, ocenie stanu obecnego, technik, oryginalnych śladów i dokumentacji konserwatorskiej relikwii Chua Cau. Jednocześnie, przechodząc przez długi proces zatwierdzania przez wiele wyspecjalizowanych agencji zarządzających, możemy potwierdzić punkt widzenia i zagwarantować rozwiązania konserwatorskie.

Przepisy Ustawy o dziedzictwie kulturowym podkreślają, że podstawowym wymogiem renowacji zabytków jest zachowanie oryginalnych elementów budynku w maksymalnym możliwym zakresie. Jednak czym są oryginalne elementy? Jakie są rezultaty renowacji?... muszą być oparte na dokumentacji i profesjonalnych ocenach, w tym na kwalifikacjach i perspektywie rzeczoznawcy.

Według Centrum Ochrony Dziedzictwa Kulturowego Hoi An, podstawowym celem renowacji japońskiego mostu krytego jest jednoczesne zachowanie jego wartości i funkcji. Dlatego, oprócz zaproponowania rozwiązań mających na celu zachowanie jego cech i wartości, wszystkie działania interwencyjne mają na celu zapewnienie zwiększonej stabilności i długoterminowej trwałości japońskiego mostu krytego, przy jednoczesnym zachowaniu integralności funkcji każdego elementu (pagody, mostu) zabytku.

Proces renowacji gruntownie rozwiązał problemy konstrukcyjne, aby zagwarantować długoterminową stabilność zabytku; wyeliminowano czynniki szkodliwe dla drewnianego systemu szkieletowego, podstawowej konstrukcji japońskiego mostu krytego oraz nośnego systemu fundamentów i nasypów ochronnych, aby zagwarantować ogólną stabilność projektu.

Równocześnie konieczne są badania mające na celu uzupełnienie rozwiązań w zakresie wzmocnień konstrukcyjnych w celu zminimalizowania i odizolowania drgań wywołanych ruchem drogowym, zapobiegania uderzeniom i negatywnym skutkom dla stabilności zabytku, przy jednoczesnym zachowaniu jak największej liczby starożytnych i starych komponentów i konstrukcji.
W przypadku obowiązkowej wymiany należy zastosować materiały zbliżone do materiału oryginalnego.

W szczególności należy reklamować nowo wymienioną część, wyraźnie ukazując punkt widzenia i technikę renowacji, aby naturalnie zabarwiła się z upływem czasu, bez konieczności forsowania. W miarę możliwości należy ponownie wykorzystywać dachówki i dekoracje murowane na dachu, ponieważ są one świadkami upływu czasu i wcześniejszych okresów konserwacji.

Architekt Dang Khanh Ngoc uważa, że ​​zwiększenie wytrzymałości japońskiego mostu krytego w obecnych warunkach, w których odwiedza go duża liczba turystów, jest dopuszczalną metodą wzmocnienia, ponieważ odbywa się ono pod spodem i nie zmienia wyglądu japońskiego mostu krytego.

„Przy obecnym poziomie technologii i technik nie ma reliktu, którego nie dałoby się odrestaurować. Dlatego najtrudniejszym problemem w renowacji japońskiego mostu krytego, jak i każdego innego reliktu, nie jest rozwiązanie techniczne, ale ujednolicenie punktów widzenia i sposób jego postrzegania” – dodał pan Ngoc.

„Fabryka” renowacji relikwii

Proces renowacji i promocji wartości zabytków w Hoi An stał się na przestrzeni lat częścią codziennego życia, pomagając zachować zabytki w tym starożytnym mieście przez długi czas.

„Tchnięcie życia” w relikwie

Brama pagody Ba Mu to kompleks architektury kulturowej i religijnej Pałacu Cam Ha – Pałacu Hai Binh, uważany za jedno z typowych i ważnych dzieł architektury starożytnego Hoi An, wzniesione przez społeczność Minh Huong w Hoi An. W 1930 roku Francuski Instytut Dalekiego Wschodu wpisał ten zabytek na listę sklasyfikowanych zabytków starożytnych, jako najwybitniejsze dzieło architektoniczne w Quang Nam, wraz z dwoma innymi zabytkami w Hoi An: Japońskim Mostem Krytym i Salą Zgromadzeń Trieu Chau. Jednak na skutek upływających lat zabytek ten popadł w ruinę, a pozostała jedynie brama wejściowa.

Renowacja zabytków jest w Hoi An regularną działalnością. Zdjęcie: QT

Pod koniec 2018 roku zainaugurowano projekt Bramy Pagody Ba Mu – część inwestycji mającej na celu ochronę i pilną renowację zabytków w starożytnym mieście Hoi An, zagrożonych zawaleniem. Po ponad 5 latach eksploatacji, zabytek ten stał się nową atrakcją starożytnego miasta, przyciągając rzesze turystów, którzy chcą odwiedzić, podziwiać i docenić odrestaurowaną architekturę. W ostatnim czasie miasto Hoi An zorganizowało w tym zabytku szereg ważnych wydarzeń kulturalnych i turystycznych , takich jak powitanie pierwszej międzynarodowej delegacji w 2024 roku, występ skrzypków Maestro Vilmosa Oláha (Węgry), spektakl „Hoi An – kolor jedwabiu”…

To tylko jeden z typowych przykładów renowacji zabytków w Hoi An, mających na celu zapewnienie dokładności, a jednocześnie podniesienie ich wartości i zadowolenie z wizyty. W ostatnich latach odrestaurowano również inne zabytki, które stopniowo stały się coraz częściej odwiedzane i poznawane przez turystów, na przykład: dom wspólnoty w Hoi An (dom wspólnoty Ong Voi), więzienie w Hoi An, dom pamięci towarzysza Cao Hong Lanh (ulica Tran Phu), pagoda Hai Tang, świątynia przodków Jaskółczego Gniazda... oraz wiele starożytnych domów w strefie I starożytnego miasta Hoi An.

Obecnie w Hoi An znajduje się 1439 zabytków należących do wszystkich 4 typów, zgodnie z klasyfikacją Ustawy o Dziedzictwie Kulturowym oraz powiązanymi dekretami i okólnikami. Oprócz Starego Miasta, które zostało uznane za specjalny zabytek narodowy, wśród 1439 zabytków objętych ochroną znajduje się 27 zabytków o randze krajowej, 49 zabytków o randze prowincjonalnej oraz 104 zabytki wpisane na listę zabytków chronionych prowincji Quang Nam na lata 2019–2024.

W rzeczywistości niektóre projekty renowacji zabytków w Hoi An zostały wyróżnione przez UNESCO Azji i Pacyfiku, na przykład: „Nagroda za Zasługi” dla świątyni rodziny Truong za zachowanie dzieł kultury w 2004 r.; „Nagroda Honorowa” dla świątyni rodziny Tang za zachowanie dzieł kultury w 2009 r....

Pan Nguyen Van Son, przewodniczący Komitetu Ludowego Miasta Hoi An, powiedział, że system zabytków jest od dawna uznawany przez miasto Hoi An za cenny zasób promujący rozwój turystyki, nie tylko w obrębie starego miasta, ale także poprzez jego rozprzestrzenianie i łączenie z obszarami podmiejskimi. W oparciu o system zabytków, Hoi An zawsze traktuje kwestię konserwacji jako czynnika rozwoju, a rozwój jako czynnika motywującego do ochrony zabytków.

Wielofunkcyjna renowacja

W rzeczywistości renowacja zabytków w Hoi An nie jest łatwa. Wymagania konserwatorskie muszą uwzględniać tradycyjne materiały, ale obecnie źródła drewna są bardzo ograniczone ze względu na politykę zamykania lasów. Alternatywnych materiałów dachowych nie można produkować tradycyjnymi technikami ze względu na wymogi ochrony środowiska…

Zazwyczaj, w budowie Bramy Pagody Ba Mu, wśród tradycyjnych materiałów budowlanych używanych do renowacji tego zabytku, wiele z nich jest dość rzadkich na rynku i trzeba je kupować w innych częściach prowincji. Proces wytwarzania materiałów jest również dość skomplikowany, musi być wykonywany ręcznie i przebiegać przez wiele etapów.

Brama pagody Ba Mu, która była niemal ruiną, została odrestaurowana przez władze miasta Hoi An, aby stać się atrakcyjnym celem podróży dla turystów i miejscem organizacji ważnych wydarzeń kulturalnych i turystycznych Hoi An. Zdjęcie: QT

Kolejnym wyzwaniem jest to, że podczas gdy wymogi renowacji zakładają maksymalne zachowanie oryginalnych elementów, właściciel zabytku chce wymienić konstrukcję, a dokładniej rozwiązanie spoin; właściciel musi wymienić materiały podłogowe, zaprawę itp. podczas renowacji w porównaniu do obecnego stanu konstrukcji.

Pan Pham Phu Ngoc, Dyrektor Centrum Zarządzania i Konserwacji Dziedzictwa Kulturowego w Hoi An, powiedział: „Przez długi czas wszystkie zabytki w Hoi An były inwentaryzowane, oceniane i klasyfikowane pod kątem konserwacji, z pięcioma poziomami klasyfikacji. Każdy poziom zabytku będzie podlegał innym regulacjom i zasadom naprawy. W przypadku zabytków specjalnych i typu I, podczas przeprowadzania renowacji, Centrum musi być inwestorem. Chodzi o to, aby ściśle zarządzać i maksymalnie zachować oryginalne elementy, a nie tylko o wsparcie finansowe dla osób prywatnych, które będą mogły samodzielnie dokonać naprawy”.

W ostatnich latach, dzięki funduszom budżetowym, Hoi An zainwestowało w renowację i upiększenie ponad 20 zabytków architektonicznych, artystycznych i religijnych związanych z historią kształtowania się tradycyjnego rzemiosła i wiosek w tym regionie, w tym wielu zabytków będących własnością osób prywatnych i wspólnot. Dzięki renowacji wiele zabytków zostało dobrze wypromowanych, służąc zarówno potrzebom kulturalnym i religijnym społeczności, jak i stanowiąc interesujące punkty widokowe dla turystów odwiedzających wioski rzemieślnicze i tereny wiejskie Hoi An.

Pani Pham Thanh Huong – Kierownik Działu Kultury Biura UNESCO w Hanoi – powiedziała, że ​​koordynacja działań między państwem a właścicielami zabytków w zakresie ochrony i renowacji zabytków w Hoi An jest uważana za typowe doświadczenie w renowacji dziedzictwa. Hoi An bardzo dobrze wdrożyło się w perspektywie rozwoju, traktując zabytki i dziedzictwo zarówno jako zasoby, jak i cele konserwatorskie. Dlatego mówiąc o marce turystyki dziedzictwa, ludzie często myślą właśnie o Hoi An.

Oczekiwanie na Fundusz Ochrony Dziedzictwa Quang Nam

Co roku na konserwację i restaurację relikwii Quang Nam przeznacza się znaczne środki, jednak przy obecnym poziomie środków w budżecie państwa trudno jest sprostać wszystkim wymaganiom...

Oczekuje się, że utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam stworzy korytarz prawny, przyciągnie więcej środków spoza budżetu państwa i pomoże skutecznie wdrożyć projekty mające na celu odnowę i renowację zdegradowanych zabytków w prowincji, zwłaszcza dwóch światowych obiektów dziedzictwa kulturowego: starożytnego miasta Hoi An i sanktuarium My Son.

Proaktywny

W 2004 roku Rada ds. Zarządzania Dziedzictwem My Son (gmina Duy Phu, Duy Xuyen) utworzyła Fundusz Odbudowy i Rozwoju My Son. Co roku jednostka odprowadza 25% ze sprzedaży biletów (Dekret Rządowy nr 60) na fundusz, który przeznaczany jest na budowę infrastruktury, drobne naprawy, renowację i ochronę zabytków.

Wiele małych projektów renowacyjnych i naprawczych w My Son jest realizowanych dzięki Funduszowi Renowacji i Rozwoju My Son. Zdjęcie: VL

Po 20 latach wdrażania, Fundusz Odbudowy i Rozwoju My Son przyniósł całkiem wyraźne rezultaty. Wiele drobnych prac renowacyjnych i remontowych, takich jak pozycjonowanie elementów architektonicznych, wzmocnienie murów otaczających, uporządkowanie artefaktów, czyszczenie ścian wież itp., zostało proaktywnie i szybko wdrożonych przez jednostkę. W szczególności, wkład kapitałowy na realizację dużych projektów renowacyjnych jest również szybki i wygodny. W ciągu zaledwie 5 lat realizacji projektu konserwacji grup wież H, K, A (2017-2022), łączna kwota środków z Funduszu Odbudowy i Rozwoju My Son wyniosła około 5 miliardów VND.

Na początku lipca 2024 roku w Quang Nam znajdowało się 458 relikwii o statusie, w tym 4 specjalne relikwie narodowe, 67 relikwii narodowych i 387 relikwii prowincjonalnych. Wiele z tych relikwii uległo zniszczeniu i wymaga pilnej, corocznej renowacji, zwłaszcza w dwóch obiektach światowego dziedzictwa kulturowego: Hoi An i My Son.

W związku z tym zapotrzebowanie na środki konserwatorskie jest bardzo duże. W starożytnym mieście Hoi An, chociaż co roku około 50-70% dochodów ze sprzedaży biletów przeznaczane jest na renowację i upiększanie zabytków oraz wspieranie restauracji zbiorowych i prywatnych, wydaje się to nieznaczne, ponieważ koszty renowacji są dość wysokie (co najmniej około 5 miliardów VND), więc rocznie wystarczają one jedynie na renowację 7-10 starożytnych reliktów domowych.

Statystyki pokazują, że w Hoi An wciąż znajduje się około 150 zniszczonych zabytków, które wymagają ochrony. Ponad 20 z nich grozi zawaleniem w każdej chwili, szczególnie w porze deszczowej i burzowej.

Utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam

Pan Nguyen Thanh Hong, Dyrektor Departamentu Kultury, Sportu i Turystyki, powiedział, że pomimo osiągnięć, praca nad zachowaniem zabytków nadal wiąże się z wieloma ograniczeniami i trudnościami związanymi z przepisami państwowymi, takimi jak uprawnienia, porządek, procedury tworzenia i zatwierdzania planów, projekty dotyczące zachowania, renowacji i restauracji zabytków historycznych i kulturowych, miejsc widokowych...
Ponadto ze względu na częste skutki klęsk żywiołowych, burz i powodzi, system zabytków w prowincji jest stale narażony na ryzyko uszkodzenia i degradacji, zwłaszcza w przypadku zabytków znajdujących się na liście światowego dziedzictwa kulturowego.

Budżet państwa przeznaczony na roczne inwestycje w renowację zabytków nie jest w stanie pokryć tych potrzeb, dlatego też utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam stworzy mechanizm i podstawę prawną do mobilizacji, zarządzania i wykorzystywania środków na konserwację i renowację zabytków, zwłaszcza w przypadku dwóch światowych obiektów dziedzictwa kulturowego: Hoi An i My Son.

Utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam pomoże zmobilizować zasoby społeczne na rzecz skutecznych prac renowacyjnych. Zdjęcie: TT

Kwestia ta została poruszona przez Departament Kultury, Sportu i Turystyki w wielu dokumentach i na powiązanych spotkaniach prowincji i rządu centralnego. „Utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam zostało zaproponowane przez przywódców prowincji premierowi Pham Minh Chinh 2 lata temu podczas jego roboczej wizyty w Quang Nam (pod koniec marca 2022 r.). Premier również wyraził na to zgodę i wyznaczył odpowiednie ministerstwa i oddziały do ​​rozpatrzenia. Ministerstwo Finansów stwierdziło jednak, że musi poczekać na podsumowanie i ocenę Funduszu Ochrony Dziedzictwa prowincji Thua Thien-Hue (pod względem prawnym, operacyjnym...), aby zdobyć doświadczenie przed rozszerzeniem, więc Quang Nam musiało poczekać” – powiedział pan Hong.

Na początku lipca 2024 r., podczas sesji roboczej z Delegacją ds. Badania, poświęconej wdrażaniu polityk prawnych dotyczących dziedzictwa kulturowego Komisji Kultury i Edukacji Zgromadzenia Narodowego, ponownie wspomniano o utworzeniu Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam.

Pan Nguyen Thanh Hong potwierdził, że utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam jest niezwykle konieczne, aby pomóc w mobilizacji zasobów społecznych, które ułatwią i przyspieszą działania na rzecz ochrony dziedzictwa.

„Obecnie, jeśli środki społeczne są przeznaczane, nie wiemy, gdzie je przeznaczyć. Jeśli trafiają do budżetu państwa, a chcemy je wypłacić, musimy przestrzegać przepisów i procedur, co jest bardzo trudne. Dlatego utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam, z jasną podstawą prawną, zarządem, szczegółowymi przepisami operacyjnymi i przejrzystymi finansami publicznymi, pomoże skuteczniej mobilizować środki społeczne, a procedury przyznawania środków na renowację i konserwację dziedzictwa będą szybsze i prostsze” – analizował pan Hong.

Rola komunikacji w projektach ochrony środowiska

Historia japońskiego mostu krytego po renowacji, który „stał się nieznany”, jest „gorąca” w mediach głównego nurtu i sieciach społecznościowych. Wiele emocji wzbudzają osoby szczerze zainteresowane japońskim mostem krytym, ale są też tacy, którzy „podążają za trendem”, aby wywołać poruszenie w mediach społecznościowych.

Potem zobaczyłem wiele rzeczy, dobrych i złych. Ale dla tych, którzy zajmują się renowacją zabytków w Hoi An, a w szczególności dla projektów ochrony i renowacji materialnego dziedzictwa kulturowego Wietnamu w ogóle, najważniejsze są działania komunikacyjne w ramach tych projektów.

Uczyń proces przywracania przejrzystym

Wiele komentarzy pod artykułami o renowacji japońskiego mostu krytego, opublikowanymi w gazetach i mediach społecznościowych, wskazywało, że projekt ten powinien zostać szeroko zaprezentowany, począwszy od skali inwestycji, czasu realizacji, zespołu budowlanego… po dobór planów, zasad i technik renowacji oraz zespół ekspertów i rzemieślników… uczestniczących w procesie renowacji. Gdyby tak było, opinia publiczna wiedziałaby więcej i byłaby mniej „zaskoczona”, widząc, że po prawie dwóch latach przykrywania konstrukcji w celu renowacji, gdy przykrywany dom został rozebrany, w jej oczach ukazał się „dziwny japoński most kryty”.

Broszura prezentująca projekt renowacji japońskiego mostu krytego, wydana przez Centrum Zarządzania i Ochrony Dziedzictwa Kulturowego w Hoi An.

Władze Hoi An opublikowały broszury wprowadzające do projektu renowacji japońskiego mostu krytego, zawierające mnóstwo informacji, zdjęć, rysunków technicznych… bardzo szczegółowych i przyciągających uwagę. Jednak z jakiegoś powodu informacje zawarte w broszurach są mało znane opinii publicznej, a sama opinia publiczna ma niewiele możliwości odwiedzenia miejsca i zapoznania się z procesem renowacji japońskiego mostu krytego.

Istnieje opowieść o „przejrzystości” informacji podczas renowacji pagody Huu Tung (w grobowcu króla Minh Manga) w Hue. Projekt ten został sfinansowany przez Fundację Toyoty (Japonia) kwotą 6 milionów jenów na renowację. Jednocześnie strona japońska wysłała do Hue grupę ekspertów pod przewodnictwem prof. dr. architekta Shigeedy Yutaki (eksperta ds. konserwacji drewna na Uniwersytecie Nihon), aby wspomóc zespół budowlany w Centrum Konserwacji Zabytków Hue (BTDT) w renowacji tego projektu.

W trakcie prac renowacyjnych, które trwały od 1996 do 1998 roku, japońska grupa ekspertów zwróciła się do Centrum Konserwacji Zabytków Hue o usunięcie tabliczek z napisem „Budowa w trakcie budowy. Wstęp bez zezwolenia wzbroniony” i zastąpienie ich tabliczkami „Budowa w trakcie renowacji. Zapraszamy do odwiedzenia”.

W wywiadzie udzielonym w sierpniu 1996 roku, tuż po rozpoczęciu projektu renowacji pagody Huu Tung, profesor Shigeeda Yutaka powiedział: „Przede wszystkim mamy nadzieję, że odwiedzający Grobowiec Minh Mang będą mogli odwiedzić miejsce renowacji pagody Huu Tung. Umieścimy billboardy z wyraźnym opisem celu, procesu i głównych zagadnień renowacji, aby odwiedzający mogli zrozumieć prowadzone przez nas prace. Mamy nadzieję, że w miarę możliwości, na przykład co tydzień w sobotę, Centrum Konserwacji Zabytków Hue będzie organizować prezentację na temat powyższych zagadnień, aby zwiedzający mogli je zrozumieć. W najbliższej przyszłości jesteśmy gotowi wysłać ekspertów, którzy wyjaśnią kwestie renowacji i doradzą w wyborze metody renowacji, gdy tylko przyjadą tu eksperci krajowi i zagraniczni”.

Podczas dwuletnich prac renowacyjnych grupa japońskich ekspertów i zespół budowlany sprawnie „komunikowali się” w kwestii procesu renowacji pagody Huu Tung, zgodnie z sugestią profesora Shigeedy Yutaki.

Otwarcie projektu renowacji

Kiedy w latach 1997-1999 pojechałem do Japonii i Korei, aby studiować konserwację dziedzictwa kulturowego, miałem okazję odwiedzić i „nauczyć się fachu” w ośrodkach renowacji zabytków w Matsue, Izumo, Nara, Iwami Ginzan… (Japonia) lub Gyongbokgung, Kyongju… (Korea). I zobaczyłem, że te miejsca udostępniły swoje stanowiska konserwatorskie publiczności do zwiedzania.

Broszura prezentująca projekt renowacji japońskiego mostu krytego, wydana przez Centrum Zarządzania i Ochrony Dziedzictwa Kulturowego w Hoi An.

W tych miejscach zatrudniani są pracownicy działu PR (public relations) projektu, którzy witają turystów/mieszkańców, którzy przyjeżdżają tu, aby się czegoś nauczyć. Oprócz native speakerów, pracownicy ci biegle posługują się językiem angielskim, co pozwala im przedstawiać turystów, prezentować ich i odpowiadać na ich pytania.

Zorganizowali oddzielne ścieżki, ułatwiające turystom zwiedzanie terenu prac renowacyjnych; zapewnili karty wstępu i kaski ochronne dla zwiedzających, którzy wchodzili na teren prac, ograniczając ryzyko przypadkowego upadku lub kontaktu z materiałami renowacyjnymi. To były bardzo dobre doświadczenia, jakie miałem.

Wracając do przypadku renowacji japońskiego mostu krytego w Hoi An, władze miasta Hoi An i Rada ds. zarządzania projektami renowacji powinny nadal szeroko rozpowszechniać wśród społeczeństwa informacje o procesie renowacji zabytku, w jak najszerszym zakresie i za pomocą różnych form: ogłaszając wiadomości w gazetach, radiu i telewizji, na stronie internetowej Centrum Zarządzania Dziedzictwem Kulturowym i Konserwacji, w Departamencie Kultury i Informacji, w Departamencie Turystyki, w Komitecie Ludowym miasta Hoi An; w mediach społecznościowych... aby społeczeństwo i turyści mogli lepiej zrozumieć proces renowacji i osiągnięte rezultaty.

W przypadku przyszłych projektów renowacyjnych oraz BTDT w Hoi An i Quang Nam, konieczne jest wzmocnienie działań komunikacyjnych. W przypadku projektów renowacyjnych BTDT powinno powołać dział PR, który zajmie się tą kwestią. Konieczna jest zmiana podejścia z „Zakazu wstępu na teren renowacji” na „Zapraszanie zwiedzających na teren renowacji”, tak jak zrobiła to japońska grupa ekspertów, uczestnicząc w renowacji pagody Huu Tung w grobowcu króla Minh Manga.

W miejscach renowacji, takich jak niedawno odbudowany Japoński Most Kryty, widziałem ogromne billboardy informujące o trwającym projekcie renowacji. Jednak bardzo niewiele osób dotarło na miejsce, więc nie mieli możliwości zapoznania się z tymi informacjami. Dlatego konieczne jest przekształcenie informacji na tych „nieaktywnych” billboardach w informacje „żywe”, rozpowszechniane na stronach internetowych, Facebooku, Instagramie, TikToku itp.

Như vậy, sẽ có nhiều người được tiếp cận thông tin về dự án, hiểu rõ hơn công việc các nhà chuyên môn làm để ủng hộ hay góp ý, phản biện. Điều này tránh được tình trạng khi công trình trùng tu xong, xuất diện trước công chúng khác với “hình ảnh quen thuộc” khiến họ phản ứng, thì những người có trách nhiệm lại cuống cuồng “chữa lửa dư luận” bằng những biện pháp “lợi bất cập hại”.

Nội dung: VĨNH LỘC - QUỐC TUẤN - TRẦN ĐỨC ANH SƠN

Trình bày: MINH TẠO

Nguồn: https://baoquangnam.vn/trung-tu-di-tich-giua-cong-luan-3138935.html