Odrestaurowanie Pagody Mostowej – podejście systematyczne i naukowe .
Od samego początku renowacja Mostu Japońskiego budziła kontrowersje, ponieważ istniały dwa przeciwstawne stanowiska co do tego, czy płyta mostu powinna być zakrzywiona, czy prosta. Projekt musiał zostać nawet tymczasowo wstrzymany, aby zebrać opinie opinii publicznej i zainteresowanych stron.
W rezultacie dno Pagody Mostowej pozostało zakrzywione, mimo że w latach 1915–1986 było proste. Jednak od 1986 roku do dziś ma ona zakrzywiony kształt (brakuje jednoznacznych dowodów na to, czy przed 1915 rokiem była zakrzywiona, czy prosta). Co ciekawe, sztorm nasilił się po rozebraniu konstrukcji ochronnej, odsłaniając Pagodę Mostową o świeżym, tętniącym życiem wyglądzie.
Przechodzi liczne remonty
Most Japoński (lub Most Lai Vien), znany również jako Most Mostów, ma 20,4 m długości, 13 m szerokości i 5,7 m wysokości. Jego układ przypomina chiński znak „ding” (丁). Od południa znajduje się kryty most łączący z główną arterią komunikacyjną Starego Miasta, a od północy świątynia poświęcona bóstwu Tran Vu (Huyen Thien Dai De), które podobno kontroluje powodzie. Zarówno most, jak i świątynia mają drewnianą konstrukcję szkieletową, dach kryty dachówką, grube drewniane deski i kamienne filary.
Ze względu na swoje wyjątkowe walory architektoniczne, artystyczne i kulturowe, Most Japoński (Chua Cau) został wpisany na listę zabytków narodowych przez Francuską Szkołę Studiów Dalekowschodnich (École Française d'Extrême-Orient) na początku XX wieku, wraz z dwoma innymi zabytkami w Hoi An: pagodą Ba Mu-Ong Chu i salą zgromadzeń Trieu Chau. Wizerunki Mostu Japońskiego były również drukowane na pocztówkach w okresie kolonialnym Francji.
Jak wynika z dokumentów Centrum Zarządzania Dziedzictwem Kulturowym Hoi An, od czasu jego budowy do dnia dzisiejszego, mimo że został zachowany w nienaruszonym stanie przez społeczność Hoi An, zapisy historyczne wskazują, że Most Japoński przeszedł co najmniej 7 większych renowacji w latach 1763, 1817, 1875, 1917, 1962, 1986 i 1996.
W okresie kolonialnym Francji, Pagoda Mostowa została odnowiona przez rząd i lokalną społeczność. Proces renowacji jest udokumentowany na trzech kamiennych stelach i zachowanych belkach. Za rządów Republiki Wietnamu, około 1962 roku, Pagoda Mostowa została odnowiona, wraz z wymianą i wzmocnieniem niszczejących elementów.
Pierwsza renowacja Mostu Japońskiego w 1986 roku została przeprowadzona od sierpnia do października przez Ministerstwo Kultury (obecnie Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki) we współpracy z Ludowym Komitetem Miasta Hoi An (obecnie Ludowy Komitet Miasta Hoi An). Renowacja obejmowała naprawę dachu i przywrócenie płyty mostowej do obecnego stanu. W Roku Szczura (1996) Most Japoński został ponownie odrestaurowany przez Ludowy Komitet Miasta Hoi An (obecnie Ludowy Komitet Miasta Hoi An). Renowacja obejmowała odbudowę połowy zachodniego filaru i odlanie północnej belki ściennej.
24 lipca 1999 roku odbyła się konferencja konsultacyjna dotycząca renowacji Mostu Japońskiego, która przyciągnęła uwagę wielu ekspertów w dziedzinie badań i ochrony dziedzictwa architektonicznego w kraju. Przez ponad dekadę kwestie związane z ratowaniem i renowacją Mostu Japońskiego były nieustannie dyskutowane. Jednak z powodu obaw, że renowacja sprawi, że Most Japoński będzie wyglądał „nowocześnie i młodo”; oraz braku odpowiedniego rozwiązania dla odbudowy tak kultowej i cennej budowli, prace renowacyjne przez długi czas koncentrowały się wyłącznie na wzmocnieniu i podparciu konstrukcji, aby zapobiec jej zawaleniu.
W 2016 roku, w związku z coraz poważniejszym niszczeniem Mostu Japońskiego, zorganizowano międzynarodową konferencję poświęconą jego renowacji, w której wzięło udział wielu czołowych naukowców i ekspertów w dziedzinie renowacji drewnianych zabytków architektonicznych z Wietnamu i Japonii. Chociaż konferencja nie przyniosła rozwiązań konkretnych problemów, osiągnięto konsensus co do pilnej potrzeby kompleksowego projektu renowacji Mostu Japońskiego, mającego na celu zachowanie jego wartości historycznej w całości i w perspektywie długoterminowej.
Od tego czasu zintensyfikowano przygotowania do renowacji Pagody Mostowej na wielu płaszczyznach. Obejmowały one m.in. badania nad historią, kulturą, architekturą i sztuką; pomiary geodezyjne i archeologiczną ocenę stanu technicznego oraz oryginalnych śladów; rysowanie i digitalizację architektury; określanie punktów widzenia, zasad i rozwiązań na potrzeby renowacji; konsultacje z ekspertami; organizację przygotowywania, uzgadniania i zatwierdzania dokumentów itp.
28 grudnia 2022 roku rozpoczęto renowację Mostu Japońskiego (Chua Cau), której szacowany koszt całkowity wyniósł około 20 miliardów VND i został sfinansowany przez Ludowy Komitet Miasta Hoi An. Po ponad 19 miesiącach budowy, projekt renowacji Mostu Japońskiego (Hoi An) został ukończony.
Ścisłe przestrzeganie procedur restauracyjnych.
Architekt Dang Khanh Ngoc – dyrektor Instytutu Konserwacji Zabytków (Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki), z zawodowego punktu widzenia uważa, że najważniejszą kwestią w projekcie nie jest intensywność kolorów elewacji, ale to, czy proces renowacji Pagody Mostowej jest przeprowadzany prawidłowo.
Proces ten był dość systematyczny i gruntowny, zwłaszcza w zakresie przygotowywania dokumentów i materiałów, konsultacji z ekspertami i badaczami oraz organizacji przeglądu dokumentów… W rzeczywistości, od samego początku japońscy eksperci uczestniczyli w pomiarach i ocenie stanu obecnego, technik, oryginalnych śladów i dokumentacji konserwatorskiej Pagody Mostowej. Co więcej, przeszła ona długi proces zatwierdzania przez wiele wyspecjalizowanych agencji zarządzających, co pozwala stwierdzić, że podejście i rozwiązania konserwatorskie są trafne.
Przepisy Ustawy o dziedzictwie kulturowym podkreślają, że podstawowym wymogiem renowacji zabytków jest zachowanie w jak największym stopniu oryginalnych elementów konstrukcji. Co jednak oznaczają te oryginalne elementy? Jakie będą rezultaty renowacji?... muszą być oparte na dokumentacji i opiniach ekspertów, uwzględniających poziom wiedzy i perspektywę rzeczoznawcy.
Według Centrum Konserwacji Dziedzictwa Kulturowego Hoi An, fundamentalną zasadą renowacji Mostu Japońskiego jest jednoczesne zachowanie jego wartości i utrzymanie jego funkcji. Dlatego, oprócz zaproponowania rozwiązań mających na celu zachowanie cech i wartości zabytku, wszystkie działania interwencyjne mają na celu zapewnienie zwiększonej stabilności i długoterminowej trwałości Mostu Japońskiego, przy jednoczesnym zachowaniu integralności funkcji każdego elementu składowego (pagody, mostu) zabytku.
Proces renowacji całkowicie rozwiązał problemy konstrukcyjne, gwarantując długoterminową stabilność zabytku; wyeliminowano elementy szkodliwe dla drewnianej konstrukcji, podstawowej konstrukcji Pagody Mostowej, a także systemu fundamentów nośnych i nasypu ochronnego, co zapewniło ogólną stabilność konstrukcji.
Ponadto konieczne są dalsze badania nad rozwiązaniami mającymi na celu wzmocnienie konstrukcji w sposób, który minimalizuje i izoluje drgania powodowane przez ruch uliczny, zapobiegając negatywnemu wpływowi na stabilność zabytku, a jednocześnie zachowując jak najwięcej starożytnych i starych elementów i konstrukcji.
Jeżeli wymiana jest absolutnie konieczna, należy zastosować materiały podobne do materiału oryginalnego.
W szczególności nowo wymienione elementy powinny zostać upublicznione, wyraźnie ukazując perspektywę i techniki renowacji, pozwalając im naturalnie wchłonąć patynę czasu, bez konieczności ich forsowania. Ważne jest również maksymalne ponowne wykorzystanie dachówek i ozdobnych elementów murowych na dachu, ponieważ są one świadkami upływu czasu i wcześniejszych prac renowacyjnych.
Architekt Dang Khanh Ngoc uważa, że wzmocnienie wytrzymałości Pagody Mostowej jest dopuszczalną metodą, biorąc pod uwagę obecną liczbę odwiedzających, ponieważ wzmocnienie znajduje się pod Pagodą Mostową i nie zmienia jej wyglądu.
„Przy obecnym poziomie rozwoju technologii i inżynierii, żaden zabytek nie jest nie do odrestaurowania. Dlatego najtrudniejszą kwestią w renowacji Pagody Mostowej, jak i każdego zabytku, nie jest rozwiązanie techniczne, ale raczej osiągnięcie konsensusu co do sposobu jej postrzegania i interpretacji” – dodał pan Ngoc.
„Warsztat” renowacji zabytków.
Restauracja i konserwacja zabytków historycznych w Hoi An stały się na przestrzeni lat nieodłączną częścią codziennego życia, przyczyniając się do przetrwania systemu zabytków w tym starożytnym mieście.
„Tchnięcie życia” w miejsca historyczne.
Brama pagody Ba Mu jest częścią kompleksu Pałacu Cam Ha – Pałacu Hai Binh, uważanego za jedno z najbardziej reprezentacyjnych i najważniejszych dzieł architektonicznych starożytnego Hoi An, wzniesionego przez społeczność Minh Huong w Hoi An. W 1930 roku Francuski Instytut Archeologii Dalekiego Wschodu wpisał to miejsce na listę sklasyfikowanych zabytków historycznych, uznając je za jedno z najważniejszych dzieł architektonicznych w Quang Nam, wraz z dwoma innymi zabytkami w Hoi An: Mostem Japońskim i Salą Zgromadzeń Trieu Chau. Jednak z powodu upływu czasu miejsce to jest niemal w ruinie, a pozostała jedynie brama wejściowa.
Pod koniec 2018 roku otwarto Bramę Pagody Ba Mu – część projektu mającego na celu pilną ochronę i renowację zabytków starożytnego miasta Hôi An, którym grozi zawalenie. Po ponad pięciu latach eksploatacji, ta relikwia stała się nową atrakcją starożytnego miasta, przyciągając rzesze turystów, którzy odwiedzają ją, podziwiają i wysoko cenią jej odrestaurowaną architekturę. W ostatnim czasie miasto Hôi An zorganizowało w tym miejscu kilka ważnych wydarzeń kulturalnych i turystycznych , takich jak powitanie pierwszej międzynarodowej delegacji w 2024 roku, występ skrzypków Maestro Vilmosa Oláha (Węgry) oraz wykonanie utworu „Hoi An – Barwy Jedwabiu”.
To tylko jeden z przykładów renowacji zabytków w Hoi An, aby zapewnić ich autentyczność, a jednocześnie podnieść ich wartość i zyskać akceptację społeczną. W ostatnich latach odrestaurowano kilka innych obiektów, które stopniowo stają się coraz bardziej popularnymi celami turystycznymi, takimi jak: dom wspólnoty w Hoi An (dom wspólnoty Ong Voi), więzienie w Hoi An, dom pamięci Cao Hong Lanh (ulica Tran Phu), pagoda Hai Tang, świątynia przodków zajmujących się hodowlą jerzyków… oraz wiele zabytkowych domów w Strefie I Starego Miasta w Hoi An.
Obecnie w mieście Hoi An znajduje się 1439 zabytków należących do wszystkich czterech kategorii, zgodnie z Ustawą o Dziedzictwie Kulturowym oraz powiązanymi dekretami i okólnikami. Oprócz Starego Miasta, które jest sklasyfikowane jako specjalny zabytek narodowy, wśród 1439 zabytków objętych ochroną znajduje się 27 zabytków narodowych, 49 zabytków prowincjonalnych i 104 zabytki objęte listą ochrony prowincji Quang Nam na lata 2019–2024.
W rzeczywistości niektóre z projektów renowacyjnych w Hoi An zostały wyróżnione nagrodami UNESCO Azji i Pacyfiku, takimi jak: „Nagroda za Zasługi” dla kościoła klanu Truong za zachowanie dziedzictwa kulturowego w 2004 r.; „Nagroda Honorowa” dla kościoła klanu Tang za zachowanie dziedzictwa kulturowego w 2009 r.…
Pan Nguyen Van Son, przewodniczący Ludowego Komitetu Miasta Hoi An, powiedział, że system zabytków historycznych od dawna jest uznawany przez miasto Hoi An za cenny zasób promujący rozwój turystyki, nie tylko w obrębie starożytnego miasta, ale także w obszarach podmiejskich i łączących je z nimi. W oparciu o ten system zabytków, Hoi An zawsze priorytetowo traktuje ochronę dla rozwoju, a rozwój dla nadania impulsu ochronie.
Wielofunkcyjna renowacja
W rzeczywistości renowacja zabytków w Hoi An nie jest łatwa. Renowacja wymaga użycia tradycyjnych materiałów, a drewno jest obecnie trudno dostępne z powodu polityki wylesiania. Ze względu na wymogi ochrony środowiska, produkcja nowych dachówek tradycyjnymi metodami jest niemożliwa…
Typowym przykładem jest budowa bramy pagody Ba Mu. Wśród tradycyjnych materiałów budowlanych użytych do renowacji tego zabytku, wiele z nich jest rzadko spotykanych na rynku i musiało zostać pozyskanych z innych obszarów w prowincji lub poza nią. Proces produkcji tych materiałów był również dość złożony, wymagał pracy ręcznej i wielu etapów.
Kolejnym wyzwaniem jest to, że chociaż renowacja wymaga zachowania w jak największym stopniu oryginalnych elementów, właściciel zabytku chce wymienić elementy, a dokładniej, zdecydować się na rozwiązanie łatające; właściciel chce również podczas renowacji wymienić materiały nawierzchniowe, zaprawę murarską itp. w porównaniu z istniejącą konstrukcją.
Pan Pham Phu Ngoc, Dyrektor Centrum Zarządzania Dziedzictwem Kulturowym Hoi An, powiedział: „Przez długi czas wszystkie zabytki w Hoi An były inwentaryzowane, oceniane i klasyfikowane do konserwacji na 5 poziomach. Każdy poziom zabytku ma inne przepisy i procedury naprawcze. W przypadku zabytków specjalnych i typu I, podczas przeprowadzania renowacji, Centrum musi być głównym inwestorem. Celem jest ścisłe zarządzanie i zachowanie oryginalnych elementów w jak największym stopniu, a nie jedynie zapewnienie wsparcia finansowego osobom prywatnym na przeprowadzanie napraw”.
Na przestrzeni lat, korzystając z funduszy budżetowych, Hoi An zainwestowało w renowację i konserwację ponad 20 zabytków architektonicznych, artystycznych i religijnych związanych z historią tradycyjnego rzemiosła i wiosek w regionie, z których wiele jest własnością prywatną lub wspólnotową. Dzięki renowacji wiele zabytków zostało skutecznie wykorzystanych, służąc zarówno potrzebom kulturalnym i religijnym społeczności, jak i stanowiąc interesującą atrakcję turystyczną podczas podróży, podczas której mieszkańcy mogą poznać wioski rzemieślnicze i życie na wsi w Hoi An.
Pani Pham Thanh Huong, Kierownik Działu Kultury w Biurze UNESCO w Hanoi, stwierdziła, że koordynacja między państwem a właścicielami zabytków w zakresie ochrony i renowacji zabytków w Hoi An jest uważana za doskonały przykład renowacji dziedzictwa. Hoi An doskonale wdrożyło tę koncepcję w swoim podejściu do rozwoju, wykorzystując zabytki i dziedzictwo jako zasoby i cele konserwatorskie. W rezultacie, gdy ludzie myślą o markach turystyki dziedzictwa, często od razu myślą o Hoi An.
Oczekiwanie na Fundusz Ochrony Dziedzictwa Quang Nam
Co roku znaczne środki przeznaczane są na konserwację i restaurację miejsc historycznych w Quang Nam, jednak przy obecnym poziomie alokacji środków z budżetu państwa trudno jest sprostać wszystkim wymaganiom…
Oczekuje się, że utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam stworzy ramy prawne, przyciągnie więcej środków spoza budżetu państwa oraz pomoże w skutecznej realizacji projektów mających na celu odrestaurowanie i renowację zniszczonych miejsc historycznych w prowincji, w szczególności dwóch obiektów światowego dziedzictwa: starożytnego miasta Hoi An i sanktuarium My Son.
Proaktywny
W 2004 roku Rada ds. Zarządzania Dziedzictwem Kulturowym My Son (gmina Duy Phu, dystrykt Duy Xuyen) utworzyła Fundusz Odbudowy i Rozwoju My Son. Co roku jednostka przekazuje 25% przychodów ze sprzedaży biletów (zgodnie z Dekretem Rządowym nr 60) na fundusz, aby finansować budowę infrastruktury, drobne naprawy, renowację i konserwację zabytków.
Po 20 latach wdrażania, Fundusz Odbudowy i Rozwoju My Son przyniósł zauważalne rezultaty. Wiele drobnych projektów renowacyjnych i remontowych, takich jak lokalizacja elementów architektonicznych, wzmocnienie otaczających murów, uporządkowanie artefaktów i czyszczenie ścian wież, zostało proaktywnie i sprawnie zrealizowanych przez odpowiednie jednostki. W szczególności, fundusze uzupełniające na duże projekty renowacyjne były zapewniane szybko i sprawnie. W ciągu zaledwie pięciu lat realizacji projektu mającego na celu zachowanie grup wież H, K i A (2017-2022), łączna kwota funduszy uzupełniających przyznanych z Funduszu Odbudowy i Rozwoju My Son wyniosła około 5 miliardów VND.
Na początku lipca 2024 roku w prowincji Quang Nam znajdowało się 458 sklasyfikowanych obiektów historycznych, w tym 4 specjalne obiekty narodowe, 67 obiektów narodowych i 387 obiektów prowincjonalnych. Wiele z tych obiektów popada w ruinę i wymaga pilnej, corocznej renowacji, zwłaszcza w obrębie obiektów światowego dziedzictwa UNESCO w Hoi An i My Son.
W związku z tym zapotrzebowanie na środki konserwatorskie jest ogromne. W starożytnym mieście Hoi An, chociaż około 50–70% dochodów z opłat za wstęp jest co roku przeznaczane na renowację i ochronę zabytków oraz na wsparcie rekonstrukcji zabytków zbiorowych i prywatnych, wydaje się to nieznaczne, ponieważ koszty renowacji są dość wysokie (co najmniej około 5 miliardów VND), więc zasoby wystarczają jedynie na renowację 7–10 starożytnych domów rocznie.
Statystyki pokazują, że w Hoi An wciąż znajduje się około 150 zniszczonych zabytków, które wymagają naprawy. Ponad 20 z nich grozi zawaleniem w każdej chwili, szczególnie w porze deszczowej i burzowej.
Pilnie potrzebne jest utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam.
Pan Nguyen Thanh Hong, Dyrektor Departamentu Kultury, Sportu i Turystyki, stwierdził, że oprócz osiągnięć, działania na rzecz zachowania zabytków nadal napotykają na wiele ograniczeń i trudności związanych z przepisami państwowymi, takimi jak uprawnienia, procedury i procesy tworzenia i zatwierdzania planów i projektów dotyczących zachowania, renowacji i odnowy zabytków historycznych i kulturowych oraz miejsc widokowych.
Ponadto ze względu na częste skutki klęsk żywiołowych, burz i powodzi, system zabytków w prowincji jest stale narażony na ryzyko uszkodzenia i degradacji, zwłaszcza te znajdujące się na obszarze światowego dziedzictwa kulturowego.
Budżet państwa przeznaczany corocznie na renowację obiektów historycznych jest niewystarczający, aby sprostać tym wymaganiom. Dlatego też utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam stworzy mechanizm i podstawę prawną do mobilizacji, zarządzania i wykorzystywania środków na rzecz ochrony i renowacji obiektów historycznych, a w szczególności dwóch obiektów światowego dziedzictwa: Hoi An i My Son.
Kwestia ta została poruszona przez Departament Kultury, Sportu i Turystyki w licznych dokumentach i na spotkaniach zarówno na szczeblu prowincji, jak i centralnym. „Utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam zostało zaproponowane przez władze prowincji premierowi Pham Minh Chinh dwa lata temu podczas roboczej wizyty premiera w Quang Nam (pod koniec marca 2022 r.). Premier również wyraził na to zgodę i zlecił odpowiednim ministerstwom i agencjom rozpatrzenie tej propozycji. Ministerstwo Finansów stwierdziło jednak, że musi poczekać na podsumowanie i ocenę Funduszu Ochrony Dziedzictwa prowincji Thua Thien Hue (dotyczącą podstaw prawnych, sposobu działania itp.), aby wyciągnąć wnioski z doświadczeń przed rozszerzeniem programu; w związku z tym Quang Nam musi poczekać” – powiedział pan Hong.
Na początku lipca 2024 r., podczas sesji roboczej Zespołu ds. Badań nad wdrażaniem polityk i ustaw dotyczących dziedzictwa kulturowego Komisji Kultury i Edukacji Zgromadzenia Narodowego, ponownie wspomniano o utworzeniu Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam.
Pan Nguyen Thanh Hong potwierdził, że utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam jest absolutnie konieczne, aby pomóc w mobilizacji zasobów społecznych, które ułatwią i przyspieszą działania na rzecz ochrony dziedzictwa.
„Obecnie, jeśli środki społeczne są przeznaczane na ten cel, nie ma jasnego sposobu ich alokacji. Jeśli trafiają do budżetu państwa, ich wypłata wymaga ścisłych przepisów i procedur, co znacznie utrudnia cały proces. Dlatego utworzenie Funduszu Ochrony Dziedzictwa Quang Nam z jasną podstawą prawną, zarządem, szczegółowymi przepisami operacyjnymi i przejrzystymi finansami publicznymi pomoże skuteczniej mobilizować zasoby społeczne, a procedury przyznawania środków na renowację i ochronę obiektów dziedzictwa będą szybsze i prostsze” – analizował pan Hong.
Rola mediów w projektach konserwatorskich
Historia Pagody Mostowej, która stała się „nieznana” po renowacji, jest obecnie gorącym tematem zarówno w mediach głównego nurtu, jak i w sieciach społecznościowych. Wiele emocji budzi szczera troska o Pagodę Mostową, podczas gdy inni po prostu „podążają za trendem”, aby wywołać szum w mediach społecznościowych.
Po tym doświadczeniu widziałem wiele rzeczy, zarówno dobrych, jak i złych. Jednak dla osób zaangażowanych w renowację zabytków w Hoi An, a w szczególności w przyszłe projekty mające na celu zachowanie i odbudowę materialnego dziedzictwa kulturowego Wietnamu w ogóle, komunikacja jest ważnym aspektem tych projektów.
Przejrzystość procesu renowacji
Wiele komentarzy do artykułów o renowacji Mostu Japońskiego, publikowanych w gazetach i mediach społecznościowych, sugeruje, że projekt powinien zostać szeroko nagłośniony, począwszy od skali inwestycji, czasu realizacji, zespołu budowlanego… po dobór metod, zasad i technik renowacji oraz zespół ekspertów i rzemieślników… zaangażowanych w proces renowacji. Gdyby tak się stało, opinia publiczna wiedziałaby o tym wyraźniej i nie byłaby tak zaskoczona, gdy po prawie dwóch latach ukrywania konstrukcji w celu renowacji zdjęto ochronną warstwę, odsłaniając „zupełnie nieznany Most Japoński” w ich oczach.
Władze Hoi An opublikowały broszury wprowadzające do projektu renowacji Mostu Japońskiego, zawierające bogactwo szczegółowych i przyciągających wzrok informacji, zdjęć i rysunków technicznych. Jednak z jakiegoś powodu informacje zawarte w broszurach są mało znane opinii publicznej, która miała niewiele okazji odwiedzić to miejsce i dowiedzieć się więcej o procesie renowacji.
Istnieje opowieść o „przejrzystości” informacji podczas renowacji pagody Huu Tung (w Mauzoleum Minh Manga) w Hue. Projekt ten otrzymał dofinansowanie w wysokości 6 milionów jenów od Fundacji Toyoty (Japonia) na renowację. Jednocześnie Japonia wysłała do Hue zespół ekspertów pod kierownictwem profesora Shigeedy Yutaki (eksperta ds. konserwacji drewna z Uniwersytetu Nihon), aby wspomóc zespół budowlany w Centrum Konserwacji Cytadeli Cesarskiej w Hue w renowacji pagody.
W trakcie prac renowacyjnych, które trwały od 1996 do 1998 roku, zespół japońskich ekspertów zasugerował, aby Centrum Konserwacji Starożytnej Cytadeli w Hue usunęło tabliczki z napisem „Budowa w toku. Wstęp wzbroniony” i zastąpiło je tabliczkami z napisem „Renowacja w toku. Zwiedzający mile widziani”.
Profesor Shigeeda Yutaka, w wywiadzie udzielonym w sierpniu 1996 roku, tuż przed rozpoczęciem renowacji pagody Huu Tung, powiedział: „Przede wszystkim mamy nadzieję, że odwiedzający Mauzoleum Minh Manga będą mogli odwiedzić miejsce renowacji pagody Huu Tung. Umieścimy tablice z wyraźnym opisem celu, procesu i głównych zagadnień renowacji, aby odwiedzający mogli zrozumieć naszą pracę. Mamy nadzieję, że w miarę możliwości Centrum Konserwacji Miasta Cesarskiego Hue zorganizuje prezentację na te tematy dla zwiedzających w każdą sobotę. W międzyczasie jesteśmy gotowi wysłać ekspertów, aby wyjaśnili kwestie renowacji i wybrane metody renowacji, kiedykolwiek przyjadą tu eksperci krajowi i zagraniczni”.
Przez dwa lata prac renowacyjnych japoński zespół ekspertów i ekipa budowlana dobrze sobie radzili z „komunikacją” na temat procesu renowacji pagody Huu Tung, zgodnie z sugestią profesora Shigeeda Yutaki.
Ponowne otwarcie miejsca renowacji.
Podczas moich studiów z zakresu ochrony dziedzictwa kulturowego w Japonii i Korei Południowej w latach 1997-1999 miałem okazję odwiedzić i poznać tajniki prac konserwatorskich w Matsue, Izumo, Nara, Iwami Ginzan… (Japonia) oraz Gyongbokgung w Kyongju… (Korea Południowa). Zauważyłem, że miejsca te udostępniały swoje konserwatorskie obiekty zwiedzającym i umożliwiały ich eksplorację.
W tych lokalizacjach pracownicy działu PR (public relations) projektu są przydzielani do witania turystów/lokalnych mieszkańców, którzy przyjeżdżają, aby dowiedzieć się więcej o projekcie. Oprócz języka ojczystego, pracownicy ci biegle posługują się również językiem angielskim, co pozwala im na przedstawianie, prezentowanie i odpowiadanie na pytania gości.
Zorganizowali oddzielne, wygodne ścieżki dla zwiedzających teren renowacji; wydali karty wstępu i kaski ochronne, które goście musieli nosić podczas wchodzenia na teren, minimalizując ryzyko przypadkowego upadku lub uderzenia spadającymi materiałami konserwatorskimi. To były dla mnie bardzo cenne doświadczenia.
Wracając do przypadku renowacji Japońskiego Mostu w Hoi An, władze miasta Hoi An oraz Rada Zarządzająca Projektem powinny nadal szeroko rozpowszechniać wśród społeczeństwa informacje o procesie renowacji, w jak najszerszym zakresie, na różne sposoby: za pośrednictwem artykułów w gazetach, radia, telewizji, strony internetowej Centrum Zarządzania Ochroną Dziedzictwa Kulturowego, Departamentu Kultury i Informacji, Departamentu Turystyki, Ludowego Komitetu Miasta Hoi An; w mediach społecznościowych itp., aby społeczeństwo i turyści mogli lepiej zrozumieć proces renowacji i osiągnięte rezultaty.
Przyszłe projekty renowacji i konserwacji w Hoi An i Quang Nam wymagają intensywniejszych działań komunikacyjnych. Projekty renowacji i konserwacji powinny powołać specjalny dział PR, który zajmie się tą kwestią. Nastawienie „zakaz wstępu na tereny objęte renowacją” należy zastąpić nastawieniem „zapraszania zwiedzających do miejsca objętego renowacją”, tak jak zrobiła to japońska grupa ekspertów, uczestnicząc w renowacji pagody Huu Tung w grobowcu cesarza Minh Manga.
W miejscach renowacji, takich jak niedawna Pagoda Mostowa, widziałem bardzo duże billboardy reklamujące trwający projekt renowacji. Jednak bardzo niewiele osób odwiedziło to miejsce, więc nie mieli możliwości zapoznania się z tymi informacjami. Dlatego konieczne jest przekształcenie informacji na tych „statycznych” billboardach w informacje „dynamiczne”, rozpowszechniając je za pośrednictwem stron internetowych, Facebooka, Instagrama, TikToka itp.
W ten sposób więcej osób będzie miało dostęp do informacji o projekcie, lepiej zrozumie pracę specjalistów i będzie mogło go wspierać, komentować lub krytykować. Pozwoli to uniknąć sytuacji, w której po zakończeniu renowacji budynek będzie się prezentował inaczej niż „znany obraz” dla opinii publicznej, wywołując tym samym sprzeciw społeczny, a osoby odpowiedzialne za projekt będą gorączkowo próbowały „ugasić pożar” środkami, które przynoszą więcej szkody niż pożytku.
Treść: VINH LOC – QUOC TUAN – TRAN DUC ANH SON
Prezentowane przez: MINH TAO
Źródło: https://baoquangnam.vn/trung-tu-di-tich-giua-cong-luan-3138935.html
![[Zdjęcie] Premier Pham Minh Chinh bierze udział w konferencji podsumowującej i wdrażającej zadania sektora sądowniczego.](/_next/image?url=https%3A%2F%2Fvphoto.vietnam.vn%2Fthumb%2F1200x675%2Fvietnam%2Fresource%2FIMAGE%2F2025%2F12%2F13%2F1765616082148_dsc-5565-jpg.webp&w=3840&q=75)
Komentarz (0)