Repórter:

Artista Hoang Van Tung: Da perspectiva do espaço urbano, as pinturas monumentais não servem apenas à função de decoração ou embelezamento da paisagem, mas também desempenham um papel na organização e na configuração do espaço público, contribuindo para a criação de pontos focais visuais, eixos espaciais e valores simbólicos para a cidade. Uma pintura monumental só se estabelece verdadeiramente em seu significado próprio quando transcende o papel de superfície decorativa para se tornar um elemento estrutural dentro do espaço público.

Nesse caso, a obra de arte não apenas serve a um propósito estético, mas também participa da organização da experiência visual, contribuindo para a formação da memória visual e da identidade espacial da cidade. Por outro lado, obras de arte, mesmo as de grande escala, que carecem de unidade de pensamento expressivo e de uma conexão orgânica com a arquitetura e a paisagem circundantes permanecem meramente murais decorativos.

Artista Hoang Van Tung. Foto de : Tuan Huy

Dessa perspectiva, percebe-se que alguns espaços em Hanói , como a Rua da Cerâmica ao longo do Rio Vermelho ou a rua de murais na Rua Phung Hung, embora extensos em escala e com um impacto visual positivo na paisagem urbana, são essencialmente coleções de obras decorativas de diversos artistas, carecendo de unidade de pensamento e composição geral. Portanto, esses espaços servem principalmente à função de embelezar e melhorar a aparência urbana, em vez de criar um todo artístico verdadeiramente grandioso e integrado.

PV:

Artista Hoang Van Tung: Nos últimos cinco anos, a pintura monumental no Vietnã testemunhou um aumento significativo no número de projetos, ao mesmo tempo que demonstrou mudanças importantes na percepção e na abordagem. De uma função primordialmente decorativa ou comemorativa, essa forma de arte é cada vez mais reconhecida como um elemento importante na organização de espaços culturais urbanos, contribuindo para a melhoria da qualidade de vida e das experiências estéticas da comunidade. Essa mudança está ligada à rápida urbanização, ao desenvolvimento do turismo cultural e à crescente demanda social por formas de expressão visual que sejam de grande escala, simbólicas e com potencial para amplo impacto.

Dentro dessa tendência, muitos projetos de arte monumentais não apenas contribuem para o embelezamento da paisagem, mas também são integrados a estratégias para a construção da imagem local e o desenvolvimento da economia criativa. Os métodos de implementação também mudaram, com os projetos cada vez mais organizados segundo uma mentalidade de projeto artístico, envolvendo a colaboração de múltiplas partes interessadas e planejados e concebidos de forma abrangente desde o início, em vez de serem simplesmente adicionados nas etapas finais.

Os trabalhos representativos recentes estão frequentemente associados a projetos de grande escala, inseridos em espaços públicos experienciais, com ênfase na interação e no envolvimento do público. Em termos de conteúdo criativo, além dos temas históricos e comemorativos já conhecidos, observa-se uma crescente expansão para a identidade local, a memória urbana e a cultura comunitária, vinculadas à vida contemporânea e ao desenvolvimento turístico. As formas de expressão também se diversificam graças à aplicação de novos materiais e soluções técnicas, visando obras com valor estético e cultural, além de sustentabilidade a longo prazo.

Um trecho da pintura panorâmica "A Campanha de Dien Bien Phu". Foto: TUAN HUY

Nesse contexto, a pintura panorâmica "A Campanha de Dien Bien Phu" é considerada um excelente exemplo da nova face da pintura monumental vietnamita. A obra atende aos critérios básicos de espaço público, conteúdo ideológico e forma de expressão, demonstrando também um avanço no modelo organizacional, na escala e na abordagem ao público. Contudo, em termos de linguagem visual, a obra ainda opta principalmente por uma abordagem narrativa visual, enquanto técnicas características da pintura monumental, como a apresentação simultânea de espaço e tempo, o contraste de proporções para estabelecer a relação principal-subordinado ou o uso de imagens generalizadas altamente simbólicas, não foram exploradas tão profundamente quanto se observa em muitas pinturas monumentais clássicas do mundo.

PV:

Artista Hoang Van Tung: Do lado positivo, o desenvolvimento socioeconômico levou a uma crescente demanda por pinturas monumentais. As técnicas, tecnologias e materiais utilizados na criação artística também estão se tornando mais diversos e modernos. Enquanto antes a maioria dos projetos monumentais era financiada pelo Estado e associada a temas políticos, agora empresas privadas também começam a demonstrar interesse e a necessidade de incorporar a arte monumental em seus projetos.

Um desafio comum é que a pintura monumental muitas vezes só é considerada como um preenchimento de espaços vazios após a conclusão da estrutura arquitetônica. Nesse ponto, incorporar a obra de arte em um espaço fixo apresenta inúmeras limitações em termos de luz, forma, materiais e harmonia geral. Isso exige que a pintura monumental seja planejada em conjunto com a arquitetura desde o início, em vez de ser meramente um acréscimo ou decoração no final.

PV:

Artista Hoang Van Tung: A pintura monumental vietnamita possui muitas vantagens únicas, principalmente uma rica fonte de temas históricos e uma profunda identidade cultural nacional, formada através de períodos de luta, construção e desenvolvimento do país. Além disso, o processo de interação e adaptação com os movimentos artísticos mundiais no contexto da globalização criou condições para que a pintura monumental vietnamita expandisse gradualmente sua linguagem visual e abordasse formas e métodos de expressão mais diversos. No entanto, para que este campo se desenvolva fortemente e tenha potencial para alcançar o cenário internacional, é necessário um sistema de desenvolvimento profissional e sustentável.

Dessa perspectiva, a necessidade é aprimorar de forma abrangente todas as etapas, desde o planejamento e a orientação espacial, passando pelo projeto e construção, até os mecanismos operacionais, a preservação e a comunicação do valor artístico após a obra ser colocada em uso. A falta de processos profissionais na organização de projetos, de avaliação interdisciplinar por especialistas e de estratégias de disseminação internacional limitará a viabilidade e a influência a longo prazo da pintura monumental em espaços urbanos. Portanto, somente quando a pintura monumental vietnamita estiver inserida em um ecossistema de desenvolvimento abrangente, onde os valores artísticos, culturais e sociais estejam intimamente interligados, esse campo poderá realizar plenamente seu potencial no país e consolidar gradualmente sua posição na arte pública internacional.

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    Fonte: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/dau-an-hoi-hoa-hoanh-trang-trong-khong-gian-do-thi-1023725