Esperamos que a geração mais jovem compreenda e valorize mais a paz.

(PLVN) - Responsável pelos impressionantes efeitos especiais em diversos filmes históricos e de guerra, o arquiteto Dinh Viet Phuong continua a deixar sua marca ao participar de dois filmes: "Tunnels: The Sun in the Darkness" e "Red Rain". O jornal Vietnam Law conversou com o Sr. Viet Phuong para saber mais sobre sua trajetória na recriação de memórias de guerra com efeitos especiais modernos e apaixonados.

Báo Pháp Luật Việt Nam•27/04/2025

Tendo experiência na criação de efeitos visuais para inúmeros filmes de guerra e históricos, como você imaginou recriar as dificuldades do tempo de guerra quando começou a trabalhar nos efeitos visuais dos filmes "Tunnels: The Sun in the Darkness" e "Red Rain"?

Quando comecei a trabalhar nos efeitos especiais de "Tunnels: The Sun in the Darkness" e "Red Rain", percebi que esses dois filmes exigiam uma recriação em grande escala de um ambiente de guerra brutal. Meu trabalho se concentrou nas cenas de ataque aéreo e explosão, que eram segmentos cruciais para retratar a ferocidade do campo de batalha.

Em "Túneis: O Sol na Escuridão", segui as instruções diretas do diretor, realizando cenas do ataque da Força Aérea dos EUA, simulando trajetórias de voo, explosões e as consequências no solo. Para "Chuva Vermelha", colaborei com o diretor e o diretor de fotografia para recriar cenas do ataque aéreo à Cidadela de Quang Tri. Em particular, as cenas de caças lançando bombas de grandes altitudes mostraram o poder avassalador e os efeitos devastadores da guerra.

Qual é o maior desafio ao tentar "recriar" a guerra usando tecnologia?

O maior desafio foi manter a autenticidade sem que os efeitos especiais parecessem ostentosos. As cenas de ataques aéreos exigiam não apenas a simulação precisa das trajetórias de voo, velocidades e trajetórias das bombas, mas também uma sincronização perfeita com a iluminação e a composição da imagem ditadas pelo diretor.

Em particular, para "Red Rain", a cena dos caças bombardeando a Cidadela de um ângulo elevado exigiu que lidássemos com múltiplas camadas de efeitos: desde as imagens das aeronaves e os movimentos de lançamento das bombas até os efeitos de respingos, poeira, fumaça e luz da explosão.

Para você, onde se situa a linha divisória entre os efeitos especiais cinematográficos e a verdade histórica?

Vejo os efeitos especiais como um meio de transmitir a história de forma vívida, mas sem adicionar floreios ou distorcer sua essência. Ao criar cenas de ataques aéreos e explosões, sempre verifico com o diretor e comparo com imagens da época da guerra para garantir a precisão.

Houve alguma cena que te impressionou tecnicamente durante as filmagens devido à sua complexidade?

- A cena mais impressionante é em "Red Rain", quando aviões de caça circulam e lançam bombas do alto sobre a Cidadela. Essa cena teve que ser criada inteiramente usando computação gráfica, na qual simulamos meticulosamente os aviões de caça, suas trajetórias de voo e manobras precisas de lançamento de bombas, combinadas com os efeitos de um solo devastado e a densa fumaça e poeira subindo.

Cada etapa do processo, desde o controle da iluminação e dos reflexos da explosão até o movimento da câmera, teve que ser sincronizada com o cenário, garantindo que a cena capturasse a atmosfera intensa sem exageros, exatamente como o diretor pretendia.

“Túneis Subterrâneos: O Sol na Escuridão” se passa em 1967, durante a escalada da guerra contra os EUA. O filme gira em torno da luta de um grupo guerrilheiro de 21 pessoas liderado por Bay Theo (Thai Hoa) na base de Binh An Dong. O grupo guerrilheiro tem a missão de proteger um grupo de inteligência estratégica recém-chegado que se refugiou na base. Enquanto isso, “Chuva Vermelha”, produzido pelo Estúdio de Cinema do Exército Popular após 10 anos de preparação, tem estreia marcada para 2 de setembro, coincidindo com o 80º aniversário do Dia Nacional do Vietnã. O filme se inspira e incorpora detalhes fictícios da batalha de 81 dias e 81 noites para defender a Cidadela de Quang Tri em 1972.

Por ocasião do 50º aniversário da Libertação do Vietnã do Sul, qual a sua opinião pessoal sobre como contribuir para a narrativa dessa vitória através da linguagem visual moderna?

Participar de dois filmes de guerra durante o 50º aniversário da Libertação do Vietnã do Sul foi uma grande honra para mim. Embora eu estivesse nos bastidores, senti orgulho de que as imagens que criei contribuíram para reviver as memórias do sacrifício e dos jovens soldados que tombaram.

Sempre espero que, através da linguagem do cinema moderno, a geração jovem de hoje compreenda e aprecie melhor o valor da paz , e veja com mais clareza o preço que nossos antepassados pagaram para preservar a independência.

O que os artistas de efeitos visuais — mesmo aqueles que trabalham nos bastidores — podem transmitir sobre a memória nacional?

Cada cena de efeitos especiais, seja uma explosão, um avião ou uma coluna de fumaça, é meticulosamente elaborada. Acredito que a precisão e o respeito pela história em cada fotograma também são uma forma de os artistas de efeitos especiais expressarem sua gratidão e responsabilidade em preservar a memória da nação.

O arquiteto Dinh Viet Phuong é um nome conhecido na área de digitalização e modelagem 3D do patrimônio histórico. Ele e seus colegas resgataram muitas relíquias e artefatos perdidos e esquecidos. A tecnologia 3D ajudou a reconstruir os pilares de pedra do Pagode Dam (Bac Ninh), o Pavilhão Hien Lam (Cidadela Imperial de Hue)... Além disso, ele criou uma exposição de arte em 3D recriando o Bairro Antigo de Hanói em 2007. Em 2010, o arquiteto Dinh Viet Phuong também projetou todas as imagens projetadas sobre patrimônio histórico para o milésimo aniversário de Thang Long, em Hanói. Ele também contribuiu para a digitalização de artefatos para o Museu de Quang Ninh; para os projetos de projeção do Museu de Ha Giang ;...