Imagine contrastantă a cinematografiei vietnameze: o parte câștigă trilioane, cealaltă „hibernează”

Piața cinematografică din Sud s-a dezvoltat viguros în ultimii ani, multe proiecte generând venituri de sute de miliarde de VND. Mulți cineaști din Nord s-au mutat în Sud în căutarea unor oportunități.

O discuție aprinsă a avut loc în industria cinematografică după discursul directorului Departamentului de Cinematografie, Vi Kien Thanh, despre imaginea recentă a cinematografiei nordice. În cadrul acestuia, domnul Vi Kien Thanh a subliniat diferența dintre cele două piețe cinematografice din Vietnam.

Zonarea cinematografiei autohtone nu este un lucru nou, ci o realitate care există de câteva decenii. În timp ce piața cinematografică sudică se dezvoltă din ce în ce mai viguros, cu o echipă de filmare numeroasă și nașterea unei serii de proiecte cu venituri totale de mii de miliarde de dong-uri, la extrema opusă, cinematografia nordică este aproape în „hibernizare”.

Peisaj cinematografic

Cel mai recent semn al cinematografiei nordice este probabil fenomenul filmului „Piersică, Pho și Pian” , un proiect comandat de stat și regizat de Phi Tien Son, a fost lansat cu ocazia Anului Nou Lunar 2024. Inițial, filmul a fost proiectat discret într-o singură locație, Centrul Național de Cinematografie ( Hanoi ). Cu toate acestea, mai târziu, datorită recomandărilor, Piersică, Pho și Pian a atras brusc atenția și a creat febră pe rețelele de socializare.

Directorul Departamentului de Cinematografie, Vi Kien Thanh, a evaluat situația pieței cinematografice autohtone din ultimii ani.

În săptămânile următoare, filmul a fost „în centrul atenției” pe platformele online. Căldura... Piersică, Pho și Pian menținută pentru o perioadă lungă de timp, uneori chiar în comparație cu Mai , o operă celebră a lui Tran Thanh la acea vreme. Nu doar în Hanoi, ci și atunci când a fost proiectat în cinematografele Cinestar și Beta Cinema din întreaga țară, filmul a fost primit pe scară largă de public, cu laude și critici mixte.

Aceasta este, de asemenea, o ocazie rară după mulți ani în care un film comandat de stat a fost martorul unei situații de „bilete epuizate” și public care stătea la coadă pentru a intra în sală.

Fenomenul de Piersică, Pho și Pian ceea ce i-a determinat încă o dată pe experți și cineaști autohtoni să se arunce în disecție și dezbatere. Multe semne și evoluții pozitive despre renașterea cinematografiei nordice după o lungă perioadă de aproape „hibernare”.

Piersica, pho și pianul au stârnit atenție și discuții din partea publicului cu ocazia Anului Nou Lunar 2024.

Dar după bucurie, apare cea mai mare întrebare: „Înainte Piersică, pho și pian , unde a fost cinematografia nordică în ultimele decenii?

Între timp, piața cinematografică din sud, cu „coloana vertebrală” fiind orașul Ho Chi Minh, s-a dezvoltat puternic de-a lungul anilor, cu tot mai multe companii de film private deschizându-se împreună cu o echipă numeroasă și talentată de regizori, producători, directori de imagine și actori.

Numărul filmelor cu încasări de peste 100 de miliarde de VND a crescut constant de-a lungul anilor. Printre acestea, Tran Thanh și Ly Hai sunt cele două nume care au stabilit recordul de „regizori de o mie de miliarde de VND” în Vietnam. Mai exact, Tran Thanh este singurul regizor care deține trei filme cu realizările menționate mai sus. 390 miliarde VND : Nașul ( 395 miliarde VND) – 2021); Casa doamnei Nu ( 459 miliarde VND) - 2023) și cel mai apropiat este Mâine ( 551 miliarde VND ). Ca să nu mai vorbim că, în rolul de producător, Tran Thanh are și filme Teren forestier sudic cu mai multe realizări 140 de miliarde de VND . Între timp, cu 7 filme, veniturile totale ale brandului Reversul medaliei dincolo de marcă 1.200 de miliarde de VND .

Ly Hai și Tran Thanh sunt regizori de cinema vietnamez de două trilioane de dolari.

Pe lângă Tran Thanh și Ly Hai, printre regizorii veterani ai cinematografiei sudiste din ultimul deceniu se numără Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan...

Sistemul cinematografic reprezintă o proporție mare în orașul Ho Chi Minh și în provinciile și orașele învecinate, contribuind cu 65-70% din veniturile totale din cinematografia internă.

Motivul diferenței

Vorbește cu Producătorul de la Tri Thuc - Znews , Cao Tung, a declarat că imaginea contrastantă a cinematografiei autohtone nu s-a produs doar în ultimii ani, ci a existat de la începutul anilor 2000 până în prezent, odată cu apariția studiourilor private de film din orașul Ho Chi Minh, „valul” de regizori vietnamezi de peste mări, precum Charlie Nguyen, Victor Vu...

„De atunci, dezvoltarea a devenit mai inegală. Până în ultimii ani, când piața sudică avea filme comerciale cu venituri de sute de miliarde de VND, cinematografia nordică se concentra doar pe realizarea de filme comandate de stat. Acest lucru a avut multe impacturi asupra gândirii și stilului de lucru al forței de muncă, artiștilor, cineaștilor...”, a spus dl. Cao Tung.

Potrivit producătorului, această realitate nu se regăsește doar în industria cinematografică, ci există și în multe alte domenii ale divertismentului, cum ar fi muzica . Și aceasta este legea inevitabilă a dezvoltării pieței.

Pe măsură ce numărul proiectelor cinematografice comandate de stat a scăzut, mulți regizori și producători din nord s-au mutat în sud pentru a căuta oportunități pe piața cinematografică. Dimpotrivă, în ultimii 5 ani, multe filme ale regizorilor din orașul Ho Și Min au ales, de asemenea, să fie plasate în localitățile nordice. Și există, de asemenea, din ce în ce mai multe proiecte cinematografice comerciale cu participarea actorilor din nord, cel mai recent... Ultima soție, reversul medaliei 7: O dorință ...

Actrița Kim Oanh apare în filmul „Ultima soție” de Victor Vu.

Potrivit regizorului Dinh Tuan Vu, acest schimb este un semn pozitiv. Pe de o parte, reduce decalajul dintre cele două regiuni în domeniul cinematografiei. Pe de altă parte, creează integrarea cinematografiei vietnameze în piața cinematografică mondială , cu un limbaj cinematografic care este atât mai internațional, cât și impregnat de identitate națională.

„Entuziasmul de lungă durată al pieței cinematografice din Sud, în opinia mea, depinde de mulți factori, cum ar fi geografia, cultura sau obiceiurile de viață ale oamenilor... Dar dacă publicul își face timp să observe, acest entuziasm se dezvoltă treptat, chiar dezvoltându-se destul de rapid pe piața cinematografică din Nord. Datorită acestei dezvoltări, există din ce în ce mai multe filme cu venituri din cinematografie de sute de miliarde sau câteva sute de miliarde. Publicului din Nord îi plac cu adevărat și este încântat să vizioneze filme cu o cultură sudică puternică. Dimpotrivă, publicul din Sud admiră și are afecțiune pentru mulți actori și idoli din Nord. Cineaștii sunt mereu în căutare de lucruri noi, exploatând profund subiecte dificile, cu elemente culturale și spirituale... în ambele regiuni”, a împărtășit Dinh Tuan Vu.

Zonarea cinematografiei în lume

În multe țări din întreaga lume, industria cinematografică este adesea concentrată în anumite regiuni sau orașe. De exemplu, în SUA, piața cinematografică se dezvoltă în principal în Hollywood (Los Angeles), care este considerată „capitala cinematografiei” mondiale.

Hollywood-ul este plin de studiouri mari, infrastructură și talente, de la scenariști, regizori la actori și echipe de filmare. Alte orașe precum New York au, de asemenea, o industrie cinematografică înfloritoare, dar nu se pot compara cu Hollywood-ul în ceea ce privește amploarea și influența.

În Coreea, piața cinematografică este înfloritoare în capitala Seulului. Aici sunt concentrate marile companii de film, studiouri și resurse umane, ceea ce facilitează producția, distribuția și promovarea filmelor.

În alte țări, precum Franța, Parisul este centrul industriei cinematografice. Sau în China, Beijing și Shanghai sunt două orașe cu cinematografie de top.

Fiecare „zonă industrială” cinematografică primește sprijin din partea Guvernului în ceea ce privește politicile și infrastructura pentru dezvoltare. În plus, în prezent, unele țări au introdus și numeroase politici noi pentru a extinde domeniul de aplicare al industriei cinematografice și a o dezvolta în alte localități din țară.

Sursă