Turismul și „ușa” cinematografiei

Casa folosită ca decor pentru filmul „Povestea lui Pao” atrage mulți turiști .

Cinematografia a adus o contribuție semnificativă la promovarea peisajelor, valorilor culturale și patrimoniului regiunilor către public, contribuind la atragerea turiștilor și la promovarea dezvoltării socio-economice a localității. De fapt, multe locații care servesc drept decor pentru producții cinematografice au devenit destinații care atrag un număr mare de turiști. Exemple tipice în ultima vreme includ afluxul masiv de vizitatori la „Casa lui Pao” din comuna Sung La, districtul Dong Van, provincia Ha Giang , după succesul filmului „Povestea lui Pao”; sau creșterea bruscă a numărului de vizitatori la Complexul Patrimoniului Mondial Trang An (Ninh Binh) imediat după lansarea filmului „Insula Craniilor Kong” în 2017. Locuri mai puțin cunoscute, cum ar fi satul Do Do din comuna Binh Que (Thang Binh, Quang Nam), au devenit, de asemenea, celebre, atrăgând mulți oameni să experimenteze acest lucru după lansarea filmului „Mat Biec”. Recent, locul care a apărut în filmele „Tet in Hell Village” și „Soul Eater” a fost, de asemenea, căutat și vizitat de public, și anume satul Sao Ha, comuna Van Chai, districtul Dong Van, provincia Ha Giang.

Deși Vietnamul este o țară cu numeroase peisaje naturale impresionante și identități culturale unice și diverse, în comparație cu multe țări din regiune, acesta nu a devenit cu adevărat o destinație atractivă pentru echipele de filmare străine, ba chiar și echipele de filmare autohtone s-au confruntat cu numeroase bariere. Potențialul turistic al multor regiuni nu a fost „trezit” și exploatat eficient de către cineaști. De aici, se pune întrebarea: Sunt localitățile pregătite să invite și să „întindă covorul roșu” pentru a-i primi pe cineaști în spiritul unei cooperări reciproc avantajoase? Multe echipe de filmare caută locații în localități, dar se confruntă cu lipsa de entuziasm a autorităților locale, precum și a agențiilor funcționale. Pe lângă acestea, acestea trebuie să se confrunte cu numeroase proceduri greoaie, care se suprapun și cu reglementări administrative rigide și consumatoare de timp, ceea ce crește semnificativ costurile, provocând întârzieri ale proiectelor de film și depășirea bugetului.

De aici, planurile bine intenționate ale echipei de filmare nu pot fi realizate. În plus, potrivit experților, actualele sublicențe sunt un motiv pentru care multe echipe de filmare autohtone și străine se descurajează și renunță. Acest lucru este foarte regretabil.

Desigur, este necesar să recunoaștem și faptul că, în timpul procesului de lucru în localitate, unele echipe de filmare s-au comportat necorespunzător stilului de viață și culturii locale, nu au returnat spațiile după terminarea filmărilor, au deteriorat facilitățile și peisajul de la relicvă, precum și locul pitoresc... Nu cu mult timp în urmă, o echipă de filmare a pictat în mod arbitrar o fântână antică în terenul casei comunale Mong Phu (Duong Lam, Hanoi ), care a fost clasificată drept relicvă națională, provocând indignare publică și autoritățile fiind nevoite să intervină.

Un alt motiv pentru indiferența multor localități față de echipele de filmare este faptul că, mult timp, cinematografia vietnameză a funcționat sub o formă subvenționată, de la producție la distribuție. Prin urmare, atât cineaștii, cât și localitățile nu au acordat prea multă atenție factorilor de piață, precum și promovării turismului prin intermediul operelor cinematografice. Cu toate acestea, odată cu intrarea în mecanismul pieței, alături de studiourile de film de stat (treptat echitizate), cinematografia a avut din ce în ce mai mult participarea cineaștilor privați, nivelul concurenței a crescut. Filmele care au fost bine primite de piață au contribuit la stimularea turismului, impulsionând economia locală.

Pentru a rezolva parțial dificultățile actuale legate de această problemă, în 2023, Asociația Vietnameză pentru Promovarea Filmului (VFDA) a anunțat oficial Indicele de Atracție a Producției (PAI) cu scopul de a evalua interesul provinciilor și orașelor, sporind în același timp atractivitatea fiecărei localități, deschizând calea pentru a invita echipe de filmare. PAI este construit pe 5 criterii, inclusiv: sprijin financiar, sprijin informațional, sprijin pe teren, sprijin pentru procedurile legale și infrastructura disponibilă. Cineastul indian Rahul Sudesh Bali a apreciat foarte mult Indicele de Atracție a Producției deoarece, potrivit acestuia, „informațiile PAI ne ajută să înțelegem mai multe despre stimulentele și sprijinul pentru echipele de filmare din provinciile și orașele din Vietnam. Cred că alte orașe din Vietnam ar trebui să se coordoneze cu VFDA pentru a participa la PAI. Astfel, cinematografia vietnameză se va dezvolta mai puternic”.

Imediat ce a fost anunțat PAI, 10 localități s-au înscris pentru a participa, una dintre acestea fiind Phu Yen - o localitate cu o creștere puternică a turismului datorită răspândirii operelor cinematografice. Numărul turiștilor vizitați în Phu Yen a crescut brusc de la 750.000 în 2014 la 1,8 milioane în 2019, cu venituri de 2.000 de miliarde VND, de 2,5 ori mai mari decât înainte de lansarea filmului „Văd flori galbene pe iarbă verde” al regizorului Victor Vu. Phu Yen se află, de asemenea, în fruntea clasamentului PAI. Alte 9 provincii și orașe au participat cu entuziasm la PAI, inclusiv Tuyen Quang, Khanh Hoa, Nam Dinh, Da Nang, Hanoi, Thua Thien Hue, Ninh Binh, Bac Kan și Can Tho. Deși nu participă încă la PAI, Lam Dong demonstrează determinarea liderilor provinciali în construirea acestui loc ca un studio de film atractiv pentru echipele de filmare, stimulând astfel turismul și îmbunătățind viața spirituală și culturală a oamenilor. Numai în 2022, localitatea a primit și a facilitat alegerea locațiilor de filmare de către 130 de echipe de filmare. A durat doar două zile pentru a elibera permisele echipelor de filmare; filmările în locații locale au fost complet gratuite.

Coreea de Sud, Thailanda, Indonezia, India... au făcut o treabă excelentă în promovarea brandurilor naționale și dezvoltarea turismului prin filme și emisiuni TV. Aceasta este o direcție eficientă din care putem învăța, mai ales având în vedere potențialul disponibil pe care nu l-am exploatat încă pe deplin, dar necesită și o schimbare a mentalității managerilor și unităților care operează în domeniul cultural, în special în industriile turismului și cinematografiei. Autoritățile locale și sectoarele funcționale trebuie să consolideze coordonarea sincronă și eficientă, să planifice strategii de promovare mai puternice pentru echipele de filmare, să simplifice treptat procedurile administrative și să sprijine politicile fiscale și financiare pentru echipele de filmare. Autoritățile pot chiar să le ordone în mod proactiv cineaștilor să filmeze scene din localitatea lor cu conținut adecvat, „evidențiend” trăsăturile unice ale localității. Crearea condițiilor pentru cineaști în special și pentru activitățile culturale în general va deschide ușa pentru promovarea localității, atragerea turiștilor și construirea treptată a unui brand pentru fiecare regiune, contribuind astfel la construirea cu succes a brandului național.

Sursă