Când se menționează legenda populară a Sfântului Gióng, mulți oameni sunt familiarizați cu imaginea sfântului călare pe un cal cu patru picioare; dar când Sfântul Gióng este înfățișat într-o pictură a renumitului artist Nguyễn Tư Nghiêm, el capătă o altă înfățișare. Până în ziua de azi, compoziția picturii rămâne un mister.

Lucrarea a fost creată folosind lac. Deși la momentul creării sale, Nguyen Tu Nghiem a avut ample oportunități de a utiliza culorile mai noi ale lacului industrial, el a rămas fidel materialelor tradiționale. Pictura folosește doar câteva culori de bază: negru de la lac, roșu vermilion de la pudra de cinabru, brun-roșiatic de la lacul întărit, alb-fildeș de la cojile de ouă și galben de la foita de aur. Oricât de simplă ar fi, pictura surprinde spiritul picturii tradiționale în lac.

Opera de artă „Giong” este păstrată la Muzeul de Arte Frumoase din Vietnam.

În special în pictură, imaginea Sfântului Gióng și a calului său este condensată într-un întreg unificat, robust și feroce, devenind un subiect inseparabil. De asemenea, el stilizează subiectul cu forme geometrice clare și concise. Copitele calului și îmbrăcămintea personajului sunt reprezentate folosind motive tipice întâlnite pe tobele de bronz Đông Sơn, inclusiv cercuri tangente, forme dinți de fierăstrău și forme de S în zig-zag. În loc de descrieri anatomice detaliate, artistul alege să simbolizeze forma, transformându-l pe Sfântul Gióng și calul său într-o „tobă vie de bronz”, unde straturi de cultură antică sunt suprapuse, împletite și rezonează. În mod special, calul de fier din pictură este un cal cu un corp puternic și puternic care se întinde pentru a-l duce pe Sfântul Gióng la cer. Artistul Lương Xuân Đoàn, președintele Asociației de Arte Frumoase din Vietnam, a comentat: „Renumitul pictor Nguyễn Tư Nghiêm nu a copiat pur și simplu un cal adevărat, ci i-a insuflat viață, făcându-l să pară că zboară și dansează, ducându-l pe Sfântul Gióng la cer.”

Renumitul pictor Nguyen Tu Nghiem umple cadrul cu elemente decorative înconjurătoare, creând o senzație de comprimare, dar intens energetică. Artistul a îmbinat cu măiestrie spiritul cubist și abstract al picturii occidentale, creând o profunzime vizuală rară pentru arta vietnameză a lăcuirii. Cercetătorul Nguyen Hai Yen sugerează că pictura, recreată în spațiul Dong Son, întruchipează atât elemente mitologice, cât și moderne. Într-adevăr, „Giong” nu este doar o ilustrare a unei legende, ci un dialog între trecut și prezent, între limbajul vizual antic și gândirea artistică modernă.

În plus, nu este o coincidență faptul că figurile din picturile lui Nguyen Tu Nghiem sunt orientate spre dreapta. Artistul imită rotația în sens invers acelor de ceasornic, o direcție de mișcare caracteristică tobelor de bronz Dong Son. Totuși, această alegere nu este doar în scopuri sculpturale sau arheologice. Conform studiilor vizuale, direcția privirii unei figuri într-o pictură poate evoca diferite reacții psihologice la privitor. Figurile orientate spre dreapta sugerează adesea un sentiment de siguranță, pace și protecție. Acest lucru creează un strat subtil de semnificație, completând imaginea sfântului după ce își îndeplinește misiunea și se întoarce în tărâmul sacru.

Pictura în lac „Giong” nu este doar o lucrare remarcabilă în cariera lui Nguyen Tu Nghiem, ci marchează și o inovație semnificativă în arta vietnameză a lacului. Combinația unică dintre decorațiunile populare și cubismul modern a deschis noi posibilități de exprimare.

    Sursă: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/hon-dan-toc-trong-tac-pham-giong-1027603