Nguyen Thao într-o altă cronologie

În ultimii 18 ani, deși a lansat un singur album, Nguyen Thao a fost întotdeauna un nume foarte special pentru cei care au avut șansa să o asculte.

Nguyen Thao revine cu „Zâmbetul” - Fotografie: Furnizată de artist.

„Pârâuri și iarbă” au fost întotdeauna melodia tematică pentru un grup de oameni care iubesc muzica ușoară, iubesc Da Lat, iubesc oamenii, iubesc foarte mult, dar a căror dragoste nu este reciprocă: „Vreau să iubesc pentru totdeauna, dar pe nimeni”.

Muzica lui Nguyen Thao, probabil pentru că este ascultată de puțini oameni, înseamnă că este ascunsă adânc într-un sertar și, prin urmare, este mai puțin probabil să fie dezgropată și tulburată de timp.

La optsprezece ani după „Streams and Grass ”, Nguyen Thao revine brusc cu un nou album. Albumul îi prezintă pe Nguyen Thao, Vo Thien Thanh, Da Lat și... God – ca și cum ar fi fost inspirați de materialul sursă original.

Așadar, știm că avem așteptări mari. La sfârșitul albumului său de debut, Nguyen Thao a cântat „Pârâu și iarbă ”, lăsându-se complet purtată de nori și apă: „Sunt nori plutind pe dealul pustiu, sunt pini foșnind în pădurea pustie, sunt flori parfumate pe dealul verde acoperit cu iarbă, strălucind de roua dimineții”, iar prima piesă a albumului „Zâmbet” pare să aibă o temă similară, intitulată „Roua ierbii ”.

Încă mai exista un pârâu, dar era un pârâu de noapte, iar peisajul se schimba în sunetele insectelor și lumina lunii târzii.

Aproape două decenii de separare între cele două albume par doar o zi. Asemenea întâlnirii lui Tu Thuc cu o zână, comuniunea cu cerul și pământul, sau cu alte cuvinte, cu Dumnezeu, comprimă timpul într-un punct etern, în cadrul unui ciclu deja neschimbat.

Cântăreața Nguyen Thao

Da Lat este încă Da Lat. Vo Thien Thanh este încă Vo Thien Thanh. Nguyen Thao este încă Nguyen Thao.

În smooth jazz, R&B și muzică mondială, Nguyen Thao se simte în largul ei, ca și cum ar păși în propriul ei tărâm de vis familiar. Stilul muzical al lui Vo Thien Thanh rezonează cu vocea lui Nguyen Thao, ca și cum ramurile de pin, cețurile și florile platoului Da Lat ar fi fost întotdeauna familiare sufletelor care caută ceva mai înalt decât ele însele și, în același timp, ceva deja prezent în ele.

Așadar, l-am zărit vreodată pe „Dumnezeu” într-un zâmbet? Nu întotdeauna (și asta nu este important, deoarece călătoria de a-L găsi pe Dumnezeu este întotdeauna mai importantă decât apariția lui Dumnezeu), dar cu siguranță am făcut-o.

Există momente în care muzica se înalță, ridicându-se tot mai sus și atingând apogeul, ca în cântecul „Floarea-soarelui sălbatică”, care începe cu scena reală a unui deal de floarea-soarelui sălbatică înflorind la începutul iernii, iar personajul liric este copleșit de minunea naturii.

Notele înalte ale lui Nguyên Thảo și saxofonul deschid un sentiment de iubire într-un sens universal, o iubire mult mai mare decât subiectul iubirii.

Aici Nguyen Thao se diferențiază de Nguyen Thao din albumul „Pârâu și iarbă” de acum 18 ani. Pe atunci, natura era vastă, în timp ce inima umană era limitată la singurătate, dar totuși frumoasă în felul ei, o frumusețe senină, eterică și pământească în același timp. Aici, natura este vastă, la fel și sufletul.

Nivelurile de conștiință din cântecele ulterioare se ridică treptat la niveluri superioare. De la întâlniri cu Dumnezeu prin circumstanțe externe (sunete de insecte, dealuri de flori sălbatice), la „Copii în Rai ”, unde întâlnirea are loc într-o stare de vis (vizualizarea copiilor plecând) și la „Zâmbetul”, unde întâlnirea are loc în întregime în minte.

Niciun catalizator, nici din natură, nici din oameni, nu este necesar pentru ca personajul liric să perceapă compasiunea și mila lui Dumnezeu; personajul trebuie doar să vorbească cu sine însuși pentru a vedea acea lumină.

„Nu plânge când viața e tristă și dureroasă, plânge în schimb pentru o conștiință care se scufundă, pentru o viață care se scufundă. Nu plânge când iubitul/iubita ta e departe, plânge în schimb pentru vise estompate, pentru o viață care se stinge.”

Și apoi, în cântecul final, „One Day I Suddenly Remembered”, scena exterioară reapare prin sunetul apei care curge. În acest moment, lumea interioară și cea exterioară s-au contopit într-una singură, fără nicio distincție între interior/exterior, sine/celălalt, uman/divin.

Lui Nguyen Thao i-au trebuit 18 ani pentru a trece de la „Pârâu și iarbă” la „Zâmbet ”.

Astfel de perioade lungi de inactivitate pentru artiști se observă uneori în întreaga lume: Terrence Malick a avut nevoie de 20 de ani de la filmul Days of Heaven la The Thin Red Line, Kate Bush a avut nevoie de 12 ani de la albumul The Red Shoes la Aerial...

Deodată, s-au întors, ca și cum n-ar fi fost niciodată plecați, continuând să facă filme și să cânte muzică, ca și cum nimic nu s-ar fi schimbat în lume, sau poate nici nu le-ar păsa dacă s-ar fi schimbat – se aflaseră într-o altă linie temporală, timpul lui Dumnezeu, și cine ar îndrăzni să-I măsoare timpul?

Sursă: https://tuoitre.vn/nguyen-thao-trong-dong-thoi-gian-khac-20250105094119256.htm