Literatură vietnameză:

Literatura vietnameză din cei 40 de ani ai perioadei Doi Moi (Renovare) a fost ca un pârâu curgător, cu deschideri, bifurcații și chiar puncte de creștere explozivă care au dus la forma sa actuală. Pe măsură ce țara se îndreaptă tot mai puternic către era digitală și inteligența artificială, este un moment oportun pentru a privi înapoi la călătoria literară din ultimele patru decenii, pentru a vedea realizările, deficiențele și direcțiile care se deschid.

Cititorii sunt pregătiți să îmbrățișeze opere literare care întruchipează spiritul inovației. Foto: Phan Anh

Realizări și limite

Încă din primii ani ai perioadei Doi Moi (Renovare), mai multe lucrări au marcat un punct de cotitură în gândirea estetică, semnificând o schimbare către o conștiință reflexivă puternică. „Reed Grass” (Nguyen Minh Chau) plasează individul, cu conflictele sale interne, în centrul narațiunii. „The Distant Tree” (Le Luu) confruntă amintirile tulburătoare ale războiului și ale urmărilor acestuia, împreună cu constrângerile mentale care trebuie rupte. Aceste lucrări nu numai că au reînnoit stilurile de scriere, dar au deschis și mai multă libertate pentru limbaj, pentru vocile individuale și pentru aspectele ascunse ale vieții.

Diversificarea este o caracteristică proeminentă a literaturii din perioada Renovării. De la zonele rurale („Țara multor oameni și a multor fantome” - un roman de Nguyen Khac Truong, „Câmpul nesfârșit” - o povestire scurtă de Nguyen Ngoc Tu), la zonele urbane („Povești vechi din Hanoi ” - un memoriu de To Hoai), la minoritățile etnice și regiunile muntoase („Cântecul lui ianuarie” - un poem de Y Phuong, „M-am întors în munții înalți” - un eseu de Do Bich Thuy), la insule și mări („Epopeea mării” - un poem epic de Huu Thinh, „Insula care se scufundă” - un memoriu de Tran Dang Khoa). De la tărâmul culturii spirituale („Mẫu Thượng Ngàn” - un roman de Nguyễn Xuân Khánh), la tragedia intelectuală („O nuntă fără certificat de căsătorie” - un roman de Ma Văn Kháng), la război și postbelic („Generalul în retragere” - o nuvelă de Nguyễn Huy Thiệp, „Debarcaderul femeii necăsătorite” - un roman de Dương Hướng, „Eu însumi și ei” - un roman de Nguyễn Bình Phương, „Valurile soarelui” - un poem epic de Thanh Thảo, „Familia, prietenii și țara” - un memoriu al fostului vicepreședinte Nguyễn Thị Bình)... Toate acestea arată că literatura nu se mai limitează la un singur model. Realismul și fantezia, tradiția și modernitatea, viața epică și cea personală sunt experimentate pe scară largă, creând o „hartă” estetică deschisă, multistratificată.

„Țara multor oameni și a multor fantome” reflectă un peisaj rural turbulent, în timp ce mecanismele pieței se infiltrează în fiecare sat. „Mama munților” încorporează credințele populare, identitatea culturală și istoria persistentă a satelor vietnameze într-o structură narativă cu o profundă contemplare. „General pensionar” prezintă un stil de scriere ascuțit și ambiguu, supunând umanitatea testului dur al dorinței, puterii și limitelor morale. „Câmpuri nesfârșite” oferă o voce feminină aprigă, dar pură, din Delta Mekongului, gravând profund tragedia vieților umane. „Cântecul lui ianuarie” este vocea unui individ atât privat, cât și comunitar, întruchipând frumusețea culturii Tay, conținând în același timp anxietățile oamenilor aflați în călătoria lor de autodescoperire . „Debarcaderul femeilor necăsătorite” este impregnat de pierderile din mediul rural în timpul și după război, o tragedie istorică, dar și tragedia femeilor care și-au îndurat în tăcere viața. „Eu și ele” deschide un spațiu suprarealist în care războiul nu este doar un eveniment, ci și o stare de spirit, o obsesie cu mai multe straturi care pătrunde în vise și în profunzimile inconștientului. „Insula Scufundată”, cu stilul său de scriere simplu, dar emoționant, portretizează viața soldaților de pe Insulele Truong Sa cu cea mai mare autenticitate. „Povești Vechi din Hanoi” este o moștenire prețioasă, care recreează profund obiceiurile, stilurile de viață și „unitatea” culturii Hanoi prin numeroase schimbări…

Nu este greu de recunoscut punctele forte remarcabile ale literaturii în cei 40 de ani ai perioadei Renovării: umanismul, plasarea omului în centru, nefiind ferit de durere și pierdere, ci căutând întotdeauna lumina conștiinței; diversitatea și bogăția, exprimate prin teme, genuri și stiluri de scriere; integrarea și digitalizarea, cu noi experimente teoretice, publicații multimedia și un mecanism de operare multicentric – în care fiecare operă trebuie să-și găsească propria comunitate de cititori.

În ciuda unor reforme semnificative, literatura vietnameză se confruntă încă cu limitări care trebuie abordate: nu există multe opere de anvergură cu acoperire internațională; deși există câțiva scriitori tineri talentați, încă nu s-a format un grup numeros cu stiluri cu adevărat distinctive; iar profesionalismul în publicare și promovare încă lipsește, împiedicând multe opere bune să ajungă la un public mai larg, atât pe plan intern, cât și internațional.

Provocări și oportunități

Intrând în era digitală, literatura se confruntă cu noi oportunități și provocări: Inteligența artificială deschide posibilități pentru susținerea scrierii creative, analiza datelor, sugerarea limbajului etc., dar, în același timp, ridică întrebări majore despre originalitate și drepturile de autor intelectuale ale ființelor umane în creația artistică. Literatura viitorului va fi un dialog între subiectul creativ și algoritmi, unde autorii trebuie să își mențină vocea autentică, evitând să se piardă în limbajul „saturat” al mașinilor.

Globalizarea și rețelele sociale creează un mediu propice pentru răspândirea mai rapidă a operelor, dar necesită și ca scriitorii să aibă o înțelegere mai profundă a identității culturale pentru a evita să fie copleșiți de val. Opere precum „Cântecul lui ianuarie” sau „Mama munților” dovedesc că, cu cât literatura călătorește mai departe, cu atât mai mult trebuie să se întoarcă la rădăcinile sale naționale pentru a avea o bază pentru a înflori. Opere despre Hanoi, precum „Un hanoian” (Nguyen Khai), „Strada” (Chu Lai), „Malul lung și ploios” (Do Phan), „Romanul unui locuitor al orașului” (Nguyen Viet Ha), întăresc convingerea că, dacă o operă pătrunde adânc în sufletul unei regiuni, are încrederea de a deschide întâlniri nelimitate.

Privind retrospectiv la ultimele patru decenii, este clar că literatura a maturizat prin ciocnirile, aventurile și experimentele numeroșilor scriitori. Operele remarcabile nu numai că relatează istoria și sufletul unei națiuni, dar deschid și calea pentru viitor prin capacitatea lor de a se reinventa constant.

Mergând mai departe, de ce are nevoie literatura vietnameză?

Este nevoie de curaj pentru a înfrunta adevărul; sensibilitate pentru a asculta oamenii timpului nostru; imaginație, experiențe personale, tremur plin de compasiune, „jocuri de cuvinte” și transcendență inspirată... pentru a intra în spațiul digital fără a te pierde pe tine însuți.

Avem nevoie de multe voci critice curajoase și perspicace, care să acționeze ca niște „paznici” vizionari, nu doar pentru a evalua, ci și pentru a prezice și a crea noi standarde estetice, ghidând cititorii prin lumea multifațetată și complexă a literaturii.

Mai presus de toate, trebuie să credem că arta limbajului – în orice epocă – are încă puterea de a-i înălța pe oameni, de a deschide speranță, de a conecta generațiile și de a modela identitatea spirituală a unei națiuni.

2026 – Anul Calului – evocă un spirit de curaj și de depășire a obstacolelor pentru a realiza progrese. După patru decenii de Doi Moi (Renovare), literatura vietnameză a atins un nivel de maturitate, gata să intre într-o fază mai avansată: aprofundarea punctelor sale forte culturale, lărgirea orizonturilor și pregătirea pentru dialogul cu lumea . Dacă ne construim continuu identitatea și caracterul și ne menținem încrederea și așteptările, literatura vietnameză va continua să însoțească comunitatea, să hrănească spiritul național și să se poziționeze pe harta literară internațională.

Sursă: https://hanoimoi.vn/van-hoc-viet-nhin-lai-de-di-toi-734130.html