Где хорошие сценаристы? (*): Обучение и самостоятельная работа

Для того чтобы вьетнамские сценаристы могли развиваться и идти в ногу с кинорынком в будущем, самым фундаментальным решением по-прежнему остается обучение, и, помимо этого, сценаристам также необходимо приложить личные усилия для создания собственного имиджа.

"Штатив"

Когда речь заходит о решении для вьетнамской индустрии сценарного мастерства , чтобы помочь вьетнамскому кинорынку иметь золотых сценаристов в будущем, многие люди в этой отрасли считают, что нет другого пути, кроме обучения. В 1990-х годах Корея отправила множество людей в США, чтобы они изучали режиссуру, сценарное мастерство, производство, актерское мастерство, операторское мастерство, критическую теорию, дизайн и т. д. Этот первоначальный источник человеческих ресурсов вернулся и создал новый и привлекательный бриз для корейских фильмов.

Продюсер и режиссер Ханг Трин сказал, что в кинопроекте продюсер, сценарист и режиссер подобны «трехногому табурету». Если эти трое обладают одинаковым уровнем экспертизы, одинаковым голосом, одинаково поддерживают и вносят одинаковый вклад в один и тот же проект, они создадут впечатляющие работы.

Чтобы стать профессиональным сценаристом и усвоить правильную структуру сценария, сценаристы должны учиться. В настоящее время существует не так много формальных учебных заведений для сценаристов, и большинство сценаристов предпочитают заниматься самообразованием со страстью и энтузиазмом на краткосрочных курсах, обучаясь в стиле старших, направляющих младших. Эти краткосрочные курсы дают сценаристам только начальные знания. Чтобы совершенствоваться и оттачивать свое мастерство, сценаристы должны больше учиться самостоятельно.

«Команде сценаристов необходимо пройти множество формальных учебных курсов, а также требуются соответствующие навыки от продюсеров и режиссеров. Это делается для того, чтобы избежать потенциальных сценаристов, которых не находят и не поддерживают продюсеры, что затрудняет создание качественных работ», - сказал продюсер и режиссер Ханг Трин.

Кроме того, аудиторию также необходимо обучать через СМИ, чтобы она могла распознавать, что является хорошим и плохим сценарием для фильма. Повышение эстетического уровня аудитории и помощь в том, чтобы они стали более искушенными в наслаждении искусством, также необходимы для того, чтобы помочь вьетнамским сценаристам развиваться.

Помимо формального синхронного обучения, требующего много времени для каждого этапа развития, сценаристам также нужны специализированные игровые площадки и конкурсы сценариев для выявления потенциальных молодых сценаристов, такие как конкурс «Поиск талантливых сценаристов», организованный компанией CJ CGV Vietnam. Продюсер и режиссер Чарли Нгуен однажды заметил, что эти игровые площадки помогут молодым сценаристам получить опыт, как для обмена, так и для создания возможностей для практического опыта.

Biên kịch giỏi đang ở đâu? (*): Đào tạo và nỗ lực tự thân - Ảnh 1.

Фильм «Мать Соломинка» относится к фильмам с хорошим сценарием, привлекающим зрителей. (Фото предоставлено продюсером)

Создание изображения

Сценарист Чау То считает, что написание сценариев — непростая профессия, но требует от каждого человека наличия навыков, таланта и жизненного опыта. Помимо теоретических знаний, полученных на учебных занятиях, сценаристы ежедневно практикуются в своих работах, собирают личные материалы и постоянно пополняют свой жизненный опыт и собственный опыт, чтобы иметь возможность создавать реалистичные и привлекательные для зрителей портреты персонажей.

«Хорошие продюсеры и инвесторы найдут хороших сценаристов с помощью хороших работ или закажут хорошие идеи у сценаристов, чтобы создать работы, которые понравятся публике. Напротив, чтобы завоевать продюсеров и инвесторов и завоевать их доверие, сценаристам нужно создать свой имидж и доверие с помощью качественных идей и работ», — сказал сценарист Чау То.

По словам заслуженного артиста - режиссера Нгуен Фыонг Дьена, ситуация такова, что телеканалы и продюсеры доверяют вьетнамским фильмам из Кореи, Таиланда, фильмам, адаптированным по литературным произведениям, реформированной опере... больше, чем оригинальным сценариям. Причина в том, что они не верят во вьетнамских сценаристов, сомневаясь в идеях, которые не были подтверждены уровнем зрительской привлекательности.

Эксперты считают, что вьетнамским сценаристам нужно приложить усилия, чтобы завоевать доверие продюсеров и инвесторов качественными работами, привлекая аудиторию и тем самым генерируя хороший доход от рекламы. Если они постараются сделать все возможное в своей текущей работе, это также будет способствовать созданию лучшего представления о вьетнамских сценаристах.

«Создание команды «золотых» сценаристов — это макрозадача, требующая всеобщих усилий под руководством управляющего агентства и, конечно, займёт много времени», — заявил режиссёр и сценарист Кай Нгуен (Кай Нгуен является соучредителем группы A Type Machine — драматической группы, которая принимала участие во многих сценариях фильмов режиссёров Виктора Ву, Чарли Нгуена, Нго Тхань Вана, таких как: «Mat Biec», «Nguoi Bat Tu», «Loi Bao», «Hai Phuong», «Teo Em»…).

Заслуженный деятель искусств, режиссер, сценарист Хань Туй признался: «Сценарист должен обладать особыми качествами, такими как интеллект, проницательность, чтобы находить новые истории, хорошее повествование, он должен быть тонким, чтобы предугадывать психологию аудитории, он должен быть сильным, чтобы осмелиться использовать тернии жизни, не избегать их, не быть односторонним...».

«Сценаристу нужно выходить в поле, чтобы писать, чем больше, тем лучше. Какова бы ни была тема, вам нужно идти, слушать и переживать, чтобы иметь реалистичный, правдивый и жизнеутверждающий способ рассказывать истории. Если вы просто сидите дома, читаете информацию и представляете, вы не сможете получить самые искренние эмоции. Сценаристам также нужен литературный капитал, чтобы при написании диалогов они могли правильно описывать сценарий. Как только сценарист создаст хорошие сценарии и завоюет аудиторию, он постепенно вызовет доверие у продюсеров и режиссеров к своим сценариям», - сказала г-жа Дуонг Кам Туи, председатель Ассоциации кино города Хошимин.

По мнению экспертов, создание «золотой» команды сценаристов — долгий и сложный путь. Однако, если мы не начнем, мы никогда не пожнем плодов.

^(*) См. газету «Лао Донг» от 5 апреля.

Источник