«Кино — это мое «призвание»»

Должно быть, ваш выбор говорить на вьетнамском языке, когда вы поднимались на трибуну для получения награды, был тонким решением?

Когда объявили моё имя, я был очень удивлён и немного нервничал. К счастью, у меня были друзья, продюсеры фильма, которые поддержали меня и посоветовали говорить по-вьетнамски, чтобы полнее выразить то, что я хотел сказать. Более того, я гордился тем, что вьетнамский фильм «Внутри золотого кокона» получил важную награду на таком престижном кинофестивале, как Канны. Я хотел выразить эти эмоции и гордость как вьетнамец, представляя Вьетнам на Каннском фестивале в этом году.

Ровно 30 лет назад награда, которую вы только что получили, была названа в честь вьетнамца Чан Ань Хунга. Что вы думаете о продолжении этой 30-летней истории?

Для меня большая честь получить награду за лучший дебютный фильм ровно через 30 лет после того, как эту награду получил режиссёр Чан Ань Хунг. Это настоящее благословение для такого молодого режиссёра, как я.

Вы наверняка видели «Аромат зелёной папайи» — фильм, который 30 лет назад заставил Канны кричать имя Чан Ань Хунга? Как изменилась история Вьетнама спустя 30 лет, с «коконом» Фам Тьен Ан, учитывая, что вы, в отличие от Чан Ань Хунга, прожили во Вьетнаме столько лет?

Я посмотрела фильм «Аромат зелёной папайи» и он мне очень понравился. В нём тонкая и простая, но очень действенная манера выражения.

Я думаю, что материал о Вьетнаме, представленный в фильмах Чан Ань Хунга, моих или любого другого режиссёра, пронизан чувствами и опытом самого человека. Я считаю, что я, Чан Ань Хунг или любой другой художник выбирают вьетнамский материал, как и любой другой, потому что он близок нам. Это Вьетнам в его понимании, он может быть разным для каждого. Поэтому он отражает лишь часть современного Вьетнама через элементы, которые выбирает каждый режиссёр, и выражает в основном личные чувства. Поэтому я не могу говорить о всей картине Вьетнама или об изменении истории о Вьетнаме, это слишком масштабно, по крайней мере, для моих фильмов.

Тран Ань Хунг получил премию «Золотая камера» в 31 год, а вы — в 34. Считаете ли вы, что опоздали на три года? Чувствуете ли вы давление, что теперь вас будут «сравнивать» и «принимать» с Тран Ань Хунгом? Брал ли он у вас уроки кинорежиссуры?

Я не ученик Чан Ань Хунга, я учился кинорежиссуре самостоятельно, смотря фильмы и практикуясь. Думаю, у каждого свой темп, в зависимости от опыта и усилий, поэтому я не считаю себя «тормозящим». В этом году председатель жюри Каннского кинофестиваля Рубен Эстлунд впервые выиграл Каннский кинофестиваль в 40 лет, так что, на мой взгляд, возраст не играет большой роли в кинопроизводстве.

Режиссер Фам Тьен Ан (слева) и режиссер Тран Ань Хунг после церемонии награждения на Каннском кинофестивале 2023 года

Я не чувствую давления, связанного со сравнением с Тран Ань Хунгом, ведь у каждого свой путь и свой подход к съёмке фильмов. Напротив, я рад, что меня упоминают в одном ряду с таким великим режиссёром.

Достаточно ли того факта, что в этом году на Каннском фестивале представлено множество номинаций в честь азиатского кино в целом и вьетнамского в частности, чтобы сделать вывод: настало время вьетнамского кино после многочисленных попыток вырваться из «кокона» и «низменности»?

Действительно, вьетнамское кино в последние годы значительно развилось благодаря многочисленным фондам, конкурсам и мастер-классам для молодёжи. Я тоже начинал как любитель и вырос на таких конкурсах, поэтому я очень благодарен и надеюсь, что в будущем вьетнамское кино будет развиваться ещё быстрее.

Некоторые говорят: не стоит торопиться «увидеть... золото и думать, что оно созрело», потому что, с точки зрения бюджета фильма, ваш «кокон» приносит... 3 «национальности» 3 инвесторов из 3 стран?

Это всё ещё вьетнамский фильм, основная часть финансирования которого поступает из внутренних источников, а остальная часть — из иностранных (государственные средства/гранты — это иностранные государственные средства). Целью этих средств также является содействие международному сотрудничеству и развитие кинематографа в развивающихся странах. Более того, у фильма «Внутри золотого кокона» вьетнамская съёмочная группа, а вьетнамская история снята во Вьетнаме, поэтому нет оснований называть фильм каким-либо другим, кроме вьетнамского.

Лично для меня большая честь получить финансирование от этих иностранных фондов, ведь это крупные фонды, и конкуренция со стороны проектов по всему миру очень высока. Для кинематографистов это также вызов, который необходимо преодолеть в процессе создания фильма.

У каждого фильма свой путь. Я верю, что благодаря бурному развитию вьетнамского кино, режиссёры найдут правильный путь, который поможет вьетнамскому кинематографу развиваться дальше.

Учитывая номинации, недавно отмеченные на Каннском кинофестивале, на какие категории, по вашему мнению, мировое кино обращает наибольшее внимание?

Я считаю, что кино любого периода должно отражать истории современных людей. Человечность всегда лежит в основе кино в частности и искусства в целом.

Объединяя два предыдущих короткометражных фильма: «Тишина» и «Пробудитесь и будьте готовы» в свой первый полнометражный фильм «Внутри золотого кокона», какие истории вы в конечном итоге хотите рассказать?

Я понял, что в своих фильмах должен быть честен в отношении создаваемого мной мира, в отношении того, что я могу лучше всего передать. Поэтому я вложил в фильм свою жизнь, свои религиозные размышления и своё собственное плотское «я». В каком-то смысле, фильмы, которые я снимаю, вращаются вокруг вопроса о смысле существования. Это то, что я называю «призванием».

От моих первых короткометражных фильмов до полнометражных фильмов я всегда объединял личный опыт с тем, что знаю и наблюдаю вокруг. Это обычные истории о жизни во Вьетнаме, выраженные через мои эксперименты с кино.

Кажется, три названия фильмов, упомянутых выше, в той или иной степени применялись к вашему творческому пути с того времени, как вы «появились на свет», и до сих пор: тихие усилия, выход из кокона и теперь «готовность проснуться» ?

Название фильма «Внутри золотого кокона» как раз и рассказывает о жизненном пути главного героя. Я считаю, что кинопроизводство — это тяжёлая работа, и любой, кто этим занимается, должен стараться изо всех сил, чтобы добиться успеха. В общем, в любой работе нужно стараться, чтобы добиться хороших результатов. Если то, что вы сказали, правда, то «Внутри золотого кокона» может быть правдой для всех, а не только для меня.

Из какого «кокона» в творческом плане вам больше всего хотелось бы вырваться?

В кинопроизводстве и творчестве в целом так много трудностей, что мне сложно выбрать, какая из них самая большая.

Переехали ли вы в США, чтобы обосноваться? Перестанет ли вьетнамская национальность ассоциироваться с именем Фам Тьен Ан, когда оно снова будет упомянуто на кинофестивале?

Я приехал в Америку с семьёй. Я по-прежнему имею вьетнамское гражданство и всегда буду вьетнамцем, где бы я ни жил.

Соответствуют ли похвалы зарубежной прессы: «глубокая эпопея с продуманным ритмом и завораживающей историей о непостижимой тоске по иному миру», «гипнотическое произведение с путешествием за пределы» – вашему пути поиска и движения? Что именно вы ищете?

Комментарии зрителей или критиков — это личные чувства каждого зрителя, и я ценю каждый из них. Что касается личных чувств, то здесь нет ни правильных, ни неправильных, они могут совпадать с моими личными взглядами, а могут и не совпадать, и я не собираюсь комментировать их дальше. Я лишь задаю вопрос, который и мне, и зрителям следует задать этим фильмом: для чего мы живём?

Так ради чего вы живете?

Это главный вопрос, который я задаю в этом фильме, не ожидая ответа. Я просто хочу поговорить об этом со зрителем, потому что, думаю, этот вопрос волнует многих из нас.

Какое путешествие привело вас из Бао Лока в... Америку? Насколько важны эти два совершенно разных места для жизни в вашей кинематографической карьере?

Как уже упоминалось, я иммигрировал в США вместе с семьёй. Большинство моих родственников и близких уже жили в США. Я же долгое время оставался во Вьетнаме, чтобы завершить учёбу в университете, и остался там после окончания университета.

Действительно, жизнь в США сильно отличается от жизни во Вьетнаме, но, поскольку я живу там большую часть времени, я переехал туда совсем недавно, поэтому вдохновение для своих фильмов я черпаю именно из Вьетнама. Окончив университет по специальности «Информационные технологии», я почувствовал, что эта сфера мне не подходит. Поэтому я узнал о кинопроизводстве из интернета, ведь я тоже любил смотреть фильмы с детства. Я самостоятельно научился снимать и монтировать фильмы, и, посмотрев больше фильмов, постепенно увлекся авторским кино. До «Внутри золотого кокона» я снял три короткометражных фильма.

Когда именно у вас возникло желание снимать кино, и что вас вдохновило?

Что касается желания заниматься кино, думаю, оно также вдохновило меня на создание фильма «Внутри золотого кокона». Вся идея фильма вращается вокруг одного – «призвания». Независимо от положения человека в обществе, так называемое «призвание» всегда существует в каждом человеке и проявляется в разные периоды его жизни. Основываясь на этом «призвании», я создал персонажа, который очень актуален для меня и в настоящем, и в прошлом.

Честно говоря, чтобы прояснить ситуацию, с детства я училась у монахинь в монастыре, похожем на Дао в фильме, а моя бабушка была настоятельницей в монастыре Влюблённых Святого Креста и всегда внушала мне «призвание» стать монахиней. Я не могла этого понять, но всё равно вышла замуж, как и все остальные. Позже, когда я начала изучать кино, я до сих пор часто говорю, что «кино» — моё «призвание».

Финансирование всегда было головной болью для независимых кинематографистов, где бы они ни находились. Как вы думаете, если бы деньги были доступны раньше, успех пришёл бы раньше? Считаете ли вы, что предстоящая премия Каннского кинофестиваля поможет вам легче решить эту проблему?

Деньги, безусловно, важны в создании фильма, но я не думаю, что они решающий фактор успеха. Этот визит в Канны также принёс мне множество потенциальных знакомств, которые, надеюсь, помогут моему новому кинопроекту. У меня уже есть идея для моего следующего полнометражного фильма.

История, рассказанная в «Внутри золотого кокона», пришла к вам благодаря каким наблюдениям и опыту?

Как уже упоминалось, фильм «Внутри золотого кокона» был вдохновлён моим собственным опытом и наблюдениями. История персонажа Тьена могла бы быть моей: выпивающим с друзьями и идущим на массаж, борющимся за жизнь свадебным режиссёром и монтажёром, показывающим фокусы, чтобы развлечь друзей, испытывающим неудержимую любовь, порой бродящим в поисках чего-то, что ещё живо в прошлом, когда у меня появляется возможность посетить свой родной город в горах... Всё переплеталось, и так сформировался сценарий, который продолжал меняться до тех пор, пока я не закончил съёмки в конце марта 2022 года.

Почему вам пришлось рассказывать об этом три часа? Что, по вашему мнению, поможет удержать внимание зрителя на протяжении трёх часов? Верите ли вы в успех фильма, когда он выйдет в кинотеатрах?

Кадр из фильма «Внутри золотого кокона»

Именно столько времени требуется главному герою, чтобы пройти весь путь в фильме. Используя замедленную съёмку и длинные кадры без монтажных съёмок, я хочу, чтобы зрители успели прочувствовать персонажа, погрузиться в происходящее и прочувствовать его эмоции. На протяжении всего фильма декорации будут меняться: от шумного Сайгона до таинственных гор и лесов Центрального нагорья. Я уверен, что зрители найдут в фильме место, которое им по душе и к которому они будут принадлежать.

Я не ожидаю больших сборов, потому что многим фильм может быть сложно смотреть из-за его продолжительности и стиля подачи, который несколько отличается от тех, что сейчас идут в кинотеатрах. Надеюсь только, что фильм скоро доберётся до вьетнамских зрителей, это будет для меня большой радостью!

Ссылка на источник: https://thanhnien.vn/dao-dien-pham-thien-an-dien-anh-la-on-goi-cua-toi-185230530214048856.htm