Как избежать скуки

Поздравляем Организационный комитет DANAFF с проведением фестиваля, который был признан профессиональным и успешным. В 2023 году, в свой первый год существования, DANAFF также оставил свой след. Итак, каковы основные моменты DANAFF 2024, мадам?

— DANAFF ориентирован на организацию кинофестиваля как «Азиатского кинофестиваля», поскольку расширение на другие регионы мира также является хорошим вариантом, но вьетнамское кино по-прежнему тесно связано с Азией. Под лозунгом «Мост в Азию» мы хотим глубоко интегрироваться с миром, поэтому мы решили сосредоточиться на французском кино и французских фильмах о Вьетнаме, поскольку французское и вьетнамское кино имеют долгую и сложную историю. Выбрав эту тему и фокус, мы считаем, что остаемся верны теме фестиваля — построению моста из Азии в Европу, с Востока на Запад.

Кроме того, профессионализм DANAFF II был повышен благодаря углубленным профессиональным дискуссиям и обмену мнениями по вопросам механизмов и политики. Это оказалось полезным как для кинематографистов, так и для руководителей. Семинар, посвященный французскому кино и его взаимосвязи с вьетнамским кинематографом, вызвал большой интерес у ученых. Исследователи смогли найти здесь богатый материал о взаимоотношениях между французской и вьетнамской киноиндустриями. В то же время семинар по совместному кинопроизводству поделился международным опытом и предложил решения для развития сотрудничества и привлечения съемочных групп…

Фильм «Без лица 7: Одно желание» получил премию NETPAC (Сеть содействия развитию азиатского кино).

На фестивале DANAFF 2024 впервые была вручена и премия за достижения в кинематографии. Мы будем стремиться сохранить эту награду, возможно, ежегодно или в более подходящее время, и планируем расширить ее, чтобы отмечать выдающихся кинематографистов из азиатского региона. Когда премия будет распространена на международных кинематографистов, это еще больше укрепит профессиональный престиж фестиваля.

Что касается количества зрителей, то в прошлом сезоне показы не пользовались особой популярностью, но на этот раз люди выстраивались в длинные очереди за билетами, и билеты были распроданы еще до официального открытия фестиваля. Реакция зрителей также была очень позитивной; многие показы включали интересные сессии вопросов и ответов со съемочной группой, как и на любом международном кинофестивале.

+ Чтобы провести качественный кинофестиваль, сначала нужно собрать много хороших фильмов. Что вы можете сказать о процессе отбора фильмов для DANAFF 2024 и об оценке жюри?

— Подборка фильмов на этом фестивале довольно хорошая. Все фильмы, участвующие в программе «Азиатское кино», очень сильные, а кинематографический язык этих работ также весьма уникален. Один эксперт по зарубежному кино сказал мне, что он посетил всего несколько кинофестивалей и увидел несколько слабых фильмов в конкурсной программе, но на DANAFF 2024 этого не произошло.

Естественно, при организации кинофестиваля обычно отбирают артхаусные фильмы. Но во Вьетнаме, если бы мы так делали, артхаусных фильмов бы вообще не было, потому что их очень мало. Из примерно 40-50 фильмов, выпускаемых ежегодно, только 1-2 являются артхаусными, а в некоторые годы артхаусных фильмов вообще нет. Поэтому для конкурсной программы вьетнамских фильмов мы выбираем лучшие по качеству фильмы, вышедшие в течение года, и те, которые пользуются популярностью у зрителей.

Мы рады, что кинематографисты, которые ранее отказывались подавать фильмы на кинофестивали, на этот раз приняли участие. Участие в конкурсе побуждает кинематографистов сосредоточиться не только на кассовом успехе, но и на профессионализме и художественном качестве. В частности, на DANAFF 2024 два вьетнамских фильма в категории «Азиатское кино» показали себя очень сильными, обладая ярко выраженной индивидуальностью как в повествовании, так и в кинематографическом языке. И, как мы знаем, один фильм получил награду за лучший фильм, а другой — за лучшую режиссуру.

В состав жюри DANAFF 2024 вошли ведущие эксперты из мира кино. В прошлом году на фестивале были представлены только эксперты из Азии, но в этом году в его состав вошли специалисты из Франции (бывший президент Cinefondation Каннского кинофестиваля), из Германии (директор Берлинского кинофестиваля 2024-2029), актриса Чан Ну Йен Кхе (сыгравшая значительную роль в успешных фильмах режиссера Чан Ань Хунга) и известные азиатские режиссеры. Эти эксперты привносят очень объективную и точную перспективу.

Кроме того, двумя наиболее важными фигурами на кинофестивале в Пусане, пожалуй, являются основатель и бывший председатель Ким Донхо и новый председатель Пак Квансу. Благодаря этому нам удалось организовать четыре мастер-класса и семинара, по сравнению с двумя в прошлом году. Эти мастер-классы и семинары имели очень практическое содержание, поднимая множество вопросов для отечественных кинематографистов, а также предоставляя экспертам и зарубежным кинематографистам лучшее понимание вьетнамского кино.

Фильм режиссера Ю Ирие «Девушка по имени Энн» получил две награды: за лучшую женскую роль и специальный приз жюри.

С точки зрения кинокритика и теоретика, что говорит об отсутствии награды за лучший сценарий вьетнамского кинематографа, мадам?

— Долгое время сценарное мастерство во Вьетнаме было довольно слабым; нам всегда не хватало хороших сценариев для фильмов. Некоторые фильмы имеют сценарии, которые поднимают множество вопросов, но слишком амбициозны и чересчур амбициозны, оставляя зрителей в замешательстве или равнодушными.

На мой взгляд, важнейший аспект фильма — это его повествование. Поэтому, даже если сценарий не затрагивает важнейшие проблемы, исследование тонких и глубоких аспектов вдохновит режиссера на создание захватывающего и уникального сюжета. Десять фильмов, участвовавших в категории вьетнамского кино, не были артхаусными, поэтому их исследования в области повествования и кинематографического языка были ограничены.

Я считаю, что это точно отражает нынешнее состояние вьетнамского кинематографа. Если бы мы отбирали только артхаусные фильмы, было бы очень сложно создать конкурсную категорию для вьетнамских картин. Однако необходимо также поощрять отечественных кинематографистов, поэтому организаторы открыли эту категорию, чтобы пригласить и отобрать фильмы, отвечающие потребностям рынка. Мы также полностью уважаем решение жюри. Тот факт, что жюри не присудило награду за лучший сценарий, мы должны принять.

Некоторые иностранные кинематографисты рассказывали, что посещают DANAFF — очень «молодой и небольшой» кинофестиваль — потому что крупные кинофестивали кажутся им несколько скучными. На ваш взгляд, как DANAFF сможет избежать этой скуки, если в будущем планируется проводить его чаще?

— Это то, к чему организаторы должны стремиться каждый год, чтобы создавать неизгладимые впечатления на каждом кинофестивале. Конечно, это требует больших усилий и может рассматриваться как давление и бремя для организационного комитета, но это необходимо, поскольку DANAFF строит свой бренд. Чтобы подготовиться к третьему сезону, некоторые вещи нужно сделать прямо сейчас. Мы рассчитываем завершить разработку концепции на следующий год к августу. Цель — качество: качество в конкурсных категориях, качество кинопоказов и тематических категорий... В то же время мы должны приглашать авторитетных и известных людей и, что важно, создавать что-то новое и инновационное.

Спасибо, мадам!

Кхань Нгок (редактор)

Источник: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html