Заполнение пробела в теории и критике кино

(NB&CL) Современное состояние теории и критики кино в нашей стране считается неопределённым, даже регрессирующим и создающим «пробелы». Сейчас, когда киноиндустрия явно прогрессирует, необходимо как можно скорее заполнить эти «пробелы».

Критика — это просто «поглаживание и похвала» друг друга?

На состоявшейся в минувшие выходные в Хошимине дискуссии, посвящённой текущему состоянию 50-летней истории теории и критики литературы и искусства, многие эксперты и деятели искусства затронули проблему отсутствия критиков. Общий вывод заключался в том, что современная теоретическая и критическая работа во многом отстала, далека от творческой практики, демонстрирует признаки закостенелости, отсутствия динамизма и несоответствия чрезвычайно яркой кинематографической жизни.

По словам доцента, доктора Фан Тхи Бич Ха, вице-президента Ассоциации кино города Хошимин, критическая теория – неотъемлемый элемент для создания целостного образа художественного произведения. В области кино критическая теория должна быть честной, объективной, одновременно «критической» и «комментаторской», не слишком предвзятой по отношению к субъективным ощущениям. Однако в действительности критическая теория не изобилует глубокими обзорами, вместо этого существует ситуация «рекламы, лести, похвалы», обусловленная заказом или тесными отношениями между сценаристом и режиссёром. В то же время, сталкиваясь с острыми, острыми вопросами, специалисты по критической теории занимают сдержанную и уклончивую позицию. Это приводит к ошибкам в оценке и создаёт «пробел» в работе над критической теорией.

«В кинокритике преобладает тенденция избегать острых, серьёзных вопросов и вместо этого сосредотачиваться на представлениях фильмов, портретах художников или подведении итогов. При этом большая часть критики склоняется к похвале за безопасность», — отметила доцент, доктор Фан Тхи Бич Ха.

«Слабость» и «отсутствие» теории кинокритики также отмечались экспертами на многих форумах. Соответственно, на фоне контента «кинорецензий» и «кинокритики», наводняющего социальные сети предвзятым и эмоциональным контентом, но привлекающего большую молодую аудиторию, «ортодоксальная» теория кинокритики «молчит». Столкнувшись с этой ситуацией, известный режиссёр был вынужден воскликнуть, что индустрия кинокритики во Вьетнаме «практически мертва» из-за отсутствия серьёзных, специализированных статей.

«Токсичная» критика царит

В интервью NB&CL г-н Нгуен Хоанг Фыонг, директор Центра поддержки и развития киноталантов при TPD, отметил, что кинокритиков не только очень мало, но и у них очень мало «пространства для творчества». В настоящее время существует лишь несколько специализированных журналов с рубриками и страницами, посвящёнными кинокритике, но они зачастую не имеют широкого распространения и не оказывают существенного влияния. Стоит отметить, что большинство статей, называемых «кинокритикой», на самом деле представляют собой просто «статьи о фильмах», кинорецензии или предисловия к фильмам.

«В статьях часто рассказывают закулисные истории, личную жизнь актёров… Даже в аналитических статьях лишь цитируется содержание фильма или лишь кратко анализируются некоторые внешние моменты. В кинокритике практически нет качественных статей», — сказал г-н Фыонг.

Кроме того, по мере развития социальных сетей общественность привыкает к «быстрым рецензиям», и у кинокритиков появляется больше инструментов для работы. Однако эти рецензии также полны «токсичности», поскольку могут раскрывать содержание фильма, даже носить характер уничтожения и «групповой критики». Учитывая, что у каждого есть аккаунт в социальной сети, и он хочет говорить о фильме всё, что хочет, KOL может свободно создавать потоки похвал и критики фильма, независимо от личных целей. Г-н Фыонг отметил, что интернет «полон» случаев, когда люди клевещут друг на друга, рассылают спам-статьи с резкой критикой фильма, используют инструменты для массового комментирования, чтобы «унизить оппонентов». Эти действия направлены на то, чтобы повлиять на общественное мнение и направить его в нужное русло, сбивая публику с толку и не давая ей понять, где правда, а где ложь...

Фильм «Южные лесные земли» вызвал много споров.

Многие также отмечают, что вьетнамская кинокритика крайне бессистемна и непрофессиональна, что отчасти является причиной хаоса и нездоровой конкуренции. Так называемая «последующая критика» и «критика движения» становятся проблемой для кинематографа. В этом хаосе вполне понятно, почему отношения между кинематографистами и теми, кто работает в области критической теории, не очень дружелюбны. Г-н Нгуен Хоанг Фыонг отметил, что во Вьетнаме «90% кинематографистов ненавидят критиков».

Объясняя это заявление, г-н Фыонг сказал, что кинопроизводство — это работа многих людей: сценаристов, режиссеров, операторов, актеров... Создание фильма требует много времени, усилий и страсти, но когда тебя внезапно критикует человек, у которого нет ни квалификации, ни знаний, это, конечно, никого не радует.

«Человек, недостаточно квалифицированный для критики фильма, да ещё и критикующий его некорректно, непременно поставит режиссёра в неловкое положение. Режиссёр Чан Ань Хунг однажды сказал что-то вроде: «Вы критикуете мой фильм, но важно то, кто вы». Критик должен быть профессионалом в своей профессии, киноведом, тогда его слова будут убедительны. В США, где киноиндустрия чрезвычайно развита, кинокритики — это очень известные писатели, обладающие высокой квалификацией и влиянием на публику», — сказал г-н Фыонг.

Теоретики и критики «пробуждения»

Столкнувшись с этим хаосом похвал и критики, режиссеры и создатели фильмов часто предпочитают молчать, не заботясь о мнении о своих фильмах.

Однако критическая теория как ориентир играет особенно важную роль. Когда вокруг фильма разгораются споры, публике крайне важно услышать мнение экспертов и критиков, чтобы сбалансировать ситуацию посредством профессионального анализа и интерпретации. Кроме того, во время просмотра фильма зрители могут хвалить или критиковать, в то время как критическая теория должна указывать, насколько фильм хорош или плох и почему он хорош или плох. Поэтому режиссёру не следует «игнорировать» все похвалы и критику.

По словам доктора Нго Фыонг Лана, президента Ассоциации развития вьетнамского кино, кинокритика — это всего лишь выражение мнений, и это может делать каждый, но если теории не будут соответствовать вкусам людей, вьетнамскому кинематографу будет трудно добиться больших успехов. «Когда кинокритика заснет и будет забыта, это будет способствовать усилению тенденции к коммерциализации ценностей кино, включая идеологию, эстетику и искусство, что приведёт к отклонениям и потере ориентации на развитие», — считает доктор Нго Фыонг Лан.

Эксперты считают, что для здорового развития киноиндустрии необходимо сотрудничество многих сторон. В частности, «слабость» критической теории невозможно преодолеть в одночасье, требуются долгосрочные решения. Соответственно, помимо повышения профессиональной квалификации, поощрения и создания условий для команды критических теоретиков, необходимо создавать атмосферу диалога и уважения к слушанию, поощрять разнообразие мнений и обмен мнениями, чтобы создавать площадки для демократических дискуссий.

«Давайте предоставим тем, кто работает в области теории и критики кино, среду и необходимое пространство, чтобы они могли заниматься теорией и критикой законно и профессионально, поддерживая свою исследовательскую страсть... Мы должны создать для критиков атмосферу волнения и душевного спокойствия, чтобы они не слишком беспокоились о заработке и не чувствовали себя подавленными одиночеством и изоляцией перед лицом бурь общественного мнения, когда они выступают в защиту общепринятых ценностей. Только когда те, кто пишет теорию и критику, не будут забыты, мы сможем пробудить теорию и критику кино от спячки», — предложил доктор Нго Фыонг Лан.

Ву

Источник: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html