Киножурналистика — неиспользованная «золотая жила»

(PLVN) — В современном вьетнамском кинематографе темы любви, криминала, социальной психологии и семьи по-прежнему занимают важное место. Однако легко заметить, что фильмы о журналистике — профессии, богатой драматизмом, переживаниями и социальной глубиной, — появляются крайне редко, а то и вовсе забыты. Это вызывает сожаление как у журналистов, так и у кинолюбителей.

Фильмы о журналистике, которые можно пересчитать по пальцам

Журналистика — это «золотая жила» кино: в ней есть драматизм, социальная глубина, конфликты и подлинная внутренняя борьба. От журналистского расследования до социальной критики, от журналистов, сталкивающихся с опасностью, до напряжения между профессией и личной этикой — всё это «ценные» материалы.

В развитых кинематографах, таких как США, Южная Корея, Япония или Франция, журналистика представлена ​​на экране как символ социальной критики и голос справедливости. Такие фильмы, как «В центре внимания» (США), «Дозор» (США), «Убить гонца» или «Аргон» (Южная Корея), произвели фурор благодаря своему увлекательному содержанию и прямому взгляду на журналистику.

Во Вьетнаме количество фильмов о журналистике можно пересчитать по пальцам одной руки. Большинство из них – старые сериалы, а в кино их практически нет. В 2006 году 20-серийный фильм «Журналистика» режиссёра Фи Тиен Сона вызвал большой резонанс. Герои фильма – это люди, которые честно выполняют свою работу, но есть и те, кто теряет себя из-за соблазна денег. Фильм также напрямую эксплуатирует множество тёмных сторон, связанных с коррупцией, взяточничеством и опасностями, с которыми журналисты могут столкнуться в своей работе.

12-серийный фильм «Жёлтый свет», снятый по одноимённому роману Чан Чиена, затрагивает такие актуальные вопросы жизни, как образование и земельная коррупция, с точки зрения журналистики. В 2007 году режиссёр Куок Чонг снял фильм «Репортёр на стажировке», рассказывающий историю молодых репортёров, подробности любви и идеалов. «Маска человеческой кожи» (2012) – это бескомпромиссная борьба между правдой и ложью, добром и злом в каждом человеке. С помощью острого и захватывающего сценария Нгуен Суан Чыонга режиссёр Май Хонг Фонг рассказал историю журналистики – профессии, совершенно не похожей на то, что люди часто себе представляют, всегда сталкивающейся с опасностями и давлением.

Нельзя отрицать, что в некоторых вьетнамских сериалах журналисты появлялись, но большинство из них появлялись лишь на второстепенных ролях или же были созданы весьма стереотипно: либо как честные журналисты, доведённые до идеализма, либо как «эмоциональные» персонажи с небольшой профессиональной глубиной. Привычные сцены, такие как журналисты, печатающие на компьютерах, держащие диктофоны, или «катающиеся» по месту происшествия нереалистичным образом, или держащие в руках блокноты, во многих фильмах даже преувеличивались, когда журналисты заменяли полицию в расследовании и раскрытии преступлений… создавая у зрителя ощущение отстранённости. Недостаток достоверности и профессиональной драмы делает эти фильмы недостаточно привлекательными для зрителя.

Нужен «толчок» со стороны журналистов и пресс-индустрии

Хотя журналистов считают «верными секретарями времени», всегда находящимися на передовой информации, этот образ не так чётко представлен во вьетнамских фильмах. Почему журналистика, профессия, сочетающая в себе как расследовательскую, так и гуманистическую составляющую, борьбу и самоотверженность, редко появляется во вьетнамских фильмах?

По мнению некоторых режиссёров и сценаристов, главная причина, по которой режиссёры неохотно снимают фильмы о журналистике, заключается в том, что эта тема «деликатна» и легко затрагивается. Журналистика всегда ассоциируется с негативным отражением общества, горькой правдой и борьбой с негативом, поэтому продюсеры опасаются, что придётся слишком много редактировать сценарий. Кроме того, чтобы написать сценарий о журналистике, сценарист должен очень хорошо разбираться в профессии, иметь жизненный и практический опыт. Невозможно воспитать журналиста, просто сделав несколько телефонных звонков и набрав текст на клавиатуре. Между тем, многие молодые сценаристы и режиссёры сегодня имеют мало возможностей для глубокого контакта с журналистикой, поэтому им не хватает искренних чувств. Это приводит к нерешительности при обращении к теме.

Другая причина в том, что вкусы вьетнамской аудитории в настоящее время склоняются к легким для просмотра развлекательным темам: любовь, семья, боевик... Расследовательские и социально-критические фильмы, например, о журналистике, считаются «тяжелыми для восприятия» и неспособными привлечь массовую аудиторию.

Если журналисты — это рассказчики для общества, то кино — способ рассказать эти истории более эмоционально и ярко. Думаю, если бы Ассоциация журналистов Вьетнама проводила кампании, лагеря по созданию фильмов на тему журналистики или организовывала конкурсы на написание сценариев о журналистике, это стало бы возможностью «приблизить» кинематограф к профессиональной жизни.

Со своей стороны, журналисты информационных агентств, журналистских ассоциаций, а также отдельные репортёры и редакторы активно взаимодействуют с кинематографистами, чтобы рассказывать содержательные профессиональные истории, которые они переживают каждый день. Журналисты не только расследуют коррупцию и говорят правду, но и оказывают помощь пострадавшим от стихийных бедствий, поддерживают обездоленных и рассказывают добрые истории. Эти темы, безусловно, можно экранизировать с позитивной, гуманной и трогательной точки зрения.

Туй Дуонг

Источник: https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html