Киножурналистика — неиспользованная «золотая жила»

(PLVN) — В современном вьетнамском кинематографе темы любви, криминала, социальной психологии и семьи по-прежнему занимают важное место. Однако легко заметить, что фильмы о журналистике — профессии, полной драматизма, переживаний и социальной глубины — появляются крайне редко, а то и вовсе забыты. Это вызывает сожаление как у журналистов, так и у киноманов.

Фильм о журналистской профессии, которую можно пересчитать по пальцам.

Журналистика — это «золотая жила» кино: в ней есть драматизм, социальная глубина, конфликты и подлинная внутренняя борьба. От журналистского расследования до социальной критики, от журналистов, сталкивающихся с опасностью, до напряжения между профессией и личной этикой — всё это «ценные» материалы.

В развитых кинематографах, таких как США, Южная Корея, Япония или Франция, журналистика представлена на экране как символ социальной критики и голос справедливости. Такие фильмы, как «В центре внимания» (США), «Дозор» (США), «Убить гонца» и «Аргон» (Южная Корея), произвели фурор своим увлекательным содержанием и откровенным взглядом на журналистику.

Во Вьетнаме фильмы о журналистике можно пересчитать по пальцам одной руки. Большинство из них – старые сериалы, а в кино практически нет ни одного фильма. В 2006 году 20-серийный фильм «Журналистика» режиссёра Фи Тиен Сона вызвал ажиотаж в обществе. Герои фильма – это люди, которые честно выполняют свою работу, но есть и те, кто теряет себя из-за соблазна денег. Фильм также напрямую эксплуатирует множество тёмных сторон, связанных с коррупцией, взяточничеством и опасностями, с которыми журналисты могут столкнуться в своей работе.

12-серийный фильм «Жёлтый свет» основан на одноимённом романе Чан Чиена и затрагивает такие актуальные вопросы жизни, как образование и земельная коррупция, с точки зрения журналистики. В 2007 году режиссёр Куок Чонг снял фильм «Репортёр на стажировке», рассказывающий историю молодых репортёров, подробности любви и идеалы молодых людей. «Маска человеческой кожи» (2012) — это бескомпромиссная борьба между правдой и ложью, добром и злом в каждом человеке. С помощью острого и захватывающего сценария Нгуен Суан Чыонга режиссёр Май Хонг Фонг рассказал историю журналистики — профессии, совершенно не похожей на то, что люди часто представляют, всегда сталкиваясь с опасностями и давлением.

Несомненно, в некоторых вьетнамских сериалах журналисты появлялись, но большинство из них появлялись лишь на второстепенных ролях или же были построены весьма стереотипно: либо как журналисты, доходящие до идеализации, либо как «эмоциональные» персонажи с ограниченной профессиональной глубиной. Привычные сцены, такие как журналисты, печатающие на компьютерах, держащие диктофоны, или «катающиеся» по местам преступлений в нереалистичных позах или держащие в руках блокноты, во многих фильмах даже преувеличивались моменты, когда журналисты проводили полицейское расследование… создавая у зрителя ощущение отстранённости. Отсутствие достоверности и профессионального драматизма делает эти фильмы недостаточно привлекательными для зрителя.

Нужен «толчок» со стороны журналистов и пресс-индустрии

Хотя журналистов считают «верными секретарями времени», всегда находящимися на передовой информации, этот образ не чётко представлен во вьетнамских фильмах. Почему журналистика, профессия, сочетающая в себе как расследовательские, так и гуманистические элементы, требующая борьбы и самоотверженности, редко появляется во вьетнамских фильмах?

По мнению некоторых режиссёров и сценаристов, главная причина, по которой режиссёры неохотно снимают фильмы о журналистике, заключается в том, что эта тема «деликатна» и легко затрагивается. Журналистика всегда ассоциируется с негативным отражением общества, горькой правдой и борьбой с негативом, поэтому продюсеры опасаются, что придётся слишком много редактировать сценарий. Кроме того, чтобы написать сценарий о журналистике, сценарист должен очень хорошо разбираться в профессии, иметь жизненный и практический опыт. Невозможно воспитать журналиста, просто позвонив по телефону и набрав текст на клавиатуре. Между тем, у многих молодых сценаристов и режиссёров сегодня мало возможностей для глубокого взаимодействия с журналистикой, поэтому им не хватает подлинных чувств. Это приводит к нерешительности при обращении к теме.

Другая причина в том, что вкусы вьетнамской аудитории в настоящее время склоняются к легким для просмотра развлекательным темам: любовь, семья, боевики... Расследовательские и социально-критические фильмы, например, о журналистике, считаются «тяжелыми для восприятия» и неспособными привлечь массовую аудиторию.

Если журналисты — это рассказчики для общества, то кино — способ рассказать эти истории более эмоционально и ярко. Думаю, если бы Ассоциация журналистов Вьетнама проводила кампании, лагеря для кинокомпозиторов, посвящённые журналистике, или организовывала конкурсы сценариев на эту тему, это стало бы возможностью «приблизить» кино к профессиональной жизни.

Со своей стороны, журналисты информационных агентств, журналистских ассоциаций, а также отдельные репортёры и редакторы активно взаимодействуют с кинематографистами, чтобы рассказывать содержательные профессиональные истории, которые они переживают каждый день. Журналисты не только расследуют коррупцию и говорят правду, но и оказывают помощь пострадавшим от стихийных бедствий, поддерживают обездоленных и рассказывают добрые истории. Эти темы, безусловно, можно экранизировать с позитивной, гуманной и трогательной точки зрения.

Туй Дуонг

Источник: https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html